Кеңестік архитектуралық авангард 20 ғасырдағы Ресейдің әлемдік мәдениетке қосқан негізгі үлесі ретінде танылды. Кеңестік сәулет авангардының тарихы таңқаларлық - аш және қираған жас Кеңес жерінде «жаңа әлем» құру әрекеттерін бүкіл әлем халықаралық сәулет қозғалысының авангарды деп таныды. Адамзаттың жалпыадамзаттық ауқымындағы жетістіктер мен түсініктермен ерекшеленетін керемет онжылдықтан кейін сәулет саясатының барысында күрт өзгеріс болды. 1930 жылдардың ортасында авангардты жаулап алулар сандырақ деп жарияланды және әлемдік классикалық мұраны дамытуға қайта бағытталу бар. «Еркін республикалардың Кеңестер Одағындағы» авангардтық дәстүр үзілді. Кеңестік архитектуралық авангард мұрасы өз елінде ресми мойындалмағандықтан, уақыт өте келе қайтымсыз жоғалу қаупіне ұшырады.
Жаңа уақыт кеңестік архитектуралық авангард құбылысына деген көзқарасты өзгертеді. Елдің тарихы мен мәдениеті үшін оның құндылығын түсінді. Авангардтық мұраны сақтау міндетін енді жеке энтузиастар емес, мемлекеттік институттар тұжырымдайды. Оны шешудің негізгі бағыттарының бірі - авангардтық ескерткіштердің жаңа мағынасы мен мақсатын іздеу, бұл «дизайннан кейін жобалауды» қажет етеді. Көрме жобасы нақты объектілерді мысалға ала отырып, қазіргі кездегі Ресейдегі уақыт талабын шешудің негізгі тәсілдерін көрсетеді.
Ресейдің архитектуралық мұрасын қорғау мәселелері саласында кеңестік авангард ескерткіштері «ерекше тәуекел аймағында». Мұның бірнеше себептері бар: құрылыстың бастапқыда сапасының төмендігі техникалық артта қалу және қирау жағдайында, ғимараттардың бүкіл тіршілік ету барысында сауатсыз жұмыс істеуі, бірақ ең бастысы - конструктивисттің шынайы құнын түсінбеу елдегі ұлттық тарих пен мәдениетке арналған мұра. 20-шы жылдардағы мұраны сақтау тәжірибесінің жетіспеушілігі және оның күйін ескермеу, бұл қайтымсыз шығындарға әкеліп соқтырады. Мемлекеттік саясаттың векторы қазіргі кезде конструктивті мұраны сақтауға және оны әлемдік мәдени айналымға енгізуге бағытталған. Алайда, әрбір нақты ескерткішті сақтау мәселесі оны жаңа жағдайда өмір сүруге бейімдеуді қажет етеді. Әр уақытта объектіні үнемдеуге қатысты мәселелердің кең ауқымы тек оны қалпына келтіру кезеңінде ғана емес, сонымен қатар оған жаңа технологиялар мен жаңа дизайн шешімдерінің енуіне жол берілу дәрежесімен, кейінгі пайдалану кезінде де қарастырылады., белгілі бір материалдардағы бастапқы дизайн мен сындарлы идеялар мен жаңаларын енгізу қажеттілігі арасында нәзік тепе-теңдік өлшенеді. «Дизайннан кейінгі дизайн» проблемасында стандартты шешімдер жоқ, әр уақытта ескерткіштің жасалу тарихына терең ену қажет. Көрменің идеясы: Ресейдегі авангардтық ескерткіштерді сақтау тәсілдерін, авангардтық ескерткіштерді сақтауға және олардың жаңа мәнін анықтауға бағытталған соңғы жылдардағы дизайнерлік ойлауда қолданылатын негізгі стратегияларды көрсету. Көрмеде Ресей Федерациясы Мәдениет министрлігі осы бағытта қандай идеялар мен жобалар әзірлеп, қолдап отырғандығы көрсетіледі.
Көрменің басты назары бес нақты мысалға бағытталған: Мәскеудегі Кривоарбатский жолағындағы К. Мельниковтың үйі (1927–1929), Самарадағы Масленников фабрикасының асханасы (1932), Мәскеудің Новорязанская көшесіндегі жүк көліктеріне арналған гараж (1929–) 1931), Дондағы Ростовтағы драма театры (1930-1935), Екатеринбургтегі Ақ мұнара (1928-1931). Фокус-топқа Наркомфин үйі, Николаев үйі-коммунасы, Мәскеудегі және Ресейдің басқа қалаларындағы клубтар, Санкт-Петербургтегі Красный Гвоздилщик фабрикасы, Екатеринбургтегі Чекистов Городок және басқалары сияқты әйгілі ескерткіштер кірген жоқ. Көрме жобасына таңдалған мысалдар соңғы жылдардағы практикаға қатысты, ол конструктивистік мұра мәселелерін шешудің тәсілдерін және оларды шешуге болатын құралдарды айқын көрсетеді. Ең дәстүрлі тәсілі - ескерткішті қалпына келтіруді ғылыми реставрациялау жобасын әзірлеу мен жүзеге асыруды көздейтін федералды бюджеттен (Ростовтағы театр) мақсатты қаражат бөлу арқылы оның қызметін өзгертпестен қалпына келтіруді қаржыландыру. Бұл жағдайда «дизайннан кейінгі дизайн» тарихи шындықты анықтауға бағытталған. Тікелей тәсілдердің қатарына ескерткішті кейіннен ғылыми қалпына келтірумен музейлендіру жатады (Мәскеудегі Мельников үйі). Бұл ескерткішпен жұмыс кезінде ерекше нәзіктік қажеттілігін білдіреді - тек инженерлік және құрылымдық жүйелер жаңартуға жатады, ескерткіш өзгеріссіз қалады, ал мұражай функциялары виртуоздық жоба мен дизайнерлік шешімдерді талап ететін жақын ортаға сәйкес келеді. Сәйкес бейімделуімен жаңа мәдени қызмет үшін ескерткіштің қолданылуын көздейтін тәсіл табысты алға жылжуда (Самарадағы фабрика-ас үй). Бұл жағдайда дизайн идеологиясы сол жердің тарихи дәстүрімен және ескерткіштің генетикасымен заманауи дизайнерлік ойлау диалогы негізінде архитектуралық толықтырулар енгізуге мүмкіндік береді. Ауқымды тәсіл ескерткіштің жаңа қолданылуын білдіреді - оны бүкіл мәдени аумаққа (Мәскеудің Новорязанская көшесіндегі Гараж) қалпына келтіруге алып келетін қуатты мәдени қызметке бейімдеу. Дизайн бұл жағдайда ескерткіштің шынайылығын сақтау мәселесін шешуге ғана емес, сонымен бірге жаңа құрылыстың арқасында оның функцияларын кеңейтуге, әдетте ауқымды. Ақырында, мемлекеттік бюджеттен мақсатты грант бөлу арқылы ескерткішті құтқаруға бағытталған жергілікті бастамаларды қолдау (Екатеринбургтегі Ақ мұнара) - бұл «әлеуметтік дизайнның» көрінісі - бұл ескерткіштің тағдырына оң әсер ететін құрал.
Таңдалған мысалдар кеңестік сәулет авангарды ескерткіштерімен жұмыс істеудің әртүрлі тәсілдерін көрсетеді: өте дұрыс жобалауды қажет ететін қалпына келтіруден бастап, түпнұсқа материалдардағы бастапқы тұжырымдаманы мүмкіндігінше қалпына келтіруге дейін, ескерткіштерді жаңарту жобасына дейін идеясы жаңа функциямен тікелей байланысты болатын тұтас бір ауданды дамытудың бас жоспарымен үйлеседі.қуатты қалыптастырушы маңызы бар ғимараттар.
Бір кездері архитектуралық ойлаудың жаңа негіздері мен сәулет дизайнының қағидаттарына арналған серпіннің мысалына айналған кеңестік сәулет авангардының ескерткіштері бүгінде өлі экспонаттар болып қала алмайды - олар жаңа өмірді, жаңа мәнді қажет етеді, соның ішінде дизайнды қайта қарау, « дизайннан кейін дизайн ». Кез-келген ескерткішті сақтап қалудың ұзақ және қажырлы процесі көрме жобасы көрсеткен стратегияны жасаудан басталатынын түсіну маңызды. Экспозиция ауқымына авангардтық объектілердің құрылуы мен олардың тіршілік етуінің тарихи фотосуреттері мен бейне-хроникалары ғана емес, сонымен қатар оларды жаңарту, оларды бейімдеу және қалпына келтіру үшін жобалық өңдеу тұжырымдамалары ұсынылған.