Сухановтың жылжымайтын мүлігі - аңызға айналған сәулетшілер одағы Сәулетшілер одағы - ұзақ уақыт бойы, шамамен 10 жыл, ресми түрде одаққа кірмеген және құлдырауға қол жеткізген. Николай Белоусов фестиваль тақырыбы бола отырып, «Шыңғыру» тақырыбын ұсынды. Фестиваль ғимаратта SAR шақыруымен өтті, 22 шілдеден 6 тамызға дейін 2 аптаға созылды және 28 қатысушының шеберлік сыныбынан, бес объектіні жобалаудан және салудан тұрды. Олар шағын шығармашылық байқау арқылы 50-ге жуық үміткердің арасынан іріктелді: тілек білдірушілерден «жануарға арналған үйдің» дизайнын жасауды сұрады, ол көпшілікті таң қалдырды, сондықтан биыл Санкт-Петербургтегі өткен екі фестивальмен салыстырғанда қатысушылар көп болған жоқ, оған шамамен 80 адам жиналды. Алайда композицияның азаюы ұйымдастырушыларды және Николай Белоусовты мүлдем ренжітпейді - керісінше, бұл қуантады, өйткені бәріне назар аудару оңайырақ болады және жұмыс өнімді бола бастайды. Болашақта «Древолюция» қатысушылар санын шектеуді жоспарлап отыр.
Белоусов фестивальдің басқа принциптерінен - куратордың шығармашылық үдеріске ең аз араласуынан бас тартуды жоспарламайды: «Мен жігіттерге барынша еркіндік беремін, жұмыстардың тең авторы болмас үшін кеңестерге араласпауға тырысамын. Олар өздері орынды таңдады, тақырыпты қалай ашатындарын өздері шешті. Біз бәрін өзіміз жасадық, жоба, макет, бұрағышпен жұмыс жасадық. Сәулетшілерге идеяны өз қолдарымен жүзеге асыру үшін қандай күш қажет екенін түсіну пайдалы ».
Тақырып осы жылы алғаш рет тағайындалды: 2003 жылы Галичте өткен алғашқы фестивальдан бастап, содан кейін Древолюция қалаларға қосылған кезде және 2015-2016 жж. Санкт-Петербургте тақырыптар болмады. Суханово өзінің меланхолиясында тақырыптың төмендеуін талап еткен шығар, нәтижесінде объектілердің объектілер арқылы мүлік кеңістігін түсінуі біртұтас және дәйекті болып шықты. Бұл жолы қазылар алқасының ұстанымы өте сәйкес келмейтін болып шықты, сондықтан мен төменде объектілерді кезек-кезек орналастырмаймын, бірақ мен оларға Сухановоны қалай «оқығанын» көрсетуге тырысамын.
Үйдің негізгі қасбетінің алдында оның нысанын қалпына келтіруге тырысатын екі нысан орналасқан - олар бір-біріне керемет көрінеді және шынымен де колоннаның балконынан тоғанға дейін ағаштардың кесірінен жоғалған көрініс осін құруға тырысады. оң жақта өсіп кеткен.
Бәрінен де жақсы осы тұрғыдан Санкт-Петербург, Мәскеу және Воронеж командаларының обелискісі «Осевики» жұмыс істейді. Сухановта Петр Михайлович Волконскийдің астында тұрғызылған тас болған
Александр I сапарының құрметіне арналған обелиск, бірақ бұл жерде емес, шай үйінің жанындағы төменгі тоғанның артында болды. Қазір үй де, обелиск те жоғалған.
Сәулетшілер торға арналған орынды мөлдір, тіпті қара түсті, ағаштардың фонында айтарлықтай байқалмайтын обелиск көлеңкесін таңдап, портиканың ортасынан осьті перпендикуляр етіп шығарды, содан кейін оны көлшікке дейін жүрді. енді көрініп тұр. 2 ось шықты: үйден және тоғаннан немесе біреуі, авторлар айтқандай, «үзілген сызық». Олардың қиылысында сарай да, тоған да көрінетін етіп обелиск орнатылды.
Сенбіде қазылар алқасы жұмыс істеген кезде обелиск аяқталмады және қазылар алқасы оны соңғы 5 орынмен марапаттады. Келесі күні, жұмыс аяқталғаннан кейін, көптеген сарапшылар оны тіпті біріншісіне лайықты шығар деп шешіп, тәубеге келді. Бірақ олар шешімін өзгерткен жоқ, бірақ авторларға Францияда тағылымдамадан өтуді жоспарлап отыр.
Өткеннің қаңқасы (Болашақтың негізі) / 5 орын
Осевики командасы
Полищук Мария (Санкт-Петербург), Разумовский Ярослав (Санкт-Петербург), Алексей Ушаков (Воронеж), Яковлева Мария (Воронеж), Алексей Колесов (Мәскеу)
«Ресейлік мүлік әрқашан сумен байланысты болды. Манор үйінен су қоймасына түсетін кең аллея - бұл асыл манорлық саябақтың классикалық әдісі.
Бүгінде саябақ Сухановода өсіп тұр. Сарай портикасы мен тоғанды байланыстыратын негізгі ось кетті. Негізгі перспективалық көріністер жоғалды. Ұқыпты түрде отырғызылған саябақ жапырақтары орманға айналды. Міне, осылайша белсенді даму қала құрылымына хаос әкеледі.
Біздің топ тоғандағы су айна мен портиконың интерколломния осін байланыстыратын жалғыз орынды тапты. Перспектива бұзылғанға айналды. Біз көзқарастың бұзылу нүктесін таптық және осы жерде табиғат пен архитектура арасындағы бұрыннан бар диалогты жандандыратын тік доминантты орналастыруды шештік.
Обелиск - бұл орыс манорттық-саябақ архитектурасының кең таралған морфотипі. Империялық Ресейде патшаның өзінің сарайларының біріне бару құрметіне ескерткіштер орнату немесе. Атап айтқанда, Александр С-ның құрметіне Сухановода обелиск орнатылды, бірақ ол саябақтың тереңдігінде, Төменгі Тоғандардың жанында, бұлақтың жанында орналасқан.
Құрылымдық жағынан біздің обелиск - бұл бір сәулеге қосылған сәулелер жиынтығы. Мұнараның бөлімі барлар квадраты болып табылады. Тік жолақтар құрылым ось бойымен мөлдір болатындай етіп орнатылады. Затты қарау кезінде біз мөлдірлік / мөлдірліктің үнемі ойынын байқаймыз, бұл уақытша сезімді тудырады. Ағаш жақтау негіз арқылы өтеді, ол өз кезегінде орындық ретінде қызмет етеді. Пирамиданың аяқталуы обелисктің соңғы ұқсастығын жасайды.
Біздің ойымызша, бұл обелиск іс-шараның құрметіне тұрғызылды. Бұл оқиға - Сухановоның құлдырауы. Біздің нысан - қатты өткеннің белгісі, бүгінді бағалау және болашаққа деген үміт ». ***
Обелиск пен сарайдың арасында партерлер төсенішінің ақ тастан жасалған сопақшасының орнына (кеңестік, енді өсіп кеткен) Санкт-Петербург, Мәскеу және Воронежден келген команда платформа жасады, оған сәйкес авторларға «сіз жүре алмайсыз», өйткені оның блоктарының әрқайсысы бұрыш түрінде шешілген. Оның бойымен жүру бұзылған үйдің бөренелерімен серуендеуге ұқсайды. Бұталардан табылған бүлінген фортепиано перронға орнатылды. Олар оны Сухановоға қандай да бір үйлену тойына алып келді, және олар оны ұмытып кетті; құрал ренжіп, жарылып, меланхолияға ұқсайды.
Партердегі торлы обелиск пен ескі фортепиано бірігіп, өткен жылжымайтын мүліктің алыпсатарлық сұлбасын құрайды - бұл таңқаларлық емес, өйткені ел сарайы үшін партер сарайдан кем емес маңызды шығар. Екі нысанның қара ағашы да бірдей жұмыс істейді, сонымен бірге жану мен қайғылықты күшейтеді. Фортепиано үйдің портикасы мен обелисктің арасындағы оське орнатылған деп айтудың қажеті жоқ - олар бірге жоғалған мүлік өмірінің бейнелі қаңқасын құрайды. ***
«0. R.» / 2 орын
112 тобы
Воротникова Ксения (Мәскеу), Жернакова Наталья (Мәскеу), Посадский Ян (Воронеж), Сущин Александр (Воронеж), Черемнова Анна (Санкт-Петербург)
«« OR »аббревиатурасы« нөл »және« фортепиано »дегенді білдіреді. Сәулеттік қондырғы Суханово үйінің алдыңғы ауласында орналасқан және иесіз қалған сопақ гүлзардың орнын алады. Ол композицияда. Сарай мен тоған арасындағы парктің осінде. Нысан тарихи макеттің жоғалған екпінін шығаруға көмектеседі. Сонымен бірге «НЕМЕСЕ» бұл жердің өткен ғасырда қалыптасқан мағынасын қайта қарауды ұсынады.
«Инсталляция еденнен және фортепианодан тұрады. Олардың әрқайсысы жылжымайтын мүлік кешенінің қазіргі жағдайы мен оның тарихы мен имиджі арасындағы сәйкессіздікті көрсететін «анти-функциясы» бар объект болып табылады. Өсіп тұрған гүлзар Суханованың күнделікті өміріндегі қойылымы ойнатылатын сахнаға айналады. Оның ақ-тас шекарасының пішіні - сопақша, «нөл», оның функциясын ауыстырумен қасиетте қалыптасқан мәдени босшылықтың символы. Еден матаға жамау сияқты гүлзардың орнын ауыстырады. Оның қара сұр, дерлік қара түсі патчты көзге көрінетін тесікке айналдырады. Айнымалы тақтайлардан жиналып, шетіне және жазыққа төселген, еден жүруге әдейі қолайсыз.
Инсталляцияның өзегі бұталардың арасында тұрған саябақта табылған сынған фортепиано болды. Бұл жердің тынышсыз рухының белгісі, жер аударылған мәдениеттің тірі тұлғасы ретінде қызмет етті. Бұралған тотты механизммен ол жылжымайтын мүліктегі қазіргі келіспеушілікті көрсететін дыбыстардың какофониясын («оп») ғана шығара алады. Бұл гомо-вулгаристің жойылуына және келімсектердің басып кіруіне әрең қарсы тұратын жердің үмітсіздік айқайына ұқсас ». ***
Үшінші жоба, тақырыпты дамыта отырып, көптеген жергілікті тұрғындар су алуға келетін бұлақ көзінің жанындағы тоғанда орналасқан. Вологданың «Сол жақ» сәулетшілер тобы Суханованың құлдырауын «Шие бағы» -мен байланыстырып, Төменгі Тоғанның екі қарама-қарсы жағына шай ішуге арналған үстелдер салынған екі платформаны орналастырды. Бұл таңқаларлық емес, өйткені революцияға дейін Төменгі Тоғанның жанында Суханованың «шайханасы» болған, сондықтан нысан да оны еске салады.
Платформалар суға қарай еңкейді, ал заттың пафосы мынада: шартты Раневская бір жағында (құдық орналасқан жерде) және екінші жағында шартты Лопахин келісуі керек, әйтпесе екеуі де құрып кетеді. Үшінші банктен екі платформа да көрінеді және бұл «үміт нүктесі». Біз Чеховтың түсіндіруін авторлардың ар-ұжданына қалдырамыз, менің есімде, ол жерде «келіссөздер» болған жоқ, бірақ қазылар алқасында 1-ші орын алған объект еңбекқорлардың бірі болып шықты - кем дегенде үйінділерді суға түсіруге байланысты. Сонымен қатар, оның авторларының бірі екі айна нысаны арасында тікелей байланыс орнату үшін үйрек арқылы қолындағы жіппен бір жағадан екінші жағалауға жүзіп өтті. Еңбек сыйымдылығы жағынан онымен бірдей обелиск қана бәсекелесе алады. Үш жоба, соның ішінде «Линден шайы» бірге манорлық идеяның негізін құрайды, бірақ алғашқы екеуі үйге, ал «шай» тоғанға, манорлық мәдениеттің маңызды бөлігі. «Шай» нысандары әдемі беседка ретінде де қызмет етеді: тоғанның екі жағынан да көрінісі, оның жартысы сол немесе басқа банкке шегеленген қаңғыбас үйрекпен жабылғанына қарамастан.
«Линден шайы» / 1 орын
Сол жақ команда
Алымова Мария, Костерин Алексей, Крутиков Иван, Кудряков Денис, Николаев Александр, Репина Ольга, Таслунов Александр (Вологда)
«Линден ағаштарының көлеңкесінде тоғанның екі жағында шай ішу: сіз екі жақта болған кезде келісімге келуге бола ма?
Сухановода тікенді сымның артында шөп басып кеткен алма бағы бар. Балабақша - бұл табиғатта сақталуы керек жаратылыс ғана емес, бұл көмек сұрап жалбарынған манораның бейнесі.
Чеховтың «Шие бағы» пьесасының лейтмотиві Суханованың қайғылы оқиғасымен үндес. Қазіргі лопахиндер одан тек жер учаскесін, табыс көзін көреді. Жергілікті Раневскийлер өткенге деген сағынышын сезінуді жалғастыруда және бұрынғы сән-салтанаттың әрекетсіздігін жоғалтуды ойластыруда. Екеуінің де өз шындығы бар.
Бұрын Төменгі Тоғанда шайхана болатын. Біздің қайта ойластырылған нұсқамызда ол екі бөлікке бөлінеді: біреуі - Лопахиндерге, екіншісі - Раневтерге. Қарама-қарсы жақтар шай ішіп сөйлесе алады, келісімге келеді. Бірақ тұтастың екі жартысы біртіндеп түбіне қарай батып барады. Осылайша шайға қатысушылардың үш жолы бар. Павильоннан қалмаңыз, ымыраға батып кетіңіз немесе консенсус тауып, жағдайды сыртынан қарап, ақыр соңында бір үстелге жиналыңыз ». ***
Қалған екі жоба түпнұсқа, дұрыс естеліктердің құрылымымен тығыз байланысты емес. Жартылай шеңберлі колоннасын Константин Андреевич Тоннан басқа ешкім салмаған бас үйдің аула кіреберісінің алдында «Про … Суханово» нысаны орнатылды. Төменгі жағында оның қолында ағаш әткеншек, жоғарғы жағында еденде нақты саңылауы бар құс үйіне ұқсайтын дәретхана бар - жігерлі «ызаланған» метафора. Нысанға «срахели» деген лақап ат берілді, олар оны «Зодчествоға» әкелеміз деп қорқытуда. Автордың сипаттамасында меншік мәдениетінің ойыншық бөлігі туралы айтылған, бірақ авторлар өздері объектіні көрсете отырып, Сухановтағы пионер балалық шағы туралы көбірек айтқан.
Туралы … Суханово / 3 орын
«Суханич» командасы
Выборова Дария, Левченко Мария, Николаенков Антон, Пуренков Антон (Санкт-Петербург)
«Тербелмелі ат принципі бойынша серпінді құрылыс сарай мен саябақ ансамбльдерінің ойын мәдениетін еске түсіреді. Дәстүрлі ауылдық көйлекпен «тәж киген» көрерменді олардың іс-әрекеттерінің қайталануы және Суханово иеліктерін жеке қабылдау туралы ойлауға мәжбүр етеді.
Суханово - бұл бақытты балалық шақтың мекені. Адамдар мұнда жазғы демалыста келді, осында тұрды, оқыды және ойнады. Бірақ қазір Суханово ескі ойыншық сияқты лақтырылды. Ойын сынықтарда жалғасуда. Қиратулар мұқият жабылып, пердемен жабылып, мерекелік жапырақшалармен жабылған. Нағыз Суханованы түсіну және есту үшін оған екінші жағынан қарау керек. Міне, балалар ойындағы қол тигізбеген маршруттарды зерттеп, қол жетпейтін және таңғажайып жерлерге шығып, қауіп туралы ойламай-ақ көре алады. Сондықтан біздің нысанның тақырыбы - бұл бала кезден шыққан айқай.
Жұмыс барысында біз жылжымайтын мүлік тарихы мен жай-күйі туралы көптеген естеліктер мен пікірлер жинадық, жергілікті тұрғындармен танысу бізді Суханованың шынайы бет-бейнесіне айналдырды. Бұл жылжымайтын мүлік әлемімен қарама-қайшылық біздің жобаның жолын айқындады.
Нысан сарайда көлшікке тікелей түсу сызығын қалпына келтіріп, жалғастыра отырып, басқа жаңа және ескі ұсақ формалармен осьте орналасқан. Гротеск көгалдандыруы, келушілер өтпейтін болады, бірақ мерекенің айналасына сәйкес келмейді, олар көргісі келмейтін проблемалар туралы айтады. Тербелмелі ат принципі бойынша динамикалық дизайн сарай мен саябақ ансамбльдерінің ойын мәдениетін еске түсіреді. Тікелей нысанды ермек ретінде пайдалану арқылы адам қирап жатқан жердің тарихымен және архитектуралық мәтіндерімен бірлікте болады.
Әткеншек дәстүрлі ғимараттың негізі болды - ауыл дәретханасы. Бұл форма функционалды саңылаулармен біріктіріліп, көрерменді олардың әрекеттерінің қайталануы, олардың салдары және осы жер туралы жеке қабылдау туралы ойлауға мәжбүр етеді.
Біздің объектіміз - бұл Суханово алаңға айналған қиялдағы әл-ауқатқа жауап ». ***
Алдыңғы фестивальдарда әйгілі болған мәскеулік «А» командасының бесінші нысаны «Эхо» деп аталады және менеджердің қираған үйінің жанындағы жылжымайтын мүлік кіреберісіне жақын орналасқан. Кішкентай амфитеатр-баспалдақ баспалдақ пен ескірген есік есіктеріне қарап, қирандыларды ойлау объектісіне айналдырады. Мақсат - жылжымайтын мүліктің жағдайына баса назар аудару. Олар басында тағы бір нұсқасы болды - «сынық», менеджер үйінің қабырғалары маңындағы мини-жарылыстың ағаш имитациясы сияқты нәрсе; бірақ команда ішіндегі қызу пікірталастарда ол жеңіліп қалды.
ECHO / 4 орын
A-Team
Авершина Алёна (Санкт-Петербург), Борматова Анна (Мәскеу), Балахнин Антон (Чебоксары), Егорычев Егор (Коломна), Ларкина Евгения (Мәскеу), Левандовская Александрина (Мәскеу), Охрямкина Анастасия (Мәскеу)
«Тастанды ғимараттың дыбыссыз айқайы сәулеттік нысанда оның ең маңызды бөлігі - ескі тақтайшалармен еселенген кіреберіс бөлмесі мен болат есігі бар кіреберіс тобын қайталайтынынан көрінеді, бірақ сөзбе-сөз емес, керісінше қайталанады.
Нысан 19 ғасырдың бірінші жартысында салынған «менеджер үйіне» қарама-қарсы жерде, жартылай қираған күйде орналасқан. Ол ғимараттың қазіргі жағдайын өтіп бара жатқан адамдардың көзінен жасырудың орнына, керісінше, оған назар аударады. Тұжырымдама айқай - жаңғырықты бейнелеу идеясына негізделген. Ғимараттың дыбыссыз айқайы архитектуралық нысанда өзінің ең маңызды бөлігін - ескі тақтайшалармен ескірген кіреберіс бөлмесі мен болат есігімен кіретін топты қайталайтынымен көрінеді, бірақ сөзбе-сөз емес, керісінше қайталанады. Баспалдақтың үстінде бос қабырғалар пайда болады, ал баспалдақтың астында тиісті емдеу болмаған кезде ғимараттың жақын арада жоғалып кетуінің символы ретінде ашық құрылымдар пайда болады. Жас ағаштың вертикалы шағылысу осі ретінде алынады. Өлшеу бойынша жасалған баспалдақ, түпнұсқадағыдай жүруге қолайсыз.
Сіз нысанды айналып өтіп, баспалдақта отыра аласыз, ғимараттың қазіргі жағдайы, жылжымайтын мүлік туралы және жалпы өмір туралы ой қозғай аласыз. Қабырғалар соқырға айналады және көзқарас есігі жабық есік алдындағы кіреберіске тіреліп, біреуді: «Олар маған осының бәрін неге көрсетіп жатыр?» Деген сұрақ қоюға мәжбүр етеді. ***
Сухановта бәрі ойдағыдай жүре бермейтіндігі бұрыннан белгілі, «Древолюция» тақырыбы алдын-ала болжанған, бірақ сонымен бірге ол батыл болған. Барлығы бірге бұл жаңа маршрутқа айналды, ал егер сіз объектілерге сүйенсеңіз, жылжымайтын мүлік демалыс үйіне немесе үйлену орнына ұқсамайды, маршрут мәдени үлгілерді көрсетеді, демек орындардың көпшілігі дұрыс таңдалған. «Шие бағы» сілтемесі тым оқулық болғанымен, фестивальдің шығармашылық қабілеттері жылап-сықтаумен бірге өте жақсы дамыды және ешқандай сөгіс болмады, ол қалай болғанда да қалыптасып, дамыды. Барлығы фестиваль-семинарларға үйреніп қалған, қазір олардың саны көп, мұндай іс-шараларда тым жеңіл заттар пайда болады, сюжеттер қайталанып, де-вюге себеп болады. Бұл жағдайда, мүмкін, берілген тақырыпқа байланысты сәл мұқият және талғампаз болып шықты.