Алексей Бавикиннің архитектурасы «түпнұсқа» деп аталады - бұл анықтамамен келісуге болады, бірақ бұл қарапайым сәулет емес екендігі анық. Каталогтың алғысөзінде өнертану ғылымдарының докторы Владимир Седов оған ерекше анықтама берді - «сөйлеу сәулеті» және оны «қағаз» архитектурасының үшінші бағытына »және« қазіргі заманның төртінші Мәскеу стиліне »сілтеме жасады. « Сонымен, сәулет мұражайында ашылған көрме бір автор мен оның шеберханасынан тұрса да құбылыс пен бағытты жарықтандыратыны анық.
Құбылыстың бірнеше ерекшеліктері бар. Біріншіден, бұл сыншылардың сүйікті тақырыбы - 1980 жылдардағы концепт-конкурстардың «қағаз» қиялдарымен өте тығыз байланысты сияқты. Шын мәнінде, осындай көрнекті жобалардың бірі - «2001 стилі» байқауында 2-орын алған Loos зәулім-бағанасының қола «ізі» бірінші көрме залына кірушілермен амандасады.
Сонымен қатар, ықтимал үміттерге қайшы, қағаз жарыстар туралы естеліктер аз - экспозиция іске асыруға арналған «нақты» жобалар мен идеяларға бағытталған. Көрме ретроспективті «әмияннан» гөрі практика жүзінде жұмыс істейтін сәулетшінің есебіне ұқсайды - 80-ші жылдардағы іздеулер өте қысқаша, бірнеше суреттермен ұсынылған, олар көрмеге жарияланған каталогқа қарағанда тіпті аз.
Экспозицияны көзге көрінетін «қағаз» және «практикалық» кезеңдерге бөлу жоқ, демек, олардың арасында нақты белгіленген шекара жоқ, жастар тәжірибесі мен «бөлінген» тәжірибеден «тыс қалғандар» жоқ. Кез-келген жағдайда, су айдынын көрмеде оқуға болмайды. Бұл, әрине, оның мүлде болмағанын білдірмейді және сәулетшінің жұмысында эволюция жоқ дегенді білдірмейді. Алайда, Лоздың қола ізінен 3-ші Автозаводский Пройездегі үй бағанасына дейін немесе 90-шы жылдардағы саяжай бағандарынан Брюсов жолағындағы ағаштар қатарына дейінгі даму процесінде біртұтастықты байқауға болады. заманауи архитектураның бейнелері туралы ой-пікірлердің дәйектілігі, біздің заманымыз үшін керемет.
Мүмкін, қорытындылау үшін, тіпті айтуға тұрарлық - сәулетші Алексей Бавыкин, сарапшылардың пікірінше, «қағаз» кезеңінде көп қиялданбады, бірақ ол «сол рухта» жұмысын кейінірек жалғастырып, еркін бейнесін дамытты » әмияндар »іске асыруда. Мысалы, ол қуырғыш табақ тәрізді мейрамхана салған, дирижабль көтеріліп тұрған зәулім ғимаратты жобалаған және кез-келген биіктікке дейін «өсуге» моральдық құқығы бар ағаштар түріндегі бағандарды ойлап тапқан.
Екінші жағынан, Алексей Бавыкиннің архитектурасы ресейлік авангардтың тәжірибесіне үйреншікті сирек тереңдігімен сипатталады. Стилизация емес, дәл ену, зерттеу және эмпатия - бұл қисық қасбеттердің пластикасымен, өткір бұрыштық интерпенетрациялық формаларымен талғампаз ойын тудырады. Екінші жағынан, бұл ұңғымалық авангардтық рифмаға айналады (авторлық!) Қабылдаудың қола беттерінің арасында - және каталог мұқабасының артқы жағында балағат сөздер қолдану туралы ескерту (каталог Влад пен Людмила Кирпичевтер шығарған).
Көрме жіңішке түрде қойылған; ол лаконикалық - қаласаңыз, мұражайдың анфиладына көбірек орналастыруға болады, бірақ ол әсерге толы. Әр бөлмеде Бавыкиннің негізгі жобаларының бірінің пластикалық мағынасын түсіндіруге бағытталған модельдің ұрпағы болатын үлкен мүсіндік объект бар. Төрт нысан суретші Александр Джикиямен бірлесіп жасалған, олар әдейі қолдан жасалған және архитектуралық көлемдердің өзара енуін жақсылап оқып шығу үшін екі түске боялған, мысалы, алып флюстирленген колонна және оны «ұстап» тұрған консольдар немесе доға авангардтық «мұрны» бар қиранды. Осылайша, «сәулеттік мүсіндер» бір уақытта кеңістікті «ұстап», стендтерде көрсетілген сәулетті түсіндіреді. Борис Черствпен бірлесіп тағы екі модельдік нысан жасалды.
Кіреберісті «тарихи» авангард ескерткіштерімен қателесетіндей етіп ұсынылған алтын монохромды іске асырудың фотосуреттері бар зал қарсы алады. Содан кейін - ғимараттар мен жобалары бар үлкен стендтер және түпнұсқа сызбалары мен эскиздері бар миниатюралық рамалар. Сонымен қатар, 1980-ші жылдар мен қазіргі заманғы графика араласып, олардың арасындағы айырмашылық, егер бар болса, онша маңызды емес екенін көрсетеді. Графика арасында А. Бавыкин мен А. Джикияның тағы бір бірлескен жұмысы «Грек үйі», оған пластилин торы ілінген қисық айна беті және билейтін гректердің фриздері бар.
Көрменің соңғы екпіні - бұл Алексей Бавыкин жобалаған ғимараттардың сарғыш-ақ түсті модельдерінен жасалған соңғы зал, Мәскеу Обводный каналын еске түсіретін өзені бар шағын қала орналасқан, бірақ одан да қисық.. Орталықта, түбекте, кішігірім үйлер, оның сыртында, көп қабатты үйлер тұруы керек. Барлығы көрмеге тән әзілмен аталады - «келісілген қала», сірә, оны мекендейтін жобалар барлық биліктен өтіп кеткен және енді түсінікті болу үшін бір жерде жиналып, тыныш «өмір сүре» алатынын болжайды. және бірте-бірте мұны күтіп, архитектураның кез-келген арманынан гөрі - іске асыру.
