Іс-шараны дәстүрлі түрде әр архивке әлемдік сәулет өнерінің «жұлдыздарын» әкелетін AD журналы ұйымдастырды. Көбінесе шетелдік корифейлер өздерінің соңғы жобалары туралы әңгімелейді немесе өздерінің портфолиосының барлық жұмыстарының конспектісін жасайды, сирек - қазіргі кезде оларды қызықтыратын проблемалар туралы ой бөліседі. Цифрлық архитектураның жетекші өкілі Бен ван Беркель үшінші жолды таңдады: ол өзінің шығармашылық әдісі туралы айтып берді және өз жұмысын кез-келген сәулет сыншысынан жаман емес «концептуалды» түрде ұсынды, ол дәріс берушінің сүйкімділігімен үйлеседі, ең жағымды әсер қалдырды.
Мүмкін, бұл жағымды әсер және ван Беркелдің өзінің лекциясын сыртқы құрылымның артында жасырып, өзінің дәрісін қаншалықты ақылды етіп құрғанын бірден байқамады. Манхэттенді және оның онға жуық ғимаратын иллюстрациялық мысал ретінде таңдай отырып, ол қазіргі (немесе сәнді) сәулет тақырыбын қозғады. Нью-Йорк вокзалдарының мысалын қолдана отырып, ол әртүрлі функцияларды бір уақытта біріктірудің маңыздылығын көрсетті: бұл қала өмірінің белсенділігін арттырады. Ханчжоудағы екі Raffles City зәулім ғимаратының ансамблі туралы айта отырып, ол әр түрлі бағдарламаларды бір кешенде біріктірудің тиімділігін көрсетті, оның шеңберінде сіз 2-3 күнде оңай тұра аласыз: өмір сүру және жұмыс істеу үшін бәрі сол жерде.
Сәулетші сонымен қатар АЖЖ мәселелеріне тоқталды, бұл оның пікірінше сәулетшілерге жобалау процесін бақылауды қайтарып берді: енді тапсырыс беруші мен бағдарламаның ұсынған жоспарының бастапқы контурын өзгерту тиімді және тиімді жобаның барлық аспектілері мен элементтеріндегі шешімдер, бұған құрылыс технологияларын, әсіресе «тұрақты даму» бағыттарын дамыту да ықпал етеді. Осылайша, Гронингендегі Білім агенттігі мен Салық басқармасы ғимаратында жалған төбелерден бас тартудың арқасында ғимараттың жалпы биіктігін 7,5 м-ге азайту арқылы материалды үнемдеуге мүмкіндік болды (барлығы әр қабатта 30 см үнемдеу), өйткені олар жасыруы керек болатын жылыту және салқындату жүйелері бетонды өзектендіру әдісімен ауыстырылды. Ол келесілерден тұрады: бетон қабырғасының қалыңдығына құбырлар салынады, ол арқылы үй-жайларды жылытуға немесе салқындатуға қажетті температураға су жіберіледі. Ғимарат массасының «инерттігіне» байланысты ол белгіленген температураны ұзақ уақыт сақтайды, сондықтан күндізгі жылытуға үш сағаттық ыстық сумен қамтамасыз ету жеткілікті. Мұндай схема аспалы төбелермен үйлеспейді, өйткені олар бетон едендерінен «шығаратын» жылу немесе салқындатуға кедергі ретінде қызмет етеді.
Қоғамдық кеңістік туралы да көп айтылды: ван Беркель тіпті дәрісін сәулеттің өзінен гөрі адамдар арасындағы байланысты сақтауда сәулеттің рөлі маңызды екендігіне баса назар аударды. Сондықтан «әлеуметтік сәт» ол салған қоғамдық ғимараттарда ғана емес, сауда орталықтарында, тіпті жеке үйлерде де пайда болады. Барлық жерде дерлік бұл бұралу қолданумен тығыз байланысты, бұл ван Беркелдің ресми тілінің басты мотиві екені анық. Қисықтық кеңістікті сындыруға, зоналарды бөлуге мүмкіндік береді, мысалы, Villa VM, Нью-Йорк штатындағы саяжай немесе интерьерге тартымдылық элементі. Сызықтар бетке тегіс айналады, ал бет - пішінге айналады (бұл «өзгеру сәті»), бұл UNStudio шағын құрылымдарында айқын көрінеді, мысалы, Венеция биенналесінде-2008 киіну бөлмесі, мұнда адам киім сияқты күрделі конфигурация кеңістігін «қояды». Штутгарттағы Мерседес-Бенц мұражайы сияқты қоғамдық ғимараттарда көптеген бұрылыстардың әрқайсысының артында келушінің алдында күтпеген перспективалар әр түрлі бағытта ашылады, кейде оған тіпті ол адасқандай көрінеді. Осы «оптикалық тетіктің» арқасында адамға интерьер кеңістігі еріп келе жатқандай көрінеді; сонымен қатар, күрделі құрылым (көптеген деңгейлерді құрайтын пандустардың екі спиральі қиылысатын) сыртынан оқылмайды: қасбеті бойынша, мұражайда тек үш бөлек қабат бар.
Қасбеттердің өзі архитектордың назарын аударады: медиа қасбеттер тарихында алғашқылардың бірі болып Сеулдегі Galleria West сауда орталығының сыртқы қабырғаларының дизайны болды, мұнда түрлі-түсті светодиодты шамдар мұзды шыны дискілердің артына жасырылған: пайда болуда калейдоскопиялық эффект үлкен қаланың орталығында көптеген жарық белгілері мен жарнамалары туралы адамның бұлыңғыр қабылдауын еске түсіреді. Raffles City мұнараларының қасбеттерінің дәстүрлі рельефтік шешімі айналмалы серуенде ағып жатқан форма туралы әсер қалдырады - бұл оның «екі рет оқуының» мысалы.
Ван Беркельдің айтуынша, бұл визуалды-оптикалық эффектілердің барлығы қазіргі қоғам құрылымының күрделілігін, күн сайын қабылдауымыз керек ақпараттың әртүрлілігі мен молдығын бейнелеуге, және ең бастысы, байланыс пен өзара әрекеттесу үшін жағдай жасауға бағытталған. адамдар арасында. Осылайша, Оңтүстік Кореядағы Galleria Centercity сауда орталығының атриумында келуші таң қалады: жарықпен баса көрсетілген ярустың қисық сызықтары көтеріліп, бір-бірімен қосылып кетеді. Шындығында қанша екенін айту қиын - және сауда орталығының бірінші қабатында адамдар осы мәселені талқылау үшін жиі жиналады: қалаған «әлеуметтік сәт» осылай туындайды. Миллениум саябағындағы уақытша «Бурнхам павильонының» төбелеріндегі саңылаулар Чикагоның әйгілі зәулім ғимараттарының керемет көріністерін ұсынады; бұл және оның ерекше қисық сызықты нысандары ғимаратты 2009 жылдың жазында қала тұрғындары үшін танымал демалыс орнына айналдырды.
Сонымен, барлық негізгі тақырыптар - «жасыл» технологиялар, көпфункционалдылық, қоғамдық кеңістік - әрдайым араласып, Бен ван Беркелдің сөзінде бұрыннан айтылған көрнекі эффектілер, қабылдау проблемалары, оқылым ойыны, форманың анық еместігі туралы пікірталастармен біріктіріліп отырды. және ғарыш. Сонымен қатар, ван Беркель форма утилитарлы болмауы керек деген негізгі тіркесті айтты. Содан кейін оның ұқыпты құрастырылған тұжырымдамасынан оның шығармашылығы негізге алынды, оны сыншылар біршама банальды, дегенмен «цифрлық барокко» деп өте дұрыс атады. Ғимараттан тыс және интерьердегі визуалды әсерге деген ұмтылыс, функционалдылыққа және «адал құрылыс» идеясына белгілі бір немқұрайдылық, басқаларға органикалық, қисық сызықты формаларға басымдық беру, жарық пен кеңдікте кеңістікте ойнау » залдар «ван Беркелді Бернини, Борромини, Гуариниге жақындатады, дегенмен католик шіркеулерінің орнына ол сауда орталықтары мен корпоративті мұражайлар салады (басқа функцияның арқасында оның еңбектерінде тән барокко драмасы жоқ). Жоспарлардың белгілі бір толықтығы, әртүрлі модульдерді қолдану оны «цифрлық сәулеттің» басқа жақтаушыларынан ерекшелендіреді және оны 17 ғасырдағы әріптестерімен жақындастырады. Жалғыз өкініштісі - архитектуралық «саяси дұрыстықтың» талаптары Бен ван Беркелді өз жұмысының әлеуметтік маңызды жақтарын ерекше атап өтуге мәжбүр етеді, олардың әдісінің мәнін жасырып, оны сындырып, оны comme il faut-қа сәйкес бүгеді. Сонымен бірге, оның айналасында және көрермен үшін салынған оның сәулеті - барлық көрнекі эффекттер оның ақыл-ойында туындайды - субъективті, сондықтан адамда тек объектіні көретін әлеуметтік бағытталған функционализмнен гөрі адами болып табылады.
