Strelka Press-тің мейірімді рұқсатымен, біз публицист және Лондон дизайн мұражайының директоры Дежан Судзичтің «Баухаус ретінде Б: қазіргі заманғы әлемнің АВС» кітабынан шыққан Стрелка Пресс баспасынан шыққан Леон Крия туралы очерк жариялаймыз.
Леон Крио өзінің кәсіби өмірінің көп бөлігін архитектураның қазіргі жолынан ауытқуына арнады. Кейбіреулер оның идеяларын терең реакциялық, ал басқалары - иконокластикалық, бірақ мәні бойынша оптимистік деп санайды. Қалай болғанда да, бұл идеялар қазіргі заманның Крия жек көретін жақтарын бірдей ашады және оларға балама ұсынады.
Сырттай қарағанда Крие сәулетшіге ұқсамайды. Бұл түрдің өкілдерінің көпшілігі қара түсті киінеді, аздап ескірсе де, оны қоршаған ортада басым болып қалады, бірақ олар әлі күнге дейін Yoji Yamamoto стилінде басым. Екінші жағынан, Криенің гардеробы зығыр матаға бай, ол жұқа жиекті көзілдірік, кең шляпалар мен мойын орамалдар киеді - мұның бәрі, әдетте, әдеби классикаға негізделген Merchant Ivory компаниясының фильмдеріндегі кішігірім кейіпкерлермен байланысты. Оның шаш үлгісі құстың ұясымен салыстыруға өте қолайлы; жалпы, оның әдет-ғұрпында діни қызметкер бар. Алайда, Крионың барлық сыртқы жұмсақтықтарына қарамастан, ол әлі күнге дейін нағыз сәулетші болып табылады: ол дауларда аяусыз және оның ықпалы ол жүзеге асырған жобалардың көбейіп бара жатқандығымен шектелмейді. Крие өзінің теориялық декларацияларын фундаменталист интонацияларымен тұжырымдайды - оларда оның марксистік өткенінің жаңғырығы естіліп, неофиттің құмарлығы сезіледі. Оның басты екі жауы - тұтынушылық пен модернизм, олар іскерлік парктердің шөлінде жоғалған типтік заманауи қалада және өздерін агрессивті түрде алға шығарған заманауи сәулет туындылары бар қала маңындағы шексіз аудандарда орналасқан. Крие дәстүрлі қаланың қарапайымдылығын дәріптейді - жоспарланған, әдемі, бірақ менмен емес көшелер әлемі, онда анда-санда, бірақ әрдайым орнында классикалық стильдегі ескерткіш пайда болады. Ол бүгінде сапасы жағынан Оксфорд, Прага немесе Люблянаның орталық аудандарымен салыстыруға болатын кеңістіктерді құруға ешқандай кедергі көрмейді, бірақ мұндай оптимизмнің дұрыстығы белгілі бір күмән тудырады.
Кридің полемикалық таланттарының ауқымын оның жеке көзқарастарын Англияның болашақ королінің де, Рим мэрінің де ресми сәулет саясатының дәрежесіне көтере алғандығымен бағалауға болады. Жақында жарық көрген кітабына алғысөзді бұрын Дисней корпорациясының директорлар кеңесінің мүшесі және қазіргі кезде Йель сәулет мектебінің деканы, сонымен қатар Джордж Буш Президенттік кітапханасының жобасының авторы Роберт Стерн жазды. Техаста. Кридің студенттері Флоридадан Румынияға дейін бүкіл әлемге шашыраңқы. Ол Америка Құрама Штаттарындағы ізбасарлары «жаңа урбанизм» деп атағанның негізін қалаушы әкесі: Ұлыбританияда бұл ұғым, ең алдымен, Уэльс князі - Дорчестер маңында орналасқан Паундбери қалашығының қала құрылысы бастамасында көрініс тапты. Крие тұтқынды ауызша шайқаста алмайды және, әрине, ешқандай ымыраға келмейді.
Крю сәнге қарсы шығудан қорықпайды. Оның ең күмәнді сәулеттік кейіпкері - Альберт Шпеер, ол туралы көп жазды және классикалық урбанизмнің соңғы үлкен үміті деп жариялады. Кридің көз алдында Шпеер - Дорикалық бағаналарға деген сүйіспеншілігі үшін Спандау түрмесіне түскен Нюрнбергтің қайғылы құрбаны. В-2 зымырандарын жасаушы Вернер фон Браунның әлдеқайда жойқын талантын одақтастар оны тыныш түрде штаттарға апару үшін жеткілікті пайдалы деп санады, онда ол әлемге қанатты зымырандар мен Predator дрондарын ұсынған ғылыми жобаны басқарды..
«Шпейердің жобалары сәулетшілерде жыныстық қатынас тыңнан туындайтын бірдей сұмдықты тудырады … Қазіргі кезде бұл құбылысты ақылға қонымды түрде қабылдай алмау Национал-социализм архитектурасын сипаттамайды, бірақ моральдық құлдырау туралы көп нәрсе айтады кәсіп, ол, бір жағынан, ілмекпен немесе фокуспен модернистік архитектураның сыртқы түрінен гөрі жақсырақ екенін дәлелдеуге тырысады, ал екінші жағынан, ол қаншалықты жақсы көрінсе де, нацистік архитектура терең жиіркенішті деп санайды. «
Жас кезінде Леон Криер кез-келген сәулетші принциптері бар кез-келген нәрсені салу идеясынан меланхолиялық түрде бас тартуы керек деп тұжырымдады. «Біздің уақытымызда жауапты сәулетші ешнәрсе сала алмайды … Бүгінгі құрылыс дегеніміз өркениетті қоғамның өзін-өзі құртуына тек мүмкін үлес қосу деген сөз». Нақты жобаларда жұмыс істеу ол үшін ғасырдағы қылмысқа қатысумен, яғни дәстүрлі еуропалық қаланың жойылуымен пара-пар еді. «Мен архитектураны жасаймын, - деді ол 1970 жылдары, - өйткені мен ештеңе салмаймын. Мен архитектор болғандықтан құрылыс салмаймын ».
Алайда, қазір Крие әлеммен байланыс орнатудың уақыты келді деп шешіп, өзін-өзі құртуды тоқтатуға болатын көптеген нұсқаулар ойлап тапты. «Көптеген жылдар бойы орындалмаған уәделер мен эксперименттерден кейін, ешқайсысы нәтиже бермеді, қала маңындағы жағдай сынға айналды, енді бізге практикалық шешімдер іздеу керек. Шын мәнінде, бұл шешімдер қазірдің өзінде табылды, бірақ идеологиялық және психологиялық кедергілердің пайда болуына әкелетін модернистік алшақтықтар бізді бұл дәстүрлі шешімдерді елемеуге және қабылдамауға мәжбүр етеді, тіпті өзімізді жаманатты етті деп санайды ».
Мұнда біз тактиканы өзгерту туралы шешім қабылдаған Кримен ғана емес, сонымен бірге қоршаған әлемге деген жеккөрушілігін жұмсартуға тырысып жатқан Кримен де айналысамыз. Бірақ ол бітімгершілік көңіл-күйде болған кезде де, оның сөйлеген сөздерінде айыптау қарқындылығы байқалады. Ол қарсыластарының әрекетін «ақымақтық, ешқандай ақтауға негіз жоқ» деп жариялайды. Олар көшедегі жарықтандыруды жобалау сияқты қарапайым нәрселермен айналысса да, Крио өздерінің стандарттарын «ақылсыз» деп жариялайды. «Дәстүрлі сәулет әлеміндегі барлық жарқын әртүрлілікті бірыңғай халықаралық стильге ауыстыру идеясының өзі - қауіпті ессіздік», - деп жазады ол және онымен келіспеу қиын, бірақ оны шешетін адам жоқтың қасы. осындай ұсыныспен шық, Криеттің ескертпесі артық сияқты. Сонымен қатар, отбасылық ұқсастықтың ерекшеліктерін оның шығармаларынан байқауға болады - мысалы, Флоридадағы керемет акт залында және Италияның Александрия қаласының жобаларында.
Криу жаңа урбанизм туралы оқулық құруға кірісті. «Сөздердің жеткіліксіз айқын қолданылуы, терминдердің шатасуы және мағынасыз кәсіби жаргондардың кең қолданысы нақты архитектуралық және экологиялық ойлауға кедергі келтіреді … Енді мен кейбір маңызды ұғымдар мен түсініктерді анықтаймын». (Эй, артқы орындық!) «« Заманауи »және« модернист »ұғымдары үнемі шатастырылады. Біріншісі ұзақ уақытты көрсетеді, екіншісі - идеологиялық анықтама », - деп атап өтті ол өзінің көзқарасының реакциялық сипаты үмітсіз емес екенін, жүрдек көліктерге мүлдем қарсы еместігін және шеберлікпен бояуға дайын екенін көрсеткісі келеді. Вашингтондағы қайта құру жоспарына күміс төрт роторлы Super Constellation әуе кемесінде, президент Линдбергтің Филипп Роттың «Америкаға қарсы қастандық» романынан шыққан махаббаты күшіне енген классикалық стильде жоғары дауыспен орындалды. [Чарльз Линдберг (1902-1974) - 1930 жылдардың екінші жартысында оқшауланушылық және германофилдік көзқарастарымен ерекшеленген әйгілі американдық ұшқыш. Филипп Роттың романында оны американдық нацистердің жеңімпаз жетекшісі деп тұжырымдайды.]
Криеу типологияға сенеді. Біз шіркеудің қандай болу керектігін білеміз, сондықтан оны әр уақытта қайта жасаудың қажеті жоқ. Біз қажет болған кезде жаңа архитектуралық типологияларды жасай аламыз - мысалы, теміржол вокзалы немесе тіпті кешігуімен әуежай; Крио Париж-Шарль де Голль әуежайының жаңа терминалындағы ұшу аймағы және Сезар Пеллидің Вашингтонда жасаған жұмыстары туралы өте жақсы айтады.
Кридің жеккөрушілігі жаңашылдықтың өзі үшін инновацияға бағытталған, дегенмен бірдей ойларды әрдайым архитектураны қызық емес, жақсы етіп жасағысы келетін Миз ван дер Роэ басшылыққа алады.
«Дәстүрлі мәдениеттерде өнертабыс, жаңашылдық пен жаңалық өмірдің дәлелденген және практикалық жүйелерін, ойлауды, жоспарлауды, құруды және бейнелеуді жаңарту құралдары болып табылады … Бұл құралдардың барлығы белгілі бір мақсатқа жетуге қызмет етеді - түсіну, түсіну және сақтау берік, сенімді, практикалық, әдемі және гуманистік әлем ».
Модернистік мәдениеттерде, Крияның пікірінше, бәрі керісінше: «Мұнда өнертабыс, жаңашылдық пен жаңалық өз алдына мақсат болып шығады … Дәстүрлі мәдениеттерде еліктеу - ұқсас, бірақ қайталанбас заттарды жасау тәсілі». Криенің түсінігінде «дәстүрлі архитектураны бірін-бірі толықтыратын екі пән құрайды - жергілікті құрылыс мәдениеті және классикалық немесе монументалды сәулет».
Крио бізге тек анықтамаларды ұсынып қана қоймай, сонымен қатар кейбір байқаушылармен бөліседі - мысалы, ол төмен төбелері бар биік үйлерге қарағанда биік төбелері бар төмен үйлерде сәулет әлдеқайда көп екенін атап өтті. Ол сондай-ақ қаладағы мемлекеттік және жеке кеңістіктердің арақатынасын дұрыс есептеу үшін нақты нұсқаулар береді: қоғамдық орындардың 70 пайызы тым көп, 25 пайызы тым кішкентай. Осы нұсқаулардың бәрін сіңімді ететін нәрсе - ол оларға кейде ұмытылмас сұлулық туралы керемет суреттер береді. Олар көбінесе «садақ атудың немесе христиандардың архитектурасының шынайы принциптерін» қорғаған Августус Велби Пугиннің қарама-қайшылықтарын сипаттайтын ерекше ақыл-ойды көрсетеді. Қолтаңбалардың каллиграфиялық стилі нәресте піл Бабардан алынған сияқты [Француз жазушысы Жан де Бруноффтың «Бабар, кішкентай піл» (1931) балаларға арналған суретті кітабының кейіпкері], ал форматтың өзі негізінен Ле Корбюзьенің «Сәулетке қарай» атты полемикалық трактатында тыңшылық жасады. Крет пен Ле Корбюзерге ұнамайтын нәрсенің бәрін үлкен кресттермен сызып тастайды және МАҢЫЗДЫ бір нәрсе айту керек болғанда, екеуі де бас әріптерге ауысады. Жалпы алғанда, Ле Корбюзермен осы теңдестіру Леон Крионың кәсіби жолын түсіну үшін психологиялық фактордың маңыздылығын көрсетеді.
Люксембургте туып-өскен Криет бір күні олардың бүкіл отбасымен Марсельге Ле Корбюсьердің тұрғын үйін көруге қалай барғанын сипаттайды. Жасөспірім кезінде ол, өз сөзімен айтқанда, фотосуреттерден Ле Корбюсердің шығармашылығына ғашық болды. Бірақ, ақырында, оны Біреуді өз көзімен көру мүмкіндігі болған кезде, ол оны үрейлендіріп, жолақты бетоннан жасалған жындыханаға айналды. Трансцендентальды тәжірибе болуға уәде еткен нәрсе алдау болып шықты. Кридің өзі мұны өзінің өмірбаянындағы бетбұрыс кезең деп санайды. Оның модернизмге деген дұшпандығы осы көңілсіз үміттерден туындағаны сөзсіз. Марсель сапарынан ондаған жыл өткен соң, ол тіпті құлаған Люциферді құтқару үшін әсерлі әрекет жасайды. Йель университетінде сабақ беру кезінде Криет студенттерді Le Corbusier жоспары мен композициясының энергиясын сақтай отырып, бірақ дәстүрлі материалдар мен құрылыс әдістерін қолдана отырып, көздің жауын алатын ақ Вилла Савойяны қайта құруға шақырады.
Марсельдегі Криямен не болған болса да, бұл оның 1968 жылы Лондонға баруына және Джеймс Стирлингтің шеберханасында алты жыл жұмыс істеуіне кедергі болмады. Стирлингті ХХ ғасырдың ең ұлы британдық сәулетшісі деп атайды, бірақ ол, әрине, Уэльс князінің сүйіктілерінің бірі болған жоқ. Керісінше, мәртебелі мырзаның архитектуралық көзқарастарымен бөліскен Кембридж энтузиастары Стирлинг салған тарих бөлімінің кітапханасын жою үшін барын салды. Криедің шығармашылығына тән көптеген композициялық принциптерді қолданатын Стерлинг салған №1 құс фабрикасының ғимараты, князь Миз ван дер Рохенің скватин стаканы сияқты қатал түрде сынға алынды, ол орнатылатын болды. осы сайтта бұрын.
Стирлингдің қалам мен сияға деген шеберлігі олардың ынтымақтастық жылдарында пайдаланылды. «Оливетти» оқу орталығының перспективалы эскизінің бұрышына Крие өзінің шеберінің үлкен фигурасын Томас Хоуптың орындыққа отырғызды, ол Стерлингті жинап алды. Крио Дербидің жаңа орталығындағы байқаудың дизайнына үлкен үлес қосты. Стирлинг сол кезде жоғалтты, бірақ оның нұсқасы кең ауқымды жартылай дөңгелек галереяны салуды және қолданыстағы қалалық жиналыс үйінің классикалық қасбетін сақтауды қамтыды, алайда оны жалпақ декорацияға айналдырып, 45 градусқа еңкейту керек болатын. Ақырында, Крит Стирлингтің толық шығармаларын құрастырды, ол үшін Ле Корбюсердің Эувр туралы шағымын алды. Кридің ой-өрісі бірден өзгермегені анық. 1970 жылдары ол Норман Фостердің болат пен алюминийден салған және ұшақ ангары мен грек ғибадатханасының қиылысы болған Сейнсбери орталығы оған өзі күткеннен де күшті әсер қалдырды деп мойындады.
Стирлингтен кеткен соң, Крит сәулетшілер қауымдастығында сабақ бере бастады, ол 1970 жылдары Лондон британдық архитектураның солып қалған негізгі ағымына бейресми қарсылық ретінде қабылданды. Ол Le Corbusier-ге қатты құмар болған және кездейсоқ ассоциацияда сол жылдары сабақ берген тағы бір сәулетші Рем Кулхас сияқты өзінің таңдаған кәсібіне деген жеккөрушілікті дамытты. Бірақ егер Крие өзінің ар-ұжданына нұқсан келтіргісі келмейтін бірде-бір өзін-өзі құрметтейтін сәулетші ешнәрсе салмауы керек деген қорытындыға келсе, онда Кольхаас бүкіл саяхатшылар мен саябақтар мен мегаполистер толқынына қарсы тұра алған сәулетшілердің сентименталдығы мен импотенциясын мазақ етті. Дүниежүзілік, тек есіктердің саңылауға сәйкестігінің дәлдігіне немесе еден тақталары мен олардың үстінде тұрған сыланған қабырға арасындағы саңылаудың еніне байланысты мәселелерге аутизмдік батыру. Шығу жолын іздеу кезінде Кольхаас сәулет өнерінің болу мүмкіндігіне қарсы тұрды. Сәулеттің физикалық, материалдық мүмкіндіктері оны да, Криді де қызықтырмаған сияқты. Бірақ егер Криеу қазіргі заманмен Уильям Моррис сияқты қорқынышты болса, онда Кольхас бұл сезімнен қалқанына «қоқыс кеңістігі» деп атаған түнгі кескін бейнесін - сауда орталықтарының, кең қоймалар мен әуежай терминалдарының жұмсақ ішін көтеру арқылы құтылды.
Сәулет қауымдастығында жұмыс істеген кезде екеуі де кездейсоқ Заха Хадидтің мұғалімдері болған. Крие құрылыстың орнына жиырма жыл бойы қазіргі заманғы қала құрылысы мен сәулет өнеріне қарсы партизандық соғыс жүргізді. Ол өткен дәстүрлерден нәр алған қалаларға жол ашқысы келді.
Содан бері Коулхаас та, Крие де тәсілдерін өзгерте алды. Коулхаас Миучия Прадамен және Қытайдың мемлекеттік телекомпаниясының CCTV директорымен кездесті, ал Крие Уэльс князі сотында аяқталды. Енді, Крие, әлем оны тыңдауға дайын деп санайды. Ол өзінің тарих толқынын өзгерте алғанына сенімді. Тағы бір, ақтық лақтыру, және ол аяқталады. Қала құрылысын талқылауда ол жеңіп алған сияқты. Тек сәулет жұлдыздарының қазіргі буынының әйнек зәулім ғимараттарымен және экспозициясымен күресу қалады:
«Модернизм сәулеттің пайдалы жақтарын құрайтындардың бәрін жоққа шығарады - шатырлар, көтергіш қабырғалар, бағандар, аркалар, тік терезелер, көшелер, алаңдар, жайлылық, салтанат, декоративтілік, шеберлік, тарих және дәстүр. Келесі қадам, әрине, бұл теріске шығаруды жоққа шығаруы керек. Бірнеше жыл бұрын неомодернистер қалалық матамен жұмыс істегенде дәстүрлі көшелер мен алаңдарды ештеңе алмастыра алмайтынын мойындауға мәжбүр болды. Осыған қарамастан, олар кеше дәстүрлі қала құрылысын жоққа шығаруды дәлелдеу үшін қолданылған дәл осындай дәлелдерді қолдана отырып, дәстүрлі архитектураны жоққа шығаруды жалғастыруда ».
Модернистерге қарсы соғыста Крио ешкімді аямайды, бірақ егер біз оның идеялары - қарбалас көшелер мен жанданған қоғамдық орындар туралы айтқандарының бәрін - көше кафелері мен жабық өтпелерін құмарлықпен насихаттайтын Ричард Роджерстің ойларымен салыстырсақ, бізді таң қалдырады, біз шын мәнінде олардың арасында ешқандай қарама-қайшылық жоқ екенін анықтаймыз.
Крит Флоридадағы теңіз жағалауындағы утопиялық курортты әзірлеушілерден бастап Уэльс князіне дейінгі клиенттермен жұмыс істеді, олар үшін Паундберидің жаңа қонысының бас жоспарын дайындады; ол Италия мен Румыния қалаларының муниципалитеттерінде және лорд Ротшильдте жұмыс істеді, ал сэр Стюарт Липтон оған Лондондағы Спиталфилдс нарығын қайта құруды тапсырды. Тіпті, мен оның клиенті болдым. Мен Blueprint журналында редактор болып жұмыс істеген кезімде, менің әріптесім Дэн Крукшанк екеуміз Криодан Лондонның Оңтүстік жағалауын қайта құру жоспарын дайындауды сұрадық. [Темза өзенінің оңтүстік жағалауымен созылып, Лондонның маңызды мәдени мекемелерінің ансамблі, соның ішінде Tate Modern, Royal Festival Hall, Британдық кино институты және Глобус театры. Онда орналасқан Ұлттық театр мен Хейвард галереясының ғимараттары британдық қатыгездіктің ең танымал мысалдары болып табылады.]. Ол Ұлттық театрды палладиялық қасбеттердің артында жасыруды ұсынды - және «квартал» сөзін айналымға қайта енгізген алғашқы заманауи қала жоспарлаушы болды, ол кейіннен құрылысшылармен өте танымал болды.
Кридің Шпейердің шығармаларына деген қызығушылығын ішінара арандатушылық ретінде қабылдауға болады, бірақ классицизмнің міндетті түрде авторитарлық режимдермен байланысты еместігін дәлелдеу - бұл бір нәрсе, бірақ Шпейердің көше шамдарын «айуандықпен жоюға» қарсы науқан бастау (және осылайша Крю Шпердің Берлинді «Әлемдік Германияның астанасына» айналдыру жоспарынан мүлде өзгеше нәрсені жүзеге асыруға қол жеткізген жалғыз нәрсені бұзу әрекетін қабылдады).
Крионың нацистік архитектураға деген жанашырлығы (ол қазір оны әрең көрсетеді), әрине, оның көзқарасын төмендете алмайды. Ол өз кезегінде, Мис ван дер Роэ Гитлерден Рейхсбанк ғимаратының жобасын жасауға тапсырыс алуға күш салғанын және Брюссельдегі Дүниежүзілік көрмеге неміс павильонын салуға қатысқанын атап өтті: шыны және минималистік жоба Болат дәл сол сияқты беріктендірілген болатын. Барселонадағы неміс павильоны сияқты, енді тек тегіс төбесінде бүркіт пен свастика пайда болуы керек еді. Mies-ті нацист деп атау ешкімнің ойына да келмейді, ал Seagram ғимараты нацистік сәулеттің үлгісі.
Бірақ Криенің Шпиттің Гитлер үшін ойлап тапқан Берлинді қайта құру жоспары - салтанатты шерулерге арналған кең бульварлары мен сұмдық халық залы бар ынта-ықыласы - ол одан арыла алмаған аңғалдық пен тәжірибесіздікті айғақтайтын шығар. Оның «Қоғамдық сәулет» кітабының 18-бетінде сіз автордың үш бас суретін, идеалға айналған, европалық, африкалық және азиялық нәсілдер өкілдерінің үйлесімді бейнелерін көре аласыз. Үш портреттің де мәні бірдей және оларды «Нағыз плюрализм» қолтаңбасы біріктіреді. Сол бетте тағы бір сурет ұсынылған - барлық үш нәсілдің сипаттамалары шамамен біріктірілген тұлға; жазуда «жалған плюрализм» деп жазылған. Мұндай тәжірибелі полемикист мұндай композицияда қандай күмәнді оқулар болуы мүмкін екенін шынымен түсінбеуі мүмкін бе?
Уэльс князі өзін архитектуралық кеңесшілер тобымен қоршауды жақсы көрді. Олардың көпшілігі кейіннен орынсыз өзін-өзі жарнамалағаны үшін бірінен соң бірі зейнетке шықты. Кри - салмақты фигура, оны ешкім жұмыстан шығарған жоқ; керісінше, егер өсекке сенуге болатын болса, ол өзі орнатқан қағидаларды Пунббери жобасынан жуып жатыр деп үмітсіздік танытқан кезде оны кетпеуге табанды түрде көндіру керек еді.
Криенің архитектурасы қуатты және тапқыр. Ол әлсіз нео-палладиялық Куинлан Терриден жеңіл-желпі жылдардың озығы болды, ол туралы Роберт Адамды немесе Джон Симпсонды, тіпті өзінің ағасы Роб Криді де айтпағанда, сәулетші де болды.
Өз жобаларында Криу дәстүрлі элементтерді қолданады, бірақ олардың ішінен жаңа, ерекше комбинацияларды қосады. Олар әсер етпейді, өйткені олар өздерін жоқ нәрсеге еліктейді. Мәселе олардың тән күші мен қуатында, олар тудыратын кеңістіктік тәжірибенің сапасында, терең ойда біз Кридің архитектуралық бөлшектерімен жасалған күрделі манипуляцияларының аражігін ажыратамыз.
Флоридадағы теңіз жағалауындағы курортты Кридің екі студенті Андрес Дуани мен Элизабет Платер-Зайберк жобалаған. «Трумэн шоуы» фильмінің түсірілім алаңы бола отырып, Теңіз жағалауы оған шынайы әлеммен ешқандай байланысы жоқ ностальгиялық эксцентриситет көргендердің бәріне нақты сыйлық сыйлады.
Сіз оны Криден ешқашан үйренбейтін болсаңыз да, біздің қалаларымыздың сыртқы түрі мен қызметі сәулетшілердің шешімдерімен ғана анықталмайды. Қала экономикалық және саяси жүйенің өнімі, оның тағдыры халықтың өсуіне, өркендеу мен кедейлік деңгейіне, көліктің дамуына және жол инженерлерінің жұмысына байланысты. Бірақ Кри мен оның қамқоршылары мұндай нәрселер туралы ойланбайды. Мұндай көзқарастардың тарлығы кейіпкерімізді модернистердің ғана емес, барлық сәулетшілердің ақыл-ой құрылымының негізін құрайтын өзіндік мәні бар санада күшейтеді. Крияның жауынгерлік кішіпейілдігінде, кішіпейілділік мүлде болмаса керек.