2013 жылғы музей жобасы туралы мәтінді қараңыз
Шын мәнінде, Сити-Арчтың міндеті одан да маңызды емес болды: мұражайды салуға бөлінген жер федералды маңызы бар сәулет ескерткішінен - Жаңа Иерусалим монастыры ғимараттар кешенінен 300 метр ғана алыс емес. өйткені оның басқа шекарасы Истраның таулы жағалауларын кесіп өтеді. Су тасқыны қаупін ескеріп, жағалаудың ішіне биіктігі 4 метрлік бөгет салынды. Басқа көптеген шектеулерге, ең алдымен, визуалды ландшафтық талдау нәтижелеріне негізделген биіктікке қатаң шектеулерге бағыну. Төрт гектарға 28000 м орналастыру қажет болды2 мұражай кеңістігі, сондықтан көрме кеңістігінің бір бөлігін жер деңгейінен төмен орналастыру туралы шешім қабылданды.
Сонымен, ғимарат бір жағынан жер асты суларынан және өзен толқынының мүмкін деңгейінен жоғары орналасқан, ал екінші жағынан ол ландшафтқа жазылған, биіктігі 12 метрлік жасанды төбеге айналған. Төбенің едәуір бөлігін құрайтын мұражай ғимараттары сөзбе-сөз оның периметрі бойынша жайылған. Ал ашық трапецияның ішінде композицияның мағыналық орталығы - қабырғалары бойымен көрме галереялары салынған ыдыс және ортасында үлкен дөңгелек шаршы жазылған. Аула тостағаны Патриарх Никонның Мәскеу түбіндегі Жаңа Иерусалимнің басты символы - кувуклия үстіндегі алып шатырдың бейнелі және мағыналық жұбы - музей алаңының конусы оны «керісінше» қайталайды: көлемнің орнына бос, шығырдан батысқа қарай созылған, бірақ сол сияқты айнала сақина және сол типтегі тавафтың сақинасы.
Бұзаровск тас жолынан толықтай ашылған, оның қызыл шарап түсі, негізгі ғимараттардың сұр-жасыл диапазонынан айырмашылығы, аула тостағаны Қасиетті Граалды еске түсіреді.
Мұражай қорлары шынымен де құнды жәдігерлерге толы. Жүз жылдай бұрын, 1920 жылы қалыптаса бастаған Жаңа Иерусалим өнер және тарих мұражайының коллекциясы бүгінде шамамен 180 мың бірлікті құрайды және бүкіл Мәскеу облысында ең ірі болып саналады. Қайта тірілу Жаңа Иерусалим монастырының қабырғаларында ол ең көп дегенде 9000 метрге сене алды2 көрме кеңістігі. Сонымен бірге, жәдігерлерге монастыр ғимараттарын қалпына келтіру бойынша ауқымды жұмыстармен қатар өмір сүру оңай болған жоқ. 2008 жылы Ресей билігінің шешімімен мұражай мен монастырь бөлініп, бір уақытта жалпы ауданы 28000 м2 мұражай ғимаратын қалпына келтіру мен салуды бастады.2.
Қала құрылысы мұражайы монастырьлар ансамбліне бағынады: төбенің ішіндегі мұражайдың оңтүстік қанаты монастырь қабырғасына параллель орналасқан. Кешендердің аумақтары физикалық тұрғыдан жаяу жүргіншілер көпірімен байланысты: монастырьдан көпір арқылы өтетін жол ағаш екпелерімен қиылысады, мұражай ғимараты үнемі пайда болады және көзден ғайып болады.
Мұражайға келудің тағы бір жолы - магистраль алдындағы автотұрақтан, туристік автобустар осында жүреді, дөңгелек ауланың тостағаны бургунды жағында кең арка кесілген басты кіреберіс - ішкі алаң, мұражай мерекелер, концерттер мен өнер туындыларының көрмелерін өткізеді, ал жазда кафе ашылады. 20-шы ғасырдың мұражайларының негізгі прототипі - Райттың Нью-Йорк Гюгенгеймін еске түсіретін спиральды серуендеу галереяларында сіз ауладан көтеріліп, тыңдауға болады, мысалы, концерттерді типтік емес «көтерілген» көзқараспен тыңдай аласыз.
Тостағанның қызыл қабырғасы мұражайдың ішкі бөлігіне «еніп», сыртқы және ішкі интерпенетрацияны қамтамасыз етіп, ғимараттың ауқымды басқатырғыштар сияқты әр түрлі табиғат элементтерінен тұратындығын атап өтті. Бұл өте қызықты: іште болу, сыртта көрген нәрселеріңді білу.
Сонымен қатар, ғибадатханалар кешеніне қарайтын панорамалық терезелерді ішкі көрме орындарынан табуға болады. Ғимараттың солтүстік қанатындағы экспозициядағы шығыс атриумнан ашылатын перспектива ерекше жақсы: міне, әйнек қабырғадан қарап, сіз Патриарх Никонның мини-ауланың кесіндісімен құрылған «жақтауда» сценарийін көре аласыз. осы панорама үшін - мұражайда оңтүстік қорда. Бастапқы жобада болмаған аула, сәулетшілердің табиғатты бақылауының нәтижесі болды - бұл кадрдағы жоғарыдан жарықтандырылған скет, жарқырап тұрғандай - Ренессанс шеберлерінің ведьуталарындағы дөңгелек храмдар сияқты.
Кеңістіктегі сурет мұражай экспозициясына енеді, оның тұрақты бөлігіне айналады, сырттан «кіреді» - бұл сәтті сәулет-қала құрылысы идеясы, ол еске салады және баса көрсетеді: міне, монастырь жақын жерде.
Мұражайдың ішінде сіз экспозицияға бармай-ақ, онда ұзақ уақыт және қызығушылықпен жүре алатындай етіп орналастырылған. Көрменің қанатында, ауланың периметрі бойынша панорамалық терезелерден табиғи жарықпен жарықтандырылған фойе мен галереялардан басқа, екі атриум бар: батыс, кафеге арналған, ал шығысы - кең үш баспалдақ және кең көпфункционалды зал. Бұл қоғамдық орындардың барлығы экспонаттармен толтырылған және көрме залдарынан тек өзінің қанықтылығымен ерекшеленеді: мұражай кеңістігінде болу сезімі толығымен - мысалы, Диоклетианның римдік моншаларында: қайда барсаңыз да, сіз бірдеңе көресіз.
«Археологиялық» қабылдау нотасы монастырьмен байланысты материалдар мен артефактілер кесіндісіне айналған «қазба қабырғасы» арқылы қалыптасады және бекітіледі - монастырь аумағындағы қалпына келтіру орындарынан алынған ақ тастан, сәулетшілер арнайы жобалағанға дейін. - және біз мұражай қорынан қарыз алмағанымызды (!) ерекше атап өтеміз, дегенмен бес түсті тақтайшалар көрінуі мүмкін. Бұл сәндік-археологиялық жиынтықтың сыртында да, ішінде де болуы өте бақытты: археологиялық кеңістіктегі қазба төбесін, мұражайды сезінетін ол. Шынымды айтсам, ол, әрине, оған еліктейді: бұл нағыз қазба емес; бірақ өте шебер - нақты монастырьдің панорамасымен бірге сурет өте сенімді болып шығады.
Жоба авторлары мұражайдың функционалды бағдарламасына жауапкершілікпен қарады: іс жүзінде тек жалпы аумақ негізгі техникалық тапсырмада пайда болды және экспозиция үшін 28 мың шаршы метрдің 20-сы берілді, бұл 2-ден көп. мұражайдан бұрынғыдан бірнеше есе көп, сондықтан жаңа ғимаратта тек көрме мен экспозициялық алаң ғана емес (оны Санкт-Петербургтің «Раритет» командасы алып отырған), сонымен қатар мәдени-ағартушылық аймақ: екеуіне қосымша - кафелік кеңістік, екі деңгейдегі ең жаңа технологиялармен жабдықталған балалар клубы мен конференц-залы (екеуі де үлкен терезелермен), ғылыми кітапхана. Кафенің жанында суретшілер жұмыс істеуге және тұруға болатын қонақүй функциясы бар қалпына келтіру шеберханалары орналасқан.
Жоба қалпына келтіру шеберханаларының терезелеріне залдарға қараған - келушілер мамандардың жұмысын бақылай алатын. Алайда, іске асыру барысында бұл идеядан бас тартуға тура келді.
Өкінішке орай, бұл сәулетшілердің жобасы бойынша жүзеге асырылмаған жалғыз нәрсе емес. Бургундия композит парақтарының орнына мұражай тостағаны қызыл түсті баннерлік матамен жабылған. Галереядағы монастырьға қарайтын палуба ыдыстың ішінде жоғары қарай бұрылып, қағаз бетінде де қалды, сонымен қатар сәулетшілер жоспарлағандай төңіректі аралап, айналаны тексеріп шығуға болатын төбенің пайдаланылған төбесі де қалды. Монастырьдан мұражай төбесіне дейінгі, содан кейін спиральды пандустар бойымен төмен және жоғары көтерілген жол кеңістіктік лейтмотив болды, тонның көтерілуімен және құлдырауымен үйлесімді байланыс болды - және бұл мәнерлі құралдарды жоғалтқаннан кейін музей жоғалтқанын мойындау керек көп.
City-Arch командасы жобада көптеген марапаттарға ие болған инженерлік жүйелер мен технологиялық шешімдер іске асырылмаған күйінде қалды. Сонымен қатар, жоба энергияны үнемдеуге және «пассивті үй» технологиясына көп көңіл бөлді (егер оқшаулау жоспарланған түрде жүргізілсе, мұражайды жылытудың қажеті жоқ болар еді - және орталық коммуникациядан алыс орналасқан ғимарат үшін бұл өте маңызды). Мердігердің салғырттығынан салынған бөгет пен көзделген гидроизоляция айтарлықтай бұзушылықтармен тұрғызылды, сол себепті қоймаларды үнемі су басады.
Көп жағынан үлгі боларлықтай күрделі әрі қызықты жоба «аяқталмаған» күйінде қала береді.
Құрылыстың сапасының төмендігі жалпы орыс архитектурасының қасіреті екендігі жасырын емес. Алайда, қазір ғимарат айтарлықтай бай өмір сүреді және дамып келеді, мүмкін, бір кездері кейбір жұмыс кемшіліктерін түзетуге болады. Қалай болғанда да, мұражай ресейлік архитектураның ең жаңа үрдісіне, мұражай-төбенің типологиясына сәйкес келеді, ол 2007 жылғы балама конкурста жеңіске жеткен Стрельна мұражайының жоба-идеясынан басталатын шығар; ол сондай-ақ Куликово полюсі мұражайында дамыды, ол Жаңа Иерусалиммен бірдей жылдары іске асырылды және жақында ашылған Зарядье павильондарында, әрине, сонымен қатар. Бұл жобалардың мәні ұқсас: мұражай оны жасанды төбеге айналдырып, сонымен бірге бақылау палубасына айналдырып, жерге тереңдетеді; көрерменнің кеңістікті қабылдауы көпөлшемді болады, бірдей кең көзқарас және өзін «үңгірде» терең, жер астында табу мүмкіндігі бар. Сенсациялардың ауқымы өте кең, мұражай панорамалық көріністердің қазіргі шындығы, кеңістік пен жарық - және онда қойылған және сақталған ескерткіштердің тарихи шындығы арасындағы шекарада орналасқан. Бұл музей үшін ең дұрыс орын деп ойлау керек.
