Жоба «Қызыл алаң» деп аталатын ең үздік тұрғын үй кешенінің жабық конкурсында бірінші орынды жеңіп алды. 29 команда қатысты, нәтижесі былтыр шығарылды.
Конкурсқа қатысушылар жұмыс істейтін сайт - бұл қаланың дәл орталығында орналасқан қиық алаң түрінде үлкен бос алаң. Ол саябақтан және Ижевский тоған серуенінен екі-төрт қабатты тарихи ғимараттар жолағымен Максим Горький көшесімен ғана бөлінген. Қарама-қарсы жақта Карл Маркс көшесі бар, трамвайлары бар және рельефі едәуір. Советская көшесі бұл жерді қаланың ең ежелгі бөлігінен бөліп тұр, онда қазіргі заманғы ғимараттармен араласқан 20 ғасырдың басындағы ағаш және тас үйлер әлі де бар.
Рельефтің солтүстіктен оңтүстікке дейінгі айырмашылығы мұнда 8 м құрайды, ал авторлар бұл учаскені үш «биік» аймаққа бөлді, оның шеңберінде кішкене аумақтың айналасында төрт бұрышты блоктар пайда болды.
Ішкі көшелердің қиылысы біршама асимметриялы болып шығады, дәлірек айтқанда, оған күн белгісінің принципі бойынша момент беріледі: қазіргі Красная көшесінің маршрутының жартысы қалады, екіншісі сәл шығысқа қарай «қозғалады», екі қиылысқан көше бірдей әрекет етеді, бір сөзбен айтқанда, барлық көшелер алаңның бұрыштарына келеді.
Осы жағдайлардың барлығы, сондай-ақ учаскенің шекарасындағы кішкене бұрылған ғимарат бас жоспарға сәулетшілер әзірлеуге және нығайтуға шешім қабылдаған өзіндік «момент» берді. Олар кешеннің ортасына, алаңның үстіне, шартты квадрат қойды, оның жағы алаңның енінің үштен бір бөлігін құрайды.
Және оны 15 ° бұрышқа бұрады.
Квадрат үйлердің ең жақын қалыңдығын түсіріп, бірінші қабаттарды «айналдырды», олардың бұрыштарын ішке айналдырды, сондықтан аулаларда кіру бұрыштары пайда болды, ал алаңда үшбұрышты ойыстар, пилонадтармен жабылған портикалар пайда болды.
Мұның бәрі тұрақты тоқсан кеңістігін болжауға болмайтындай етіп берді: «бәрі әдеттегі координаттардан секіруге ұмтылады, - деп жазады Лиза Бриллиантова, - бағаналардың қасбеттерінің айналу бұрышының кенеттен өзгеріп, қабырғалардың, терезе жақтауларының еті мен қанын ашып, балкондар, тротуарлар және тіпті әйнек, пілдің көптен бері жоғалып кеткен мүсінінің кенеттен пайда болуымен аяқталады ».
Неліктен пілді жоғалтты деп айту қиын, және автор мұны түсіндірмейді, бірақ нұсқасын ұсынуға болады. Жақында тұрғын үй кешендерінің қоғамдық орындарындағы мүсіндер ережеге айналды, бірақ, өкінішке орай, олар көбінесе әдепсіз болып шығады, егер олар дөрекі болмаса. Мұнда сәулетшілер шкафтардағы «буржуазиялық пілдер» деген белгілі, жартылай ұмытылған арсыздықтың нышанын негізге алады - олардың бірі құлап, үстелдің астына домалап, төңкеріліп жатыр. Піл үлкен, Гулливердікі - бұл мағынада ол банамалға ұласу арқылы өтетін, бірақ бастапқы түсініктерін сақтай отырып, таныс емес банальдылыққа айналады. Ең бастысы, бәрі аулада өтіп, пілдің қандай түрі екенін ойластырады, неге оны аударды? - Ал біз оны жаяу барған әжемдегі үстелдің астынан таптық.
Піл - бұл ішкі алаңның жәдігері. Ол, бәрі пайда болатын нүкте сияқты, үлкен архетиптік бейнелермен толтырылған. Амфитеатрдың баспалдақтары үйлердің етегінде аяқталады, бірақ қасбеттердің сызбаларында жалғасады. Сирек алма ағаштары жұқа қабырғалармен және төңкерілген пілмен біріктіріліп, күтпеген жерден Альхамбраның арыстандарының ауласын оятады. Карл Маркс көшесіндегі таныс әлемнен кейін өзіңізді табатын бұл кеңістік көзілдірікке қарап тұрғандай. Бұл лабиринт пе, бақша ма, жұмбақ па, әлде киелі орын ба? Мүмкін, жоба авторлары кәдімгі тікбұрышты координаттарды бұрмалап, бұған ұмтылған шығар: қала тұрғынын өзінің әдеттегі жағдайынан шығару үшін, оны сұрақтар қоюға мәжбүрлеу.
Реттілік пен күтпегендіктің үйлесуі үйлердің қасбеттеріне дейін таралады. Бір жағынан созылған терезелердің дәстүрлі ырғағы, қабырғалардың тексерілген пропорциясы және үйлесімді үш бөлімді композициясы бар. Екінші жағынан, үйдің барлық қабығы Мауритс Эшердің шыққан томдарының рухындағы ұялы оюмен өрілген - бұл өрнек түсінікті фигураға айналғалы тұр, бірақ соңғы сәтте ол басқа нәрсеге құяды. Бұл авторлардың тағы бір тұжырымдамасының архитектуралық көрінісі: «адамның әлемді ретке келтіруге бағытталған барлық батыл әрекеттері үшін әрқашан жүз есе үлкен күш болады. Ол абайсыз, ол логикадан тыс өмір сүреді және үмітсіз әрқайсымызды құтқаруға тырысады ».
Ғимараттардың еті мен қаны бейнеленген метафора болып табылады: кесінділердегі ақшыл қабыршақ «тері» қызыл түсті «етке» айналады, ғимараттар денесі, кесілген жерді кесінді ретінде қарастырады - адал және біршама тіпті қатыгез, егер сіз бұл туралы ойласаңыз. Дегенмен, мұнда жайлылық пен жайлылық қамтамасыз етілген, көптеген тұрғындар астарлы мағынаны ойлануы екіталай.
Лиза Бриллиантова біраз уақыт бұрын өзінің тәжірибесін ашты, оған дейін ол 44-студияда жұмыс істеді, және айта кету керек, мектептің қолжазбасы сезіледі: стереометрияға деген ұмтылыс, басқатырғыштар алдында лаконикалық және үлкен формасы бар ойын, және стилизацияға нұсқамасыз тапсырыс прототиптері мен мағыналары бар бірдей қатал, сенімді ойын. Мен не айта аламын, лайықты жалғасы мен дамуы.
