Венеция биенналесінің ашылу күні қарсаңында, 23 мамырда, Дорсодуро кварталындағы Заттере серуеніне су кірді, ал Джелекка каналының оған ешқандай қатысы жоқ. Дәл осы кеште, сөзбе-сөз бір-бірінен тас лақтырылған сәтте, бірден екі көрме ашылды, оған әлемнің түкпір-түкпірінен келген богемиктер ағынмен асығып кетті. Оның бірін V-A-C қоры көрсетті - Ренцо Пиано оның бастамасымен Мәскеу су электр станциясын-2 қазіргі заманғы өнер мұражайына айналдырып жатыр (сол уақытта жоба көрмеде ұсынылды). Ал екіншісін Эмилио мен Аннабианчи Ведов қоры ұсынды - және ол Ренцо Фортепианоның жұмысына толығымен арналды.
Спазио Ведованың кеңістігінен бастап дәл осы табалдырықтан бастап: дәл осыдан 10 жыл бұрын фортепианоның жобасы бойынша XV ғасырдың өнеркәсіптік сәулетінің әдемі үлгісі өнер көрсетудің инновациялық жүйесі бар көрме залына айналды. көрермен. Кірпіш қабырғаларды терең сіңген тұздардың өрнектерімен толық ұстау үшін сәулетші төбеге бекітілген құрылымды ойлап тапты, ол алып полотноларды (және олардың көпшілігі Эмилио Ведов коллекциясында) ұстап қана қоймай, сонымен қатар оларды белгілі бір траектория бойынша қозғалтады. «Бұл өнер туындыларының көрерменмен өзара әрекеттесуінің дәстүрлі визуалды схемасын төңкеріп тастады», - дейді көрме кураторы және Ведова қорының директоры Фабрицио Газзари. «Мен мұражай құрдым - бұл сезімдерді қоздыратын және эмоционалды зерттеу машинасы», - деп жазды сол кезде Фортепиано. Олар Эмилиомен бұрыннан келе жатқан достық қарым-қатынаста болған, бірақ 2006 жылы суретші мезгілсіз кетіп қалды және бұл жоба Ренцо үшін өзінің эпитафасы болды, онда ол өзінің тірі кезінде досын қозғаған идеяларға барлық құрметпен қарады. Бұл үшін Ведова қоры жүз еселенген төлем жасады, жаңартылған тұз қоймаларының 10 жылдығын тағы бір сана төңкерісімен атап өтті - бұл жолы сәулет көрмелеріне қатысты.
Мұнда жоспарлар, сия эскиздері, басылған суреттер, статикалық фотосуреттер немесе дәстүрлі мағынадағы қондырғылар жоқ. Түрлі-түсті каталогтар мен кітаптар қойылған сөрелер жоқ. Сәулет көрмелерінде көруге дағдыланған ештеңе жоқ. Сәулеттік жобаларын алғаш рет көрсете бастаған «Ренцо фортепиано» кураторлары. Progetti d'acqua »оларға заманауи өнер нысандары ретінде жақындады. Ал өнерде қабырғалардың, витриналардың және басқа құрылымдардың болмауы плюс немесе минус нормаға айналды. Көрмеге қойылған объект пен ғарыш біртұтас майдан ретінде әрекет етеді, өнер, оны қалай болса солай толтырады, көрермен енді бір экспонатты зерттемейді, керісінше осы экспонат қалыптастырған ортаға түсіп кетеді.
Демек, барлық тұздар тұз қоймаларында. Дәлірек айтқанда, олар беретін ерекше мүмкіндіктерде - барлық сезімдер мен деңгейлерге әсер ететін «мизансценаны» құру. Венеция биенналесінің негізгі орындарында әр түрлі сәулетшілер ұсынған жобалардың толықтығы мен алуан түрлілігі бойынша Пианино экспозициясын тек Питер Зумтордың экспозициясымен салыстыруға болады. Zumthor прототиптеудегі мәнерлі құралдар палитрасының байлығымен таң қалдырады, бірақ фортепиано бәрібір жеңіске жетеді.
Толқындар сияқты сезім, қабаттарға айналады - жарық, дыбыстар, бейнелер. Сол сияқты, сегіз жүзетін мөлдір экрандар келушінің үстінде қалқып жүреді. Барлығы тұрақты қозғалыста, арнайы маршрут жоқ, әркімнің қабатты қабаттардан өтудің ерекше тәжірибесі бар. Алғашқы әсер - сіз бір жерде су астындасыз: зал қараңғы, музыкалық сүйемелдеу тамшылар мен шашырамаларға бөлінеді, суреттер жыпылықтайды және бұрмаланады. Су асты әлемі тіршілікке толы: еденде теңіз жұлдыздарының, таңқаларлық жыландар, шынжыр табандар және тіпті құстардың қозғалмалы проекциялары орналасқан. Әрқайсысы бір мезгілде сегіз көп форматты анимациялық сюжеттерді көрсететін экрандарда (төрт жағында төртеуі), Ренцо Пианоның жобаларының таныс ерекшеліктері ақырында пайда бола бастайды.
Барлығы он алты, олардың әрқайсысы үшін әр түрлі мазмұн таңдалды - ресми түрде бірдей эскиздер, еден жоспарлары және фотосуреттер. Бірақ олар бұған ұқсамайды: көзге көрінбейтін қолмен салғандай эскиздер ауада пайда болады; құрылыс алаңынан репортаждық фотосуреттер және ол аяқталғаннан кейін динамикалық «гифтерге» біріктірілген; Арнайы өңдеу сүзгісінің арқасында суреттер жоғалып кетуге жақын тұрған сарымсақ тәрізді.
Бірақ ең таңқаларлығы - бұл нақты ғимараттардың біртіндеп танылатын және қабылданатын байланыстары (Spazio Vedova-да олар өте сюрреалді болса да) олардың прототиптерімен: теңіз жұлдызы - бұл қайта жаңартылған Генуя портындағы крандардың «шоғы»; құс - Осакадағы аэропорттың жайылатын қанаттары, жылан - Усибука көпірінің лентасы (Жапонияда да), шынжыр - IBM-нің «сегменттелген» жылжымалы павильоны.
«Progetti d'acqua» итальян тілінен аударғанда «су жобалары» дегенді білдіреді, бірақ кескіндер кейде ғимараттарға емес, сумен байланысты: Париждегі Помпиду орталығы - бу машинасы, Лондондағы Shard зәулім ғимараты - мұздың сынығы.
Ренцоның Венециандық екі жобасы да Ведовамен тікелей байланысты: бірі - Спазио Ведова кеңістігінің өзі, ал екіншісі - Луиджи Нононың «Прометей» музыкалық трагедиясының түсірілім дизайны, оның премьерасы 1983 жылғы музыкалық биенналеде, бұрынғы шіркеуде Сан-Лоренсо. Дәл сол кезде Эмилио Ведова мен Ренцо Пиано кездесті: суретшіге жарық дизайны сеніп тапсырылды, ал сәулетші декорация ретінде ағаштан жасалған үлкен кемені жасады. Венециядан кейін спектакль барлық құрамдас бөліктерімен бірге Миланның Ла Скала театрына барды, ал 30 жылдан астам уақыттан кейін Томассо Ледди шебер қайта өңдеген Нононың музыкасы Фортепианоның жеке көрмесінің «дыбыстық пейзажының» негізін қалады. сәулетші жасаған онсыз да жарқын әлемді толықтырды. «Мен Венеция / су / қозғалыс / ашықтық дәл сіздің кеңістігіңізді сипаттайтын сөздер» деп талап етуді жалғастырамын - және мен мұнымен жалғыз емеспін », - деп жазды Эмилио Ведова 1999 жылы Ренцого. «Олар шексіз резонансқа толы». Сондай-ақ «Ренцо фортепиано» көрмесі сияқты резонансты мәлімдемеден кейін. Progetti d'acqua », Эмилио Ведованың пікірінше, жалғыз болмайды.
Көрме 25 қарашаға дейін ашық
Венеция, Zattere 266, Magazzino del Sale, дүйсенбі мен сенбіден басқа сағат 10.30-дан 18.00-ге дейін
