Strelka Pressтің рұқсатымен біз Ричард Сеннеттің «Шебер» шығармасынан үзінді жариялаймыз.
«Мақсатқа жетуге ұмтылмаңыз!» - Дзен шеберінің бұл өсиеті соншалық, жас садақшы тәлімгердің өзіне жебе атқысы келуі мүмкін. Бірақ ұстаз шәкіртті мүлдем мазақ етпейді. Ол жай ғана айтады: «Артық етпеңіз». Ол практикалық кеңестер ұсынады: егер сіз тым көп тырыссаңыз, қатты итерсеңіз, сіз жаман мақсатты көздеп, сағынасыз. Бұл кеңес минималды күш қолдану туралы ұсынысқа қарағанда кеңірек. Жас мерген садақта қарсылықпен жұмыс істеп, жебені бағыттаудың әр түрлі тәсілдерін қолдануы керек - мәселеге ату техникасы түсініксіз болып көрінуі керек. Нәтижесінде ол максималды дәлдікпен нысанаға алады.
Бұл Zen шеберінің нұсқауы қала жоспарлауға да қатысты. ХХ ғасырда қала құрылысы көбінесе «қолыңыздан келгенді бұзып, алаңды тегістеп, нөлден тұрғызыңыз» деген қағидаға негізделген. Қалыптасқан қалалық орта жоспарлаушы шешімдерін жүзеге асыруға кедергі ретінде қарастырылады. Бұл агрессивті рецепт көбінесе апатқа айналады: берік, жайлы ғимараттар мен қалалық матаға бекітілген өмір салты бұзылады. Жойылғанның орнын басатын нәрсе көбінесе одан да жаман болып шығады. Ауқымды жобалар форманың шамадан тыс анықтылығынан зардап шегеді, тек оның жалғыз функциясына сәйкес келеді: егер олардың дәуірі өзіне тән болса, кетіп бара жатқанда, бұл қатаң анықталған ғимараттар ешкімге пайдасыз. Сондықтан жақсы қала жоспарлаушы дзен мұғалімінің аз агрессивті әрекет ету және екіұштылықты жақсы көру туралы кеңесін алады. Бұл қатынас туралы - бірақ бұл қатынас дағдыға қалай айналады?
Қалай шебер қарсылықпен жұмыс істей алады?
Қарсылықтан бастайық, яғни біздің еркіміздің жүзеге асуына кедергі болатын фактілерден бастайық. Қарсылық екі түрге бөлінеді: ашылған және жасалған. Ұста ағаштың күтпеген түйіндеріне сүрінеді, құрылысшы құрылыс алаңының астынан сазды саз табады. Мұндай табылған кедергілер бір нәрсе, ал суретшінің қазірдің өзінде салынған және өте қолайлы портретті қырып алуы басқа нәрсе, өйткені ол бәрін жаңадан бастауға шешім қабылдады: бұл жағдайда шебер өзіне кедергі жасайды. Қарсылықтың екі түрі түбегейлі өзгеше болып көрінуі мүмкін: бірінші жағдайда бізге сыртқы нәрсе кедергі жасайды, екіншісінде қиындықтар өзімізден шығады. Бірақ осы екі құбылыспен де жемісті жұмыс істеу үшін көптеген ұқсас әдістер қажет.
Ең аз қарсыласу жолы. Қораптар мен құбырлар
Қарсылыққа тап болған кезде адамдар өзін қалай ұстайды? Инженердің негізгі өсиеттерінің бірін қарастырыңыз: «ең аз қарсылық жолын» ұстаныңыз. Бұл кеңес минималды күш пен қысымды жеңілдету қабілетін біріктіретін тұжырымдамамен адам қолының дизайнымен тікелей байланысты. Қала дамуының тарихы бізге осы максимумды қоршаған ортаға қолданудың объективті сабағын ұсынады.
Қазіргі капитализм, Льюис Мумфордтың пікірінше, минералды ресурстарды жүйелі түрде дамытудан басталды. Кеніштер адамға көмір берді, көмір бу машинасының отынына айналды, бу машинасы қоғамдық көлік пен жаппай өндіріске жол ашты. Туннельдеу технологиясы заманауи кәріз жүйесін құруға мүмкіндік берді. Жер асты құбырлары жүйесінің арқасында эпидемия қаупі азайды; сәйкесінше халық саны өсті. Қазіргі заманғы қалалардың жер асты патшалықтары әлі де шешуші рөл атқарады: енді туннельдерге талшықты-оптикалық кабельдер тартылып, цифрлық байланыстарды қамтамасыз етеді.
Жерасты құрылыстарын салудың заманауи технологиясы скальпельмен жасалған дене жаңалықтарынан басталды. Брюссель дәрігері және қазіргі заманғы анатомияның негізін салушы Андреас Весалиус 1543 жылы De humani corporis fabrica-ны шығарды. Бір уақытта дерлік Ванноксио Бирингукчионың пиротехниясында жер астында жұмыс істеудің заманауи әдістері жүйеленді. Бирингуччио оқырмандарды тас тақталарын көтеретін немесе топырақтың барлық қабаттарын кесіп тастаудан гөрі алып тастайтын тәсілдерді қолдана отырып, тау-кен жұмыстарында Весалий сияқты ойлауға шақырды. Дәл осы жер асты жолын ол ең аз қарсыласу жолы деп санады.
18 ғасырдың соңына қарай қала жоспарлаушылар дәл осындай принциптерді қаланың астындағы кеңістікке қолдану қажеттілігін сезінді. Қалалардың өсуі ежелгі римдік су өткізгіштер мен ағынды сулардан да асып түсетін сумен жабдықтау және ағынды суларды бұру жүйесін құруды қажет етті. Сонымен қатар, жоспарлаушылар қала тұрғындары құрлықтағы көшелер лабиринтіне қарағанда жер астымен тез қозғалады деп болжай бастады. Лондон тұрақсыз батпақты топырақтарда салынған, ал 18 ғасырдың көмір өндіруге жарамды әдістері мұнда ерекше қолданылмады. Лондон батпақтарына толқын қысымы көмір шахталарында қолданылатын ағаш тіректер мұндағы тоннель қоймаларын, тіпті салыстырмалы түрде тұрақты жерлерде ұстай алмайтындығын білдірді. Ренессанс Венеция 18 ғасырдағы Лондон құрылысшыларына лай топырақта қалқып тұрған үйінділерде қоймаларды қалай орналастыруға болатындығы туралы кеңестер берді, бірақ мұндай топырақты қазу мәселесі шешілмеген.
Бұл жер асты қарсылығын шешуге бола ма? Марк Исамбард Брунел жауап тапқанына сенімді болды. 1793 жылы жиырма төрт жастағы инженер Франциядан Англияға қоныс аударды, сонда ол әйгілі инженер Исамбард Корольдігі Брунельдің әкесі болды. Әкесі де, баласы да табиғаттың қарсылығын жеке жау деп санады және оны жеңуге тырысты, 1826 жылы олар бірге мұнараның шығысындағы Темза астынан жол туннелінің құрылысын бастады.
Брунель кіші жұмысшылар туннельдің кірпіш қабырғаларын тұрғызған кезде алға жылжитын жылжымалы металл баспана ойлап тапты. Қойма ені метрге жуық және биіктігі жеті бір-бірімен байланысты үш шойын бөлімінен тұрды, олардың әрқайсысы оның түбіндегі үлкен бұранданың айналуымен алға жылжыды. Әр бөлімде туннельдің қабырғаларын, түбі мен төбесін кірпішпен қаптаған жұмысшылар болды, ал бұл авангардтың артында кірпіштен жасалған бұйымдарды нығайтып, құрастырып жатқан құрылысшылардың үлкен армиясы болды. Құрылғының алдыңғы қабырғасында саңылаулар қалдырылды, олар арқылы ішіне лайланған масса сіңіп, осылайша топырақтың қарсы тұрақтылығын төмендетеді; басқа жұмысшылар бұл сұйық балшықты туннельден шығарды.
Брунель жасаған техника су мен топырақтың қарсылығын жеңіп, олармен бір уақытта жұмыс істемегендіктен, процесс өте қиын болды. Күндіз қалқан жоспарланған 400 метрлік жолдан шамамен 25 сантиметр өтті. Сонымен қатар, бұл жеткілікті қорғанысты қамтамасыз ете алмады: жұмыс Темза өзенінің астында бес метрде ғана жүргізілді, ал қатты толқын кірпіштің алғашқы қабатын итеріп жіберуі мүмкін - бұл болған кезде көптеген жұмысшылар шойын бөліктерінде қайтыс болды. 1828 жылы жұмыс тоқтатылды. Бірақ Брунеллалар шегінуге ниетті емес еді. 1836 жылы Брунель ақсақал қалқанды қозғалтатын бұрандалы механизмді жетілдірді, ал 1841 жылы туннель аяқталды (ресми ашылу екі жылдан кейін болды). 400 метр қашықтықты жер астында жүріп өту үшін он бес жыл қажет болды.
Біз бәріне ең жас Брунельге қарыздармыз: көпір тіректерін салуда пневматикалық кессондарды қолданудан бастап, металл кеме корпустары мен тиімді теміржол вагондарына дейін. Брунель аузында темекіні суретке түсіріп, үстіңгі шляпаны артқы жағына итеріп жіберген фотосурет көпшілікке таныс; инженер секіруге дайындалып тұрғандай сәл үйрек етті, ал оның артында ол жасаған болат пароходтың жаппай тізбектері тұрды. Бұл жолында кездескеннің бәрін жеңе отырып, қаһарман күрескердің, жеңімпаздың бейнесі. Осыған қарамастан, Брунель мұндай агрессивті тәсілдің төмен қайтарымдылығына өз тәжірибесінен сенімді болды.
Брунельдіктердің соңынан ергендер олармен күресудің орнына, су мен лайдың қысымымен ынтымақтастықта болу арқылы жетістікке жетті. Дәл осылай 1869 жылы апатсыз және 11 айда ғана Темза астындағы тарихтағы екінші туннельді салу мүмкін болды. Брунель сияқты жалпақ алдыңғы қалқанның орнына Питер Барлоу мен Джеймс Грифхед тұмсықты дизайн жасады: жеңілдетілген бет құрылғының топырақ арқылы қозғалуына көмектесті. Туннель кішірейтілген, ені метр және биіктігі екі жарым метр болды, оның өлшемдерін тыныс алу қысымын ескере отырып есептеді - мұндай есептеу жер астында құлып салып жатқан Брунельдің алып шкаласында жеткіліксіз болды. Жаңа эллипстік құрылымда туннель қабырғаларын нығайту үшін кірпіштің орнына шойын түтікшелері қолданылған. Алға қарай жылжып, жұмысшылар металл сақиналарды бір-біріне бұрап отырды, олардың пішіні өздігінен пайда болған құбырдың бүкіл бетіне тыныс алу қысымын қайта бөлді. Төменгі жол дереу жарыққа шықты: сол эллиптикалық туннельді масштабтау арқылы Барлоу мен Грифхедтің жаңашылдықтары Лондонда жерасты көлігі жүйесінің құрылысын бастауға мүмкіндік берді.
Техникалық тұрғыдан алғанда туннельге арналған дөңгелек цилиндрді қолдану айқын көрінеді, бірақ Викториандықтар оның адами өлшемін бірден түсінбеді. Олар жаңа құрылғыны «Greathead's Shield» (жомарттықпен кіші серіктеске жатқызады) деп атады, бірақ бұл атау жаңылыстырады, өйткені «қалқан» сөзі жауынгерлік құралдарды ұсынады. Әрине, Брунельдің жақтастары 1870 жылдары әкесі мен ұлы туралы ізашарлық үлгі болмаса, Барлоу мен Грифхедтің балама шешімі пайда болмас еді деп орынды ескертті. Іс жүзінде. Келесі қасақана қарама-қайшылықтың нәтиже бермейтініне сенімді болған инженерлердің келесі буыны бұл тапсырманы қайта анықтады. Брунеллалар жер астындағы жыныстардың қарсыласуымен күресіп, Грихед онымен жұмыс істей бастады.
Инженерлік тарихтан алынған бұл мысал, ең алдымен, өрмекшінің торы тәрізді шеттетілуі керек психологиялық проблеманы көтереді. Классикалық психология әрдайым қарсылық фрустрация тудырады, ал келесі раундта ашу ызадан туады деп айтады. Біз бәрімізге таныс жиһаздың ұсақ бөлшектерін тегістеуіштерге ұрып тастауға деген ұмтылыспен таныспыз. Әлеуметтік ғылымдар жаргонында бұл «фрустрация-агрессивті синдром» деп аталады. Бұл синдромның белгілері ерекше өткір түрінде Мэри Шелли монстрында көрінеді: бас тартқан махаббат оны одан сайын кісі өлтіруге итермелейді. Ашулану мен ашуланудың арасындағы байланыс айқын көрінеді; бұл шынымен де айқын, бірақ бұдан бізге көрінбейтін нәрсе шықпайды.
Фрустрация-агрессивті гипотезаның қайнар көзі - Густав Ле Бон бастаған 19 ғасырдағы ғалымдардың революциялық тобын бақылау жұмысы. Ле Бон саяси наразылықтың нақты себептерін тежеп, жиналған күйзелістер тобыр санының күрт өсуіне әкелетінін баса айтты. Бұқара өз ашуын заңды саяси тетіктер арқылы баса алмайтындықтан, қаптайдағы көңілсіздік аккумулятордағы қуат сияқты жинақталып, бір сәтте зорлық-зомбылықпен басталады.
Біздің инженерлік мысал Ле Бонның байқаған көпшіліктің мінез-құлқы неге жұмыс үшін үлгі бола алмайтындығын түсіндіреді. Брунелли, Барлоу және Грифхед өз жұмыстарындағы көңілсіздіктерге жоғары төзімділікке ие болды. Психолог Леон Фестингер зертханада ұзақ уақыт ыңғайсыздыққа ұшыраған жануарларды бақылау арқылы көңілсіздікке жол беру қабілетін зерттеді. Ол егеуқұйрықтар мен көгершіндер, ағылшын инженерлері сияқты, көбінесе көңілсіздікке шеберлікпен шыдап, әбігерге түспейтіндігін анықтады: жануарлар өз мінез-құлқын өзгертеді, солай болса да олар қалаған қанағаттанбауын сезінеді. Фестингердің бақылаулары Григорий Бейтсонның ертерек жүргізген зерттеулеріне сүйенеді, олар қос байланыстың қарсылығына қызығушылық танытты, яғни болдырмауға болатын көңілсіздік. Көңілсіздікке қарсы тұру қабілетінің тағы бір жағын жақында жастарға эксперимент көрсетті, оларға дұрыс емес шешім шығарған мәселенің дұрыс жауабы айтылды: олардың көпшілігі балама әдістерді қолданып, басқа шешімдер іздесе де, олар бұның нәтижесін біліп қойды. Бұл таңқаларлық емес: олар үшін неге дұрыс емес қорытындыға келгенін түсіну маңызды болды.
Әрине, ақыл-ой машинасы өте күшті немесе тым ұзақ қарсылыққа немесе зерттеуге болмайтын қарсылыққа тап болған кезде тоқтап қалуы мүмкін. Осы жағдайлардың кез-келгені адамды бас тартуға мәжбүр етуі мүмкін. Бірақ адамдар көңілсіздікке төтеп беріп, нәтижелі бола алатын дағдылар бар ма? Осы дағдылардың үшеуі алдымен ойға оралады.
Біріншісі - қиялдың өршуіне ықпал ететін реформация. Барлоу Темза арқылы жүзіп жүргенін елестететінін еске түсіреді (ағынды сулар өзенге құйылған дәуірдегі еліктіретін сурет емес). Содан кейін ол денесіне көбірек ұқсайтын жансыз затты елестетті - және бұл, әрине, қорап емес, құбыр болды. Бұл антропоморфтық тәсіл біз жоғарыда айтқан адами қасиеттермен адал кірпіш сыйлауды еске түсіреді, бірақ бұл жағдайда бұл әдіс нақты мәселені шешуге көмектеседі. Тапсырма басқа актермен қайта құрылды: туннельдің орнына жүзгіш өзеннен өтеді. Генри Петроски Барлоудың тәсілін былайша қорытады: егер қарсылыққа деген көзқарас өзгермесе, көптеген қатаң анықталған мәселелер инженер үшін шешілмейтін болып қалады.
Бұл әдіс детективтік шеберліктен, қатені бастапқы көзден іздеу дағдысынан ерекшеленеді. Детектив тұрып қалған кезде мәселені басқа кейіпкермен қайта құру мағынасы бар. Пианист кейде физикалық түрде Барлоу қиялымен жасаған нәрсені жасайды: егер аккордты бір қолмен алу қиын болса, оны екінші қолмен алады - кейде шабыт үшін жұмыс саусақтарын ауыстыру жеткілікті, екінші қолды белсенді ету; көңілсіздік жойылады. Қарсылыққа деген бұл өнімді тәсілді көркем аудармамен салыстыруға болады: тілден тілге ауысу кезінде көп нәрсе жоғалғанымен, аудармада мәтін де жаңа мағынаға ие бола алады.
Қарсыласудың екінші тәсілі шыдамдылықты қамтиды. Шыдамдылық дегеніміз - шебер шеберлердің жиі көңіл-күйді ұстап тұру қабілеті. 5-тарауда қарастырған тұрақты шоғырландыру түрінде шыдамдылық дегеніміз - уақыт өте келе дами алатын дағды. Бірақ Брунель де бірнеше жылдар бойы шыдамдылық танытты, немесе, ең болмағанда, біржақты болды. Сіз хабарламада фрустрация-агрессивті синдромға қарама-қайшы ереже құрастыра аласыз: егер бір нәрсе сіз күткеннен көп уақыт алса, оған қарсы тұруды тоқтатыңыз. Бұл ереже Фестингер өз зертханасында салған көгершін лабиринтінде болған. Бастапқыда бағыты бұзылған құстар лабиринттің пластикалық қабырғаларын тырнап тастады, бірақ олар қозғалған сайын тынышталды, бірақ олар әлі де қиындықтарға тап болды; шығудың қайда екенін білмей, олар қазірдің өзінде өте көңілді алға ұмтылды. Бірақ бұл ереже, бір қарағанда, қарапайым емес.
Мәселе уақытты анықтауда. Егер қиындықтар созылып кетсе, онда мойынсұнудың жалғыз баламасы бар: үміттеріңізді өзгерту. Әдетте біз белгілі бір істің болатын уақытын алдын-ала бағалаймыз; қарсылық бізді жоспарларымызды қайта қарауға мәжбүр етеді. Біз бұл тапсырманы тез арада шешеміз деп қателескен шығармыз, бірақ қиындығы сол, біз мұндай түзету үшін үнемі сәтсіздікке ұшырауымыз керек - немесе Дзен шеберлеріне олай көрінді. Тәлімгер жекпе-жектен әрдайым белгіні кең ататын бастаушыға бас тартуға кеңес береді. Сонымен, біз шебердің шыдамдылығын келесідей анықтаймыз: жұмысты аяқтау тілегінен уақытша бас тарту мүмкіндігі.
Қарсылықпен күресудің үшінші шеберлігі осыдан шығады, мен оны ашық айтуға ұяламын: қарсылықпен біріктіру. Бұл қандай-да бір бос үндеу болып көрінуі мүмкін - дейді олар, тістеп алған итпен жұмыс жасағанда, ит сияқты ойла. Бірақ қолөнерде мұндай идентификацияның ерекше мәні бар. Өзінің фетидті Темза арқылы жүзіп бара жатқанын елестетіп, Барлоу судың қысымына емес, оның ағынына назар аударды, ал Брунель бірінші кезекте оның міндеттеріне ең дұшпандық күш - қысым туралы ойлады және осы үлкен проблемамен күресті. Жақсы мастер қиын жағдайда кешірімді элементті таңдай отырып, сәйкестендіруге өте іріктеледі. Көбінесе бұл элемент негізгі проблеманы тудыратыннан кішірек, сондықтан онша маңызды емес болып көрінеді. Бірақ техникалық және шығармашылық жұмыстарда алдымен үлкен мәселелерді шешіп, содан кейін бөлшектерді тазарту дұрыс емес: сапалы нәтижелерге көбіне кері тәртіпте қол жеткізіледі. Осылайша, пианинода қиын аккорд пайда болған кезде, оған саусақтарын созғаннан гөрі, қолдың айналуын өзгерту оңайырақ болады және егер ол алдымен осы детальға назар аударса, ол өзінің жұмысын жақсарта алады.
Әрине, мәселенің кішігірім және икемді элементтеріне назар аудару тек әдіске ғана емес, өмірлік ұстанымға да байланысты, және бұл позиция, меніңше, 3-тарауда сипатталған жанашырлық қабілеттіліктен туындайды - жанашырлық көз жасына толы сентименталдылық сезімі, бірақ дәл өз шеңберіне тұрмысқа шығуға деген дайындық. Сонымен, Барлоу дұрыс инженерлік шешімді іздеу кезінде өзі қолдана алатын жау бекіністеріндегі әлсіз жер сияқты нәрсе іздемеді. Ол қарсылықты жеңіп, онымен жұмыс істей алатын элементті іздеді. Ит сізге қабықпен жүгіргенде, оны тістеуге тырысқаннан гөрі, оған ашық алақан көрсеткен жөн.
Сонымен, қарсылық дағдылары дегеніміз - бұл мәселені қайта құруға, егер мәселе ұзақ уақыт бойы шешілмеген болса, сіздің мінез-құлқыңызды өзгертуге және мәселенің ең кешірімді элементін анықтауға мүмкіндік береді.
