2017 жылы құрылған бірінші TIB сәулет биенналесі TAB 26 қазан мен 3 қараша аралығында өтті, ол көрме, инсталляциялар, фильм көрсетілімдері мен симпозиумнан тұрды, оған басқалармен бірге Нина Раппапорт, Александр Бродский және Рейнье де Граф қатысқан. Олар посткеңестік кеңістікті, жаңа экономиканы, периферия педагогикасын талқылады. ХОРА сәулетшілері салған Хукхула Грузия астанасының шеткі аудандарының біріне жүргізген зерттеулерінің көрмесін орналастырды, сонымен бірге «тікелей» архитектураның манифесті және көптеген лашықтар мен сарайларды еске түсірді. - Авторлардың айтуы бойынша оңтүстік қалаларды қоршап тұрған құрылыс, солтүстіктегі болса да, Александр Ложкиннің Новосибирск маңындағы рұқсат етілмеген аймақтардың эстетикасы туралы ескі хабарламасын еске түсіру үшін.
Авторлар өздерін әдейі алып тастады, суреттер салған жоқ, олар материалдарды қолдарынан келген жерде жинады, ал құрылысшыларға тек ауызша ұсыныстар мен толық еркіндік берілді, тек процесті бақылап отырды. Бұл кезде хухула жол бойындағы қоршау ғана емес, кіреберісі бар және жақсы есіктері аздап қабығынан ақ бояумен жабылған бүкіл үй болып шықты. Тұғырдың ішінде үстел, үстел тақталары - әдеттегі көрме стендтері. Сыртта мыжылған гофр тақтасы посткеңестік және кешегі кеңестік ортамен үйлесімде жарқырайды - түнде жарықтандырылған металл шамдай жарқырады және сызбалардың жоқтығына қарамастан, авторлар олардың жұмыстарына таңданады: екеуі де түнде фаралардан жарқырап, күн сәулесі түстен кейін жарықтар арқылы енеді. Бұл ешқандай жағдайда эстетикалық қасиеттерден айырылмайды, керісінше, ол әдемі - біз өз қалауымыз бойынша рұқсат етілмеген құрылыс эстетикасымен танысамыз, ол кең шеңберде оның қаласын менсінбейтін және «тазартатын» әдетке айналған.
Сонымен қатар, өздеріңіз білетіндей, тар шеңберде сарай ұзақ уақыттан бері эстетикаланған, және, әрине, тек посткеңестік кеңістікте ғана емес, жалпы қазіргі заманғы өнерде. Бірақ біздің елде ол ауқымды, талғамсыз және жалғанға қарсы нақты және жылы өнердің ерекше лирикалық бояуын алады. Бірде, Мәскеудегі Аркадағы көрмелердің бірінде Александр Бродский арақ-шарап павильоны үшін немесе 95 градус мейрамханасы үшін марапаттау дипломын алып жатып, былай деді: мен таңқалдым, мен бірнеше сарай салып жатырмын және сіз маған сыйлықтар бересіз … Мұның барлығында мағынасы да, құбылысы да, сыйлықтарда да, қондырғыларда да пайда болады, тіпті шеберлердің жеке үйлерінде де бар, жоқ, жоқ, иә және «төгілген» эстетика жаңғырығы, оның басты шебері, әрине, Александр Бродский қалады …
CHORA қондырғысы жалпы алғанда осы лайықты шеңберге жақсы сәйкес келеді - панельдері бар ескі есіктер жақсы визуалды нұсқаулық ретінде қызмет етеді. Мүмкін, бұл жұмыстың ең керемет ерекшелігі - авторлардың әдістің өзіне баса назар аударуы, оны институттандыруға тырысудың бір түрі. Мәндердің нюанстық қабаттарына таңданудың орнына, біз мұнда тақырыпты белгілі бір логикалық шегіне жеткізуді табамыз: эстетикалық қасиеттер ұмытылмайды, бірақ инсталляцияны «өкілетті елшіге» айналдыратын құрылыс тәжірибесі маңызды орын алады., архитектуралық биенналедегі барлық велосипедтердің өкілі немесе мысалы лашық үйінде (мысалы, ағаш базарларының үлгілері құрылыс базарларында қойылған). Бұл бұрылыс қызықты: тақырыпты зерттеуге арналған қосымша ретінде.
Инсталляция авторларына келесі сөз:
Хухула: жеделдік әдіс ретінде
«Ғимараттардың өзі жеткіліксіз» деп аталатын Тбилисидегі сәулет өнерінің бірінші екі жылдығының аясында ХОРА сәулет бюросы «хукхула» (грузин тілінен аударғанда асығыс салынған ғимарат, лашық немесе ойыншық үй дегенді білдіреді) - көрме павильонын ұсынды. - Тбилисидің шеткі аудандарының біріне арналған арнайы дайындалған ғылыми жоба орналасқан қондырғы. Біздің қондырғы - бұл көпшілік аренасына шығарылған сәулетшісіз сәулеттің манифесті. Мұндай ғимараттар өзіндік ерекшелігімен зерттелмеген болып қалады және кәсіби архитектуралық дискурстың шеңберінен тыс, бірақ олар көптеген посткеңестік оңтүстік қалалардың, оның ішінде Тбилисидің даму тарихының ажырамас бөлігі болып табылады. Біздің көзқарасымыз бойынша, ххулдарды бейресми мәдени мұра деп санауға болады, өйткені олар өздеріндегі экономикалық, саяси және әлеуметтік жағдайларды дәл және шынайы бейнелейді.
Инсталляция Глдани ауданындағы Тбилисиде DKD көпірінің алдындағы алаңда (кеңестік құрылыс, ішінара Понте Веккионың шабыттандыруы) жүк көліктеріне арналған уақытша тұрақ орнында орналасқан.
Ғимарат салу тәсілі мен тәртібі маңызды болды. Құрылыс үшін жергілікті жиі қолданылатын бюджеттік материалдар, құрылыс алаңдарынан қалдық материалдар және бөлшектелген объектілердің бөлшектелген элементтері пайдаланылды. Жұмыс тобының құрамына жергілікті құрылысшылар мен қолөнершілер кірді. Құрылыс әдісі біз зерттеген нысандардың көпшілігінің қалай салынып жатқанына ұқсас болды: жобасыз, сызбасыз, құрылысқа рұқсатсыз және бақылаусыз. Біз сәулетшілер ретінде тапсырыс беруші және бақылаушы ретінде бір уақытта жұмыс істедік, өйткені құрылысшыларға ауызша түсініктемелер мен тілектер берілді. Құрылыс барысы біздің «жобамыздың» ажырамас бөлігі ретінде фото және видео материалдар түрінде құжатталды. Құрылысшылар айтылғанды еркін түсіндіру құқығына ие болды, сондықтан біз қажетті тұжырымдамалық тазалықты - жеделдікті сақтай алдық. Оның үстіне, электр қуатын жақын жерде орналасқан аяқ киім тігушіден құхуланы бөлшектеу кезінде қалған құрылыс материалдарының орнына алған.
Тағы бір маңызды аспект сол уақытта ішкі және сыртқы арасындағы қайшылықты және үйлесімді байланыс болды. Лашықтың сырты әртүрлі ортаны көрсететін болаттан жасалған профильді парақпен аяқталған кезде, ішіне ағаштан жасалған материалдар басым болды: OSB тақталары, тақтайшалар мен қағаздар. Материалдық-кеңістіктік қасиеттері мен орналасуына байланысты, басты идеясы қоршаған ортамен тұтасып, сонымен бірге одан өсу болатын ғимарат соншалықты органикалық болып шықты, сирек кездесетін адам оған үй шарабы мен чача ішу үшін кірмеңіз.
Авторлары: ХОРА (Михаил Микадзе, Оят Шукуров, Александра Ивашкевич, Елизавета Ларцева, Важа Маградзе)
ХОРА бюросының сайты: xopapraxis.com / sots. желілер: xopapraxis
Екі жылдық туралы: https://biennial.ge/the-biennial/ / Биенналға қатысушылар:
