Павильон Тбилисидегі көркемөнер-гастрономиялық кластер Гвинис Убани атындағы шарап орамының аумағында мамыр айында өткен Тбилиси көркемөнер жәрмеңкесіне арналып салынған болатын, бірақ қазір ол №1 Саражишвилидің бұрынғы коньяк фабрикасы, оның псевдо - Романдық ғимарат 1894-1896 жылдары сәулетші Александр Озеровпен салынды. Павильонға арналған орын аумақтың кіреберісінен қонақ үйге апаратын жолдың соңында табылды.
Жобаның басталуын, авторлар түсіндіргендей, Тбилиси қоймаларының бірінен табылған, ақ, көкшіл және жасыл түстерге боялған шыны блоктар үйіндісі берді. Алты қатар шыны блоктар мөлдір емес қабырға құрайды, ол жарықты сол жерден де, сол жақтан да жібереді, қалыңдығы шамамен 22 см. Қабырға тегіс шеңберге салынған, еденнің астында Metall.works компаниясының металл конструкциялары Алексей Храпов бар., оны авторлар қондырғының құрылысшысы ретінде атап өтуді талап етеді. Тағы бір металл құрсау қабырғаның жоғарғы бөлігінде орналасқан, одан шатыр конусының ағаш конструкциялары басталады, үстіңгі жағында Камин мұржасының айналасында тағы бір металл құрсауымен тәж. Конус ішкі және сыртқы шатыр материалдарының екі қабатымен жабылған. Шыны блоктардан жасалған қабырғаның биіктігі - 1,5 м, шатыр конусының биіктігі - 6,2 м. Камин дәл орталықта орналасқан, сонымен қатар ол шыны блоктардан жасалған және ішінен жарқырайды; Жоғарыда желдеткіш пен құбыр орналасқан, бәрі тегіс емес тат басқан, бірақ кортенген емес металл сияқты. Құбырдың жоғарғы бөлігін жаңбырдан, тоттан жауып тұрған шатрик толығымен сарғыш түсті және алыстан фиал түрінің сәндік шыңына, шатырдың конусын жауып тұрған сәндік қалампырдың доғасына ұқсайды - бірақ бұл арада ол толығымен практикалық мақсат. Каминнің айналасында нәжіс ретінде қызмет ететін пластикалық сыра қораптары бар. Қабырғалардың түбінде шыны блоктарды төсеу үшін тегістейтін негіз ретінде қызмет ететін бетон негізінің төмен таспасы бар; бетон жолағында көптеген дөңгелек тесіктер жасалды, олар павильонды табиғи тартылыс әдісімен төменнен жоғары желдету арқылы қызмет етеді, өйткені оның жоғары конусы ауа ағынының қарқындылығын қамтамасыз етеді.
Павильон Александр Бродский шығармашылығының контекстіне өте жақсы сәйкес келеді, бұл оның «Бродский архетипін» іздегендей, оның ең байқалатын және өзіне тән ерекшеліктері мен архетиптерін қасақана біріктіріп, атап көрсетеді деп күдіктендіреді. Қабырғалар кеңестік соғыстан кейінгі модернизм шеңберіне жататын, бір кездері ескірген және жалықтыратын, енді авторлар өздерінің сипаттамаларында мұқият келтіретін нюанстар мен көлеңкелердің барлық сұлулығымен қайта табылған екінші реттік материалдардан жасалған (авторлар кешірсін) мен, бір кездері мен шын жүрегіммен шыны блоктардың қабырғаларын жек көрдім, тіпті тарих факультетінің 1-ші гуманитарлық ғимаратында да; мүмкін бекер болған шығар). Қазіргі заманғы өнердің маңызды әдістерінің бірі, экологиялық сақтауға, бірақ, ең бастысы, ностальгиялық естеліктерге жүгінетін қайталама корпуспен бірдей қабырғалар біз көреміз: павильонда
Пироговтан арақ рәсімдері, оған қазіргі қондырғының атауы қайтып келеді - жағылған терезе жақтауларынан; Ротунда Арчстояниеден - ескі есіктер; ПО-2 жаңа вилласында бетон қоршау да бар. Шатыр материалы қазір Бродскийдің сүйікті материалдарының бірі болып табылады: біз Венеция биенналесіндегі көлбеу үйді немесе Лондонда Пушкин үйіне арналған «101-ші шақырым - әрі қарай» жобасының павильонын еске түсіреміз. Камин архетиптердің бірі ғана болып табылады, ол 2000-шы жылдардағы және одан бұрынғы өрнектердегі көрме заттарында жиі кездеседі, Бродский тұрғын үйді ошақсыз елестете алмайды, бұл біз мойындаймыз, бұл өте әділ. Ротунда мен бетон плиталар вилласының орталығы - ошақ. Бұл дәл қазіргі коттедж құрылысындағыдай бұрышта емес, дәл орталықта.
Сонымен қатар, әрине, «қайталау-аналық оқыту» қағидаты бойынша бізге жабысқандай болып көрінетін, оны құрайтын бөліктердің, мүмкін әдейі, танылатындығына қарамастан, павильон, әрине, басқаша. Біріншіден, Бродский әдетте контекстке өте сезімтал. «Дача» Пироговта қазіргі қондырғы атауының прототипі павильон тоқсаныншы жылдарға дейін Мәскеу маңындағы либацияға арналған дәстүрлі орын - жылыжайға немесе верандаға ұқсады. Үлкенірек, бірақ сықырлаған ағаш Ротунда палладиялық манор идеясына қарай тартады. Шет елдердегі, Венециядағы, Лондондағы үйлер - бұл эмигранттардың үйсіз-күйсіз қалатын баспана түрі, уақытша; айтпақшы, Пироговода бұл баспаналарда пеш жоқ.
Грузияда павильон қатты, тіпті монументалды. Күмбездің құрылымында ағаш бар, бірақ ол көрінбейді және шатыр материалымен жабылғандықтан, ол бетонға күрт ұқсайды. Бродскийдің сүйікті тақырыптарының бірі мүлдем жоғалып кетті деп айтуға тиіспін - уақытша құрылымдардың сынғыштығы, пирс-мейрамханаға 95 градусқа көтеріліп жатқан сияқты. Мүмкін, өйткені оңтүстіктегі таулардың арасында тіпті қойшының ошағы тастан қалануы мүмкін. Мәскеу облысы мен шетелдік «саятшылардан» айырмашылығы, Грузия павильоны тас капелласы, күшті жүзім шарабының храмы (чача - граппаның аналогы) немесе жалпы - қонақжайлылық храмына ұқсайды. Бұл сондай-ақ арақ рәсімдерінің павильонымен және оның бассейнімен өте жақсы және тіпті контрастты. Мұнда бәрі басқаша.
Көлемі Грузин храмдарының күмбездеріне ұқсас екені анық, олар контурымен де, лаконикалық стереометриямен де, тіпті дененің «барабанымен» көрінеді. Алайда дәл осындай силуэтті қабырғадағы мұнарадан кездестіруге болады, бірақ грузиндік емес, бірақ функционалды түрде жақын басқа прототип табылған: Фонтейневра аббаттығындағы «романеск асханасы» деп аталатын, біздің жамбасқа ұқсас. шатырлы шіркеулер. Мұнда, таңқаларлықтай, жалпы-грузиндік емес, жеке контекст күшіне енеді - коньяк фабрикасының ішінара грузиндікіне ұқсас, бірақ енді романдық шіркеулерге ұқсамайтын ғимараттары. Павильонмен бірге тамаша Fontevraud. Алайда, ұқсас грузин асханаларының мүмкіндігін жоққа шығару қиын және т.б. Ең бастысы - ошақ жанып жатыр, жылынады, қонақтар күтеді.
