Сәулетші Матвей Федорович Казаков 1812 жылы Мәскеудегі өрт туралы хабардар болғаннан кейін қайтыс болды. Сол сәтте оның салған көп бөлігі жоғалып кетті. Көптеген және одан да көп ғимараттар салынды, олардың жобаларына қол қойылды - Казаков Кремль ғимараттары экспедициясының бастығы ретінде мақұлдады, іс жүзінде Мәскеудің бас сәулетшісі. Казаковтың альбомдары деп аталатын ғимараттардың бәрін де ол толықтай жобалаған жоқ, алайда жетілген Мәскеу классицизмінің архитектурасы дәл Казаков емес, оның ұстазы, француз классицизмінің шебері және күрделі массондық жалған готика Баженов емес. Казаков - 18-19 ғасырлар тоғысында ескі астананың көптеген сарайлары мен сарайларын салған немесе бекіткен крепостнойдың немересі, Баженовтың шектен шығуынсыз өзіне сенімді маман. Мұндай шеберлер өз ықпалын берік және дәл солай сенімді түрде бекітеді - таңдалған стильді бір-екі рет шоғырландырады, оны ереже мен заңға айналдырады, демек, дәуірді анықтайды. Казаков Екатерина негізінен француздың, классицизмнің және жалған готиканың шебері болды. Мәскеу үшін ол 18 ғасырдың соңындағы сәулет өнерінің негізгі екі бағытының бет-бейнесі. Мұндай шеберге кітаптарды (олардың бірнешеуі бар) және монографиялық көрмелерді арнау қажет.
Қазіргі көрме дәл осындай, үлкен, берік, туғанына 280 жыл толуына орай «жоспарланған». Мұражай құрылғаннан бері бұл Казаковтың төртінші монографиялық көрмесі, деп түсіндіреді кураторлар. Воздвиженка басындағы сәулет мұражайының басты ғимараты - тализиндер үйінің люкс бөлмесінде - Казаковтың альбомдарынан алынған ғимаратта орналасқан. Үш куратор бар: сәулетші-тарихшы, мұражайдың ұзақ жылдар бойы жұмыс істеген қызметкері, Львов пен Баженов туралы басылымдардың авторы, Зоя Золотницкая, Татьяна Иванова, 18-19 ғасырлардағы графика қорының кураторы, олардың материалы олардың көпшілігі экспозициясы және Владимир Седов, Мәскеу мемлекеттік университетінің отандық өнер кафедрасының меңгерушісі.
Көрме тақырыптарға бөлінген, люкс бөлмесінде бір бөлме - бір тақырып. Экспозиция дизайнері Агния Стерлигова әр залға өзіндік түс берді, оны қабырғаға дөңес құрылыммен белгілеп, оның бойында энфилад сызылған және түрлі түсті қолтаңбалармен жалғастырды. Қосымша жәдігерлерді алып жүретін залдар кеңістігіндегі платформалар бір түсті алады - демек, жандандыру, әрқашан Казаковпен тікелей байланысты емес, бірақ дәуірді бейнелейді. Біз өрт алдындағы Мәскеу туралы айтып отырмыз, сондықтан мұнда мұражай қорынан классицизм жиһаздары, алтын жалатылған ағаш бағаналардан жасалған иконостаздар бағандары және қандай да бір себептермен кейіпкермен түсініксіз туыс, бірақ қызығушылық танытатын Антонио Кикидің екі тығын моделі келеді. көне үлгілерді зерттеудегі Ағарту дәуірінің. Казаковтың өзі оларға миниатюралық сопақ портреттен классикалық және жүзім «Нарышкинский» ағаш иконостазаларының бөліктерімен қоршалған тікелей оларға қарайды.
Бұл орындықтардың барлығы, бір жағынан, көрмеге әртүрлілік қосу үшін қажет - бір, тіпті керемет графикадан тұратын экспозицияны ұсыну оңай емес; сонымен бірге олар Матвей Федоровичтің уақытындағы интерьермен толтырылған көріністерді, дәуірдегі батыру рөлін жеңеді. Трибуналардан өсіп тұрған түрлі-түсті үстелдерде не кітаптар бар (көрмеде витринадағы кітапты көрсетудің ерекше, бірақ кең тараған тәсілі, сіз оны парақтай алмайсыз, бірақ ол оның бар екеніне сенімді және оны еске түсіреді), немесе гипстен немесе ағаштан жасалған сынықтар - олар негізінен жоспарлардың, қасбеттердің, акварельдердің көріністерінің графикасымен көрсетілген архитектураның маңыздылығының дәлелі ретінде көрінеді және мүмкін. Кескіннің абстракциясынан деконстекстикаланбаған ғимараттың абстракциясына ауысып, бөлшектерді көрсетейік. Талызин үйінің анфиладының ішкі көріністеріне қараңыз, ол сонымен қатар мұнда бағандар, жасанды мәрмәр және орнында бедерлер бар экспонат болып табылады. Бұрынғы салтанатты төсек бөлмесінде бір қатар бағандар бойымен бөлінген бұрыштағы бұрышта олар Казаковтың аман қалған және таңғажайып жұмыстарының бірі Гороховский жолағындағы Демидов үйінің «Алтын бөлмелерінің» ішкі көріністерін көрсетеді.
Түрлі түсті стендтер де көрерменді жақсы күйде ұстайды, өйткені келушінің орамалы жоқ, жоқ, экспозициялық ойынға қосылып, үндесіп кетеді. Түстер - классицизм қасбеттерінің сүйікті реңктерінен, мүмкін сәл ашық: алтын, көк, жасыл, қызғылт, псевдо-готикалық қызыл - залдардың интерьерлерін бірінші деңгейдің гауһар тотын еске түсіретін көлемде басып алады. Кремльдің үлкен сарайы. Біздің есімізде: талциндердің үйі суреттерде сарғыш түсті, бірақ сол кездегі режиссер Давид Саркисянның қалауымен соңғы жөндеуден кейін ол сұр түсті болып қалды, енді ішіндегі мына түс: «мені боя», түс схемасын таңдаңыз.
Тікелей және тікелей Казаковқа қатысты толықтырулар - егер сіз Мәскеуден кетсеңіз, оң жақта Киевское тасжолының бойында Апрелевка ауданында орналасқан Петровское-Алабино деп аталатын Петровское-Княжишево массивінің үлгісі. Оның басты үйі - палладиялық «Вилла Ротунда» төрт портикамен, бұрыштары дөңгеленген және ортасында күмбезді зал. Қазір үйдің ортасында үлкен тесік бар, бірде бізге соғыс кезінде бомба күмбезге тиді, кейінірек ол жай немқұрайлылықтан құлап, жертөлеге түсіп кетті деп айтылды. Бірақ үйдің бағандары әлі күнге дейін өте әсерлі көрінеді, пиренездіктер, «орыс ежелгісінің» үзіндісі сияқты, оған қатысты 1958 жылғы модельдердің авторлары Пестумдегі ғибадатханаға қатысты Антонио Кики рөлін атқарады. Үйді қалпына келтіру немесе оны романтикалық қиранды ретінде қалдыру қайсысының жақсы екендігі мүлдем түсініксіз. Бірақ ол құлайды.
Музейдің тұрақты экспозициясының бір бөлігі көрмеге байланысты - Баженовтың Үлкен Кремль сарайының макеті, ол Казаков әлі оқып жүрген кезінде жұмыс істеген. Сіз көрмені кездейсоқ кездейсоқ модельге кіріп кете аласыз, оны көрменің кезінен бастап есік ашық, үлгі сәйкес келеді.
Керісінше, өте заманауи қосымшалар - Кремль мен Тверь көшесінің қайта қалпына келтірілген екі экраны, олар Казаковтың басшылығымен толықтай қалпына келтірілген кезде. Үш өлшемді қайта құру модельдерін Юлия Клименконың жетекшілігімен Мәскеу сәулет институтының студенттер тобы жүргізді Модельдерде қалқымалы қолтаңбалар, транскрипциялар жоқ, жалпы, бірақ біздің уақытымыз, интерактивтілік, өйткені олар экрандардағы бейнелер сияқты ойналады және заманауи адамға сенсорлық тақта береді. Кремль біраз ерікті болып шықты, бірақ Тверь көшесін қайта құру керемет әрі тағылымды көрінеді, қысқасы, қаладағы ең қымбат сарайлардың сызығы қазіргі Тверькаға мүлдем ұқсамайды, яғни, басқаларынан басқа Бұрынғы Революция мұражайы, бұрынғы Дворяндар Ассамблеясы бізге бере алады, енді бізде қандай да бір идея бар. Қарама-қарсы - Тверь көшесін Казаковтың альбомдары негізінде сызылған қайта құру, сурет В. В. Кузнецов Е. А. материалдары негізінде Белецкая, 1952-1953 жж. Дәл сол кезде біз Казаковтың шығармашылығын қайтадан зерделеу үшін емес, ол жұмыс істеген қаланы көру үшін не болғанын, бұл қалада не өзгергенін, жүздеген ғибадатханалар арасында қаншама сарайлардың қалай өскенін түсіну үшін келгенімізді түсінеміз. және қоңырау мұнаралары. Қала сонымен қатар соңғы екпінге айналады - апотеоздың бір түрі: соңғы зал сопақша, соңында Мәскеу картасы, қабырғалардың бойында Куаренги мен Казаковтың акварельдері бар.
Сонымен қатар, көрмедегі ең маңызды нәрсе, әрине, орындықтар мен макеттердің айналасы емес, қажет болса да, сәулет мұражайы сақтайтын басты нәрсе - бұл музей қорынан алынған Казаков пен оның замандастарының шынайы графикасы. Оны тексеріп, оған «батыру» керек: көптеген детальдар бар, орындалуы керемет, тіпті кураторлық пікірлердің жеке блогы Казаковтың суретіне арналған: «… ең қызығы - жасалған жұмыстар ашық сызық стилінде - қарындашпен және сиямен ». Шынында да, кей жерлерде суреттер мыстан жасалған гравюраға ұқсас болғандықтан, оны қашау емес, қалам деп сену қиын. Бірақ егер қалам өндіріс емес, бірегей затты білдірсе. Бұл жерде оюлар болғанымен - атап айтқанда, Ходынка кен орнының жобасы бойынша. Оларды қаламмен сурет салудан ажырату оңай емес.
Біздің компьютерлік және қолмен графика арасындағы қайшылықтар шиеленісіп тұрған уақытта, керемет суретшінің түпнұсқаларымен толтырылған көрме - бұл Казаков болмаса да, өз алдына оқиға. Бірақ солай - сіз шебердің сөзсіз естіген есімін (және оны кім білмейді) кейбір жаңа жеке адамдармен, бұрын байқалмаған бөлшектермен байланыстыра аласыз.
Сондықтан сіз көрмеге баруыңыз керек: Казаковпен танысыңыз, есіңізде болсын: Сенат, Петровский кіреберіс сарайы, Демидов үйі, Петровское-Алабино, Царицыно, Францияда болмаған сәулетшінің француз классицизмі, нео-готикалық стиль қабылданбаған және екінші іске асырылмаған жобаға сәйкес жартылай қалпына келтірілген (екі жоба да қатар көрсетілген). Содан бері Мәскеу өте өзгерді, оның Казаковтан кейінгі алтыншы немесе жетінші жаңару кезеңі бар - және жоғалған қабатқа қарап, бәлкім, біз процесті философиялық тұрғыдан қарастыруға мүмкіндік береміз. Немесе мүмкін емес.
Көрменің каталогы әлі жоқ, бірақ мұражай оны шығаруға уәде береді.
Көрме 10 наурызға дейін жалғасады.
