«Terragnias and Voices: Novokomum in Como - Клуб атындағы клуб» көрмесі Мәскеуде Зуев. «Авангардтағы ұқсастықтар мен параллельдер» туралы 20-шы жылдардың соңындағы еуропалық архитектураның таңқаларлық екі ғимараты, олардың тарихи және мәдени контекстері және кең әсері туралы Мәскеу сәулет мұражайында келуге болады. А. В. Chусев 2019 жылдың 4 қарашасына дейін.
Жаздың басында экспозицияның сәл өзгеше композициясындағы көрме Комо қаласында көрсетілді және оған түрткі болды 2016 жылғы конференция. Осы іс-шаралардың барлығын ұйымдастыруда маңызды рөл Комо MAARC-тағы дерексіз өнер мұрасы мен рационализм архитектурасын сақтау қоғамдық бірлестігі атқарды.
Бұл көрменің мәні неде, куратор ретінде алдыңа қандай мақсат қойдың?
Алессандро Де Магистрис
- Сәулетшілердің шығармашылығын, нақты ғимараттарды, сәулет пен параллель жолдар мен қиылыстарды тарихи баяндау тұрғысынан талдау өте қызықты деп ойлаймын. Мысалы, Мельниковтың үйі бар. Сонымен бірге Мельников үйімен бірге Наркомфин үйі және жағалаудағы үй - Борис Иофанның үкіметтік үйі салына бастады.
Біздің көзқарасымыз әр түрлі жағдайлар арасындағы күрделі байланыстар мен қатынастарды анықтауға тырысады. Біздің мысал - Новокомум және Зуев клубы - әсіресе қызықты, өйткені оның үлкен тарихнамалық маңызы бар. Бұл бір мезгілде мәдени байланыс кеңістігінде салынған осындай алыс ғимараттардың ұқсастығынан туындаған тарих та, миф те, мүмкін, тікелей байланыстар болған, сонымен қатар идеялар қозғалысы, «энергия ағындары».
Егер біз Новокомум мен Зуев клубының сыртқы, «үстірт» ұқсастығын талдайтын болсақ, бұл біз ашуға тырысып жатқан басқа оқиғаға жол ашады: шын мәнінде бұл екі ескерткіш мүлдем өзгеше.
Анна Вяземцева:
- Бұл көрменің ортасында қазіргі заманғы сәулеттің танымал «поп-сюжеттерінің» бірі болды: бұл екі ғимараттың тақырыптық ұқсастығы сәулет тарихшыларында емес, әуесқойларда да бар. Оның қаншалықты сауатты екенін, бұл сюжетті және оның әңгімесі қандай екенін білу бізге қызықты болды. Шынында да, оның кең таралуы, «үстірттілігі» арқасында осы өте жақын ұқсастықпен терең айналысу ешкімнің ойына да келмеген.
Бұл сюжет қоғамдық санаға қайдан келді: Кеннет Фрамптон өзінің әйгілі «Заманауи архитектура: даму тарихына сыни көзқарас» кітабында [1980; Орыс тіліндегі аударма 1990 жылы шыққан - шамамен. Archi.ru] ешқандай ескертпесіз Джузеппе Террагни Илья Голосовтан шабыт алған деп жазады; ол тіпті қайдан алғанын да түсіндірмейді. Сол кездің өзінде-ақ бұл қатаң шешім болғаны анық және Фрамптон кітабынан ол бүкіл әлемге таралды. Бұл итальяндық сәулетшілер арасында әлі де бар, менің Италиядағы алғашқы дәріс тәжірибем есімде, барлығы маған: «Террагни Голосовтан көшіргені рас па?» Деп сұрады. - Иә және жоқ. Ресейде - дәл сол нәрсе, 1920-шы жылдардағы итальяндық сәулет өнерінің тарихы туралы дәрісті оқығанда бірден: «О, мына итальяндық Голосовтан көшіріп алған», - деген ескертуді естисіз.
Бұл сюжеттің ең қызығы - бұл жай формальды салыстыру емес, баяғыда туған салыстыру. Новокомум үйі салына салысымен, 30-шы жылдардың басында олар Италияда Террагни туралы большевиктік сәулетші болғанын, большевиктік сәулеттен шабыт алғанын халықаралық, бейресми деп теріс жаза бастады. Итальяндық және оның стилі «Біздің елге, біздің мәдениетімізге келімсектер». Сыншылар Террагниді қарусыздандыру үшін конструктивизм архитектурасымен ұқсастықтың осы сәтін пайдаланды: ол олардың «стилистикалық» қарсыласы болды және олар оған қарсы саяси риторика қолданды (олардың саяси көзқарастары әр түрлі болмаса да). Бірақ ол кезде Новокомумды Зуев клубымен тікелей салыстыра алмады, өйткені тіпті КСРО-да клуб 1930 жылы ғана жарық көрді және ол Италияда осы дау-дамай сәл басылғаннан кейін журналдарда пайда болды.
Бұл оқиға 1968 жылы Комода Вилла Ольмода Джузеппе Террагниға арналған үлкен конференция өткенде тағы пайда болды. Бұл осы сәулетші туралы алғашқы конференция болды: 1950 жылдары ешкім ол туралы айтқан жоқ, өйткені ол 1943 жылы ауыр жағдайларда қайтыс болған фашистік сәулетші болды: өлімнің себебі түсініксіз, бірақ бұл анық депрессиямен байланысты, ол Шығыс майданнан оралды. Дәл осы конференцияда Джулио Карло Арган мәлімдейді: әрине, Террагни конструктивизмнен шабыт алды және біз мұны Зуев Илья Голосов клубының формаларымен шартталған Новокомум мысалында көреміз. Сол жерде архитектор Гвидо Канелла да қайталайды (ол автор, басқалармен қатар,
Константин Мельников туралы кітаптар). Сол жылдары Бруно Дзеви әйгілі «Омагджо а Террагни» кітабын шығарды, оның атауы мұқабасында «Io a te» - «Мен сен үшін» деп оқылатын етіп терілген.
Алессандро Де Магистрис
- Италияда, өткен ғасырдың 60-жылдарында, фашизм кезеңіндегі сәулет өнеріне деген көзқарас өткір саяси проблема болды, сондықтан Террагна мұрасының позициясы ол кезде өте қиын болды. Менің ойымша, осы тұрғыда Террагниді конструктивизммен салыстыру оны идеологиялық және саяси жағынан «қолдау» мүмкіндігі болды.
Тек 70-ші жылдары ғана Миланда 1930 жылдарға арналған үлкен көрме ұйымдастырылды, ол алғаш рет фашизм дәуіріндегі байлық пен күрделілікті, өнер мен сәулеттің полисемиясын көрсетті. Бірақ фашизм кезінде қызықты ештеңе жасалмады деген журналистер әлі де бар.
Анна Вяземцева
- Мысалы, 2017 жылы Американың беделді New Yorker журналы мақала жариялады
«Неліктен Италияда фашистік ескерткіштер сонша көп?», Ескерткіштер жалпы ғимараттарды білдіреді. Автор, Нью-Йорк университетінің тарих және итальянтану профессоры Руф Бен-Гийлат ашумен жазады: итальяндықтар мұның бәрін неге сақтады? Италияда бұл мәтін мамандар арасында үлкен резонанс тудырды - бәрі ашуланды.
Алессандро Де Магистрис:
- Бұл алшақтық бұрын болған, бірақ біз ойлағандай бұрынғыдай емес. Жақсы мысал Италияның ХХ ғасырдың кемеңгер сәулетшілерінің бірі, Луиджи Мореттиден алынған, ол 1970 жылдарға дейін жұмыс істеген. Ол соғысқа дейінгі және кейінгі итальян сәулет өнерінің кейбір шедеврлерінің авторы (Миландағы Corso Italia құрылысын еске түсіріңіз). Ол Вашингтондағы әйгілі Уотергейт кешенін, сондай-ақ Монреалдағы мұнараны жобалаумен ұзақ халықаралық мансапқа ие болды. Содан кейін мұндай мансапты Нерви ғана иеленді, ал итальяндық сәулетшілердің көпшілігі тек өз Отанында жұмыс істеді.
Осыған қарамастан, Манфредо Тафури 1986 жылы соғыстан кейінгі итальян сәулет өнерінің тарихын шығарғанда, Мореттиге бірнеше сөз ғана арнады. Себептердің бірі - біз жорамалдағандай - ол соғысқа дейін ол режимнің нағыз сәулетшісі болған, «режим» жұмысымен айналысқан, және бұл позиция, оның бұл рөлі соғыстан кейін оған деген сыни көзқарасқа әсер етті. Демек, бұл «цензура» қоғамның архитектураны қабылдауына әсер етті.
Анна Вяземцева:
- Бірақ Террагниге қайта оралыңыз. Біздің міндетіміз - жобаны кім бұрын жасағанын, кімдер олардың құрылысын ертерек аяқтағанын және сәулетшілер бір-бірінің жобаларын көре алатындығын түсіну болды. Біз олардың кез-келген жағдайда бір-бірінің жобаларын көре алмайтынын білдік, өйткені екі жоба да 1927 жылғы, ал екі ғимарат 1930 жылдың басында салынған. Бірақ бір маңызды мәселе бар: Голосов өте әйгілі сәулетші болды және оның жобалары жарияланды. Егер «SA» журналының 1927 жылғы 1-ші нөмірін еске түсірсек, онда ол сол жерде басылып шықты
Новокомумда сол цилиндр кейінірек Зуев клубында болатын Elektrobank үйінің жобасы танылды.«SA» -дан бұл жоба неміс баспасөзіне ене алады, ал Террагни неміс баспасөзін оқиды. Өзінен әлдеқайда үлкен ағасы Аттилио Комода бұрыннан танымал инженер болған және олардың өте бай кітапханасы болған: олар заманауи сәулет бойынша қолда бар барлық кітаптарды алуға тырысты. Сонымен қатар, Террагни Милан политехникумында 1926 жылға дейін оқыды. Ол қазіргі заманғы өнерге, заманауи архитектураға табиғи қызығушылық танытты, бұл 1926 жылдың соңынан бастап жарияланған «Gruppo 7» рационалистер тобының мақалаларында көрінеді.
Әрине, біз 1925 жылы Парижде өткен дүниежүзілік көрмені ұмытпауымыз керек. Террагни оған мінбеді, бірақ ол ол туралы білді. Содан кейін - Джузеппе Террагни арнайы барған Штутгарттағы Веркбунд көрмесі, 1927 ж. Ол политехникумды жаңадан бітірді, және біз көрмеде көрсетіп отырған «Новокомумның» алғашқы неоклассикалық жобасы қазірдің өзінде мақұлданды. Террагни бұл сапар туралы жазбалар қалдырды: олар әлі жарияланбаған, сондықтан біз оның немере ағасы Штутгартта ештеңе ұнамайтынын айтқан Атиллионың сөзіне ғана сене аламыз.
Алессандро Де Магистрис
- «SA» КСРО мен Еуропада ғана оқылмады. Сонымен, біз 1920 жылдардан бастап «SA» және басқа кеңестік журналдар - «Мәскеудің құрылысы» сияқты журналдарды Оңтүстік Америка мен АҚШ-та оқып, қарағанын білеміз. Нью-Йорктегі швейцариялық сәулетші, ол үлкен даңққа бөленген және зәулім ғимараттар салған Уильям Лесказ кеңестік архитектураны ұстанды, ал оның жобасы 1930 жылдардың аяғында төрттен бір бөлігі Хавско-Шаболовский тұрғын алабындағы Шаболовкадағы Травиннің орналасуына ұқсайды: барлық ғимараттар диагональ бойынша орналасқан. Яғни, Голос туралы, конструктивизм туралы білуге көптеген мүмкіндіктер болды.
Сондықтан қызықты: 1927 жылы Террагни Новокомумға арналған дәстүрлі жобаны әзірледі. Күтпеген жерден бұл перспектива пайда болады, ол жоғарыда Анна айтқан «SA» -ның бірінші санында жарияланған Electrobank Golosov үйінің перспективасына өте ұқсас.
Егер осы ұқсастықтың басқа да мүмкін себептерін іздесек, онда Ресейде де, Италияда да - Еуропаның барлық жерінде - 1920 жылдары неміс архитектурасы үлкен әсер етті, ең алдымен Эрих Мендельсон. Оның ғимараттары 1920 жылдардың басынан бері жарияланып келеді. Егер біз Мәскеу мен Ленинградтағы ғимараттарды қарастыратын болсақ, онда бұл ықпалдың кейбір мысалдарын көреміз, ал Италияда да солай. Бұл бірінші нәрсе.
Екіншіден, бұл екі сәулетші үшін де ортақ классикалық мәдениет. Сонымен қатар, Голосов (Мельников сияқты) өзінің ерекше бағытын ұстанды. Голосовтың өзіндік теориясы болған, оның өзіндік теориялық профилі болған, ол дамыған және оның классицизмнен романтизм арқылы конструктивизмге дейінгі шығармашылық жолы оның барлық осы тәсілдерді біріктіргендігін көрсетеді.
Террагни бұл сәтте өте жас болды, бірақ классицизм оның бойынан айқын көрінеді, өйткені оның қалыптасуы келесідей болды: Миланның, Ломбардияның мәдени, сәулеттік атмосферасында классицизм өте күшті болды.
-
масштабтау Джузеппе Террагни. Комодағы «Новокомум» үйі © Террагни мұрағаты
-
масштабтау Джузеппе Террагни. Комодағы «Новокомум» үйі © Террагни мұрағаты
Террагнидің замандастарын да, кейінгі ұрпақты да алып жатқан екі ғимараттың ұқсастығының ресми сюжетінен ХХ ғасырдың 20-шы жылдарында Еуропаны шарлап шыққан формалар мен идеялардың суреті пайда болады. Белгілі бір елдердегі әртүрлі жағдайларға қарамастан, бұл әлі де болса ойлау мен шығармашылықтың жалпы кеңістігі болып табылады. Бірақ бұл еркін пікір алмасу Италияда Террагниді қаншалықты тез сынға алды және ол әлі күнге дейін қалай өткір сәт болып қала береді. Мысалы, Мәскеудегі көрме туралы түсініктемелерде ресейлік сәулет энтузиастары Голосовтың «жақсы шляпа» бар екенін мәлімдейді
Анна Вяземцева
- Жоспар бойынша олар мүлдем өзгеше, өйткені Голосов үшін бұл шеңбер, ал Террагна үшін сопақша. Бұл қазірдің өзінде үлкен айырмашылық.
Бұл сұрақ - осы бұрыштық цилиндрді кім бірінші болып ойлап тапты - қарулану жарысы, өткір қоғамдық қызығушылықтың объектісі ретінде қабылданады: 1930 жылы да, Еуропада тоталитаризм кең тарала бастағанға дейін де, қазір де оңшыл көзқарастар пайда болған кезде барлық жерде көбірек жақтастар жинау. Бұл спорт немесе ғарыш туралы әңгіме сияқты. Сіз бұл оқиғаның бүгінгі күнге дейін өзектілігін сезінесіз бе?
Анна Вяземцева
- Мен бұл оқиғаның өзектілігін дәл осы жерде шынымен қалай болғанын, тарихтың футбол матчы емес екенін, кез-келген құбылыс басқа оқиғалар мен процестердің салдары екенін айту маңызды екендігінде көремін. Сәулетші дизайн жасаған кезде, кем дегенде, сол кезде - өзін кез-келген саяси немесе ұлттық формациямен байланыстыра алмайды.
Террагни - міндетті түрде фашист, ол бірінші дүниежүзілік соғыс туралы мифпен туды. Фильмдегі біздің көрмеде біз оның өзін, бірінші кезекте, ол болмаған әрине, бірінші дүниежүзілік соғыстың әскери формасында бейнелеген автопортретін көрсетеміз (ол 1904 жылы туған). Оның бүкіл ұрпағы жаңа Италия туралы, фашизм туралы, одан үлкен нәрсеге араласу туралы, тар жеке мүдде үшін емес, қоғам үшін, мемлекет үшін жасампаздықпен өсіп келеді. Бірақ Террагни еуропалық архитектурада болып жатқан оқиғаларға кәсіби маман ретінде қарайды және мүлде идеологиялық емес формаларды таңдайды.
Жалпы, архитектуралық форма саяси мәнді білдіре алады деген ой кейінірек пайда болады деп айту керек. Бұл кезеңде архитектураның заманауи болуы, технологияның соңғы жаңалықтарын қолдануы және осы мағыналарды, шартты түрде - прогресс идеясын білдіруі маңызды.
Өзектілікке келетін болсақ, біз, бір жағынан, екі сәулетшінің де мәдени тамырларын анықтауға, екінші жағынан, осы жылдардағы шығармашылық ойдың даму жолдарын көрсетіп, тарихи контекст құруға тырыстық. Негізгі саяси және мәдени оқиғаларды атап көрсетіңіз, Италия мен КСРО арасындағы байланыстарға сипаттама беріңіз, осылайша бұл пікір алмасу қандай климатта болғаны, оған не себеп болғаны анық көрінсін. Өйткені сіз жиі естисіз: «Тоталитарлық елдер байланыс жасады». Бірақ шығармашылық адамдар арасындағы байланыс кез-келген саяси келісімдерден бұрын болған. Олар бір-бірімен байланысты болмады.
Алессандро Де Магистрис
- Одақ содан кейін Италия мен Германияға үлкен қызығушылық танытты. Иофан жағдайды жақсы білді, ол қазіргі Италия туралы жазды. Бірақ, бір қызығы, 1930 жылдары кеңестік сәулетшілер Италия туралы сөйлескенде, олар қазірдің өзінде «1920 жылдардың сәулеті» туралы айтады. Модернизмнің алғашқы қадамдары - «Новокомум» және сол сияқтылар өткенде қалады және бұл жаңа қызығушылық қазірдің өзінде идеологиялық аспектке ие болды.
Бірақ, бәрібір, ескеру керек деп ойлаймын: сәулет өнері - бұл формальды мәселелер ғана емес, эстетикалық ізденістер ғана емес, сонымен қатар күшті серпін беретін этика, саясат. Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі осы революциялық сәтте Еуропаның барлық жеріндегі сәулеттік қозғалыстар жаңа әлем құру серпінімен сусындады. КСРО-да да, Италияда да фашистік революция кезінде. Немесе тәуелсіздік алған Литвада, біраз уақыт астана болған Каунаста, өйткені Вильнюс Польша территориясында болғандықтан, белгілі бір сипатқа ие модернистік сәулет пайда болды. Сол сәтте «рационализм» жаңа Чехословакияның әлеуметтік және эстетикалық серпінін түсіндірді - және т.б.
Анна Вяземцева
- Сіз Новокомум мен Зуев клубының пайда болу жағдайларын салыстыруға келмейтінін түсінуіңіз керек. КСРО-да - жеке меншіктің жойылуы, 1927 жылы, Зуев клубының жобасы құрылған кезде - бұл НЭП-тің соңғы жылы, 1928 жылы бірінші бесжылдық басталды. Голосов клубы - бұл өмір сүрудің жаңа идеясын қалыптастыратын, оны бұқараға жеткізетін кеңістік.
Террагни жаңа үй туралы идеяны білдіру үшін жеке тапсырысты - пәтер үйін пайдаланады. Шынында да, бұл үй тұрғысынан салыстырмалы түрде консервативті. Бұл Моисей Гинзбург және оның Наркомфин үйі емес, тұрғын үйлер жоқ және сәулет бойынша қоғамның жаңа идеясын қалыптастыруға тырысу жоқ. Новокомумдағы бөлмелер мен орналасулар дәстүрлі, мұндағы жаңалық формальды. Дәл осы жаңалық туралы Джио Понти өзінің 1930 жылғы мақаласында, осы ғимарат туралы алғашқы позитивті мақалалардың бірі, Террагни Италияға мүлдем тән емес үлкен терезелердің арқасында табиғат пен адам арасындағы байланыс орнатады деп жазады. Енді Новокомум терезелерінен стадионды көреміз, бірақ үй салынып жатқан кезде оның алдында өріс, саябақ және оның артында - Комо көлі болды, осындай Руссо сәті.
Сонымен қатар, Голосовтың цилиндрі - бұл қоғамдық кеңістік, табиғи жарықтандыру идеясы бар ескерткіш баспалдақ, жаңа кеңістіктік шешім. Террагананың шляпалары - бұл әдеттегі қонақ бөлмелері, оларда буржуазиялық отбасы қонақтарды қабылдай алатын, оларға өздерін қазіргі заманның жақтаушылары ретінде ұсына алады. Әрине, Террагни бұл сәтті өзінің идеяларын білдіру үшін пайдаланды. Қазір бөлмелер бұрынғы бояуын сақтаған жоқ, бірақ олардың өте ерекше түрде ашық түстермен боялғандығы туралы дәлелдер бар, сондықтан бұл пәтерлерді жалдағысы келген жалға алушылар алдымен үрейленді. Террагни өзінің аға-инженері болған, ол Комо қаласының әкімшілігінің басшысы болған, бұған бір жағынан, балалық, екінші жағынан, тәжірибе жасау мүмкін еді.
Алессандро Де Магистрис
- Бұл екі ғимарат та бір-біріне ұқсамайтындығына қарамастан, қалалық кеңістіктің қалыптасуына үлкен әсер етеді, зор әлеуетке ие. Әсіресе, Зуев атындағы клуб жаңа өмірдің энергиясын бейнелейді.
Анна Вяземцева:
– « Новокомум »Комо қаласының консервативті жағдайында әлі күнге дейін революциялық болып көрінеді.
Алессандро Де Магистрис:
– Алайда Новокомумдағы дәстүр элементтері уақыт өте келе «тарихты жазу» кезінде ескеріле бастады. Фотосуреттерде бұл үйді жиі перспективада көрсету кездейсоқ емес.
Анна Вяземцева:
– Оның дәстүрлі жоспарын тегістеу үшін. Бір жерде екі цилиндр бар делік, классикалық итальяндық палазцодан қалған симметрия.
Ал фотосуретте бұл әрқашан бір цилиндр. Сіздің көрмеңіз, бір жағынан, нақты қарыз алу, тіпті көшіру туралы мифті жоққа шығарады, бірақ, екінші жағынан, сіз сәулет туралы жазғандардың бәріне де, әр уақытта да бейімділік танытасыз. Корбюсье кейінірек өзінің алғашқы үйлерінің фотосуреттерін қазіргі заманға сай етіп жасау үшін қайта өңдегені сияқты, Новокомум Комода болмағандардың бәріне бұрынғыдан да авангард болып көрінеді
Анна Вяземцева:
«Сондықтан, біздің көрменің орталығында осы екі ғимараттың арасындағы терең айырмашылықты көрсететін жоспарлар мен басқа жобалық графика орналасқан.
-
Image 
масштабтау Илья Голосов. Коммуналдық қызметкерлер кәсіподағының клубы. СМ. Мәскеудегі Зуев © Мемлекеттік сәулет мұражайы. А. В. Chусева
-
масштабтау Илья Голосов. Коммуналдық қызметкерлер кәсіподағының клубы. СМ. Мәскеудегі Зуев © Мемлекеттік сәулет мұражайы. А. В. Chусева
Алессандро Де Магистрис
- Заманауи ғимараттар сол кезде КСРО-да болғанын білу маңызды - «Известия» (1925-1927) және т.б., яғни Зуев клубы үшін Одақтың өзіндік мазмұны болды. Италияда Новокомум (1927-1930) және Туриндік Палазцо Гуалино (1928-1930), кәсіпкер Рикардо Гуалиноның кеңсе ғимараты жаңа сәулеттің алғашқы үлгілері болды. Сонымен, жоспардың дәстүрлі сипатына қарамастан, оның айқын симметриясы, итальяндық контекст үшін Новокомум - бұл инновацияның көрінісі.
Анна Вяземцева
- Бұл үй салынып біткен кезде комиссия шақырылып, оның құрамына Арт Деконың әйгілі сәулетшісі Пьеро Порталуппи кіргені бекер емес еді: Новокомум қаланың сыртқы келбетіне қаншалықты зиян келтіретінін шешуі керек еді. Қала басшылығы Террагниді оны Комоның тарихи ғимараттарымен ортақ белгілерге жеткізу үшін оны безендіруге, оған бірнеше тақтайшалар жасауды міндеттегісі келді. Бірақ комиссия бәрі дұрыс деп шешті, Террагни ақталды және ғимарат біз білгендей қалды. Жалғыз нәрсе, ол сыланған, енді ол мәрмәр мозаикамен бетпе-бет келді.
Бұл екі ғимарат әлемдік сәулет-мәдени қоғамдастық үшін өте маңызды. Бірақ олар қалалық ортада бар, оларды сәулет өнеріне мүлдем қызықпайтын - немесе «ескі», «әдемі» ғимараттарға қызығатын адамдар көреді. Олар әлі де әсер ету күшін жоғалтпаған осы революциялық ғимараттарды көреді - және олардың олармен қандай байланысы бар? Бұл авангард мұрасын сақтаудың маңызды проблемасы: оны қоғам қабылдауы
Алессандро Де Магистрис:
- Менің ойымша, бұл мәселе модернизмнің жалпы проблемасы. Новокомум мен Зуев клубы сөзсіз шедеврлер, бұл сәулет бүгінде «тірі»: жақсы сәулет әрдайым «өмір сүреді». Сондай-ақ, бұл ғимараттар құрылған сәттегі мәдени энергияны, сол кездегі зерттеуге және қалпына келтіруге лайықты басқа ғимараттар бар екенін еске салады. Әлі де көптеген бос орындар бар, өйткені көптеген адамдар үшін авангард тек Мәскеумен ғана байланысты, Ленинградта тағы бір ерекшелік бар. Мәселен, Ресейдің оңтүстігінде және басқа да көптеген ескерткіштер бар.
Анна Вяземцева:
- Сонымен қатар қазіргі кезде сәулеттің маңыздылығы туралы және қоғамның өзіндік идеясы ретінде сәулет туралы әңгіме бар. Осы уақытқа дейін Италияда да, Ресейде де архитектуралық авангард кейде екіұшты рөл атқарады. Бұл ғимараттардың айналасында, олардың 100 жасқа толғанына қарамастан, әлі де болса даулардың болуы олардың маңыздылығы, тұрақты өзектілігі туралы айтады.
