«Үлкен цирк, Вавилон мұнарасы, одан мәдениеттің дауысы шығады, шексіз және қорықпайтын, қатты және айқын» [1] - Тереза Мавика, VAC қорының директоры осы қордың болашақ ғимаратын осылай көреді Мәскеудегі Болотная жағалауында.
Бұл қазіргі Мәскеудегі ең өршіл құрылыс жобаларының бірі. Алдағы 2020 жылы елорданың орталығындағы 20000 м2 «көрмелер, қойылымдар мен білім беру бағдарламалары өткізілетін орындарға, сахна артында қатты шыны қабырғасы бар және қайыңды тоғай көрінетін 420 адамға арналған залға» айналуы керек. оның архитектуралық тұжырымдамасының бөлігі де …
Жоба Ренцо фортепиано бюросының Париждегі филиалында дайындалып жатыр, мүмкін бұл соңғы жарты ғасырдағы мұражай кеңістігінің ең беделді жасаушысы. Сәулетші Париждегі заманауи өнер орталығының арқасында танылды (1971-1977), ол кейінірек оның клиенті, Франция президенті Жорж Помпиду есімін алды. Ричард Роджерспен бірге құрастырылған бұл сәулет өнеріндегі жаңа дәуірдің ғана емес, соғыстан кейінгі Еуропа қирандыларынан шыққан жаңа әлемнің метафорасы болды. 33 жастағы белгісіз итальяндықты әлем жұлдызына айналдырған осы жобадан бастап Ренцо Пианино өзінің Ренцо пианино жасау шеберханасының мәнерлі стилін тапсырыстың жеке талаптарымен шебер үйлестіре отырып, көптеген континенттерде көптеген мұражай ғимараттарын тұрғызды.. Жақында бұл бай панораманы Мәскеу ғимараты толықтырады.
Фортепиано - бұл елордада мұражай кеңістігін құрған алғашқы ар-жұлдыз емес. Жаңа мұражай сән кейіпкері, кейін
Норман Фостердің сәтсіз әрекеттерінен Рем Кольхас осында пайда болды, бұл кездейсоқ емес: Ресей оған басқа «жұлдыз» әріптестеріне қарағанда рухы мен әдісі жағынан әлдеқайда жақын. «Гараж» - бұл сәнді сәулетшінің кезекті «еуропалық емес» жобасы ғана емес, онда оның студенттік кеңестік авангардқа деген қызығушылығының іздері, Петр Эйзенманның «Оппозициялар» журналындағы Леонидов туралы мәтіндері, постсоциалистік мұраға көзқарасы, жалпы архитектуралық шығармашылықтағы автор мен ұжымның рөлі туралы теориялық дискурс.
Бірақ мұның бәрі сәулет теориясына, өзінің радикализмі мен коллективизмімен ХХ ғасыр мұрасына немқұрайлы қарайтын Ренцо Пианоның стилі мен көзқарасынан алыс. Ол өзінің бюросын сөзбе-сөз «шеберхана» деп атайды және өзінің тәсілінің «қолөнершілік» сипатын ерекше атап көрсетеді, ол өзінің үлкен аға утопиялық замандастарының радикалды тенденцияларын «тарқатады», ол ағылшын архиграммасынан итальяндық арчизомға дейін оларды супер-ірі бизнеске сіңімді етеді, бай мемлекет, қуатты корпорация немесе «жеке» миллионер болсын. Мұндай клиенттер фортепианоның идеалаландырылған портретін - инновацияны, өндірілімділікті, ауқымдылықты, қоғамға ашықтығын көреді, ал нақтылану мен сәнділік барлық мүмкін «сол», «фило-коммунистік» аллюзияларды жоққа шығарады.
Аналогия еріксіз өзін-өзі ұсынады: ГЭС-2 - Миландағы Тереза Мавиканың отанында Prada іргетасы. Мұнда да, онда да тапсырыс беруші - ірі жеке капитал, ұлттық экономиканың беті және негізі: оларда сән бренді бар, бізде мұнай мен газ бар,
Форбс тізімінің бірінші нөмірі Леонид Михелсон. Рас, Милан қоры өркендеген Италияның «солтүстік астанасының» көріксіз шығыс перифериясын «центрификациялауы» керек еді, бірақ біз қаланың едәуір гүлденген орталығындағы ең беделді орындардың бірін жақсартамыз.
-
масштабтау 1/4 ГЭС-2 салынуда. © © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. V-A-C қорының рұқсатымен
-
масштабтау 2/4 ГЭС-2 салынуда. Фото © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. V-A-C қорының рұқсатымен
-
масштабтау 3/4 ГЭС-2 салынуда. © © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. V-A-C қорының рұқсатымен
-
масштабтау 4/4 ГЭС-2 салынуда. © © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. V-A-C қорының рұқсатымен
Қазір 82 жасқа келген және барлық мүмкін атақтарға ие болған Ренцо Фортепиано, соның ішінде Рим Әулие Лука академиясының академигі - ХХ ғасырдың «қаһармандық» тарихының куәгері. Ол әлі күнге дейін заманауи архитектураның «ізашарларын» тапты, бірақ материалды шығармашылыққа кедергі келтіретін «классикалық» модернизмге тән әлеуметтік пафосты барынша азайта отырып, олардың ішінен ең жақсысын ала алды. 1960 - 1980 жылдары, тіпті фашистік режимнің басты сәулетшісі Марчелло Пиасентинидің немере інісі - Карло Аймонино - Коммунистік партияның мүшесі болған кезде, Ренцо Пиано Италияда билік жүргізген католик демократтарының ең жақсы дәстүрлерінде бейтараптықты сақтай білді. жарты ғасырға жуық, олар дәстүр мен жаңашылдық, элитарлылық пен ұлт арасындағы тепе-теңдікті қалай сақтау керектігін біледі.
Шебер Ресейге құлықсыздықпен барды, оны сұхбаттарында және жақында ТАСС-та өткен баспасөз конференциясында «жобаны жасауды сұрамағанын, бірақ тапсырыс бергенін» («тапсырыс берді») бірнеше рет қайталағанын айтты. Шынында да, сәулетшіні мәскеулік тапсырыс берушінің шексіз қаржылық мүмкіндіктері қызықтыра қоймас еді, ол сол баспасөз конференциясында өзінің сөзіне қарағанда, жобаның екі еселенген бюджетіне алаңдамайды. Әдетте, мұндай жағдайлар сәулетші мен мердігерге қарсы көпшіліктің пікірін тудырады, бірақ бұл жерде пайдасыз, өйткені біздің тапсырыс берушіміз бәріне келісетін сияқты. Сонымен қатар, RPBW бюросы Стамбул мен Бейруттағы мұражай ғимараттарын дамытып, Лондон мен Тайбэйде зәулім ғимараттар салуда және Монако Корольдігінде көгалдандыру жобасын жүзеге асыруда. Мұндай бюджеттер әлемде көп, бірақ жалғыз Ренцо Пианино.
Потенциалды приключенияға қалай араласпау керектігін әрдайым нәзік сезінетін сәулетші (оны есіңізде сақтаңыз)
Еуропадағы Рим аймағына арналған тұрғын үй-кеңсе кешенінің жобасы немесе Зарядье паркі үшін байқауға қатыспау) миллиондаған адамдар емес, Ресейде жұмыс істеген отандас Тереза Мавицаның дипломатиялық таланты ұзақ уақыт бойы заманауи өнердің кураторы, VAC қорының директоры, және қазір Венеция биенналесіндегі орыс павильонының комиссары болды. Италияның өзінде «варангиялықтардың шақыруы» өте ұнамайтынын және шетелдіктердің жетекші қызметтерге тағайындалуы қатты ашудың толқынын тудыратынын атап өткен жөн: итальяндық ірі мұражайлардың директорлары лауазымына конкурсты еске түсіру жеткілікті. 2015 жылы оған деген құмарлық әлі де жоғары.
Ресей үшін шетелдіктер өздерінің ұлттық мәдениетінің бір бөлігі болып табылады, оны жалпы орыс тарихы және сәулет өнері ерекше көрсетеді. Кремльден жарты шақырым жерде орналасқан құрылыс алаңы - бұған мысал бола алады. Мұнда кез-келген адам Алевиз болмаса, Осип Бове немесе Рим Өнер академиясының түлегі Борис Иофан болмаса, оның Кеңестер сарайы қарама-қарсы көрінуі керек еді (Тереза Мавиканы «ол армандаған жоқ па еді?»). Вавилон мұнарасы »?).
-
масштабтау 1/4 ГЭС-2 салынуда. © © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. V-A-C қорының рұқсатымен
-
масштабтау 2/4 ГЭС-2 салынуда. Фото © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. V-A-C қорының рұқсатымен
-
масштабтау 3/4 ГЭС-2 салынуда. © © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. V-A-C қорының рұқсатымен
-
масштабтау 4/4 ГЭС-2 салынуда. © © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. V-A-C қорының рұқсатымен
Бұл міндет заманауи көрме ғимараттарының архитектурасы үшін дәстүрлі болып табылады: «өнеркәсіптік археология» нысандарын - трамвай электр станциясын және 20 ғасырдың басында Смирнов арақ-шарап зауытының қоймаларын қайта құру. RPBW ұсынған шешім әсерлі, ол стилімен, ашықтығымен, «қазіргі заманымен» баурап алады. Бұл шебердің қолын, оның виртуоздық қабілетін объектіні тануға, аласапырансыз қабілеттілікке, талғампаздықты шамадан тыс пафоссыз, Италияда жасалған үздік дәстүрлерде таниды. Ғарыштық шешімдер де белгілі, егер болжанбаса: ашық аймақ, аспалы пандустар, әйнек пен металдың комбинациясы, өте заманауи, бірақ сонымен бірге жайлы атмосфера, инновация және жоба авторлары уәде еткендей, экологиялық тазалық. Бірақ фортепиано әрдайым жергілікті дәстүрге құрметпен қарайды: мысалы, егер Римдік аудиторияның төбесі қорғасынмен жабылған болса, мәңгілік қала шіркеулерінің барокко күмбездерін еске түсірсе, онда Мәскеуде данышпан локусы қайың тоғайында танылады, оның орталығы үшін күтпеген: стереотип архетипке айналды.
Сәулетші жоғары сапалы ғимарат тұрғызғанын мақтан тұтады, әсіресе Ресей астанасында «бүгінгі салынып жатқанмен салыстырғанда», деп атап өтті ол баспасөз конференциясында. Ол Мәскеу сәулет өнерінің жақсы жақтарын көтереді, Бейрут пен Жаңа Каледония аралдарын өркениет етеді, әлемдегі экотехнологияларды монстр-зәулім ғимараттарға енгізеді. Бүгінде сәулетші өмір сүретін және жұмыс істейтін Генуя жақында жаңбырлы жаңбыр кезінде апатқа ұшыраған магистральдар үшін әлемнен ажыратылған кезде, ол өткен жылы құлаған көпірдің орнына ақысыз жаңа көпір жобалайды. уақтылы жөндеудің болмауы. Оның атақты кеңсесі орналасқан Лигурия жағалауы баурайының биіктігінен ол өзінің жасына, тәжірибесі мен даңқына сәйкес келетін сұлулық, табиғат, еңбек жағдайларына назар аудару туралы айтады.
-
масштабтау 1/4 ГЭС-2 © RPBW
-
масштабтау 2/4 ГЭС-2 © RPBW
-
масштабтау 3/4 ГЭС-2 © RPBW
-
масштабтау 4/4 ГЭС-2 © RPBW
Мәскеулік фортепиано жобасының имиджі, әйгілі брендке сай келетін, сыйымды, сапалы, танымал. Ол айқын пафоссыз ол Мәскеудің сәулет өнерінің жадын Иван III-тен бүгінгі күнге дейін бойына сіңіріп, тарихи орта мен қазіргі уақыттың арасындағы қарама-қайшылықты қалыптастырды. Бүгінгі күні тарихи орталықта заманауи архитектурасы бар біреуді қорқыту мүмкін емес, әсіресе соңғы 100 жылда Кремльден басқа жаңа V-A-C ғимараты салынып жатқан жерде тарихи ескерткіштер аз қалды. Нео-готикалық архитектура жаңа жобалық шешімге еніп, ғимаратқа Кремль мұнараларының архитектуралық формаларымен диалог орнатып, генуалық «штурман» фортепианоның «мачта» жобалары үшін таптырмас құбырлармен қамтамасыз етті. жағалаудағы орналасу және динамизм берді. «Жұлдыз» нысаны көрнекті шолуда Фиораванти мен Иофан, псевдо-Тон және Церетели көршілес орналасқан ең қызықты, бірақ сонымен бірге даулы Мәскеу аудандарының біріне тектілікті қосатыны сөзсіз.
ГЭС-2 қандай болады - «нан мен циркке» деген сұранысты қанағаттандыратын «мәдени өнім» немесе «үлкен цирк» шығаратын «мәдениет фабрикасы»? Сьюзан Лейси бұл сұраққа жауап іздеуге тырысады: АҚШ-тан келген суретшінің жобасын қазір V-A-C қоры іске қосады. Оның шеңберінде Мәскеу аудандарының тұрғындары
Ясенево мен Новогиреево мұндай орталықтың өз аймағына және өздеріне қалай пайдалы болатынын сұрайды. Егер жаңа нысанның пайдалылығының айқын еместігі Бақ сақинасының арқасында байқалса, онда үміт тек елорда қонақтары үшін қалады.
«Елорданың негізгі құрылысын» аяқтау 2020 жылға жоспарланған. Мен ғимараттың барлық үміттерді қанағаттандырғанын қалаймын, ең бастысы, ол «Вавилон мұнарасы» болмады, оның жүзеге асуы барысында мағынасын жоғалтқан үлкен іс.
Авторы сәулетші-тарихшы, PhD докторы.
[1] Тереза Мавики мен Болотная жағалауындағы ғимараттың ашылуына арналған «нақты сайт» жобасын жасауға шақырылған суретші Рагнар Кьартанссонның хаттарынан. 2019 жылғы 29 қазанда Мәскеуде V-A-C қорының баспасөз конференциясында көпшілікке ұсынылған материалға негізделген дәйексөз.
