Көрме Санкт-Петербургтен әкелінді, ол жерде Ресей авангардтық апталығы мен «Петербург диалогы» 8-ші орыс-герман форумы аясында Петр мен Пол қамалында қойылды. Идеясы - 20-жылдардағы ескерткіштердің тағдырын уақытында көрсету, жаңа форманың тууы мен салтанат құруы, басқа стильдің үстемдігі кезеңінде құлдырау мен қирау, нәтижесінде осы ескерткіштердің қайта тірілуі немесе жоғалуы. Фотосуреттері мен қысқаша сипаттамалары бар ондаған планшеттер ғимараттарды пайдалану, қалпына келтіру, өзгертулер мен шығындар туралы егжей-тегжейлі баяндайды. Экспозицияны дайындау кезінде MUAR мен Санкт-Петербург қаласының тарихы мұражайының материалдары пайдаланылды.
Зерттеушілердің авангардтық неміс және кеңестік мектептерді жиі салыстыратындығы таңқаларлық емес - 1910 жж. бұл модернизмнің форма жасаушы идеяларының ең қуатты екі қайнар көзі болды және төңкерістерден кейін дәл осы елдерде құрылыста осы идеяларды сынау үшін «сынақ алаңдары» құрылды. 1919 жылдан бастап - Германияда Веймар республикасы пайда болғаннан бастап - мүлдем жаңа принциптер бойынша тұрғын үй салу үшін бірегей мүмкіндіктер ашылды, дәл осындай үдеріс 1920 жылдары және КСРО-да байқалды. Мұнда жаңа кварталдар, коммуналдық тұрмысқа негізделген бұрын-соңды болмаған тұрғын үй типтері - коммуналдық үйлер мен тұрғын үй кешендері және ақырында аудандар мен бүкіл қала масштабындағы қоныс түрлері пайда болды. Германиядағы Neue Bauen (Жаңа құрылыс) қозғалысы және кеңестік конструктивизм артында конструктивті бірегей ғимараттар мен көршілестік жоспарлау жобаларының бүкіл қабатын қалдырды.
Көрменің неміс бөлімі 1910-30 жылдардағы ең қызықты тұрғын үй массивтерімен ұсынылған, оны Бруно Таут жобалаған, сонымен бірге - Эрих Мендельсонның экспрессионистік және кейінгі архитектурасы. Нәзік қалпына келтірілген неміс сиедлингтері (сиедлунг - «қоныс») Ленинград сәулетшілерінің конструктивті кварталдарымен қатар өрбіген, қайта құрылымдау кезінде бұрмаланған. Олардың ішінде ең танымал - Тракторная көшесінде, Александр Никольскийдің жобасы бойынша қайта салынған, сондай-ақ Shемиловка, Политехникалық және Кондратьев аудандарындағы кварталдар және т.б.
Айтпақшы, жеке экспозиция Никольскийге арналған, ол «Эксперименттен тәжірибеге. Ленинградтың конструктивизмі »Санкт-Петербургтің өнертанушылары Иван Саблин мен Сергей Фофановтың Ленинградтың революциядан кейінгі дамуы туралы, сол« Петербург диалогында - 2008 »көрсеткен. Рас, олар Мәскеуге басты нәрсені апара алмады - өнер академиясының мұражайының қоймаларында 80 жыл бойы тұрған және өздерінің туған қабырғаларынан кетпеген ерекше модельдер, олармен тек танысуға болады фотосуреттерден. Никольский - сәулет пластикасына деген ерекше сезімімен авангардтық ойдың данышпаны. Оның еңбектерін Мендельсонмен салыстыруға болады, бірақ Ленинград сәулетшісінің сәулеті табиғаты неміс экспрессионистідікінен біршама өзгеше - Лазар Хидекельмен бірге Никольский Малевичтің планеталық Супрематизмін қабылдаған және оның кейбір идеяларын әкелген сәулетшілердің бірі болды. сәулет өнеріне. Никольский көп нәрсені салған жоқ, оның мұрасы жазу үстелінің тартпаларындағы жобаларда, оның макеттері неғұрлым құнды, бұл шығармашылық ойлаудың өзіндік ерекшелігін кем дегенде ішінара бағалауға мүмкіндік береді. Нарва аймағындағы көпшілікке арналған моншалардың әйнек күмбезі, асхана немесе суперматист трамвай аялдамасы, шаштаразымен және дәретханасымен форма жасау жағынан теңдесі жоқ. Өкінішке орай, сәулетшінің онсыз да іске асырылған мұрасы белсенді түрде жойылуда - қоғамдық моншалар жойылуға жақын, Кишо Курокава жобалаған Киров стадионының үлкен алаңында жаңа стадион пайда болады.
ХХ ғасырдың 20-жылдарындағы Мәскеу ғимараттары қатар ұсынылған және олар жеңілірек, әйнек екендігі айқын, онша қатал емес пластикасы және айқынырақ дизайндары бар - ағайынды Весниндер мектебінің жетекшілерінің рухында. Сонымен қатар, Мәскеудің архитектуралық авангардының ескерткіштері әлдеқайда танымал, олардың айналасында соңғы кездері шу көтеріліп жатыр … Санкт-Петербургте адамдарды авангардты қорғауға тәрбиелеу қиынырақ, - дейді Иван. Саблин, өйткені классикалық құндылықтар қаласының архетипі әсер етеді. Билікке сенім артудың қажеті жоқ, өйткені жақында Капранов атындағы мәдениет сарайын бұзу көрсеткендей, кейбір конструктивті ғимараттарға ие болған жаңадан табылған ескерткіштің мәртебесі оларды қорғауға қауқарсыз. Жөндеу жұмыстарын қадағалау одан да қиын, нәтижесінде шынайы ғимарат аз және азырақ үнемделеді. Бақытымызға орай, жақсы қалпына келтіру жұмыстары да болып жатыр - атап айтқанда, Стачек даңғылында сол Александр Никольскийдің жобасы бойынша салынған Октябрьдің 10 жылдығы атындағы мектептің ғимараты бақытты.
Сәулеттік авангард мұрасының құндылығы туралы идеяны біздің қоғам түсіну қиын. Мүмкін бір себеп, осы ескерткіштердің көпшілігі қазір өте нашар болып көрінеді - олар кір және тозған, сондықтан көптеген адамдар бұл ғимараттарды эстетика шегінен шығарады. Кеңістік пен функцияны үйлестіру сұлулығы, батыл, бірақ ұсақ бөлшектерге дейін ойластырылған, лаконикалық пластикалық қасбеттер бүгінде ескі фотосуреттерді бағалауға көмектеседі. Қандай мәдениет үйлері, ас үй фабрикалары, әмбебап дүкендер, мектептер, клубтар, ғылыми институттар мен фабрикалар жұмысшы аудандарының жартылай лашық дамуы кезеңінде мақтанышпен тұрып, құрылысшылардың жақсы ниеттерін (және үміттерін) бейнелейді. жаңа қоғам. Бүгінде олар өткен кезеңнің рудиментіне айналған қала құрудың маңызды акценті болудан қалды. Көбінесе бұл ғимараттар мүлдем бөгде функцияларды орындайды, көлемнің мәнерлілігі кейінгі кеңейтулерде ойылып кетеді, қасбеттері қабығы аршылады, әйнегі күңгірт болады - және өтіп бара жатқандарға өткен дәуірдің ұлылығын бағалау қиын, инвестицияланған бұл үйлерде жаңа өмір салушылар. Алайда, біз бұрынғы ұлылықты бағалай алмайтынымызды (алдын-ала дайындықсыз) мойындауымыз керек.
Авангардтық турбулентті және қысқа мерзімді ескерткіштердің көпшілігі арзан және қысқа мерзімді материалдардан тұрғызылған, оларды қалпына келтіру өте қиын және жиі жаңартуды қажет етеді. Алайда бұл ескерткіштерді олардың тартымдылығына қайтару әбден мүмкін (олардың шынайылығын сақтай отырып) - ұқыпты немістер бізді тағы да сендіреді. Мүмкін сондықтан болар, көрме атауында таңқаларлық сұрақ белгісі пайда болды: егер біз өзіміз үшін маңызды дәуірдің ескерткіштеріне қамқорлық жасасақ, онда біз әлемдік маңызы бар болар едік, егер олай болмаса, жақсы …
