63 жастағы сәулетші Крис Уилкинсонның инженерлік, өнер және философияға қызығушылығы бар. Лондон политехникасын, қазіргі Вестминстер университетін бітіргеннен кейін, 1970 жылы Уилкинсон британдық жетекші сәулетшілер - Норман Фостер, Ричард Роджерс және Майкл Хопкинстің кеңселерінде жұмыс істеді. Сәулетші өзінің кеңсесін 1983 жылы ашты. Бірнеше жылдан кейін ол өзінің жақын серіктесі Джим Эйрді серіктестерге дейін көтеріп, фирманың атын Wilkinson Eyre Architects деп өзгертті. Олардың Ислингтондағы кеңсесінде қазір екі қабатты 140 сәулетші тұрады.
Фирма көптеген танымал жобаларды, соның ішінде Стратфордтағы аймақтық теміржол вокзалын, Лондонның Кьюу Гарденсіндегі Альпі Лоджін, Суонсидегі (Уэльс) ұлттық жағалау мұражайын және Ротерхэмдегі (Англия) Magna ғылыми орталығын салған. Қазіргі уақытта компанияның жобасы Қытайдың Гуанчжоу қаласында 437 метрлік мұнараның құрылысын аяқтауда.
Фирманың ең қызықты жобалары - көпірлер. Осы жиырмадан астам әдемі кинетикалық құрылымдар Ұлыбританияда, Голландияда, Грецияда, Біріккен Араб Әмірліктерінде, Жаңа Зеландияда және АҚШ-та жасалған. Кішкентай «Діл» көпірі көлденең қимасы бойынша фотографиялық линзаның ашылу саңылауына немесе балерина ұшатын юбка қатпарларына ұқсайды. Ол Копент-Гардендегі Флораль көшесіндегі биік корольдік опера театры мен балет мектебін әдемі байланыстырды. Компанияның көптеген марапаттарының ішінде 2001 және 2002 жылдары қайта-қайта жеңіп алған Ұлыбританиядағы жылдың үздік ғимараты үшін беделді Sterling Awards марапаты ерекше.
2008 жылдың қаңтарында Крис Уилкинсонның командасы және ресейлік даму алыбы Главстрой Санкт-Петербургтегі Апраксин Двор ғимараттар кешенін жаңартудың бас жоспары бойынша конкурста жеңіске жетті. Жобаның маңызды сәттерінің бірі Фонтанка арқылы лақтырылған жаяу жүргіншілерге арналған керемет көпір болуы таңқаларлық емес. Әңгіме осы жобадан басталды.
- Әлемдегі ең әдемі қалалардың бірі Санкт-Петербургтегі жобамен жұмыс істеу өте жауапты және қызықты. Әр ғимарат дерлік тарихи шедевр болып табылады және бүкіл қала ЮНЕСКО-ның Бүкіләлемдік мұрасы мәртебесіне ие. Осы жағдайдағы кез-келген жаңа құрылыс өте қиын міндет. Апраксин Двор - Невский даңғылының жанында қараусыз қалған сауда орталығы. Біз осы сайтта дүкендер, тұрғын үйлер, кеңселер, қонақ үйлер мен мұражайлар кешенін құруды ұсындық. Бұл тоқсан Лондондағы Ковент Гарденге ұқсайды. Біздің жоба периметр бойынша барлық тарихи ғимараттарды сақтауды және орталықтағы тозығы жеткен ғимараттарды бұзуды көздейді. Бұл орталық аула мен бүйір көшелерді шыны шатырмен жабады, оның астында жыл бойына ашық кафелер пайда болады. Сондай-ақ біз бұл жерді Фонтанкамен байланыстырдық, каналдың арғы бетіне жаяу жүргіншілер көпірін бұлт түрінде қалықтап, су мен аспанды бейнелейтін хрусталь мүсінмен лақтыруды ұсындық.
Главстроймен қарым-қатынасыңыз қалай дамып келеді? Ресейде жұмыс істеу ерекшеліктерінің басқа елдерден айырмашылықтарын байқадыңыз ба?
Біздің клиент өте кәсіби. Конкурстық жобаға байланысты барлық шығындар төленді. Олар Санкт-Петербургтегі сәулетшілер одағының ғимаратында біздің жобамыздың көрмесін төледі. Сайыстың соңғы кезеңінде мен Норман Фостер екеуміз губернаторға және Байқаудың қазылар алқасына жобаларымызды ұсындық. Кейінірек, екі жоба да қалалық әкімдікте көпшілік назарына ұсынылды. Мен қазылар алқасының шешімі презентациялардан 15 минуттан кейін ғана шыққанына таң қалдым. Бұл Ұлыбританияда елестету мүмкін емес. Шешім қабылдау үшін көп уақыт қажет.
Сіз жергілікті контекстпен қаншалықты таныс болдыңыз және жобаңызда бұл мәселені қалай шештіңіз?
Біз сайтта көп уақыт өткіздік және біздің қолымызда барлық қажетті өлшемдер мен тарихи деректер болды, бұл өте маңызды болды. Жеке өзім біздің сайтқа үш рет кірдім. Ең бастысы, барлық тарихи ғимараттарды мүмкіндігінше қалпына келтіріп, жаңа және ескі сәулеттің өткір қарама-қайшылықтарын болдырмауға тырысты. Бұл өте қиын, өйткені егер сіз жаңа архитектураның бұрынғыдан мүлде өзгеше болуын қаламасаңыз, онда оны тарихи контекстке мүлдем енгізудің қажеті қанша? Сондықтан, менің ойымша, жаңа мен ескі арасындағы қарама-қайшылықты анық, бірақ жіңішке түрде іздеу керек сияқты. Менің ойымша, жаңа құрылыс пен қалпына келтіру болмаса, нағыз қала жай өледі. Әрине, біз тарихи матаны мүмкіндігінше сақтауға тырысуымыз керек.
Санкт-Петербург, сіздің ойыңызша, қазіргі заманғы архитектураға дайын ба? Тарихқа Санкт-Петербург сияқты мұқият қарайтын қалада жұмыс жасаудың басқа жерде жұмыс істеуден айырмашылығы неде?
Біріншіден, Санкт-Петербург тұрғындары кез-келген жаңа жобаға келісуге өте құлықсыз. Мен мұны жергілікті баспасөзбен сөйлескенде өте жақсы түсіндім. Мен жаңа құрылыс өте сезімтал және сақ болуға тиіс екеніне сенімдімін, және адамдарға сенің дұрыс екеніңе сендірудің жалғыз жолы - оларға мысал келтіру. Бұрын тарихи контекстте жұмыс істегендіктен, бізде көрсететін нәрсе бар. Біз жуырда ЮНЕСКО-ның бүкіләлемдік мұралары тізіміне енген Ливерпульдің тарихи орталығындағы спорттық аренаны аяқтадық. Біздің ғимарат өте заманауи және тұрғындар оны жақсы қабылдайды. Біз сондай-ақ Англияның тарихи ваннасының қақ ортасында көлік айырбасы мен мектеп салып жатырмыз.
Бұл менің көптеген адамдарға қоятын сұрағым. Сізге шетелдік сәулетшілерді Ресейге шақыру пайдалы ма?
Әрине. Мәдениеттер мен философиялардың араласуы өздігінен оң болатынына сенімдімін. Лондон өте халықаралық қала. Мұнда көптеген шетелдік сәулетшілер жұмыс істейді, дегенмен бізде көптеген жергілікті сәулетшілер бар. Бұл біздің жұмысымызға сау бәсекелестік қосады және сәулеттің жалпы деңгейін көтереді. Бүгін Лондонда тәжірибе жасайтын шетелдіктердің қатарына Жан Нувель, Ренцо Пианино, Франк Гери, Механо және SOM, KPF, HOK және Swanke Hayden Connell Architects сияқты американдық жетекші фирмалар кіреді.
Санкт-Петербург жобасына сіздің жеке қатысуыңыз қандай және Ресейден алған әсеріңіз қандай?
Мен бұл жобаны тікелей басқарамын және жобалау процесіне қатысудан үлкен қуаныш аламын. Мен Санкт-Петербургте төрт рет болдым, жақында тағы да сол жаққа ұшамын. Байқауға дейін де мен Мәскеуде екі рет болдым - соңғы рет ARX журналының шақыруымен биік құрылысқа арналған конференцияда. Мен Ресейде нақты жобада жұмыс істеу мүмкіндігіне ие болғаныма қуаныштымын. Мен Конструктивистердің жанкүйерімін және, әрине, Мәскеуде мен әйгілі Мельников үйіне бардым. Маған кейбір заманауи дизайндар ұнайды. Жақын арада архитектураның сапасы айтарлықтай артады деп сенемін, өйткені бұған үлкен ниет бар. Мәскеудің бас сәулетшісі Александр Кузьминнің сүйемелдеуімен маған жаңа Мәскеу Сити кешенінің құрылысы көрсетілді. Мен Құтқарушы Христтің жаңа соборына бардым. Бұл құрылым маған үлкен әсер қалдырды, әсіресе ол өте тез салынғандықтан.
Сіздің Апраксин Двордың конкурстық жобасы сіз сәулетші болып жұмыс істеген Норман Фостердің жобасын жеңіп алды. Бұл туралы не айтасыз?
Білесіз бе, бұл бірінші рет емес. Кейде біз жеңеміз, кейде олар жеңеді. Жалпы, біз жарыстарда жиі жеңіске жетеміз. Қазіргі уақытта көптеген маңызды жобалар конкурстық негізде беріледі және біз оларға жаңа тапсырыстар тарту үшін үнемі қатысамыз.
Политехникалық институтты бітіргеннен кейін сіздің тәжірибеңіз қалай басталды?
Алғашқы бірнеше жылда мен бір профессорыммен жұмыс істедім, содан кейін не істеу керектігін білу үшін үш айлық сапарға аттандым. Мен Францияға, Италияға, Грецияға бардым. Мен үшін Лондоннан біраз уақыт кету маңызды болды. Бұл жетпісінші жылдардың басында болды және осы сапар барысында мен кенеттен Норман Фостерге немесе Ричард Роджерске жұмыс істегім келетінін түсіндім. Олар ол кезде танымал болған жоқ, бірақ мен олармен жұмыс істегім келді, өйткені олар прогрессивті болғысы келетіндіктерімен ерекшеленді. Мен Лондонға оралып, екеуімен де жұмысқа орналасуға тырыстым. Фостер маған жұмыс ұсынды. Сонда оның шеберханасында небәрі 30 адам болған. Бірнеше жылдан кейін Фостердің серіктесі Майкл Хопкинс өзінің кеңсесін ашуға шешім қабылдады. Ол менімен бірге кетуге шақырды және келесі бес жыл ішінде мен Майклмен бірге болдым. Содан кейін мен Роджерстің кеңсесіне шақырылдым, онда мен бірнеше жыл жұмыс істедім. Осыдан кейін, егер менде өзімнің жеке кеңсемді ашу тағдырыма бұйырса, онда бұл уақыт келгенін түсіндім. Мен 38 жаста едім, мен тапсырыссыз кеңсе ашуға бел будым.
Биыл мен 38-ге келемін. Қандай да бір тапсырыссыз кеңсе ашуға болатындығымен бөліссеңіз?
Адамдар маған өте мейірімді болды. Майкл Хопкинс маған тапсырыстарға көмектесті, мен Роджерс үшін жұмысымды жалғастырдым. Аруптың танымал бюросынан шыққан танымал инженер Питер Райс мені бірнеше жобаларға тартты. Солардың бірі Ренцо Пиано жобалаған IBM технологиялық көрмесінің көрме павильоны болды. Мен осы павильонның Ұлыбританияның түрлі қалаларында орналасқан жерімен байланыстыру үшін жауап бердім. Біртіндеп жаңа тапсырыстар келе бастады. Содан кейін мен көмекшіні, сосын басқа жалдадым. Ұзақ уақыт бойы біз бес-алтау ғана болатынбыз. 1990 жылы біз Юбилейная Лондон метрополитенінің жаңа пойыздары мен Стратфорд станциясына екі үлкен тапсырыс алдық. Басқа ірі жобалар жалғасты.
Сіз британдық жоғары технологиялардың маңызды өкілдерімен жұмыс жасадыңыз. Сіз олардан не білдіңіз?
Университеттегі соңғы курста мен Ричард Роджерс дәріс оқыдым, бұл менің сәулет туралы түсінігімді түбегейлі өзгертті. Мен бұрын-соңды естімеген технологиялық сәулет туралы білдім. Ол дайын құрылымдар, жаңа материалдар, бекіткіштер, барлық буындар, техникалық коммуникациялар және басқа да қызықты заттар туралы әңгімеледі. Мен сәулеттің үнемі дамып келе жатқанын түсіндім. Мен әрқашан модернизмді ұнататынмын, бірақ уақыт өте келе өзгеретін және маған кенеттен жаңа технологиялар сәулетті өзгерте алатыны айқын болды. Фостердің, Роджерс пен Хопкинстің архитектурасы мені модернистік тұжырымдаманың жаңа көзқарасы бойынша таңдандырды. Мен өзімнің бюромды ашқан кезде мен үшін белгілі бір шешімдер қабылдау маңызды болды, өйткені мен тәлімгерлерімнің жасағанын қайталағым келмеді. Бұл жылдар алды. Мен өзімді таза жоғары технологиялық сәулетшілер деп санамаймын, бірақ мен технологиялық әдістерді қолдануға және әртүрлі мүмкіндіктерді пайдалануға мүдделімін. Мен жаңа пішіндерді, дизайн мен материалдарды зерттеуге тырысамын. Біз бір нәрсені бөліп айтпаймыз, және біздің жобалар сол жердің нақты жағдайларына жауап береді, сондықтан олардың барлығы әр түрлі.
Сіз өзіңіздің мәтіндеріңіздің бірінде сіз өзіңіздің кеңсеңіздің философиясы - өнер мен ғылымды біріктіру, сәулет пен инженерия қырлары мен компоненттерін зерттеу деп айтасыз. Бұл британдық сәулет өнеріне өте тән. Осы дәстүрді жалғастырушы болумен қатар, сіз өзіңіздің архитектураңызбен ерекшеленуге қаншалықты тырысасыз?
Менің ойымша, сәулеттің технологиялық аспектілері басым болмауы керек. Мені әсіресе эстетика, пропорция және сұлулық мәселелері қызықтырады. Атмосфера - бұл ғимараттың тек сыртқы түрін ғана емес, сезінуінің маңызды аспектісі. Сондықтан мен әрдайым шабыттандыратын сәулет жасауға тырысамын. Өзіңізді іштен тапқан кезде, сіздің көңіл-күйіңізге пайдалы әсер етіп, эмоционалды сезімдеріңізді ояту маңызды. Мен үшін архитектурада оның қандай мағына беретіндігі маңызды. Ғимарат тек біреудің қиялына бағынбай, мағынасы болуы керек. Мысалы, Санкт-Петербургте ескіні жаңасымен үйлестіріп, жаңа даму мен өмірге серпін беру міндеті тұр. Барлық ескі қалаларға жаңару қажет, сәулетшінің міндеті - оны сәтті ету. Сәулетіміздегі ең маңызды нәрсені үш сөзбен бөліп айтар едім: эстетика, атмосфера және мағына.
Сіз сәулетші болумен қатар суретшісіз
Мен сурет салуға он шақты жыл бұрын, әйелі кәсіби мүсінші, сурет мектебінде кескіндеме мамандығы бойынша оқуға бел буған кезде қызығушылық таныта бастадым. Мен оның оқығанын ғана ұстандым. Мен бұл әрекетті өте тыныштандырады және ынталандырады. Біздің Италияда үйім бар, онда мен сурет саламын. Олардың түсі мен күн сәулесі мен Лондонда жұмыс істеп жатқаннан гөрі әлдеқайда көп.
Кескіндеменің сәулет өнеріне қандай қатысы бар?
Мен жоба шабыт ретінде сурет немесе бейнеден басталады дегенге сенбеймін. Менің ойымша, бұл жерде өнер мен ғылым алшақтайды. Кескіндемедегі психикалық процесс дәлдік пен қатаңдықпен сипатталатын дизайндағы жұмыстан мүлдем өзгеше. Абстрактілі нобаймен жұмыс істей отырып, сіз бәрін ұмытып, өз сезімдеріңізге толығымен берілуіңіз керек. Бірақ сіз өнерді дизайнға енгізгенде, бұл идеяға ерекше рух бостандығын береді. Бұл өте маңызды сезім. Менде үлкен сенім бар, және мен бұл үшін көп жағдайда сурет салуға үлкен үлес қосамын.
Сіздің көпірлеріңіз өте күрделі және әдемі. Бұл маңызды инженерлік құмарлық қалай басталды?
Мұның бәрі Stratford станциясының үлкен аралығын жобалаудан басталды, ол кезде біз инженерлерімізбен өте тығыз жұмыс істедік. Дәл осы жобаның сәттілігінің арқасында 1994 жылы бізді Канар Варфындағы жаяу көпірді жобалау бойынша сайысқа шақырды. Біз бұл жарыста жеңіске жеттік және көпір салынды. Содан кейін бізді Манчестердегі басқа, содан кейін басқа жарысқа қатысуға шақырды. Нәтижесінде біз көпір дизайны бойынша бес байқауда қатарынан жеңіске жеттік. Барлығы біз кем дегенде 25 көпір салдық.
Сіздің Санкт-Петербургтегі Апраксин ауласына арналған бас жоспарыңызға Фонтанка арқылы жаяу жүргіншілер көпірі салынған, оның үстінде мүсін бар. Бұл көпір өте жеңіл, нәзік және Наум Габоның кинетикалық мүсіндеріне ұқсайды. Сіздің сәулет өнеріңізде оның мүсіндері немесе орыс конструктивистерінің жұмысы белгілі бір рөл атқарған шығар?
Өте дұрыс. Наум Габоның шығармашылығында мен оның жарық құюдың сиқырлы сапасын жеткізу шеберлігімен баурап, шабыттанамын. Оның мүсіндері әсіресе күрделі және жеңіл. Олар бізді көпір дизайны бойынша шабыттандырады және біз инженерлерімізді ең талғампаз және әсем дизайн шешімдеріне қол жеткізуге итермелейміз.
Сіз өзіңіздің лирикаңызда жақсы ғимараттарда рухани қасиеттер бар деп айтасыз. Сіздің сәулет өнеріңізде адамдар қандай қасиеттерді байқап, сезінгенін қалайсыз?
Мен адамдардың өздерін жайлы сезінгенін қалаймын, ал рухани қасиеттер дегенім - көтеріңкі көңіл-күй. Бұл кеңістіктің, жарықтың, акустиканың үйлесімі … Сіз өзіңізді тапқан кезде, мысалы, соборда ерекше бір нәрсені сезесіз, және менің ойымша, барлық ғимараттарда осындай асқақ сезімге жетуге тырысу керек.
Wilkinson Eyre Architects Лондон кеңсесі
Брайтон көшесі, 24, Ислингтон
23 сәуір, 2008 ж
