Rafael Vinoly Architects Нью-Йорктегі кеңсесі
Вандам көшесі, 50, СоХо, Манхэттен
8 мамыр, 2008 ж
1989 жылы Рафаэль Виньолидің Токио халықаралық форумына арналған дизайнерлік байқауы 50 елден келген үміткерлердің 395 жобасын жеңіп алды! Бұл үлкен қалалық кешен 1996 жылы салынған. Ұзындығы 230 метрден асатын, әйнек қасбеттердің перделерімен қоршалған әсем драмалық құрылым бір-бірінен алшақ орналасқан екі әсем тірекке ғана сүйенеді, сондықтан көп қабатты биіктікте қалықтаған құрылым ауада қалқып жүргендей көрінеді. аспанда жүзетін дирижабль.
Сәулетші 1944 жылы Уругвайдың Монтевидео қаласында дүниеге келген және бес жасынан бастап Буэнос-Айресте ата-анасымен, анасымен, математика мұғалімімен және әкесімен, театр режиссері және продюсерімен бірге өсті. 20 жасында, студент кезінде Рафаэль Буэнос-Айрестегі Estudio de Arquitectura серіктестігінің негізін қалаушылардың бірі болды, ол көп ұзамай Оңтүстік Америкадағы ең өнімді және табысты кеңселердің біріне айналды. 1979 жылы Аргентинадан шыққаннан кейін, сол кезде әскери диктатура орнаған Виньоли әйелі, интерьер дизайнері және үш ұлымен бірге Америка Құрама Штаттарына қоныс аударды. Алғашқы жылдары сәулетші Гарвардта сабақ берді және құрылыс салушы ретінде құрылыс жобаларын басқарды. 1982 жылы Виньоли өзінің сәулеттік практикасын қайта бастады. Рафаэль Винолий сәулетшілері қазір Нью-Йоркте, Лондон мен Лос-Анджелесте жетекші халықаралық тәжірибеге айналды. Барлығы компанияда 250 сәулетші жұмыс істейді.
Сәулетшінің әйгілі жобаларына Филадельфиядағы Киммель Орындау Орталығы, Нью-Йорктегі Линкольн Центр Джаз Театры, Нью-Йорк штатындағы Бард колледжіндегі Ғылым орталығы және Мичигандағы Ван Андель ғылыми-зерттеу институты жатады. Рафаэль Виньоли қазіргі уақытта Мәскеудегі Парк Сити жаңа ауданына арналған бірнеше көп қабатты үйлерді жобалауда.
Мен сәулетшінің SoHo-дағы үш қабатты студиясында бірнеше рет болғанмын. Студия үлкен макеттердің экспозицияларымен және бюроның соңғы жобаларының жиектелген фотосуреттерімен қуана отырып, шығармашылық энергиямен зарядтайды. Екінші қабаттағы үлкен жалпы бөлме - Нью-Йорктегі ең үлкен және әсерлі дизайн алаңы. Жаяу жүргінші жолынан әдемі арка тәрізді терезелер арқылы толығымен көрінетін жертөле моделі шеберханасы көптеген өтіп бара жатқан адамдарды сәулеттік дизайнның қызықты процесіне тартады. Біздің әңгімеміз Стейнвейдің екі қара роялының жанындағы үлкен дөңгелек үстелдің кең бөлмесінде өтті.
«Біздің кездесуімізді бірнеше рет ауыстырғанымыздың негізінде сіз әлемдегі ең бос сәулетші бола аласыз. Қазіргі уақытта қандай жобалармен айналысып жатырсыз?
- Біз өте бос емеспіз. Ең қызықты жобалардың қатарында: Лондонның қақ ортасындағы кеңсе мұнарасы. Театр және бейнелеу өнері орталығы, Лестер, Англия, Біріккен Араб Әмірліктеріндегі аралас объект, Монтевидеодағы Караско халықаралық әуежайындағы жаңа терминал және Кливленд өнер мұражайын қайта құру.
Сіз көп саяхаттайсыз. Қалалық трансформация айтарлықтай өзгеріске ұшыраған ең қызықты жерлер қайсысы деп ойлайсыз?
- Мұндай жердің Парсы шығанағы екендігі анық. Бұл таңғажайып құбылыс. Осы саладағы күш пен байлықтың шоғырлануы бүгінде адамзат тарихындағы ең бай империяларға ұқсас. Бұл, мысалы, Санкт-Петербургте 18 ғасырда Ұлы Петр батыста Ресейдің жаңа астанасын салуға шешім қабылдағанда болған оқиғаны еске түсіреді. Демек, үлкен қала құрылысы көріністерін жүзеге асыруда жауапкершіліктің қандай деңгейі, даму барысы және жалпы қоғам мен элита қандай идеяларға ие екенін ескеру қажет. Мен Парсы шығанағы елдеріне ерекше назар аударамын, өйткені олардың барлығында ортақ сипат бар - шөл, ол негізінен Табула нәсілі.
Сіз мысал қалаларының құбылысын айтып отырсыз ба?
- Менің ойымша, инстанция мен шоғырланған қала ұғымы өте түсініксіз идеяның жемісі болып көрінеді. Қаланың табиғи дамуы өте баяу мәдени құбылыс және оны мәжбүрлеу мүмкін емес. Бүгінгі күні мәдени цикл 60 секундты құрайды. Бұрын қала салу үшін 150 жыл қажет болды, содан кейін 50, қазір 30, және бұл үрдіс қысқара береді. Дана қалаларды мүмкін ететін нәрсе - қаржыландырудың бірыңғай көзі және шоғырландырылған қуат құрылымы. Екінші жағынан, демократиялық жағдайда кез-келген жаңа құрылыс бір сағатта, шай қасықта өтеді. Ол баяу және табиғи дамумен сипатталады, сондықтан Батыста инстанциялық қала идеясы онша шындыққа жанаспайды. Менің ойымша, мұндай идея жаңа қалалар пайда болған кезде тез өліп кетуі мүмкін болған кезде ғана мағынасы болады. Елестетіп көріңіз - қалалар пайда болады, он жыл бойы жұмыс істейді, ал егер қажеттілік жойылса, оларды бөлшектейді, орайды және басқа жерге ауыстырады. Бұл арада қазіргі технологиялар мұны ұсына алмайды.
Енді сіздің Мәскеудегі тұрғын үй жобаңызға тоқталайық және бұл тапсырысты қалай алдыңыз?
«Біздің сайт KPF әзірлейтін өте үлкен Park City бас жоспарының бөлігі болып табылады. Олар бізді жергілікті әзірлеушіге ұсынды. Біз бес тұрғын үй мұнарасын салу туралы оймен Мәскеу өзенінің бойынан өте қызықты учаске алдық. Біз оның үшеуін жобалап жатырмыз, ал қалған екеуінде ливандық сәулетші Набил Голам жұмыс істейді.
Мұнараларыңыз қаншалықты түпнұсқа болады? Сіз көп қабатты үйлерді Буэнос-Айресте 70-жылдары салған сияқты көпірлермен байланыстырғыңыз келе ме?
- Өкінішке орай, бізде артық тәжірибе жасау мүмкіндігі болған жоқ, өйткені ғимараттардың пішіндерін біз үшін KPF сәулетшілері анықтады. Олардың идеясы - жеті сталиндік зәулім ғимараттардың бірі - Украина қонақ үйі бағытындағы қабаттар санын біртіндеп көбейтіп, әр түрлі биіктіктегі бес ғимаратқа ие болу. Барлық жаңа мұнаралар жоспар бойынша дөңгелек. Дәстүрлі ортогоналды ғимараттарға қарағанда мұндай ұйым терезелерден көріністердің көп түрлерін қамтиды. Алайда, мен бұл мұнаралардың бір-ден тоғызға дейінгі пропорциялардан алыс екенін білемін. Олар кішкене томпақ, әрі көңілге қонымды емес.
Клиентпен қарым-қатынасыңыз туралы айтыңыз
- Біз тапсырыс берушімен тікелей байланысқа шықпаймыз. Мұны KPF сәулетшілері жасайды. Барлық құжаттама олар арқылы өтеді. Шамамен алты ай бұрын мен өзімнің жобамды Мәскеудің ессіз түнгі клубында инвесторлардың үлкен тобына ұсындым. Прожекторлар менің көздерімді жарқыратқаны соншалық, мен өзімнің жобамды кімге көрсететінімді көрмедім. Әдетте маған дизайнның бюрократиялық жағы өте ұнайды - қала басшыларымен кездесу, көпшілікке жобаны ұсыну және т.б. Ресейде бұл мен үшін жұмыс істемеді. Мен мұндай еңбек жағдайларына Ресейде жұмыс жасау мүмкіндігі мен өзім білетін мәдениетпен тығыз байланыста болу үшін ғана келістім. Аргентинада тұрып, мені орыс мәдениеті қоршады және жасөспірім кезімде әкеме Ресейге сапарларында бірнеше рет еріп жүрдім. Мен орыс иммигранты болған фотографпен дос болдым. Ол менің ата-анамның өте жақын досы болды. Мен тіпті сәл орысша оқыдым, әлі біраз нәрсені есімде ұстадым. Мен үшін сәулет пен мәдениет бір нәрсе.
Мәскеудегі кейбір ғимараттарды көруге мүмкіндігіңіз болды ма?
- Мен қаланы басылымдар мен кітаптардан көбірек білемін. Мен Норманның (Фостер) не жобалап жатқанын білемін. Бұл үлкен нысандар, бірақ мен оның оның ең жақсы туындылары емес екеніне сенімдімін. Соңғы бір жыл ішінде мен сайтпен және жоба тобымен танысу үшін Мәскеуде бес-алты рет болдым. Негізінен мен тарихи ескерткіштерді қала орталығында және тек түнде, кездесулерден кейін көрдім. Бірақ менің ойымша, мен бұл қаланы өте жақсы сезінемін және оны айқын елестете аламын.
Мәскеуде жаңа фантастикалық қала бой көтеріп жатқанын сезесіз бе?
- Меніңше, Кеңес Одағы кезінде осыншама мөлшерде салынған сәулет өнерінің іздерін жою қиын сияқты. Маған бір ғимарат көрсетілгенін, оны адамдар апат деп айтқанын айтуым керек, бірақ маған бұл өте ұнады. Біз ұзындығы кемінде 700 немесе 800 метр болатын біртектес тұрғын мегажапсырма туралы айтып отырмыз. Бұл архитектура емес, ел географиясының бір бөлігі сияқты. Бұл қорқынышты нәрсе! Өкінішке орай, мен бірнеше конструктивті сайттарға кіре алмадым. Мен оларды кітаптардан жақсы білемін және бірнеше жыл бұрын мен Париждегі таңғажайып көрмеде болдым. Бұл сәулет батыстың көптеген жетекші сәулетшілеріне басты әсер етті. Ойлап көріңізші - қазіргі заманғы дамыған архитектура салынған кескіндердің көпшілігі осыдан бірнеше жыл бұрын жасалған нәрселерге негізделген. Бұл өте маңызды кезең болды - жаңа архитектуралық формалар тұрғысынан ғана емес, сонымен қатар жаңа қоғамдық өмір формаларын ойлап табу мағынасында. Бұл керемет уақыт болды!
Осы тақырыпты қозғай отырып, Вигноли бес бұрышты жұлдыздың сұлбасын сызып, оны орақпен айналдыра отырып, орыс конструктивистеріне сілтеме жасап: «Бұл адамдар бәрін ойлап тапты. Бұл керемет сәт болды. Егер оларға көп уақыт болса, олардың сәулеті әлемді өзгертер еді ».
Ресейге шетелдік сәулетшілерді шақыру пайдалы деп санайсыз ба?
- Шынымды айтсам, мен мұның өте маңызды екеніне мүлдем сенімді емеспін. Меніңше, мәселе сәулетшілердің шетелдіктер екендігінде емес, олардың жақсы шеберлер екендігінде емес сияқты. Жақсы сәулетші кез-келген жерде жұмыс істей алады, өйткені ол жаңа жерге сәтті шыққан немесе басқа жерден бас тартылған дайын жобасымен келмейді. Біздің уақытымызда фирмалық архитектура және көптеген беткей стилизациялар танымал. Оны Ресейге импорттауға ұмтылудың қажеті жоқ. Өздерінің стилистері жеткілікті.
Өзіңіздің қай жобаңызды шешуші деп санайсыз?
- Менің ойымша, Буэнос-Айрестегі Аргентинаның түрлі-түсті теледидар орталығы. Мен отыздың басында едім және бұл жобаны өзім қалағандай басқардым. Кешеннің құрылысын біз дизайнды шешпестен бұрын бастадық. Бұл мен үшін керемет мектеп пен кәсіби қанағат алудың ерекше мүмкіндігі болды.
Бекітілген жұмыс сызбаларынсыз құрылысты қалай бастауға болады?
- Бұл өте қарапайым, сіз құрылыс алаңында сызықтар сызасыз, содан кейін олардың орнына қабырғалар тұрғызылады. Біз бұл құрылысты барлық құрылыс нысандары - тұжырымдамалық және жұмыс сызбаларын импровизациялау жолымен жүргізу керек деп ойладық. Біз құрылыс алаңында бүкіл күндерді өткіздік және тікелей мердігерге айттық - мұны осы уақытқа дейін жасаңыз, әйтпесе селден селге дейін. Бұл жобада көптеген импровизациялар болды! Бұл сәулетті сергек және серпінді етеді. Халықаралық Токио форумы керісінше болып шықты. Жоба өте есептелген, нақты және басқарылатын ортада жүзеге асырылды.
Токио халықаралық форумын өткізу идеясы Pan Am логотипінен шыққан деп естідім. Бұл шындық?
- Иә. Мен байқау жобасын тоқтату туралы шешім қабылдадым, өйткені мен қызықты идея ойлап таба алмадым және Парижге бақытты кездейсоқтықпен Пан Ам самолетімен ұшып кеттім. Түскі ас бортында беріле бастады, мен кенеттен салфеткада компанияның логотипін байқадым - шеңберге салынған осындай эллипстер. Бұған дейін қисық теміржол жолдарын жобалау алаңымен байланыста ортогональды көшелер торының өте қатаң геометриясымен байланыстыру сәті түспеді. Мен бұл логотипті көргенде, бәрі өздігінен және табиғи түрде шешілді. Бұл шынымен де солай болды. Мен Парижге қондым және жобамды аяқтау үшін дереу Нью-Йоркке ұшып кеттім.
«Сіз білесіз бе, қазіргі кезде сәулетшілер бұдан былай мұндай интегралды көріністер болмайды дейді. Олар жобалар өздігінен пайда болмайды, музалар оларды сыбырламайды және одан да көп кездейсоқ ассоциацияларды тудырмайды деп санайды. Олар жақсы үйлестірілген топтық жұмыстан тұрады. Үлкен топтар осындай жобалармен айналысуда, өйткені бүгінде мамандықтың күрделене түскені соншалық, сәулетші мұндай күрделі мәселелерді жалғыз өзі шеше алмайды
- Иә, мен бұл туралы естідім.
Сіз бұл туралы естідіңіз бе? Мұндай жағдай сізде қалай болады?
- Бұл жерде болмайды … Мен ынтымақтастық идеясына қарсылық білдіргендіктен емес, мини-салымдар арқылы пайда болатын жобаларға қарсымын. Архитектура, сәулетшілердің айтқанына қарамастан, ең алдымен композициялық мәселе. Бұл джаз сияқты. Егер сіз джаз ойнаған болсаңыз, оның ғажайып тегін екенін білесіз. Бірақ бұл адамдар ойлағаннан да қатаңдыққа негізделген. Айтайын дегенім, джаз құрылымы бар. Онда бос сәттер бар, бірақ сізде міндетті түрде үйлесімді композиция болуы керек. Сәулет өнерінде де солай. Сіз ғимараттардың ұйымдастырушылық және функционалдық күрделілігін түсінуіңіз керек. Егер сіз архитектура 90 пайыз суреттер деп ойласаңыз, қателесесіз. Егер сіз кеңістіктік ұйымдастырудың күрделілігін анық түсініп, барлық қажетті жүйелерді түсінген болсаңыз, онсыз ғимараттардың жұмыс істеуі мүмкін емес және жобалау процесінде кеңістіктің әр түрлі компоненттері мен өзара байланысын тез қайта қарауға қабілетті болсаңыз, жалпы құрамын басқаруға қабілетті. Мен сәулетшілердің қалай жұмыс істейтінін білемін, тіпті егер олар ұжымдық құрылыста болса да, біреу жауапкершілікті өз мойнына алып, бәрін дұрыс жинауға мәжбүр болады.
«Мен қателесуім мүмкін, бірақ Нью-Йоркте және Лондонда сіз оркестр адамы ретінде танымал болдыңыз. Басқаша айтқанда, сіз бәрін өзіңіз жасайсыз. Бұл шындық?
«Әрине, бұл дұрыс емес. Бұл қалай шындық болуы мүмкін? Бұл мәлімдеменің бір унциясы жоқ!
Менің ойымша, сіз өзіңіздің жұмысшыларыңызды бұл процеске қатыстырмай, тұжырымдаманы дамытып, бүкіл жобаны, ең егжей-тегжейіне дейін жұмыс жасайсыз
- Сіз түсінесіз бе, сәулет практикасы - бұл күрделі, көпқырлы және ұжымдық қызмет саласы. Бір адам бәрін өзі жасай алады деп ойлау күлкілі. Мен өзімді солай етіп көрсетпеймін. Алайда, мен мұны ерекше атап өтуге рұқсат етіңіз - мен көп дизайнерлік тәжірибеге сенбеймін. Мен мұндай жаттығуды жасамауды шештім, өйткені менің ойымша, мұндай ұстаным этикаға жат емес. Егер сіз ұзақ уақыт бойы өлген дизайнерлердің өнімдерін сататын болсаңыз, онда сіз өзіңіздің беделіңіз бен мансабыңызды өзіңіздің жеке емес, басқа адамдардың таланты негізінде жасайсыз. Сондықтан, егер мен тапсырыс беруші болсам, мен бүкіл компанияны емес, нақты адамның өнімдерін көргім келеді. Мен корпоративтік кеңселердің проблемасын осы жерден көремін.
Дизайн туралы нақты айтар болсақ, сіздің жеке кеңсеңіз қанша жұмыс істейді?
- Дизайнға келетін болсақ, мен осы қабырғалардан шыққанның бәрін басқарамын. Соңғы бөлшектер.
Өзіңіздің жұмыс әдістеріңіз туралы айтыңыз
- Бірнеше күн бұрын мен Эро Саариненнің макетімен жұмыс жасауды бейнелейтін фотосуреттер кітабын парақтап отырдым. Бұл фантастикалық фотосуреттерді сәулет шеберханасының модельері жасады. Олар шебердің дизайнерлік мәселелерді шешуге керемет батыру дәрежесін үлкен көлемде жасалған жиналмалы жұмыс модельдерінің көмегімен жеткізеді. Мен бұл жұмыс тәсілін Цезарь Пеллиден, ал Пелли мен Сааринен Льюис Каннан қабылдадым. Бұл фантастикалық тиімді жұмыс тәсілі. Дизайнерді сәулетші етеді. Сондықтан мен керемет кеңесшілермен кездесуге сенбеймін, олар маған нұсқау берген параметрлерге сәйкес келу үшін не істеуім керектігін айтады. Алдымен мен көп сурет саламын, содан кейін макет көмегімен идеяларымды пысықтаймын.
Сіз кеткен кезде сіздің бюроның тағдырына бей-жай қарамайсыз ба?
- Мен уайымдаймын. Бірақ шындықты айту керек, бұл мен үшін емес.
Сіз вахтаны дайындап жатырсыз ба?
- Әрине. Біздің таңғажайып сәулетшілеріміз бар.
Ал сіз оларға жобаны нөлден бастап сіздің қатысуыңызсыз бастайды деп сенер ме едіңіз?
- Ешқашан. Мен бұған дайын емеспін.
Қазір жобалау сатысында сізде қанша жоба бар?
- Әлемнің тоғыз еліндегі 44 жоба, біз оларды үш кеңседе өткіземіз.
Енді музыка туралы айтайық. Сіздің сәулет өнеріне деген құштарлығыңыз болмай тұрып, сіз өз мансабыңызды концерттік пианинодан бастадыңыз. Музыка сіздің өміріңізде әлі де үлкен рөл атқара ма?
- Әрине. Сіз оны осы кеңседен де көре аласыз.
Сізде қанша рояль бар?
- Тоғыз немесе он. Мен біразын достарыма қарызға бердім. Біреуі менің баламда. Екіншісін жездем ұстауы керек.
Сіз өзіңіздің жеке павильоныңызды жақын достарыңыз үшін Лонг-Айлендте, үйіңізге қарама-қарсы жерде салдыңыз
- Мен үшін бұл павильон - баспана түрі. Ол маған тыныштық пен жайлылық сезімін сыйлайды. Көрнекі эффекттер жоқ - өте жайлы.
Сіз Льюис Кан туралы айттыңыз. Ол сіздің кумиріңіз емес пе?
- Егер сіз керемет архитектураны көргіңіз келсе, Форт-Уорттағы Кимбел өнер мұражайына баруыңыз керек. Біз бәріміз оны суреттерден көрдік. Біз мұны макеттерден және басқалардан білеміз, бірақ ол жерге тікелей жеткен кезде сіздің сезімдеріңіз ішінара тек сіздің көргеніңізге тәуелді болады. Сіз сезінетін басты нәрсе - бұл керемет архитектураны ерекшелендіретін нәрсе - бұл бөлшектердің нәзіктігі.
Сіз музыка және сәулет өнерін оқыдыңыз. Бұл өнер түрлерінің арасында қандай да бір байланыс бар деп ойлайсыз ба?
- Байланыс жоқ. Нөл. Бұл мүлдем басқа заттар. Оларды байланыстыратын жалғыз нәрсе - композицияға қол жеткізу және оқиғалардың хронологиялық дәйектілігін бір сәттен екіншісіне құру миссиясы. Осы тұрғыдан алғанда архитектура мен музыка бірдей.
Сіздің кеңсе жас мамандарға арналған арнайы зерттеу бағдарламасына демеушілік жасайды. Ол туралы айтыңызшы?
- Біз осы оқыту бағдарламасын үш жыл бұрын бастадық. Қиындық жас сәулетшілерді дизайнның жаңа тәсілдері мен әдістерін табуға шақыру болды. Алғашқы екі жылда бізде бір зерттеуші болды, ал биыл оның төртеуі болады. Сәулет мектептерінде теориялық пікірталастар көтермеленеді, бірақ нақты ғимараттарды жобалаудағы нақты қадамдарға аз көңіл бөлінеді. Біздің бағдарлама қазірдің өзінде қызықты нәтижелер берді. Сонымен, екі жыл бұрын Джозеф Хагерман стипендия ұтып алып, біздің бюроның қабырғасындағы жасыл шатырлардың ерекшеліктерін зерттеді. Енді біз оның идеясын Бронктегі жобаларымыздың бірінде қолдануды жоспарлап отырмыз. Сонымен қатар мен кеңсемізде арнайы курстан сабақ беремін. Біз 20 - 25 адамнан тұратын топ құрамыз. Жинақ бәріне арналған. Мен нақты жобалар мысалында кәсіптік практиканы жүргізу ерекшеліктерін үйретемін. Сабақтар күзде төрт айда екі апта сайын өткізіледі. Бұл тәжірибе жас мамандарды даярлау сапасын арттыруға көмектеседі. Мұғалімдер дарындылықты тәрбиелеуге емес, кәсіби шеберлікті арттыруға көп көңіл бөлуі керек, бұл таланттың бар-жоғын анықтау өте қиын, ол ол емес, бар болса, қаншалықты көп. Сәулет практикасына жетекшілік етуді кеңседе жұмыс істеп, тәлімгеріңізді немесе кез-келген басқа тәжірибелі сәулетшінің жұмысын бақылау арқылы үйрену жақсы. Сәулет өнерінде көп нәрсе үйренуге болады. Бұл білім сіздің жақсы сурет салу қабілетіңізбен шектелмейді. Кез-келген басқа мамандықтағы сияқты, сәулет өнерінде де оларды қолдануға арналған құралдар мен әдістердің барлық түрлерінің қол жетімділігін түсіну маңызды. Осы тұрғыдан алғанда сәулетші мамандығын игеру музыканы үйренумен бірдей. Тек архитектура туралы айту мүмкін емес деген мағынада. Сіз бірдеңе көрсете білуіңіз керек.
Жас сәулетшілерге қандай кеңес бергіңіз келеді?
- жұмыс. Еңбек етіңіз. Архитектуралық жобалау процесін білетін нағыз маманға жақын болуға тырысыңыз. Сәулет өнеріндегі басты нәрсе - кеңістіктік композицияны құру қабілетін дамыту және сіз оны басқа ешкімге сене алмайсыз. Мәселе жобалау процесінің кейбір әдістерін қалай дұрыс қолдану және корреляциялау туралы. Бұларды үйретуге болады және үйрену керек. Кейбіреулеріне бұлар беріледі, ал басқаларына берілмейді деп ойламаңыз.
Өзіңіздің сәулет өнеріңізде адамдардың назарын қандай қасиеттерге немесе сенсацияларға аударғыңыз келеді? Сіз адамдарға қандай кодталған хабарламалар жібересіз?
- Жақсы ғимаратты анықтайтын бірінші нәрсе - бұл гротеск формасын ойлап табу мағынасында емес, кеңістікті түрлендіруге деген ұмтылыс ретінде қабылданған ғимараттар типологиясына күмән келтіру. Мен эволюцияға сенемін. Егер сіз өзіңіздің үйіңізді бір жолмен жоспарлаған болсаңыз, одан да сәтті болатын тағы бір нұсқа бар шығар. Екіншіден, үйлесімді пропорциялар сияқты бірыңғай эстетикалық құбылыс сәулет өнерінде әрқашан болуы керек. Сіз оларды сезінуге үйренуіңіз керек. Бұл қарындашпен емес, тәжірибемен және конструкциямен келеді. Бұл осындай қабілет, егер сіз оны игерсеңіз, өзіңізді толықтай еркін және сенімді сезінесіз. Дегенмен - бұл керемет сәулет жасау үшін жеткілікті. Бұл өлшемде уақыт та, мәнер де жоқ, сіз Ұлы пирамидалардың түбіндесіз бе, әлде Кимбалл мұражайында - көрнекті архитектураны эмоционалды түсінудің кілті - пропорционалды түрде.
