E42 (Esposizione 1942) Римнің оңтүстігіндегі Дүниежүзілік Көрме аймағының бастапқы атауы болды, кейінірек ол EUR (Esposizione Universale di Roma сөзінің аббревиатурасы) болып өзгертілді. Көрме 1942 жылы «Римге наурыздың» 20 жылдығына орай және бүкіл әлемге Италиядағы фашистік режимнің «жақсы басқарудың нәтижелерін» көрсету үшін өткізілуі керек еді. Екінші дүниежүзілік соғыстың басталуына байланысты ол бұлай болған жоқ; дегенмен, оның 1930 жылдардың аяғында салынған кейбір нысандары соғыстан кейінгі кезеңде аяқталды және 1950 жылдардың аяғында 1960 жылғы Олимпиада инфрақұрылымы үшін спорттық, қонақ үй және әкімшілік ғимараттармен толықтырылды (арасында соңғысы, Пир Луиджи Нерви атындағы спорт сарайы, 1958-59), қаланы теңізбен байланыстыратын магистральда Римнің жаңа аймағын құрды. Бүгінгі күні EUR (қазіргі ресми атауы «quartiere Europa» болғанымен) белгілі, бұл аймақ маңызды іскерлік, коммерциялық және мәдени орталық болып табылады және тарихи қаланың орталығынан айырмашылығы, заманауи сәулеттік жобаларды жүзеге асырудың еркін алаңы ретінде әрекет етеді: мысалы, қазір мұнда Ренцо Пианино мен Массимилиано Фуксас жұмыс істейді.
1935 жылы Рим губернаторы Джузеппе Боттай Муссолиниге астанада Итальян ұлты мен фашистік режимді дәріптейтін Дүниежүзілік көрме ұйымдастыру идеясын ұсынды. Муссолини бұл идеяны ұнады, басқалармен қатар, өйткені бүкіл әлем үшін «фашистік революция» деп аталатын «Римге наурыздың» 20 жылдығын атап өтуге болады. 1936 жылы көрмені өткізу орны бекітіліп, оның бас хатшысы болып Витторио Цини тағайындалды. Содан кейін олар көптеген сәулет байқауларын ұйымдастырды, белсенді жарнамалық және үгіт-насихат жұмыстарын жүргізді. Академик Марчелло Пиасентини, деп аталатынды жасаушы. «Литорио стилі», «жеңілдетілген неоклассицизм»; дегенмен, ол Италияның «рационализм» деп аталған «қазіргі қозғалыс» үшін кешірім жасаушы, елдің әр аймағынан келген жас сәулетшілер тобын жинады. Пиасентиниден басқа ауданды жоспарлауға жауаптылар:
Туриндік Джузеппе Пагано, тәжірибелі модернист, Casa bella журналының баспагері, Италияның әртүрлі қалаларында, соның ішінде Рим Ла Сапиенца университетінің физика факультетінде жүзеге асырылған көптеген жобалардың авторы (1934);
Луиджи Пикчинато, римдік сәулетші, әйгілі Сабаудияның авторы - Италиядағы модернизм бағытындағы қала құрылысының ең жарқын мысалы;
Луиджи Вьетти, ең таңқаларлық рационализм шығармаларының бірі - Генуядағы жолаушылар портының авторы (1932), Джузеппе Террагнидің тең авторы;
Этторе Росси, аз танымал, бірақ талантты сәулетші, әйгілі рационалист Лиюги Мореттидің авторы.
Әр түрлі стилистикалық талғамдағы сәулетшілер де жеке ғимараттардың жобаларында жұмыс істеді, бірақ азды-көпті біркелкі тәсілмен: күрделі құрылыс талаптарын орындау. Мысалы, дәстүрлі сәулетші Арнальдо Фошчинидің қасиетті Петр мен Павелдің (1938-1955) базиликасы және неоклассик Джованни Музионың экзедра ғимараты (1939-1943) BBPR рационалистінің поштасына (1937-1942) қайшы келмейді. Конгресс ғимараты және тобы (1937-1954 жж.). Қазіргі заманғы итальяндық сәулет қозғалысының (MIAR) бұрынғы төрағасы Адалберто Либера. Мұндай стилистикалық құбылыстың ең көрнекі мысалы - Эрнесто Ла Падула, Джованни Геррини және Марио Романоның итальяндық өркениет сарайы (1937-1952 жж.), «Колоссео квадрато» («Колизей алаңы») деп аталатын, өзіндік бренд аймақ және Муссолини заманындағы итальяндық сәулет өнері. Осылайша, E42 тарихқа айналған қозғалыс пен «қазіргі қозғалыс» арасындағы ынтымақтастық пен ымыраласудың үлгісі болды. Оның үстіне 1930 жылдардың осы екі тенденциясы. бір-бірімен әрекеттесіп, нәтижесінде күрделі стильдік атрибуцияға ие белгілі архитектура пайда болды.
Ғимараттардан басқа, «Дүниежүзілік көрмені салу дәуірі» артында көптеген конкурстық жобалар - мақұлданған, бірақ іске асырылмаған нысандар қалды. Бұл нақтыланбаған идеялардың ең жарқын мысалдарының бірі - 1939 жылы жобаланған сәулетші Адалберто Либертің аркасы; оның бейнесі тіпті Бүкіләлемдік көрменің ресми жарнамалық плакатында пайда болды.
Бүгін осы жобаны жүзеге асыру туралы ұсыныс жасалды. Оны «қалпына келтіру» идеясын Демократиялық партияның депутаты Фабио Румпелли білдірді және сәулетшілер мен сәулетшілердің кәсіби ортасында қайшылықтар туғызды. Төрт беделді сәулетші тарихшылар да осы мәселе бойынша сөз сөйледі: Паоло Маркони, Ренато Николини, Джорджио Мураторе және Джорджио Куччи.
Паоло Маркони, Рома Тре Университетінің реставрация профессоры, сәулетші, тарихшы, ескерткіштер мен мұраны музейлендірудің «пластикалық хирургиясындағы» танымал тұлға («Сұлулықтың оралуы» оның соңғы еңбектерінің бірі). жағымпаздық: «Мақсат - мүмкіндігінше, EUR-дің болжамды келбетін табу маған қызықты болып көрінеді. EUR - бұл шетелдіктер үшін миф, ол 1930 жылдардағы сәулеттің ашық аспан астындағы мұражайы болып саналады », - дейді реставратор, бірақ кәсіби маман ретінде оның шынайы жүзеге асу мүмкіндігіне күмәнданады:« Ал арка - сәулеттің керемет бөлігі. Мәселе мынада: оны қоятын жер бар ма … Жобаның грамматикасы оны жобада қарастырылған жерде тұрғызуды талап етеді (қазіргі кезде Пьер Луиджи Нерви атындағы спорт сарайы орналасқан жерде көп емес, кем емес).), және бұл оңай емес ».
Мәдениет жөніндегі қалалық кеңестің бұрынғы мүшесі Ренато Николини де күмәндануда. Тарихшы ретінде оны тарихи шындық мазалайды: «… Біз заманауи технологиялар бойынша салу туралы айтып отырмыз, бірақ арканың құндылығы оның 1940 жылдардың басындағы технологиялар бойынша жасалғандығы. Жақсы идея пайдасыз китчке айналуы мүмкін ». Николини сонымен қатар тарихи және саяси тақырыптардағы туристік алыпсатарлыққа қарсы: «… E42 кешені жобасының үлкен бөлігі жүзеге асырылмаған, біз оны сақтауымыз керек, бірақ оны айналдыру мағынасыз Рим Муссолини тақырыбындағы көрме ».
Рим Ла Сапиенца университетінің профессоры, ХХ ғасырдың сәулет өнері тарихына арналған көптеген еңбектердің авторы Джорджио Мураторенің идеясы бұл идеяны абсурд деп санайды. Профессор өзінің әдеттегі полемикалық қызғыштығымен Годзилла туралы пікір айтқысы келетінін айтты. «Әр нәрсенің өз уақыты бар, - деді ол, - бұл арка сол жылдардағы итальяндық шындықты бейнелейтін, оны бүгін салуды ұсыну ақылға қонымсыз. Сізге елес шақыру керек пе? « Сәт сайынғы сәулетші Мураторе ұсынысты тұжырымдамалық тұрғыда тұжырымдауға тырысты: «Керісінше, ойлану керек, өйткені заманауи технологиялар бұған мүмкіндік береді, жарықтан жасалған виртуалды арка туралы. Бұл туралы болжам жасау ұсынысы болар еді ».
Идея Джорджио Куччиді, Рома Тре университетінің қазіргі заманғы сәулет өнері профессоры, Әулие Лука өнер академиясының хатшысы, Либера жұмысының маманы деп сендірмейді. Ол, Николини сияқты, тарихи шындыққа алаңдайды, ол Мураторе сияқты көріністерді қаламайды, сонымен қатар, профессор Либера доғасын 1950 жылдары Сент-Луистегі Эро Сааринен жасағанын еске түсірді. Джумчи үшін Румпеллиді өз ұсынысын айтуға итермелеген себеп түсініксіз; ол түсіндіреді: «Арка ойластырылған кезде өте үлкен символдық және саяси мәнге ие болды, Жерорта теңізіндегі [итальяндық] үстемдік туралы мифті бейнелейді. Неліктен оны контекст түбегейлі өзгерген кезде салу керек? «
Аузынан ұсыныс түскен депутат Румпелли қала құрылысының «оңшыл» теоретигі, тарихи мұраның, негізінен ХХ ғасырдың сәулет өнерінің қорғаушысы, әсіресе соғыс аралық кезеңі. Ол өзінің архитектуралық шайқастарымен танымал: «Foro Italico» спорт кешенін қайта құруға қарсы («Итальян форумы»; бұрын - Форо Муссолини, 1928-1938, сәулетші Энрико Дель Деббио Луиджи Мореттидің қатысуымен), 1930-жылдардағы монументалды-декоративті дизайнмен оның интерьерін бұзу, сонымен қатар - Аппиан жолы маңында 20 мың адамға арналған тұрғын үй кешенінің құрылысына қарсы. Сонымен қатар, ол дәстүрлі римдік дүкендерді - «итальянитаның» соңғы ошағын (итальяндық сипат) сақтау үшін күресуші ретінде және эсквилин төбесінен Қытай нарығының қозғалысының бастамашысы ретінде танымал болды. Фабио Румпелли қатысқан соңғы сенсациялық пікірталастардың бірі сәулетші Чезаре Лигинидің Рим олимпиадасы-60 үшін EUR-да тұрғызған зәулім ғимараттарды қиратуы және Нувола (Бұлт) кешендерін салу туралы дау болды. Массимилиано Фуксас және Каса ди Ветро »(« Шыны үй ») Ренцо Пианино: депутат қазіргі ғимараттарға және соғыстан кейінгі мұраны сақтау үшін қазіргі заманғы араласуға үзілді-кесілді қарсы болды.
Бұл сәулетшінің орынбасары Мәңгілік қаланы сақтауға тырысады. Мәдени құндылықтарға деген ерекше көзқарас кез-келген итальяндықтың табиғатына кіреді, ол туылған кезде қанында бар. Мұражай мен антиквариат дүкенінің мәдениеті екі мыңжылдықтардан бастау алады. Мұнда өнер тарихы бөлімі «Тарих және көркемдік мұраны сақтау» («Storia e conervazione del patrimonio artso») деп аталады. Мұнда ғана Муссолинидің Е42-ге арналған жекелеген жобалардағы «troppo moderno» («тым заманауи») сөздері ерекше мағынаға ие болды. Мұндағы басты нәрсе - «тым заманауи» нәрсені сақтау және алдын-алу: 1960-шы жылдар, ХХІ ғасырдың бірінші онжылдығымен салыстырғанда, қазірдің өзінде «патриимонио артисто», фортепиано мен Фуксалар - «троппо модерно». Бірақ егер 1939 жылғы жоба болса, онда, әрине, бәрі өз пайдасына шешіледі, дегенмен, онымен салыстырғанда, Nervi спорт сарайы troppo moderno шығады - айтпақшы, Либераның замандасы …
Кейде Румпеллидің қала құрылысы туралы көзқарастары Рим Үшіншісінің құрылыс саясатына ұқсайды: «… арка - бұл маңызды - Libera жобасына сәйкес жүзеге асырылуы керек, бірақ ең жаңа технологиялар бойынша, инвесторлардың ақшасына, кейбіреулері қызығушылық танытып үлгерді. Бұл әсерлі геометриялық пішін ғана емес, сонымен қатар оның өзіндік функциясы болады - мысалы, «шатыр-бақ».
30-жылдардың аяғында қазіргі Римде арка салу идеясы жалған және бейімділікке негізделген. Леонидовтың Тяжпромның Халық Комиссариатының іс-әрекеті бұл кәсіпорын үшін өте ыңғайлы болуы мүмкін, өйткені бұл аймақ EUR шеткері шетінде орналасқан және тарихи ғимараттарды қамтымайды (дегенмен, Италияда «тарихи ғимараттар» ұғымы стрелка бойынша кеңейіп келеді) уақытты бүгінгі күнге дейін). Немесе бұл қазірдің өзінде өткен ретінде қабылдана бастаған ХХ ғасырдағы сәулет өнерінің музификациясының мысалы ма? Немесе паркингтермен, кафелермен және сәнді дүкендермен «жетілдірілген және толықтырылған» модернизмнің романтикалық ниеттері туралы алыпсатарлық? Немесе тоталитарлық режимдерге кеңінен қызығушылықтың көрінісі ме? Мәскеу қонақ үйі, Темпельхоф әуежайы?
Мұндай ұсыныстар контексттік «толтырусыз» мағынасын жоғалтатын 30-шы жылдардағы сәулеттің де, өзіндік ерекшелігін жоғалтудан қорқатын итальяндық, кеңестік, американдық, француздық және т.б. Соғысқа дейінгі ашық хаттар мен плакаттар, одеколон немесе темекіге ие болу бақытынан жарқыраған жүздерді, ең биік ғимараттарды, ең жылдам машиналарды бейнелейді және кенеттен тағы да бұл сурет әлемнің ең жақсысы деп сенеді және ол шынымен де сол болды, бірақ оған бір нәрсе кедергі болды бүгінгі күнге дейін өмір сүріп жатырмыз, ал бүгінгі күні әділеттілікті қалпына келтіруге болады - инвесторлардың, жаңа технологиялар мен қаржылық жеңілдіктердің арқасында қала мен әлемге аяқталмаған немесе әлі аяқталмаған шедевр түрінде әкеледі.
Архтың авторы Адалберто Либераның өзі: «EUR-да, тіпті бүгінгі біздің үмітіміздің зираты сияқты болып көрінеді, әркім қолынан келгенінше ұтылды».
Тарихқа сілтеме
1937–1940 жж. - Римдегі E42 үшін рәміздер аркасының дизайны. Арка. Адалберто Либера, Инг. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Арка заманауи құрылыс технологияларына нақты сынақ болуы керек еді. E'42 Дүниежүзілік көрмені жобалау кезінде оны орналастырудың әртүрлі нұсқалары ұсынылды, бірақ әрдайым кешеннің орталық осі Via Imperiale-де (қазіргі Кристофоро Коломбо), Римге қарай қақпа ретінде теңізден шығатын автомобиль жолы. Алғашқы жобаларда (шамамен 1937 ж.) Ол қала жағынан E'42 кіреберісінде орналасқан, содан кейін 1938 ж. Жоспарына сәйкес көлдің жанында, су және жарық сарайының жақтауы сияқты, үлкен архитектуралық кемпірқосақ. Либера шығармашылығында алғаш рет арка бейнелері E'42 кешенінің алғашқы эскиздерінде (1930-1931), содан кейін Итальян өркениеті сарайының (1937) жобасында пайда болады. 1939 жылғы арқа жобасының көптеген нұсқалары оңтайлы техникалық шешімді іздеуді көрсетеді. Сопақ қимасы бар тұрақты және өзгермелі көлденең қимасы бар таспа, көлденең қимасы бар - бірақ әрдайым декоративті дизайннан айырылған, өңделген беті бар темірбетоннан жасалған, доға диаметрі 200 м, содан кейін Nervi & Bartoli компаниясы осы құрылымның екі нұсқасын ұсынды: темірбетоннан немесе құрама бетон сегменттерінен жасалған … Сонымен бірге тағы бір дизайн тобы (Ортенци, Пасколетти, Цирелла, Кілем) арканы металдан тұрғызу мүмкіндігін зерттеді: комиссия Либера-Ди Бернардино доғасының пішінін таңдады, бірақ материал ретінде металды артық көрді. Нәтижесінде екі топ құрылды: бірі - сәулетшілерден (Либера, Ортенци, Пасколетти), екіншісі - техникалық (Цирелла, Ковре, Ди Бернардино). Либердің командасы жобаның ресми жағында жұмыс істеді, ал екіншісі техникалық шешім іздеді. Комиссия арканы алюминий қорытпасында қапталған болат құрылымы ретінде енгізу туралы ұсынысты мақұлдады: негізінен бұл жоба тек итальяндық материалдарды қолдануды көздеді. Жобаны әзірлеу 1941 жылға дейін жалғасты, оның барысында арка диаметрі 320 м-ге дейін ұлғайтылды, және техника таңдалғандықтан алюминий штамптау (Avional D алюминий) таңдалды, сонымен қатар сегменттердің біреуінің толық өлшемі орындалды. Бұл Римдік арка ешқашан салынбаған, бірақ идеяны жүзеге асыруға деген ниет кейде пайда болады. Мысал - Сент-Луис, Миссуридегі Эро Саариненнің әйгілі «Gateway Arch» (жоба 1947-1948, іске асыру 1963-1965).
Бүгін Римде жүзеге асыруға ұсынылған арка жобасы 1939 жылдан басталады. Қазір Пьер Луиджи Нерви атындағы спорт сарайы орналасқан төбеде 1930 жылдардың аяғында арка бар біртұтас кешен құратын ғимарат-фонтан (Су және жарық сарайы) салу жоспарланған болатын. Сарайда экзедраның түбінің көлге қараған формасы болуы керек еді. Төбенің баурайы мен жақын маңдағы саябақтың сәулеттік дизайны да көзделді. Осы ансамбльдің ортасындағы ғимараттың үстінде оның күмбезінде фонтанның да, прожектордың да рөлін ойнаған 30 бұрышты жұлдыз көтерілуі керек еді: ол жарық сәулелері мен су ағындарын шығарды, олар біріктіріліп каскад, көлдің суын қоректендіреді. Осылайша, егер біз Стефания Боскаро жасаған дизайнерлік сызбаға жүгінетін болсақ, Сарайдың артына орнатылған Арка су мен жұлдыздар сәулесінен пайда болған нағыз кемпірқосақ тәрізді.
Adalberto Libera (Вилла Лагарина, Тренто, 07.16.1903 - Рим, 03.17.1963), сәулетші, Италиядағы рационализм сәулетінің көрнекті өкілдерінің бірі, I жартысы. ХХ ғасыр. Рим университетінің сәулет факультетінде оқыды. 1927 жылы ол бірінші рационалист сәулетшілер қауымдастығына кірді «Gruppo7», Штутгарттағы Вайссенхоф қонысын жобалауға қатысты, 1930 жылы M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Рационалды сәулет бойынша итальяндық қозғалыс), бірінші (1928) және екінші (1931) «итальяндық рационалды сәулет көрмелерінің» ұйымдастырушылары мен қатысушыларының бірі. Негізгі ғимараттар: Вармората арқылы почта, 1933, Рим; Брюссельдегі Дүниежүзілік көрмедегі итальяндық павильон, 1935; Конгресстер сарайы, 1937-1954, EUR, Рим; Вилла Малапарт, 1938-1940, Капри; Олимпиадалық ауыл, 1958-1959, Рим.
