Сәрсенбіде сәулет мұражайында ескі өндірістік ғимараттарды қайта құру мәселелеріне арналған SPEECH: Second Life сәулет журналының екінші санының тұсаукесері өтті. Іс-шараның басты іс-шарасы шетелдік қонақтың және шығарылымның кейіпкерлерінің бірі - Петра Калфельдтің дәрісі болды, ол өзінің бюросы Кальфельдт Архитектенттің жұмысын мысалға ала отырып, «көрінбейтін» қайта құру нұсқасын барынша ұсынды қалпына келтіріліп жатқан ғимаратқа қатысты органикалық.
SPEECH журналы - архитектура туралы мерзімді басылымдар арасында жаңадан шыққан, бірақ оған қарамастан ресейлік және шетелдік сәулетшілер ортасында жоғары бағаланды. Журналдың әр нөмірі - бұл соңғы 30 жылдағы сәулет тарихының иллюстрациялары бар белгілі бір тақырыпқа арналған кейс-стади. СӨЙЛЕУ әр түрлі архитектуралық мәдениеттер - диалог түрінде жасалады - еуропалық, орысша, жапондық, қытайлық, соның аясында мәселенің басты тақырыбына айналатын бір үлкен мәселе қарастырылады. 2008 жылдың жазында шыққан бірінші санында «ою-өрнек» осындай тақырыпқа айналды. Керісінше, екінші шығарылымның мәселесі бір мағыналы емес, оның көптеген атаулары мен компоненттері бар, олар сайып келгенде жалпы нәтижеге - ескі (және олай емес) ғимараттардың «екінші өміріне» дейін қайнайды.
Пауль мен Петра Калфельдт басқарған Берлин бюросының «Кахлфельдт Архитектен» жұмысы «екінші өмір» тақырыбына өте жақсы сәйкес келеді. олардың жобаларының арыстандық үлесі - жаңарту. Кальфельдтіктер СӨЗДІҢ екінші санында берген сұхбатында архитектураны «реанимациялау» тәжірибесімен бөлісті және Мәскеуге журналдың тұсаукесеріне сәулет туралы көзқарастары мен қолданыстағы ғимараттарды «қайта қалпына келтіру» әдістері туралы дәріс оқуға шақырылды.
Бюро атынан Петра Калфельдт сөйледі, оның тарихы неміс тілінде қисынды және қысқа болды. Шеберхана жұмысы туралы айтпас бұрын ол мамандықтың маңызды сұрақтарын көтерді: - сәулетші кім? - сәулетші үшін ғимарат нені білдіреді? Бұл сұрақтарға жауаптар кез-келген сәулетшінің немесе архитектуралық бюроның шығармашылығын түсінудің негізі болып табылады. Kahlfeldt Architekten - бұл ерекшелік емес. Петраның айтуы бойынша, «сәулетші - құрылыс салушы емес, ол ойлайтын», және ол сәулет туралы ғана емес, сонымен бірге онымен байланысты нәрселер туралы: өткен, тарих, қоғам, эмоциялар, функциялар және, соңында қабықша. Осы факторлардың барлығын бірге түсіну сәулет нысанын біртұтас түсінуге әкеледі. Қайта құру, ғимараттың тарихын жалғастыру үшін сіз бұл ғимараттың бұрын не болғанын білуіңіз керек, өйткені оның мағынасын өзгерту сәулетшінің мойнына түсетін үлкен жауапкершілік. Тарихты білу және оны ескі ғимаратта сақтау әрдайым жаңа құрылыстың элементтерімен тепе-теңдікте болуы керек, бұл, жалпы алғанда, оңай жұмыс емес және оған жақындауға тыйым салынған. «Қолданыстағы ғимараттарды жөндеу - бұл композитордың шығармашылығына ұқсас композициялық әрекет», - деп Петра Калфельдт Италияда ғимараттарды қалпына келтіріп жатқан сәулетшінің сөзінен келтіреді. Оның пікірінше, бұл жерде композиция берілген ғимарат аясында жіңішке түсіндірілетін форманың ішкі өмірімен жұмыс жасауды білдіреді.
Ғимараттың өзінен басқа, Петра Калфельдт қала құрылымын қайта құрудың тағы бір маңызды факторы деп санайды. қала аумағында құрылыс алаңын түсіну. Бір ғимараттың өзгеруі құрылымды өзгертеді, сондықтан оған жобаларды бейімдеуге тырысу керек. Әрине, өзгерістер әлі де пайда болады, бірақ олар диктанттағы орфографиялық қателерді түзету сияқты едәуір жағымды, бірақ сонымен бірге ең бастысы әрдайым сәулетшінің алдында тұруы керек, оны түзетуге немесе алып тастауға болмайды.
Ғимараттың барлық үй-жайларын, оның тарихын, қаладағы орнын ескере отырып, Кахлфельдт архитектенттік бюросының қайта құру жобалары негізделді, оның екеуін Петра Калфельдт айтты.
Біріншісі - Мета-үй жобасы - Батыс Берлиндегі 1928 жылғы электр станциясының ғимаратын қайта құру, ол 1980 жылдан бері бос тұрған. Бұл ғимаратқа бір қарағанда оның қабығы мен қызметі арасындағы сәйкессіздік таңқаларлық: итальяндық палазцо түріндегі электр станциясы. Айналасындағы тұрғын үйлерде де оған мүлдем сәйкес келмейтін оғаш көрінеді. Құрылысы бойынша ғимарат жоғарғы жаққа кірпішпен қапталған рамадан тұрды және небары 4 айда тұрғызылды. Интерьер архитекторлардың қолында ойнаған әр түрлі орналасуымен ерекшеленетін 16 түрлі биіктікке ие болды - өндірістік ғимаратты еденді бөлумен салу онсыз онша оңай емес. Петра Калфельдтің айтуынша, мұнда ғимараттың жоғалған функциясынан тыс қарап, сәулетін дәл көру өте маңызды болған. Осындай қарау нәтижесінде ішкі кеңістігі бар қызықты сыртқы шешім алынды. Ғимарат құрылымында ешнәрсе өзгерген жоқ, негіз бұрынғы қалпында қалды, ескі мен жаңаның қарама-қайшылығы интерьерде ешқашан пайда болмайды, бұл Калфельдт шығармаларының рухына сәйкес келмейді. Олар үшін жаңа әрқашан ескінен шығады, олар ғимаратта болған материалдармен жұмыс істейді, олармен жаңа функция үшін ойнайды. Ең үлкен өзгерістер жылу жүйесін орнатумен байланысты болды, ол бастапқыда ол жерде болған жоқ, бірақ, қалай болғанда да, бұл өзгерістер бұрынғы электр станциясы ғимаратының жалпы көрінісін бұзбайды.
Питер Кальфельдт бюросының екінші жұмысы туралы әңгіме Ботаникалық бақтың теміржол вокзалы аймағындағы, сондай-ақ Батыс Берлиндегі ғимараттың ұзақ тарихынан басталды, ол 2003 жылы олардың басшылығымен Гельмут Ньютон қорына айналды. Ол 1909 жылы Пруссия армиясының офицерлер клубы ретінде салынған, содан кейін театр болды, Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін - қойма. Фашистік Германиядан кетіп бара жатқан Гельмут Ньютонның бұл ғимаратты теміржол вокзалының жанында орналасқандықтан, ол өзінің туған жерінен кетіп, иммиграцияға кетуге мәжбүр болғанын қалай еске алатыны туралы жүректі жарып шыққан оқиға баяндалады. 70 жылдан кейін, ол әйгілі фотограф болғаннан кейін, ол осында оралды және өзінің барлық туындыларын Берлин қаласына сыйға тартуға және оларды бұрынғы офицерлер клубының ғимаратына орналастыруға шешім қабылдады. Оны қайта құрылымдау ғимаратты гипсокартонмен және гипспен қапталған пруссиялық классицизмнің ауырлығына қайтару идеясына негізделген. Архитектен Кальфельдт үшін қиындық осы қатал стильді шығару болды, оның құрғақтығы Гельмут Ньютонның жұмысына үлкен бейтарап фон болды.
Павел мен Петр Кальфельдке «Сіз мұнда не істедіңіз?» Деген сұрақ жиі қойылады. Басқа сәулетшілер ренжіген болар еді, бірақ олар үшін бұл қосымша. Барлық жаңарту жобалары бір идеямен біріктіріледі - қайта жаңартылатын ғимарат аясында көрінбейтін. Бұл кальфельдтіктер 20 жыл ішінде ғимаратты қайта құрудың әмбебап әдісі.
Таңқаларлықтай (немесе мүмкін, таңқаларлық емес), ғимараттарды қайта құру туралы әңгіме аяқталды, біз архитектураға қатты соққы беріп келе жатқан дағдарысты еске аламыз. Бұл жағдайда дағдарыс әлеуметтік құндылықтарды қайта қарауға және архитектуралық энергияны жаңа құрылыстан тастанды және бос ғимараттарды қалпына келтіруге бағыттауы мүмкін оң сәт ретінде айтылды. Бұл интерпретацияда «екінші өмірді» тудыратын дағдарыс өте қолайлы деп бағаланды.
SPEECH журналының редакторлары ескі ғимараттарды жаңғыртуға арналған басылымның екінші нөмірінің тұсаукесері үшін таңқаларлықтай қолайлы кейіпкер таба алды деп айта аламын. Біздің заманымызда өзінің көрінбейтіндігі туралы пікір мүлдем танымал емес, сондықтан күтпеген - мұндай сәнді емес сенім басқа формальды эксперименттер мен қулықтардан кем түспеуге қабілетті. Қазіргі уақытта реставраторлар әрдайым көрінбейтіндікке ұмтыла бермейді … Ал қайта құру жобаларында жаңа элементтер ескілермен қарама-қайшы келетін тәсіл әлдеқайда танымал. Рас, адалдықтың арқасында сіз осындай позицияның басқа мысалдарын таба аласыз - атап айтқанда, қалалық ортаға және ескі ғимараттарға қатысты ұқсас құндылықтарды танымал «қағаз сәулетшісі» Илья Уткин (оның пайда болмауы) журнал Уткинаны қайта құру әлі де болса жобалық деңгейде қалып отырғандығымен түсіндірілуі керек). Бірақ қалай болғанда да, Петра Калфельдт ұсынған тұжырымдама негізгі емес - лекция неғұрлым қызықты болса. Сіз әлемнің ақ пен қара емес екенін түсінуіңіз керек. Сонымен қатар, және сіз шынымен де - жаһандық дағдарыстың салдарынан қандай «өскіндер» маңызды болатынын ешқашан білмейсіз.
