Көрменің тақырыбы - «Жақсы қала, жақсы өмір» - экологиялық қала құрылысы мен «тұрақты даму» қағидаттарына, өз тұрғындарын оңтайлы жағдаймен қамтамасыз ететін «болашақ қаласы» идеясына жүгінуді білдіреді. өмір деңгейі. Бірақ бұл Шанхай ЭКСПО көрмесінде айқын байқалмады: оның Хуанпу өзенінің жағасындағы 5 км2-ден астам кеңістігін бұрын тұрғын аудандар мен өндірістік аймақ алып жатты. Онда болған барлық ғимараттар (барлығы 270 кәсіпорын, оның ішінде үлкен Цзян Нань верфін қосқанда, онда 10 000 адам жұмыс істеген, сондай-ақ 18 000 отбасының үйлері) қиратылды. Қазір орнатылған павильондар 2010 жылдың 31 қазанынан - көрменің жабылатын күнінен кейін де жойылады және олардың жобалары осындай нәтижені ескеруі керек деп болжанғанымен, бұл «жасыл» шешім болуы екіталай. Содан кейін бұл аумақта кеңселер мен сауда орталықтары бой көтереді. Нәтижесінде құрылыс пен қиратудың бірнеше циклі өтеді (бұдан басқа, Шанхайдың басқа бөлігінде шығарылған азаматтар мен фабрикалар үшін жаңа құрылыстар салуды ескеру қажет) және дәл осы адам қызметінің саласы қоршаған ортаның ластануының көшбасшысы болып табылады және бұл ластанудың арыстан үлесі Қытайға келеді … Әрине, экологиялық тәсілдермен салуға және бөлшектеуге болады, бірақ бұл жағдайда оларды кең көлемде қолдануға үміттенуге негіз жоқ.
Осыған қарамастан, 2010 жылғы Бүкіләлемдік көрме 1970-ші жылдардан бастап біртіндеп тартымдылығын жоғалтқан іс-шараның осы түрінің беделін қалпына келтіруге арналған. Өз кезегінде Шанхай тағы бір «әлемдік астана» ретінде көрінуі керек және осы мақсат үшін Қытай билігі шамамен 50 миллиард доллар жұмсаған: ЭКСПО-ға дейін қала айтарлықтай қайта жаңартудан өтті, ең алдымен оның көлік жүйесі кеңейтіліп, жаңартылды. Сол энергиямен қабылдаушы мемлекет көрме кешенінің өзінде өзінің позициясын бекітеді. Орталық - оның шығыс тәжі ұлттық павильоны, дәстүрлі ғибадатханалар мен қақпаларды еске түсіретін 60 метрлік құрылым, ашық қызыл бетоннан жасалған дугун жақшалармен жабдықталған (әдетте ағаштан жасалған және әлдеқайда кішірек масштабта). Бұл тәсіл - этникалық дәстүрді қазіргі заманмен әртүрлі пропорцияларда үйлестіру - көптеген басқа елдердің павильондары үшін маңызды болды (барлығы 192 мемлекет өз экспозицияларын ұсынды, оның 97-сі өз ғимараттарын тұрғызды, қалғандары жалпы ғимараттардағы бөлімдерді алды, мысалы, Африка; БҰҰ және Қызыл Крест сияқты 50 қоғамдық ұйым).
Бірақ Қытай сонымен бірге заман ағымына ілесетінін көрсетуге дайын: жоғары технологиялық шешімдер оның басқа ғимараттарын ерекшелендіреді. Экспо бульвары, көрме кешенінің басты осі, ауданы 100 мх 1000 м болатын «әлемдегі ең үлкен мембраналық шатырмен» жабылған (Штутгарт инженерлері Книпперс Хельбигтің жобасы). Интерактивті қасбеттер Dream Cube павильондарын безендіреді (қала өзін әлемдік бизнестің орталығы ретінде жарнамалайтын Шанхай корпоративті павильоны) ESI Design және FCJZ, Қытайдың жетекші ұялы байланыс операторларының тапсырысымен жасалған Ақпарат және коммуникация және Magic Box, Қытай мемлекетіне арналған меншіктегі State Grid компаниясы (Штутгарт, Atelier Brückner жобасы). Қытайдың болашақ технологиялар саласындағы озық ұстанымдары осылайша көрініп, көптеген қатысушы елдерді өздерінің павильондық жобаларында оларға жүгінуге мәжбүр етті, және, әдетте, этно стилизацияларға қарағанда сәтті болды. NTP жетістіктерін шешімнің қарапайымдылығымен үйлестіре отырып, дәл осы ЭКСПО павильоны Томас Хизервиктің британдық жобасына тиесілі екендігі сөзсіз: «Тұқым соборы» деп аталатын алып куб 7 метрлік мөлдірмен көмкерілген плексигластың «инелері», олардың әрқайсысының соңында Кью ботаникалық бақтары осы мақсат үшін бөлген 60 000 түрлі өсімдіктердің тұқымдарының бірімен мөрленеді. Көрме аяқталғаннан кейін олардың барлығы Қытай тарапына беріледі. Павильонға арналған фон - бұл «сыйлық» Шанхайға келген орам қағазына еліктейтін кішкентай қара сұр «аңғар».
Ұлыбритания Дүниежүзілік ЭКСПО жеңімпазы болып көрінеді, әйгілі және элиталы, өте ерекше және тартымды арасындағы шетте тұрғанымен, өкінішке орай, бұл басқа халықаралық дамудың көптеген жетекші елдері туралы айту мүмкін емес. Кез-келген сынның астында канадалық сәулетші Клайв Грут жобалаған АҚШ-тың павильоны демеушілік ақшамен салынған (1990 жылдардан бастап мемлекетке ЭКСПО-ға қомақты қаражат бөлуге тыйым салынған): ол ангарға немесе қала маңындағы сауда орталығына ұқсайды және оның кілті экспозициясы Голливудта алынып тасталды, фильм «тұрақты даму» туралы. Неміс (Шмидубер + Каиндль) және француз (сәулетші Жак Ферриер) павильондары қарапайым: олардың біріншісі «цифрлық архитектура» рухында, екіншісі «эко-шик» ағынында, классикалық шатыры бар.. Қасбеттері ішінара мөлдір бетоннан жасалған итальяндық павильонның сәулетшілері (Йодис Арчитетти және басқалары) бұл материалдың тиімділігін жоғары бағалады: әйтпесе, олардың жобасы Даниэль Либескинд жұмысының тақырыбындағы ең жеңілдетілген вариацияға ұқсайды.
Нео-модернизм бағытында әлдеқайда қарапайым елдер - Австрия (мемлекеттік тудың түстеріндегі талғампаздық көлемі, SPAN және Зейтиноглу бюролары), Австралия, Канада (торлы ағаш қасбеті; инженерлер Снц-Лавалин, сәулетшілер Сайа, Barbarese & Tapouzanov), Финляндия (Jkmm шеберханасының ақ «тасы»), Копенгагеннен әйгілі «Кішкентай су перісін» (велосипедпен жүруге арналған павильон-трек; BIG бюросы) алып келген Дания, өз ғимаратын жасыл көпшілікке айналдырды. Павильон сөзінің барлық мағынасында жасыл түсті қайта өңделген ағаштан (сәулетші Фернандо Брандао, Фернандо Брандао) тұрғызылған, түрлі-түсті қолшатырлар астында (сәулетшілер ұясы), Оңтүстік Корея, ол өз павильонын корей алфавитінің әріптерімен текшелерден тұрғызды - Хангуль (бұқаралық зерттеулер бюросы), және, әрине, Жапония. Ол этникалық және дәстүрлі аллюзияға жүгінбей-ақ, әйгілі, «ұлттық» павильон - ЭКСПО-дағы технологиялық тұрғыдан ең дамыған құрылым болып табылатын сиреньді «ғарыш кемесін» құра алды: жұқа және икемді күн батареялары, үш «эко-құбыр». «интерьерді жарықтандыру үшін жаңбыр суы мен күн сәулесін жинаңыз; интерьердегі еден беті ол арқылы өтетін қонақтардың салмағына әсер еткенде электр қуатын өндіреді; оның экспозициясы, басқалармен қатар, Жапонияда салынып жатқан жаңа экологиялық қалаларға арналған.
Бірақ дәстүрге сілтеме жасаудан бас тартқан қатысушылардың едәуір бөлігі пропорция сезімін өзгертті, бұл өте лайықты идеяларға айтарлықтай зиян келтірді. Бұл туралы «бақытты көше» түрінде павильон салған Нидерланды туралы айтуға болады (бұл оның атауы) шағын үйлерден өзіндік «роликтерге» орналастырылған. Сәулетші Джон Кёрмелингтің бұл шешімі (ең жақсы) қала көшеден басталатынына, бірақ Швейцария павильонының (Buchner Bründler Architects) (Buchner Bründler Architects) күн сәулесін түсіретін «пердесін», Норвегияның ағаш тәрізді құрылымдары (бюросы Хелен және Хард) және Люксембургтың «сиқырлы сарайы» (сәулетші Франсуа Валентини, Франсуа Валентини).
ЭКСПО-2010 көрмесінде неомодернизмге балама болған этно стильге үндеу дизайн тұрғысынан өте сәтті болған көптеген павильондардың негізі болды. Олардың ішінде көшбасшылық Польшадағы ағашқа ою-өрнек қағаздарын әшекейлеу дәстүрін (сәулетшілер Войцех Каковски, Войцех Каковский, Наталья Пашковска, Наталья Пасзковска, Марцин Мостафа, Марцин Мостафа) бейнелейтін ұстамды құрылысқа жатады. Дәл осы жолға дәстүрлі тоқыма бұйымдарының сәндік мотивтерін анағұрлым берік материалға ауыстырған ресейлік павильон (Қағаз архитектуралық тобы) және қасбеттері кілем өрнегін қайталайтын сербиялық павильон (сәулетшілер Наталья Миодрагович, Наталия Миодрагович, Дарко Ковачев) кіреді., Дарко Ковацев).
Алайда, көрме көрсеткендей, ұлттық дәстүрді пайдалану модернизмнің ықтимал банальдылығынан гөрі әлдеқайда қауіпті. Бұған мысал ретінде Үндістанның павильоны қызметін атқаратын Санчидегі ступаның көшірмесін және Лахордағы форттың кішірек нұсқасын - Пәкістан павильонын, ирандықтардың «сарайын», кейбір ойланбаушылықтармен өзін «жанында» тапты » «зұлымдық осінде» - әріптес - Солтүстік Корея (бұл ел Бүкіләлемдік көрмеге бірінші рет қатысады; оның павильоны классикалық формаларды ұлттық сәулет элементтерімен үйлестіреді) және Таиланд пен Непалдың күрделі құрылымдары.
Айта кету керек, көптеген қатысушылар көрме тақырыбына формальды қарады: «орнықты даму» қағидаттары өз павильондарында тек жоғарыда орнатылған жасыл шатырлар немесе күн панельдері түрінде көрінеді, олар қосымша «кене» болып көрінеді көрмеге қатысушының сауалнамасы.
