Олардың екеуі де белгілі бір дәрежеде 2012 жылғы биенналаның тақырыбына - «Сәйкестілікке» сілтеме жасайды. Британдық Блок-Сити Дизайн мектебінде көрсетілген Голдхорн Александр Свердловпен бірге жасалған 2009 жылғы Роттердам биенналесінде көрсетілген тұжырымдамадан басталып, өзінің соңғы бірнеше жылдағы зерттеулерін қорытындылайды. Содан бері ол кеңейтіліп, Мәскеудің оңтүстік шекараларында салынады деп жоспарланған A101 City Quarters байқауына қолданыла бастады және өткен жазда Данияның Луизиана мұражайында көрсетілді.
Бұл көрмеде басты орынды әр түрлі типтегі тұрғын кварталдардың 150 моделінен тұратын «қаланың» алып моделі алады. Орналасудың жеткілікті модернистік жүйелілігіне қарамастан, мұндай шешім әртүрлі шешімдерге байланысты маңызды емес немесе монотонды болып көрінбейді. «Блоктардың» әрқайсысы даму типімен ерекшеленеді - бұл үлкен үй, ол барлық дерлік қол жетімді аумақты алып жатыр, бірақ бұны өзінің қоғамдық террассаларымен, дәстүрлі периметрлік ғимараттарымен және қисық сызықтармен жасалынатын ғимарат жолақтарымен толтырады. әр түрлі пішіндегі аула сериялары. Сол жобалар мини-планшет түрінде ұсынылған.
Егжей-тегжейлі ілеспе мәтіндер куратордың идеяларын тарихи және заманауи контексте орналастырады - Н. С. бойынша арзан құрастырмалы құрылысқа кезек беруден. Хрущев. Қазіргі посткеңестік жағдайда шексіз қайталанатын стандартты үйлер (модульдік қала) қымбат «элиталық» тұрғын үйлермен (жобалық қала) үйлеседі, ал архитектуралық сапа соңғы жағдайда көп нәрсені қалайды. Бұл жағдайға тек Ресейде ғана емес, басқа да көптеген елдерде идеалды жауап квартал мөлшерін стандарттау бола алады. Бұл көршілес жобалардың каталогын жасауға және оларды жаңа аудандар мен қалалардың құрылысында қолдануға мүмкіндік береді. Ширектер арасындағы айырмашылықтар мен олардың өзара орналасуының өзгергіштігі дүниежүзіндегі тұрғын аудандардың тұрғындары армандайтын әртүрлі ғимараттарға қол жеткізуге мүмкіндік береді, олардың әрқайсысына қалаған «сәйкестілігін» береді.
Инновациялық тәсілге қарамастан, «Блок-Сити» жобасындағы модернизмнің жалпы белгілерін байқамауға болмайды: бұл процестің құнын жеңілдетуге және төмендетуге деген ниет (бұл жағдайда дизайн, өйткені сапалы, бірақ стандартты жобалар қолданылады), архитектордың әлеуметтік жауапкершілігі мен оның қоғам өмірін жақсы жаққа өзгерту қабілеті туралы контекст пен немқұрайдылық. «Ширектер қаласы» тұжырымдамасы «классикалық» модернизмнің барлық әлсіз жақтарын ескеретіні сөзсіз, бірақ оның жалпы рухы сақталды, бұл осы парадигманың үлкен өміршеңдігі туралы айтады.
Алексей Народицкийдің фотосуреттерінің көрмесі «Куба. Тропикалық социализм архитектурасы »(кураторы - Елена Гонсалес) Барт Голдхорнның экспозициясын өткенге экскурсия ретінде толықтырады. Негізгі көрме залы Artplay-да социалистік революциядан кейін адамдар үшін жасалған ғимараттар көрсетілген: 1959-1972 жж. Бұл стадиондар мен қоғамдық ғимараттар, бірақ ең қызығы тұрғын үй кешендерінің түрлері. Әлеуметтік жүйенің өзгерісінен кейін жаңа билік жас «танымал» режимдерге тән романтикалық утопия рухында шешім қабылдады: кедейлер үшін «залымдар» тұрған сол сәнді үйлерді салу. Содан кейін Гавана-дель-Эстедегі көпқабатты үйлер буржуазияның сәнді түрде безендірілген сарайларының рухында пайда болды, бірақ уақыт пен ақшаның осындай жұмсалуы арқылы барлық мұқтаждарды баспанамен қамтамасыз ету мүмкін еместігі тез анықталды. Кубалық сәулетшілер КСРО мен АҚШ тәжірибесіне жүгініп, 1960 жылдары Chiron жүйесін - құрама темірбетон құрылымдарын жасады.
Қатыгездік элементтері бар модернистік стиль «Бостандық аралында» айтарлықтай өзгерістерге ұшырады, оған Алексей Народицкий назар аударады: типтік ғимараттардың бетсіздігі мен түссіздігі бай түстермен, көлемдердің күтпеген үйлесімдерімен, батыл формальды тәжірибелермен ауыстырылды, және, әрине, климаттың ерекшеліктеріне назар аудару. Осылайша, латын Америкасының дәстүрі жергілікті еуропалық стильдердің үлгілеріне әсер етіп, модернизм сызығын сәтті қайта құра алды, бұл бізге сәулеттік сәйкестікті іздеудегі сынақтан өткен жолды тағы да көрсетеді - ең жақсы белгілердің жиынтығы «ғаламдық» және «жергілікті».
