Өткен аптаның соңында Горький саябағында «әлемге әйгілі жапон сәулетшісі» жобалаған (қазір оны ұсыну қабылданды) Шигеру Банның «Гараж» қазіргі заманғы өнер орталығының жаңа павильоны ашылды. Павильон Горький паркінің уақытша павильонына арналған және саябақ архитектурасы тарихының екі полюсін білдіретін «Мельниковтан Банға дейін» мағыналы ұранмен жабдықталған көрмені ашты: бір жағынан «Махорка» павильоны, одан Константин Мельниковтың даңқы басталды, екінші жағынан, Шигеру Бан. Ортасында «гараж», ол да осы схемаға өз жолымен салынған, өйткені ол Мельников салған Бахметьевский гаражынан тікелей Банға қарай жылжыған (дегенмен, жазда «Гараж» жобалары) ақшыл, сопақ және ақ түсті, павильонда өмір сүрген, Александр Бродский салған).
Қыркүйек айынан бастап сәулет пен өнердің қызықты тарихшылары қоршаудың артқы жағынан түсірілген картон бағандарының фотосуреттері қыркүйектен бастап әртүрлі әлеуметтік желілерде пайда бола бастады. Шынында да интригалар бар - бәрі Ресейде шетелдік сәулетшіге басынан аяғына дейін бір нәрсе салу қаншалықты қиын екенін біледі: біз шетелдік компаниялардың кеңселері туралы емес, тіпті елдегі виллалар туралы емес, туралы шынымен көпшілікке арналған, көрме немесе театрландырылған нәрсе. Осы жерде болған осындай туындылардың ішінен мен тек шағын және өте уақытша жобаларды еске түсіремін, олардың барлығы көбінесе Калуга облысының Никола-Ленивец қаласынан шыққан. Бана павильоны да осы дәстүрді жалғастырады деп айта аламыз, ормандағы шағын қондырғыдан саябақтағы көрме павильонына дейін.
Көрме де, ұйымдастырушылар да Shigeru Bana павильонының уақыттығына басты назар аударды. Ол жиналмалы, картон және қағаз архитектурасы тақырыбына мұқият таңдап, дәл уақытша архитектураның шебері ретінде шақырылды, ол өзінің танымал тілін құрды (және мұндай иконалық белгілер жиынтығынсыз «жұлдыз» болуға жол жоқ).. Павильон қазірдің өзінде «картон» деп атала бастады. Алайда, шын мәнінде, ол картонға ұқсамайды, тіпті уақытша емес (егер біз, әрине, Григорий Ревзиннің эстетикалық ирониясын ескермесек: «… кейбір адамдар еріксіз бұл ұзаққа созылмайды деген үміт бар»)..
Кең ақ жалпақ шатыр құймақпен жерге жайылған сопақша ауа-райынан қорғану үшін лакпен қапталған, сондықтан лас қоңыр түсті қатырма картон құбырларымен қоршалған. Алыстан қарағанда құбырлар пластикалық немесе боялған бояумен боялған сияқты, және неге оларды таңқаларлық түске боялған, мысалы, ақ немесе қара түске боялған болуы мүмкін деп ойлауға болады. Бірақ егер сіз Шигеру Банның не үшін танымал екенін білмесеңіз. Барлығы, әрине, біледі, сондықтан да таңданбайды, бірақ жақындап келіп, лак астында картон екендігінің белгілерін анықтайтын құбырларды зерттейді: сығылған қағаз орамдарының жұқа спиральды контурлары.
Картоннан жасалған құбырлар павильонның айналасында біркелкі емес орналасқан: парктің аллеясына қарайтын негізгі «алдыңғы» қасбетте олар біртектес портиканы қалыптастыратын тегіс бөлінеді, оның ортасында (классикалық аллюзия әуесқойларының ыстық ықыласын салқындату үшін) интерколлюмийлер артта жасырынған шыны қабырғаның автоматты есіктері арқылы өту үшін өту керек. Бірақ классикалық тұспалдаулар жоғалып кетпейді - не десе де, павильон көлденеңінен ұзартылған және толығымен фронтальды фасадпен жабдықталған Толос храмына ұқсайды. 1970 жылдардағы сәулетшілер осылайша тарихпен тәжірибе жасап, схемаларды «тазалап», масштаб пен пропорцияны өзгертті. Рас, кейінгі Мәскеу-Лужков постмодернизмі бағанның орнына құбырлармен ауыстырылды, бұл әдісті біршама нашарлатады - бірақ сыпайы болайық: мұнда, біріншіден, құбырлар жақсы көрінеді (пластикке ұқсас болса да), екіншіден, бәріміз білеміз бұл жерде құбырлар неге пайда болды және олар неге қажет?
Олар павильонның «жұлдызды» авторлығын айқын көрсету үшін қажет. Шигеру Бан картоннан жасайды - міне, олар маңдайшада, белгі сияқты. Павильон, бұрын айтылғандай, картон емес, металл. Ішкі тікбұрышты көрме залының қабырғалары металл конструкциялардан жасалған, оларға үлкен ығысуы бар металл төбесі тірелген. Картоннан жасалған түтікшелердің сыртқы қабырғалары төбеге де тимейді; төменгі жағында, ол ештеңеге сенбейді (енді оны көруге болады, ал кейбір бөлшектер әлі аяқталмаған).
Алайда, мұның бәрі құпия емес: «Ведомостидің» пікірінше, жапон сәулетшісі Ресейдің құрылыс нормаларына тап болған кезде тұжырымдаманы қайта қарауға мәжбүр болған, бірақ павильон жай өте үлкен екенін жоққа шығаруға болмайды. Бананың өзі қабылдаған павильонның прототипіне айналған және картон түтіктері тірек құрылымы болған Кобедегі сопақша шіркеу 15 есе кішірек болды, тек 150 шаршы метр. метр, Яманакадағы қағаз үйдің ауданы шамамен 180 шаршы метрді құрайды. м, және, ең соңында, Аквиладағы уақытша концерт залы - 700 ш. метр, бірақ бұл сыртқы квадраттың жалпы ауданы, ал ішкі сопақ екі есе аз.
Горький саябағындағы павильонның аумағы 2400 метрді құрайды, оның 800 м (үштен бірінде) көрме залы жәшігі, үштен бірі - жартылай шеңберлі кіреберіс залы, үшіншісі - көмекші бөлмелер; төбенің биіктігі 7,5 метр. Бұл жоғалған Бахметьевский гаражын сағынған клиенттер өздері үшін осыған ұқсас нәрсе салған сияқты кең ауқымды кеңістік құруға мүмкіндік берді. Бірақ авторды әйгілі еткен сүйкімді картон үйлерімен салыстырғанда, павильон өсіп кеткен көрінеді, оның прототиптермен байланысы біршама алыс, дәлірек айтсақ, тіпті тікелей болып шығады. Оның мағынасын анықтау оңай - павильон атақты адамның қолтаңбасына ұқсайды: қазір бізде өзінің Shigeru Ban бар. Барлық белгілер бар: сопақ, тіктөртбұрыш, картон бағандары. Бірақ үлкенірек. Уақытша сәулет ескерткіші.
Айтпақшы, Шигеру Бан журналистерге сөйлей отырып, оның құрылысының «уақытша» сипаты туралы сұраққа қандай да бір ынта-жігерсіз жауап берді: сіз бөлшектей аласыз, бөлшектей алмайсыз, қажет болған жағдайда ол ұзақ уақыт тұра алады …
Егер біз павильонды қолтаңба деп санасақ, онда оның қабілеттерімен әлемге әйгілі сәулетші одан да көп қол қоя алатындығын мойындау керек. Шигеру Бан картоннан тек сопақ пен тіктөртбұрыш жасамайды, олардан доға тәрізді көпірлер мен күмбездер тоқиды. Мысалы, Помпиду орталығының алтыншы қабатының балконында өз кеңсесі үшін Метц қаласындағы мұражай филиалы конкурсында жеңіске жеткеннен кейін салған уақытша студиясын алайық - бал ұясы бар жартылай цилиндрлік түтік түрінде. Біз тіпті мұражайдың күрделі торлы паруспен жабылған ғимараты туралы да айтпаймыз - дегенмен дәл осы ғимарат Гараж директоры Антон Беловты қуантты. Алайда, Мәскеуде бұл табиғаттан тыс желі емес және псевдо-бамбук жапондық қоймадан күлкілі үй емес, кеңейтілген қолтаңба болып шықты.
