18 ғасырдың соңында Мойка мен Крюков каналының қиылысында салынған Литва қамалы алдымен кавалериялық полкті орналастыруға қызмет етті, содан кейін қылмыскерлер үшін қалалық түрмеге айналды. Бастапқы ғимарат - бұрышы дөңгелек мұнаралары бар 5-гондық тұрақты емес - сәулетші И. Е. Старов, әйгілі классицизм шебері. Ол түрмеде қайта қалпына келтірілді, әйгілі И. И. Сарай, бұл құлыптың ішкі орналасуын айтарлықтай өзгертті, бірақ сыртқы көрінісін сақтап қалды. Мүмкін ол бүгінгі күнге дейін сақталып қалар еді, егер Ақпан төңкерісі болмаса - жұмысшылар тұтқындарды босатты, ал қамалдың өзі өртенді.
Тек 1930 жылдары осы жерде тұрғын үйлер бой көтерді, содан кейін балабақша - үш қабатты модернистік «текше», жағалауды дамытудың жалпы ырғағынан тыс. 2007 жылы бұл ғимаратты әйгілі Охта Группасы жекешелендірді, оның жоспарлары өте жоғары болды - қайта құру жобасын жасауға Эрик ван Эгераттың өзі шақырылды. Бірақ дағдарыс инвесторлардың ашулығын басады, балабақша ақыры бұзылмады, тек «Граффити» жатақханасына айнала отырып, аз ғана қалпына келтірілді. Аты айтып тұрғандай, оның қасбеттері Пьет Мондрианның стилінде жанды геометриялық композициялармен безендірілген. Бұл формада ғимарат тіпті туристік аттракционға айналды, дегенмен жатақхана бастапқыда уақытша шара ретінде ойластырылған. Жаңа жобаны әзірлеу Евгений Герасимовтың командасына жүктелді.
Жарқын «текше» өзінің барлық танымалдылығына қарамастан, KGIOP-та қалалық ортаның дискорданттық элементі ретінде танылды және Евгений Герасимов бұл анықтамамен келіседі. Мұның бәрі сайттың орналасуы туралы - ол Үлкен Морская көшесі жағынан Мойка перспективасын жабады және екі жағалаудың жақын және алыс нүктелерінен айқын көрінеді. Жатақхана ғимараты панораманы өзінше «ұстап тұрса да», оның айналасына сыймайтындығы айқын - ғимараттың артындағы ғимараттың жоғарғы шатырымен көзбен езіліп, масштаб пен қасбеттің ырғағын бұзады. жағалауды дамыту. Евгений Герасимов: «Біз бұл жердің оңтайлы қала жоспарлау шешімі тарихи және қала құрылысы ортасын қалпына келтіруге қабілетті объекті болатынына бір сәтке де күмәнданған емеспіз», - дейді Евгений Герасимов. «Басқаша айтқанда, жаңа ғимараттың көмегімен біз кварталдың жоспарлау және көлемдік-кеңістіктік құрылымын қалпына келтіруге тырыстық, атап айтсақ, бастапқы периметрді қайтарып, Крюков каналы жағынан даму сызығын жабуға тырыстық».
Литва сарайы тұрған жерде тұрғын үй салу кезінде сәулетшілер соңғысының жоспарын іс жүзінде қарызға алды. Паркинг орналасқан жаңа ғимараттың жерасты бөлігі дәл бесбұрыш болып табылады, бұл ғимаратқа бөлінген аумақты мүмкіндігінше тиімді пайдалануға мүмкіндік берді, ал жоспардағы жердің көлемі R әрпімен, таяқтардың арасына жазылған ішкі аула. Сіздің ойыңызша, соңғысы жер астындағы автотұрақтың төбесінде орналасқан.
Үйді Мойка өзенінің панорамасына орналастырған сәулетшілер оны негізінен 19 ғасырдан бастау алатын жағалау дамуының етінен жасауға тырысты. Жобаланатын ғимараттың пропорциясы мен масштабы екі секциялы және алты қабатты болғандықтан, оны жақын көршілеріне ұқсас ететін көптеген элементтер мен тәсілдер бар. Осылайша, негізгі қасбетте симметриялы шешім бар, оның бөлінген орталық бөлігі бар - екі үлкен сопақ терезелермен қоршалған негізгі кіреберістің ойығы. Бірінші қабат рустикалық көлемді таспен, қалғандары - табиғи тастың нәзік құрылымымен, оның көлеңкесі қара бежевтен кремге дейін өзгереді.
Авторлар 1910 жылдардағы Петербургтің неоклассицизмінен шабыт алған: шатыр үстіндегі балюстраға жазылған мансардаға арналған шеп, бірінші қабаттың қатал рустикалық тондары, үш қабатты биіктікке созылған пиластерлер бұған күмән келтірмейді. Жеңіл иондық тәртіпті таңдағанымен, плейстердегі флейта және жалпы қаныққан, бірақ құрғақ декор бізді тарихизмнің бұрынғы сәулетіне сілтеме жасайды, ал кіреберістің жанына орналасқан сопақ терезелер, әрине, неоклассикалық ғимаратта болуы мүмкін, бірақ солтүстік заманауи рухта салынған үйлердің қасбеттерінде жиі кездеседі.
Соған қарамастан сәулетшілер үшін басты көз - Литва сарайы болып қалады. Бұл империяның ерекше ғимараты, оның бұрыштарында ішінара кеш классицизм үшін дәстүрлі екі қабатты ғимараттар массивіне көмілген, үлкен, кең және қисайған дөңгелек мұнаралар болған. Бұрынғысына құрмет көрсетіп, сәулетшілер сонымен қатар негізгі қасбеттің бұрыштарына дөңгелек мұнаралар іліп қойды, алайда олардың пропорциясы әлдеқайда тік және әсем. Мұнаралар кіреберістің жанына салынған үшбұрышты екі терезе терезелерімен үндеседі - бәрі бірге үйдің басты қасбетін күтпеген жерден пластикалық, гипс, көлемді етіп жасайды, ал алыстан ол құлыпқа ұқсайды - ол лаконикалық және скват емес, литва емес, бірақ венгр XIX ғасырдағы қамалдың қандай да бір түрі, романтикалық және дерлік ойыншық.
Литва қамалының тағы бір мотиві - ғимараттың негізгі корпусын тәж етіп тұратын үлкен, биік, бірақ схемалық триглифтік фриз. Ұқсас фриз Старов-Шар сарайының сәнін келтірді және бұл жағдайда мотив дәйексөз болып көрінеді. Неоклассицизм мұндай элементтерді қолданбаған. Алайда триглиф фризі көршілес империяның ғимаратында да кездеседі - Евгений Герасимовтың қасбеттерінен алынған фриз өзінің көлденең сызығын көрнекі түрде жалғастырады, біз жоғарыда айтқанымыздай, тарихи ғимаратқа мүмкіндігінше органикалық түрде қосылуға ұмтыламыз.
Ақырында, біз неоклассикалық деп атаған шатырлар шебін Литва сарайының кіреберіс ғимаратына тәж киген тағы бір педимент туралы еске салу деп түсінуге болады. Неоклассикалық сәулетшілер үшін үшбұрышты төбесі бар шатырдың пішіні империя стиліне сілтеме болғандығы қызық. Бұл жағдайда екі тақырып: Империя прототипі және неоклассикалық стиль - біртіндеп біртұтас түрде бірігіп, өнер сыншылары-аудармашыларға ерік беріп, (бұл одан да маңызды шығар) - жаңа жобаның көп компонентті контекстік негіздемесі ғимарат.
Сонымен, Евгений Герасимовтың жаңа жобасында көптеген тарихи тұспалдаулар кездеседі: олардың кейбіреулері төңкеріс кезінде өртенген Литва сарайының еске салады, кейбіреулері үйді жағалаудағы ғимаратқа сыйғызуға көмектеседі, сонымен қатар (бұл маңызды) оның элиталық тұрғын үй санатына жататындығын белгілеу.
Бірақ оның сәулетінде сіз көптеген заманауи нәрселерді таба аласыз. Атап айтқанда, қазіргі заманғы историзмнің сипаттамаларының бірі - дәйексөздердің көп құрамдылығы, мұқият зерттегенде әртүрлі стильдердің белгілерін табу мүмкіндігі (бұл жағдайда империя, қазіргі және неоклассикалық). Сонымен қатар, кең терезелер заманауи екендігін, сондай-ақ тән тірек консолінің, бұрыштық мұнараларда өзіндік «қос иектің» және 19-шы аяғында - 20-шы басында таға тәрізді шатыр тәрізді мұнараның немесе қырлы күмбездің болмауын көрсетеді. ғасырлар іс жүзінде таптырмас болды.
Мұнараларға ешнәрсе қолдау көрсетілмегендіктен және ешнәрсе тақпағандықтан, қолдау көрсетілмеген тік тақырып әлсіреп, ғимарат көлденең қабаттардан - жертөледен, негізгі бір және екі жоғарғы қабаттардан тұратын, жеңіл және қарапайым, қондырмаларды еске түсіретін болып қабылдана бастайды. Соғысқа дейін көбіне тұрғын үйлерге салынған. Бұдан екі нәрсе шығады. Біріншіден, бұл ғимарат өзінің тарихи прототиптеріндегіден аз тектоникаға ие, бірақ оның қасбеттеріндегі барлық консерватизмге қарамастан, көлденең бағытта толығымен модернистік тартылыс бар. Классикалық тектоникалық және модернистік «таспа» деген екі тақырып бір-бірімен қоян-қолтық үйлесімде тоғысады, бұл ғимаратты заманауи етіп танытады.
Екіншіден, жоғарғы қабаттар шетінен шегініп кетеді, бұл жағдайда тарихи ғимараттың кейінгі қондырмаларына ұқсас, ғимараттың бірнеше өмірлік циклына еліктеу тақырыбын қояды - мүлдем жаңа үй оны бірнеше рет қайта салған болып көрінгенде. Мұны «заманның белгісі» деп те қарастыруға болады. Ақыр соңында, алтыншы қабаттың төмендеуімен жасалған сатылы силуэт - тарихи қалада салынған заманауи үйдің ең танымал ерекшелігі.
Айтпақшы, шатырлы қабат, карниздің артында өтіп бара жатқан адамдардан жасырылғанымен, алыстан қараған кезде жақсы жұмыс істейді: жаңа үйдің артында, биіктігінің арқасында, экран артындағы сияқты, кварталдың кеңестік ғимараттары жоғалады.
