Марзия Марандола (1975 ж. Римде) - сәулет сыншысы, Casabella, Arketipo, EDA журналдарының тұрақты авторы. Esempi di Architettura, 2008-2012 жж. Либерал газетіне архитектуралық баған жазды. 20 ғасырдың сәулеті мен техникасының тарихы мен мәселелері бойынша кітаптар мен мақалалардың авторы.
Білімі бойынша инженер, Римдегі Ла Сапиенца университетінде сәулет тарихынан сабақ береді. Ол жетекші итальяндық (Миландағы политехникалық, Венециядағы IUAV) және шетелдік (Гарвард университетінің дизайн мектебі, Лозанна Федералды Политехникалық Университеті) университеттерінде дәріс оқыды.
Archi.ru: Қазіргі кезде сәулет сынының негізгі проблемалары қандай?
Марсия Марандола: Италияда өзінің мұраларына жаңа көзқараспен қарау қиын болған ұлы қайраткерлерімен сәулет сынының берік дәстүрі бар. Бруно Джеви, Манфредо Тафури бастаған сызықтан шығу өте қиын, олар бүгінгі күнге дейін итальяндық сынға қатты әсер етеді. Тағы бір проблема - әлемнің «арка-жұлдыздары», олардың беделі сыншының автономиясын жоққа шығарады.
Archi.ru: Яғни, сын енді сынамайды?
М. М.: Иә, сынға өзіндік жол табу қиын. Бұл суреттерге монополияға ие «жұлдыздар» бюроларының баспасөз бөлімдерінің шығарылымдары алдыңғы қатарда: егер олар сіздің кандидатураңызды мақұлдамаса, сіз материал жариялай алмайсыз, сондықтан оларды тексеруден аулақ бола алмайсыз. Сонымен қатар, ірі сәулетшілер туралы монографияларды көбінесе қоршаған ортаның адамдары - сыншылар емес, олардың шеберханаларының қызметкерлері жазады. Осылайша, сын жақсылық пен жамандықты ажырату қабілетін жоғалтады. Архитектуралық журналдарда сынға азырақ аз орын беріліп келеді және архитектуралық сын итальяндық газеттерде мүлдем жоғалып кетті, дегенмен олар бұрындары архитектураны тар шеңбердің қызығушылығы ретінде ғана емес, көпшіліктің талқысына салады. сарапшылардың.
Archi.ru: Сіз кәсіби журналдарға да, көпшілікке де жазасыз. Сіз үшін бұл «жанрлардың» айырмашылығы неде?
М. М.: Жалпы жұртшылықпен диалогтың себебі көбінесе Римдегі Виа Джулиядағы құрылыс сияқты қатал жағдайлар болып табылады [жаңа құрылыс Ренессанс көшесінде басталды, бірақ жоба туралы ақпарат жоқ - AV]. Жоба қазірдің өзінде жүзеге асырылып жатқан кезде, олар кейбір нормативтік құқықтық актілерді асыра орындаған, белгілі бір заңды бұзған болып шығады. Тек содан кейін дау газет беттерінде пайда болады, дегенмен конкурс және жобаны әзірлеу кезінде олар бұл тақырыпқа қызығушылық танытпады (дегенмен, ережелерді бұзушылықтарды талқылау нақты сын емес). Күнделікті газеттер бүгінде сәулет өнеріне мүлдем қызығушылық танытпайды, тек жанжал туындаған жағдайда сыншылардан сөйлеуді сұрайды. Мысалы, бұл Ричард Майердің жобасы «Бейбітшілік Алтарясы» мұражайына қатысты болды.
Кейбір кәсіби журналдар сынды қалайды, бірақ олардың саны өте аз: Касабелла, Домус идея мен форманы әлі де талқылайды және олар даулы. Ал сәулетшілерге, инженерлерге арналған журналдар, жобаны жариялаумен ғана айналысатын кәсіподақтардың басылымдары басым. Оларды ғимараттың қалай «жасалғаны» туралы ақпарат, оның сындарлы бағалаусыз, жобалау тарихы туралы зарарсыздандырылған әңгіме қызықтырады. Сын қызығушылықты жоғалтады, ал журналдар оған аз орын береді. Италияда әрдайым архитектуралық журналдар көптеп шығарылып келді, бірақ олардың көпшілігі бүгінгі күні қажетті жазылушылар санын жинау үшін күресуде, ал бұрын осы басылымдарға демеушілік жасаған ірі фирмалар дағдарысқа байланысты мұны тоқтатты.
Archi.ru: Сынға деген сұраныстың жоқтығының тек экономикалық себептері бар ма, әлде мәдени себептері бар ма?
М. М.: Әрине, мәдени себептер де бар. Мысалы, провинциялық қалаларда сәулет факультеті әлі күнге дейін тұрғындардың назарын сәулетке аударатын мәдени орталық болып табылады. Ал үлкен қалаларда, әсіресе Римде саясат барлық ресурстар мен барлық зейінді жұмсайды, университет өзінің маңыздылығын жоғалтады. Сәулет туралы кітаптарға журналдық шолулар да кітапты бағалауға емес, оны насихаттауға бағытталған. Архитектуралық сынның өмір сүру жағдайларын кез-келген басылымнан озып тұрған интернет қатаңдатты. Әрқашан объектілерді бірінші болып жариялауға және олар туралы өзіндік пікір айтуға ұмтылған Касабелла сияқты маңызды журналдардың өзі бүгінде бұл рөлін жоғалтады. Интернет баспаға шығаруға кететін уақытты жұмсайды.
Archi.ru: Сіз үшін қағаз бен интернеттегі жарияланымның айырмашылығы бар ма?
М. М.: Мен журналда жұмыс істеген кезде маған әрдайым көбірек уақыт қажет - мәтіннің стилінде жұмыс істеу керек, оны жетілдіру керек. Интернеттегі басылымға арналған мақала - тілге онша назар аудармай-ақ жазатын газеттегі жұмыс сияқты. Бұл айырмашылықтың бір себебі - бұл сізді автор ретінде көрсететін журнал мақаласы сияқты. Бірақ шын мәнінде бұл мүлдем дұрыс емес: Интернет-басылымды табу әлдеқайда оңай, ал менің газетім мен интернеттегі жазбаларымды, мен оған мән бермедім, мен бірнеше жұмыс істеген мәтіндерден гөрі көптеген адамдар оқыды. ай.
Archi.ru: Сізге не қызықтырақ?
М. М.: Бұл екі түрлі нәрсе. Күнделікті газетте жұмыс істегенде, ең қиын нәрсе - сәулет туралы, оның ұлы шеберлері, дәуірлері туралы ештеңе білмейтін, ғимарат қалай салынғанын және қандай заңдар бар екенін білмейтін адам ретінде қайта өмірге келу. Сондықтан, сіз өзіңізді мүмкіндігінше анық білдіруіңіз керек, бірақ үстірт болмаңыз. Бұл танымал етудің қиындығы. Біз Клаудия Конфортимен бірге «Эспрессо» апталығымен бірге сатылатын әйгілі басылым - Ричард Майер туралы кітапта жұмыс істеген кезде маған тап болуыма тура келді. Қысқа мәтін қажет болды - 40 бет, бірақ онымен жұмыс өте ұзақ уақытты алды, өйткені қысқаша және қысқаша сөйлеу керек және бұл кітап 20000 тиражбен сатылатындығын ұмытпау керек, ал маңызды монографиялар үш жыл рефлексия, архивтерді іздеу, саяхат және үлкен шығындар 2000 дана сатылған жағдайда өте сәтті болып саналады. Бұл екі түрлі қызмет түрі, менің ойымша, сыншы кезектесіп отыруы керек, әйтпесе бір салада оқшаулану қаупі бар және сәулет практикасымен немесе мамандықтың ғылыми компонентімен байланысын жоғалту қаупі бар.
Archi.ru: Сіздің субъективті бағалауыңыз қоғамдық пікірге әсер етеді деп ойлайсыз ба? Сіздің субъективтіліктің шекаралары қайда?
М. М.: Шекараларды анықтау әрқашан қиын. Мен өз студенттеріме үнемі айтып жүргенімдей, ғимарат «әдемі» немесе «ұсқынсыз» болмай, жеке талғамнан бастау керек. Осылайша, соңғы жылдары Римдегі пікірталастардың басты тақырыбы болды
MAXXI Заха Хадид мұражайы: барлық сыншылар оның қарсыластары мен қорғаушыларына бөлінді. Олар бұл жобаны іске асыру барысын жақсы білуі керек еді, өйткені олардың айыптаған кейбір сәттері сәулетшіге емес, тапсырыс берушіге байланысты болды.
Ең дұрысы, сыншы жеке пікірін білдірмеуі керек, бірақ оқырманға архитектураны көруге және түсінуге үйретуі керек, өйткені ол объектіге ұнамауы мүмкін, өйткені ол жаман, бірақ ол біз үйреніп қалғаннан мүлде өзгеше - Джо Понти бұл. Сәулет өнерін барлық жағынан қарастырған жөн - формальды, техникалық, экономикалық … Әрине, маған көбірек ұнайтын сәулетшілер мен ғимараттар бар, бірақ мен әрқашан өз пікірімді теңестіруге тырысамын.
Archi.ru: Сізге ұнамаған нәрсені оң бағалауға тура келді ме?
М. М.: Керісінше, мен өз ұстанымымды қайта қарауым керек болды. Мысалы, мен үшін Рем Кольхастың шығармаларын жақсы көру қиын, олар менің сәулет туралы көзқарастарымнан өте алыс. Мүмкін мен бәріне оқыту призмасымен қарайтын шығармын: Ренцо Фортепиано сияқты сәулетшілер бар, олардың жұмысы әр бөлшекте пайда болатын компоненттерден жобаның қалай өсетінін оңай көрсетеді. Оқушыға Кольхаастың неғұрлым күрделі идеясы бар жұмысын түсіндіру әлдеқайда қиын. Роттердамдағы кеңсесінде бізге оның әдісі туралы айтты: сәулетші бірнеше жас қызметкерлерге сол тақырыпты береді, бір аптадан кейін олар оған модельдер ұсынады, солардан Кольхас қызығушылықты таңдап, оларды қайта өңдейді. Әрине, бұл көп жағдайда ертегі, бірақ оның архитектурасы бір-бірімен жиналған бөлек компоненттерден тұрғаны әлі де байқалады. Мен оның жұмысына жақын емеспін, мүмкін оның көзқарасы бізде архитектурасы қолөнерге, дәстүрге өте жақын Италияда үйреніп қалғанға ұқсас емес шығар. Эксперимент жасауға импульс болмағандықтан болар, жас сәулетшілер де осылай жұмыс істейді. Басқа нәрселермен қатар, Koolhaas нысандары 10-15 жыл қызмет етуге есептелген, ал Италияда олар әр ғимараттың ғасырлар бойына салынғанына дағдыланған.
Archi.ru: Сыншы өзінің ұлттық сипатын сақтауы керек пе?
М. М.: Сыншы, ең алдымен, білімдар болуы, халықаралық оқиғалар мен тенденциялардан хабардар болуы, сонымен қатар объектілерді шындықта көруі керек. Алайда, біз өзіміз көрмеген нәрсені жиі бағалаймыз. Бірақ әр сыншы өзінің ұлттық дүниетанымына сәйкес қалыптасады және әлемде болып жатқанды өз елінде салынып жатқан нәрсемен әрқашан салыстырады. Италияда, әсіресе Римде заманауи сәулет саласындағы оқиғалар сирек кездеседі (сондықтан көбінесе шет елдер туралы жазуға тура келеді), бірақ табиғатты қорғау мәселесі өте маңызды. Бірақ көршілес Франция мен Испанияда бүкіл кешендер оңай бұзылады.
Archi.ru: Сіз инженерсіз: сіздің ойыңызша сыншы білімі бойынша тәжірибеші болуы керек пе?
М. М.: Әрине, білім көру қабілетіне әсер етеді. Алайда көптеген өнертанушылар керемет сыншылар, ал оларды атауға болмайтын сәулетшілер мен инженерлер бар. Тек жобаның морфологиясына, немесе оның дизайнына немесе сыртқы түріне негізделген біржақты пікірлерден аулақ бола отырып, әртүрлі параметрлерді біріктіру маңызды. Менің ойымша, жай ғана «сындарлы» оқиға қызықты болмақ. Бірақ дәл осы жерде сыншылар тұзаққа жиі түседі, бұл сәулетшілерге оларға күлуге негіз береді. Эдуардо Сауту де Моура Брагадағы стадионы туралы әңгімеледі: онда тіректердің темірбетонды тірек құрылымдарында «кесілген» дөңгелек пішін қолданылды. Сыншылар мұны Луис Канға сілтеме ретінде қабылдады. Іс жүзінде инженер-конструктор құрылымның салмағын жеңілдетуді талап етті және барлық мүмкін формалардың шеңбері ең жақсы нұсқа болып шықты.
Archi.ru: Сізге сәулет және инженерлік факультеттерде сынның арнайы курсы қажет пе?
М. М.: Сындарды бірде-бір архитекторға үйір болмау үшін үйрету керек, бірақ сәулеттің әр түрлі жақтарын көру қабілеті дамиды. Сондай-ақ сәулетші өзінің қоғам алдындағы жауапкершілігін, кәсібінің этикалық жағын түсінуі керек. Кезінде Клаудия Конфорти айтқандай, ол Гиппократтың антын қабылдауы керек: егер сіз жаман ғимарат салсаңыз, онда сіз адамдарды өмір бойы онымен бірге тұруға мәжбүр етесіз. Алайда, университеттерде сын тарихын үйрету ықтималдығы жоғары, яғни олар жаңа, жеке пікір айтуға емес, ұлы шеберлерге еруге үйретеді.
Archi.ru: Интернеттің рөліне қайта оралсақ: қазіргі кезде интернетте әркім сыншы бола алатын кәсіби пікірдің рөлі қандай және мұндай сын қоғамдық пікірді қалыптастырады ма?
М. М.: Бәрінен бұрын - дәл осындай сын: өйткені бұл қарапайым, эмоционалды. Мен Рим туралы тағы бір рет айтқым келмеді, бірақ бұл кез-келген архитектуралық араласу «трагедияға» айналатын және «жоқ, біз оны қаламаймыз» деп айту өте оңай болатын қаланың ең жарқын мысалы. Осындай ұранмен қаруланған адамдар, жобаны, оның тарихын, байқаудың барысын түсіндіруге байыпты түрде кірісетіндерге қарағанда, серіктестерді табады, беделді мамандар қолдап дауыс бергенін айтады. Екінші жағынан, қала билігі халықтың мүлдем дауыссыз болғанын қалайды.
Интернеттегі жарияланымдар туралы айтар болсақ, журналға теру мен басып шығарудан гөрі сапалы, бірақ таралымы шектеулі журналға қарағанда көптеген фотосуреттерді орналастыру әлдеқайда оңай және жылдамырақ. Бұл көптеген журналдарды өз сайттарын жаңартуға және ішінара материалдарды желіде жариялауға, электронды нұсқаларын сол жерде сатуға мәжбүр етті.
Archi.ru: Итальяндық сәулет сынында көзқарастар қаншалықты әртүрлі?
М. М.: Қазіргі қиын экономикалық жағдайда көптеген басылымдар тапсырыс материалдарын жариялайды. Мұндай материал сыни сипатта бола алмасы анық. Алайда, біз өзіміз әр түрлі пікір айтуға, ұрысуға дағдыланған жоқпыз. Бұрын сәулет өнерін талқылайтын көптеген теледидарлық бағдарламалар болған. Енді бұл қызығушылық жоғалды, жеке тұлғаларға назар аударылды. Сантьяго Калатраваны, Ренцо Пианононы, Массимилиано Фуксасты көпшілік біледі, бірақ олардың не салғанын сұрау ешқашан адамның ойына келмейді. Мысалы, Фуксас теледидардан жиі шығады, тіпті саяси бағдарламаларға қатысады, оның сәулетші екенін бәрі біледі, бірақ оның шығармаларын ешкім білмейді (оның көпшілігі болғанымен). Сәулетші өзінің ғимараттарынан бөлініп, қоғам қайраткеріне айналады. Сонымен, жақында Ренцо Фортепиано Италия Республикасының президенттігіне кандидат ретінде ұсынылды.
Массимилиано Фуксастың итальяндық теледидардағы «Фуфалар мен ғимараттар» пародиясы
Archi.ru: Сіз жазған кезде саясатты жиі қозғайсыз ба?
М. М.: Сәулетті саясаттан қанша бөлуге тырыссақ та, олар бір-бірімен тығыз байланысты екендігі анық. Біріншіден, әрине, жобаға тапсырыс берушінің жеке басы арқылы. Сонымен қатар сәулетші кеңістікті бөле отырып, өзінің саяси таңдауын жасайды: сайт қоғамдық пайдаланудан шығарылған кезде, бұл қазірдің өзінде саясат. Олар жаңа саябақты салудан гөрі ғимарат салуды шешкенде, ғимарат көпшілікке тиесілі ме, жоқ па деген шешім қабылдағанда, бәрібір.
Сәулет көбінесе саяси құрал ретінде қолданылады. Ең күлкілі мысал - Римнің «сол» мэрі Вальтер Вельтрони салған Майердің Бейбітшілік Алтарь мұражайы, ал оның ізбасары, «оңшыл» мэр Джанни Алеманно қиратып, содан кейін оларды шетіне алып шығуды ұсынды қаланың үйіндісі болды. Немесе Тор Белла Монаканы қайта құру жобасы, 1970 жылдардың тұрғын ауданын бұзуды көздейді, бұл Алеманоның Римнің шетін қайта безендіруге арналған көрнекті жобасы болды. Саясат пен архитектураны бөлу мүмкін емес.
Archi.ru: Сіз үшін ең қызықты объект қайсысы болды?
М. М.: Мені бәрінен бұрын қызықтырған -
Кельн маңында Питер Зумтор салған Клаус бауырлас капелласы туралы мен бұл туралы газетке жаздым. Тапсырыстың өзі ерекше болды: егін алқабының ортасында оның гүлденуі үшін Құдайға ризашылық білдіру үшін капелласын салуды шешкен фермер. Бұл жұмыстың ауданы 20 м2 ғана, бірақ өте қиын; оны жүзеге асыру рәсімге ұқсас болды. Темірбетон көлемі аяқталғаннан кейін ағаш қалыптар бөлшектелмей, өртеніп, өртенген ағаш қабырғалардың ішкі бетінде із қалдырды. Қалыптар өртеніп жатқанда, жергілікті тұрғындар бірнеше күн бойы түтін ағып жатқан бұл «саятшылықты» тамашалады және олар жобаны жүзеге асыруға қатысқан сияқты. Капелла бөлшектері мұқият орындалған: хрусталь шыны, қорғасын еден. Архитектураны өнер туындысына ұқсас ететін бұл іске асыру маған қатты әсер етті. Zumthor үшін бұл байланыс негізінен маңызды. Біз Римде кездескенде ол сәулет өнерін мүлде көргісі келмеді, оны заманауи өнер құбылыстары, мысалы, орындаушылық көбірек қызықтырды. Капелла туралы мәтінде мен үшін құрылыс хикаясынан әрі архитектуралық нысанды арт-объект ретінде қарау өте қызықты болды.
