Enfilade MUAR-ға дейін бұл көшпелі көрме Брюссельден Токиоға дейінгі әлемнің әр түрлі қалаларында болуға үлгерді. Бірақ ол өзінің саяхатын 2011 жылдың мамырында Порту университетінің сәулет факультеті қабырғасындағы көрме ретінде бастады - бұл Португалия мектебінің синонимі, ол шетелдіктердің көз алдында соңғы қырық жылдағы португал архитектурасын бейнелеген. Көрменің ашылуы Эдуард Саут де Моураға Прицкер сыйлығының берілуімен тұспа-тұс келді, ол осы көрнекті сәулетшінің әлемге әйгілі болуының бастамасы болды - және, әрине, экспозицияны өзгертуге себеп болған, экспозицияны өзгертуге дайындалған Португалияның бүкіл әлемдегі елшіліктерінің жалпы мәдени бағдарламасына кәсіби аудитория.
Осы ұзақ кезеңге дейінгі салыстырмалы қараңғылық кезеңі Саутоу де Моураның өмірбаянындағы маңызды сәт болған шығар. Көрме кураторы Андре Кампостың айтуы бойынша, тіпті жақында, тіпті португалдық студенттер-сәулетшілер де оны онша жақсы білмеген: Альваро Сиза «Порту мектебінің» персонажы болып қала берді және одан тыс жерлерде де қалды. Саутоу де Моура өзінің мансабын өзінің шеберханасында бастады, бірақ 28 жасында өзін өзі ашқан кезде де, ол өзінің айналасында қалды: олардың кеңселері бір ғимаратта орналасқан, олар кейде бірлескен жұмыстар жасайды немесе көрмелерге және басқа да ұжымдық жұмыстарға бірге қатысады жобалар. Сиза Альдо Россимен бірге Саутаны мансабының басында әсер етті, бірақ содан кейін жас сәулетші Джузеппе Террагнидің мұрасы, Людвиг Мис ван дер Рох, марқұм Ле Корбюсерге бет бұрды, сондықтан өзінің жетілген жұмысында ол көшіп кетті оның меценаты - жақын арада оның көлеңкесінде қалады. Егер тіпті Прицкердің қазылар алқасының назарында болмаса, ол Пиреней түбегінен тыс жерлерде әлі де танымал болмас еді деп болжауға болады: тіпті 2004 жылғы Брагадағы Еуропа Чемпионатына арналған футбол стадионы қоғамның назарын аударғанына қарамастан.
Испандық сәулетші Альберто Кампо-Баеза каталогтың кіріспе мақаласында (өкінішке орай, оның көрмесі Мәскеуге келгенге дейін де толығымен сатылып кеткен), Сауту де Моураның жарыстарға деген құштарлығын атап өтті. 1979 жылдан 2010 жылға дейін ол 50-ге қатысты, ал экспозицияны бүкіл әлем бойынша саяхаттау кезінде оған тағы төрт жоба қосылды - 2011 ж. Оның туындылары әрдайым бірінші орындарды иелене бермейді, тіпті жеңіске жеткен жағдайда да іске асыруға кепілдік берілмейді - әсіресе қазіргі экономикалық жағдайда. Бірақ, осы жағымсыз «лотереялық» жағдайға қарамастан, ол жарыстарға өтінімдер жіберуді жалғастыруда: мүмкін, мұның себебі өте ұзақ «түсініксіздікте» болуы мүмкін.
Алайда, бұл оқиғаның бір бөлігі ғана. Оның сәулетшісінің кредосы проблеманы шешу болып табылады: оның ғимараттары тудырған адам эмоциялары оған ұнамды, бірақ ол оларды міндет деп санамайды және назар аударуға тұрарлық формалардың мәні туралы әңгіме де қарастырмайды. Сондықтан, ол үшін конкурстар идеяларды сынақ алаңы, жұмбақ немесе басқатырғыштар сияқты нәрсе, сонымен қатар дағдыларды жаттықтыруға мүмкіндік береді. Сонымен қатар, жарыстың жағдайының өзі - уақыттың шектеулілігі, ақпараттың жетіспеушілігі, кейде - жобаға назарды «ыммен» аударуға деген ұмтылыс (бірақ Сауту де Моурада ондай болмаса да) - қазылар алқасына ұсынылған жоба шартты. Кампо Баеза мұндай туындыны «арманмен» салыстырып, көрменің өзін «армандардың жиынтығы» деп атады: бұл жобаларда автордың ұмтылысы бәлкім айқын көрінеді.
Кураторлар Андре Кампос пен Педро Гедис де Оливейра оны қысқаша ұсынған болуы мүмкін. Макеттермен және әртүрлі сызбалармен жабдықталған бірнеше жобаларды қоспағанда, жұмыстардың көп бөлігі бірнеше эскиздер түрінде беріледі немесе қысқаша түсіндірмесі бар: аты, жылы, орналасқан жері. Конкурстың мән-жайлары, оның ішінде тапсырыс берушінің аты-жөні де, Сауту-де-Моураның экспозициядан алатын орны да танылмайды, сіз өзіңіздің жадыңызға сүйенуіңіз керек: Цюрихте Рафаэль Монео жеңді, Римде - Заха Хадид, Венада - Дэвид Чипперфилд … Бірақ мұнда маңызды емес: контексттен тыс, шебердің қолжазбасын оқу оңайырақ.
