Сергей Эстриннің шеберханасы Терехово станциясының ішкі сәулет және кіреберіс павильонының дизайнын ашық архитектуралық байқауға әзірледі, оның нәтижелері жақында жарияланды. Жоба финалистер қатарына қосылмаған, бірақ ұсынылған идеялар мен шешімдер олар туралы айтуға сүйкімді.
Әзірге Мневниковская жайылмасы Мәскеудің жері емес. Төмен, батпақты, дамығаннан гөрі табиғи, бірақ әлі күнге дейін саябақ емес: өрістер, шалғындар және екі ауыл. Аралдың орталық бөлігіндегі Терехово әлі күнге дейін бар, солтүстігінде Нижний Мневники қазірдің өзінде қалдырылған. Жабайы, кең, енді ерекше қорғалатын аймақ мәртебесіне қарамастан қоқыс полигондары бар; бірақ өнеркәсіптік тоттың соққысы болғанымен, дымқыл, тұманды Орталық Ресейдің пасторы туралы көп сағынышпен еске салады. Сонымен бірге, 2014 жылдың жоспарлау жобасы бойынша 350 гектар аумақтың 150-ін, басқаларымен қатар, екі метро станциясының айналасында үйлерін салу жоспарлануда, олардың атаулары ауылдан қалған. Жақында ландшафт түбегейлі өзгеріп, метрополияға айналады, дегенмен табиғи анклавтардың кем дегенде жартысын сақтау жоспарланған. Бір сөзбен айтқанда, сәулетшілер Терехово станциясының жобасын қолға алып, аумақтың өткені мен болашағы туралы бір мезгілде ойлады.
«Біз бұл орынға ұсақ-түйек емес, есте қаларлық жоба жасағымыз келді, - дейді Сергей Эстрин, - таңертең метрополитенге түсетін тұрғындардың көңіл-күйін сезіну үшін. Біз адамның өзіне және өзгелерге сыртынан қарай білгенін қалаймыз. Пейзаж аралдарын қараңыз, өміріңіздің шынайы құндылықтары туралы ойлаңыз және шексіз қозғалысты біраз уақыт ұмытыңыз ».
Жобаның лейтмотиві өзгертілетін жердің сипатын еске түсіру болды. Үлкен қалаға айналғалы жатқан жартылай ыдырау кезеңіндегі бірнеше ауылдары бар ойпаттарда сұлулық стандартын тану қиын. Жергілікті жерлер жақсы көңіл-күй үлгілеріне әдейі қайшы келетін сияқты: күннің орнына тұман, таудың орнына батпақ, көктемнің орнына күз … Алайда, Мәскеу облысының нәзік меланхолиясы - бұл айтарлықтай сезілетін нәрсе, қымбаттым; кейбір жерлер күзде жақсы ашылады, батпақты ойпаттар осылардың қатарына жатады. Жобаның жобалық бөлігінде жұмыс жасау барысында «Тұманға кірпі» тақырыбы пайда болды. Юрий Норштейннің мультфильмінің кейіпкері «жұмбақ орманды кезіп жүрген жылы, танымал кейіпкер» дейді сәулетші. Мультфильм ұқсастығы көрнекі графикалық фигураларды табуға көмектесті. Кірпінің өзі, дегенмен, біз тұжырымдамадан көрмейміз - бұл сөзбе-сөз болар еді.
Табиғаттан да, мультфильмнен де алынған негізгі тақырыптар - фосфорлы тұман, шөп және құстар. Мәскеу облысында құрақ деп атайтын батпақты мысықтардың гүл шоғырларының танымал силуэттері бағандарда өсіп, оңтүстік қамыстың биіктігіне дейін өскен, мүмкін одан да көп. Бағаналардың кең тербелістері ішінен ақ диодтармен жарықтандырылған, шыңдалған аязды шыныдан жасалуы керек болатын. Сабақтар лазермен кесілген тот баспайтын болаттан жасалған. Дәл сол жарықтандырылған шөптің силуэттері вокзал атауының үлкен әріптеріне салынған, оларды пойыздар вагонынан жіберіп алу қиынға соғар еді.
Орталықта тек бір рельстік жол бар, ал сәулетшілер оны кәдімгі өзеннің арнасы деп түсінеді: пойыздардың үстінен қара металлмен кесілген төбелік таспа рельстердің шағылысқан шағылыстырылған беті сияқты шағылысады. Орталықта ағын орналасқан. Оның «арнасының» бүйірінде жарық бағаналарында алып мысық «өсетін» платформалық банктер орналасқан. Біраз әрі қарай орындықтар орналастырылған, олардың негіздерінің металл толқындары сумен шайылған саз жағалауының жиектеріне ұқсайды. Қою сұр гранит төсеніші перронға дейінгі барлық кеңістікті біріктіріп, жер бетін білдіреді.
Жарқыраған бағандар мен жазулардан қабырғалардағы тұман тақырыбы сұр тамырлардың тұманымен жеңіл мәрмәрмен таңдалады. Тұман өте нақты емес, ол жер сияқты тек көрсетілген. Шөптің мультфильмге ұқсас гипертрофияланған мөлшері ойын сезімін, фантастикалық сюжеттің сюжетіне түсу сезімін күшейтеді - бұл шын мәнінде өзіне сырт көзбен қарауды тудырады: шөп неге өсіп кетті? Егер мен шөп аз болсам, мен кіммін? Бала кезінен піскен жүгері алқабында жасырынбаған кез-келген адам метро станциясындағы графикалық «қопасының» арасында осыған ұқсас нәрсені сезе алады.
Құстар, оңай танылатын мысықтан айырмашылығы, қанаттардың әртүрлі конфигурациялары бар көлемді силуэттерге дейін стильдендірілген. Барлық шамдар, бір дәрежеде, құстарға айналды, олардың прототипі - үйректердің сыны, өйткені авторлар бізге түсіндіреді. Ақ гауһар құстар төбелерінен сәл ғана шығып тұрады, олардың панельдерінің диагональды өрнегіне енеді; планшеттерге ұқсас түрлі-түсті ілулі құстар-үшбұрыштар, көлемді панельдер үйірге жиналып, адам ағынының қозғалысын қайталай отырып, қосымша навигациялық элементтер ретінде қызмет етеді, бағытты белгілейді. Эскалаторлардағы үшбұрышты шамдар құстардың тұмсықтарына ұқсас, дегенмен авторлар басқа прототипті ұсынады: жоғалған ауылдарды еске түсіретін шатырлар жотасы.
Сыртта тағы бір құс бар: үлкен, қарапайым металдан жасалған қанат түнде жарқырап тұрған әйнек кіреберіс павильонын жауып тұрады. Есіктердің алдында үлкен жарықтандырылған шатырлар пайда болады, ал қабырғалардың әйнектері мен қанаттың нүктелік тіректері арасында кең орындықтар мен велосипед тұрағы бар кең «синустар» бар - демалуға және сөйлесуге арналған қоғамдық орындар.
Сәулетші және суретші Сергей Эстрин қамыстың графикасы мен қанаттарының пластикасын біртұтас сюжетке біріктіре алды, метро қозғалысының ырғағы мен қоныс аударатын құстардың сыны, жоғары технологиялық және күзгі меланхолия арасындағы резонансты ұстай білді.. Қазіргі заманғы құрылысшылар Мәскеу метросының жер асты сарайлары туралы белгілі клишені қарқынды түрде пайдаланады. Сол жобада сарайдың орнына жер астына кеткен Китеж бейнесі бар: күзгі таңның қоңырау үнсіздігін еске алып, үлкен қаланың көлік ағынында күтпеген жағдай.
