Бюроны 1999 жылы Нью-Йоркте сәулетшілер Роизин Хенегхан мен Ши-Фу Пенг құрды. 2001 жылы олар Дублинге көшті. 2013 жылдың соңында heneghan peng сәулетшілері Мәскеудегі Ходинское полюсте NCCA үшін жаңа ғимараттың жобасы бойынша халықаралық конкурста жеңіске жетті.
Archi.ru:
Сіздің бюро жобаларыңыздың едәуір бөлігі - мұражайлар (Солтүстік Ирландиядағы Гиганттың ізіне келушілер орталығы, Джизадағы Ұлы Египет мұражайы, Дублиндегі Ирландия ұлттық галереясының кеңеюі, Иорданияның Батыс жағалауындағы Палестина мұражайы). Бұл сіз жобалайтын ғимараттардың ішінде және / немесе сыртында - экспонаттармен өзара әрекеттесу қажеттілігін білдіреді. Архитектура мен экспонаттардың экспозициясы немесе табиғи көрнекіліктер арасындағы байланыс қандай болуы керек?
Ройшн Хенеган:
- Менің ойымша, архитектура көрмеге қойылған заттарды көруге және бағалауға жағдай жасауы керек сияқты. Алайда, «ақ жәшікке» ешкім қызығушылық танытпайды, кураторлар мен суретшілер қызықты кеңістік іздейді. Біздіңше, сәулет мүлдем жұмсақ болмауы керек, бәрін ақ түске бояудың қажеті жоқ. Көрме кеңістігінің өзіндік ерекшеліктері болуы мүмкін, кейде суретшімен жұмыс істеуге болатындығына байланысты көрмені жақсы дайындауға көмектеседі. Венеция биенналесіндегі Арсеналды еске түсіріңіз. Ол ешқашан мұражай ретінде ойластырылмаған, бірақ ол өзінің кеңістіктік күшімен керемет көрме кеңістігіне айналды, ол жерде болғанды ұнатады.
Кейде бізге сипаттамалары жоқ сайттар ең қиын объектілер болып көрінеді, өйткені олармен жұмыс істегенде итеріп тастайтын ештеңе жоқ. Сайтта Мәскеудегі сауда орталығы сияқты күрделі нәрсе болған кезде бұл өте жақсы. Ол өзінің әдемілігімен ерекшеленбейді, бірақ жұмыстың мәнмәтінін белгілеп берді [Мен Ходинское полюстегі Авиапарк сауда орталығын айтамын, NCCA құрылыс алаңының жанында - шамамен. Archi.ru].
Сіз «қоршаған ортадан бастауға» (қарсы жұмыс істеуге) және «қоршаған ортамен жұмыс істеуге» (жұмыс істеуге) болатындығын айттыңыз. Дүниежүзілік мұра объектілеріне жақын жерде құрылыс жүргізу кезінде осы тәсілдердің қайсысын қолданасыз? Өткен мен бүгін арасындағы ымыраны қалай табуға болады?
Ройшн Хенеган:
- Біз тарихи (Гиза немесе Гринвич қаласындағы пирамидалар) және табиғи ескерткіштермен (ЮНЕСКО-ның Бүкіләлемдік мұраларымен) бірнеше жұмыс істедік (Солтүстік Ирландиядағы алпауыт соқпақ және Германиядағы Рейн алқабы). Дүниежүзілік мұра сайттары мәдениеттің және ерекше орындардың көрнекті үлгілері болып саналады. Яғни, сәулетші оларға жай назар аударуға міндетті. Бірақ біз әрқашан осы қағиданы басшылыққа алуымыз керек: біз өзіміз ойлап тапқан ортаға мұқият болуымыз керек. Тарихи орындарда заманауи ғимараттар салмауға ешқандай себеп жоқ. Гринвичке қараңыз, онда біз сәулет мектебінің ғимаратын салуды аяқтадық. Онда Иниго Джонстың Куинз үйі және 17 ғасырдағы Кристофер Реннің ғимараттары, тарихи және сәулет ескерткіштері бар, бірақ салынған кезде олардың барлығы қазіргі заманғы ғимараттар болған.
Сіз өзіңізге «иконалық», иконалық ғимараттар жасау міндетін қойып отырсыз ба?
Ши-Фу Пенг:
- Біз символикалық мұражайларға, иконалық музейлерге сенбейміз. Мен әрқашан рәміздер әлемінде рәміздер жоқ деп айттым. Белгілердің қанықтылығы, екіншісінен ерекшеленуді тоқтатқан кезде басталады. Жарқын танылатын ғимараттар, ғимараттар-логотиптер жасайтын дарынды сәулетшілер жеткілікті. Мұны жасаудың қажеті жоқ, сонымен қатар, біз мұндай ғимараттарды жобалауда шебер емеспіз. Ғимарат және оның архитектуралық сапасы мұражайдың негізгі нүктесі болмауы керек деп санаймыз.
Мысалы, біздің Үлкен Египет мұражайына арналған жобамыз Гизаның үш пирамидасының құрамына конус жазуға негізделген. Мұражай пирамидаларға арналған. Егер сіз пирамидаларды алып тастасаңыз, біз құрастырған үшбұрышты ғимарат ақымақ әрі мағынасыз болып көрінеді. Бұл жобаның таңғажайып сипаты мұражай мен пирамидалар арасындағы екі шақырымдық қашықтықта жатыр.
Археологтар сияқты, біз қазірдің өзінде бар нәрсені ашамыз. Біз адамдарға сәулет нысандары мен ландшафтты жақсырақ көруге көмектесеміз. Біздің көзқарасымыз Мишель Фуконың үндестігі бар, ол жаңа ештеңе ойлап тапқан жоқ, бірақ белгілі бір уақытта қоғамда болған жағдайларды жай ғана көрсетті.
Египет мұражайы жобасының тағы бір егжей-тегжейі - оның шөлді үстірттің шетінде орналасуы. Мұражай жартастан басқа ешнәрсе емес екен. Тапсырыс беруші геологиялық құрылымдардың түйіскен жеріндегі орынды өте жақсы таңдады. Біз салған мөлдір тас қабырға - бұл таулар мен шөлді немесе өмір мен өлімді бөлетін ландшафтың символикалық көрінісі.
Ұлы Египет мұражайы туралы айтар болсақ, оның дизайны неге ұзаққа созылды? Бұл жобаның жүзеге асырылуы бүгінде қай кезеңде?
Ройшн Хенеган:
- Біз байқауда 2003 жылы жеңіске жеттік, ал мұражайдың дизайнын 2008 жылы аяқтадық. Осыдан кейін біз Египеттің Мәдениет министрлігімен ұзақ талқыладық, құрылыс 2012 жылы басталды. Ағымдағы аяқталу мерзімі - 2018 жыл. Егер сіз Google Earth көмегімен құрылыс алаңына қарасаңыз, онда сіз біздің жобамыздың жақында түсірілген фотосуретін таба аласыз, кейбір аудандарда салынған бетон шатырын көріңіз.
Мұражай құрылысының баяулауы Араб көктемімен және, атап айтқанда, Египет үкіметінің өзгеруімен байланысты ма?
Ройшн Хенеган:
- Біздің жобаға қатысуымыз белгілі бір деңгейде 2008 жылы тоқтады, сондықтан Египеттегі саяси өзгерістердің іске асырылуына қандай әсер еткенін айта алмаймын. Мұның салдары сөзсіз болды, өйткені мұражай құрылысын басқарған министрлер тобының орнына жаңа адамдар келді, ал олардың кейбіреулері біздің жобаның идеясын түсінбеді.
Үлкен Египет мұражайының құрылысын қалай қадағалайсыз - егер сіз, негізінен, осындай қадағалау жасасаңыз?
Ройшн Хенеган:
- Біз қадағалаумен айналыспаймыз, тек жобадағы өзгерістерге қатысты сұрақтарға жауап береміз. Шынымды айтсам, біз ойнағымыз келетін рөлді ойнай алмаймыз. Сонымен, жобадағы кейбір сәтсіз өзгерістер бекітілді, оларды енді түзетуге болмайды.
Ройшн, сіз өзіңіздің TED баяндамаңызда Ұлы Египет мұражайы мен Гигант соқпағындағы келушілер орталығын салуда пайдаланылған материалдарға арналған күрделі сынақтарды сипаттадыңыз. Палестина мұражайы мен Мәскеудегі Ұлттық қазіргі заманғы өнер орталығының жаңа ғимараты үшін материалды қалай таңдадыңыз?
Ройшн Хенеган:
«Мен бұл сөзімде Джизадағы мұражайға және Солтүстік Ирландиядағы алыптардың соқпағына келушілер орталығына назар аударамын, өйткені бұл екі жағдайда тас бұрын сыналмаған күрделі, типтік емес тәсілмен қолданылған. Сондықтан біз өз тәжірибелерімізді жүргізуіміз керек болды. Палестина мұражайында біз аймақ үшін дәстүрлі материал - әктасты қолданамыз. Жаңа NCCA-ға келетін болсақ, оның күрделілігі материалда емес, құрылымда жатыр.
Сіздің мұражайыңыз Палестинадағы алғашқы энергия тиімді ғимарат болады деп күтілуде. Жоба бойынша жұмыс «жасыл» ғимараттарды тұрғызуда тәжірибенің аздығынан қиындады ма?
Ройшн Хенеган:
«Кейде құрылыс барысында энергия тиімділігі стандарттарына қажетті сапа деңгейін ұстап тұру қиынға соқты. Энергияны үнемдейтін ғимаратты тұрғызу қарапайым құрылыстан өзгеше. Мысалы, жылу үзілістерін орнату міндетті құрылыс кезеңі емес, бірақ энергия тиімділігіне қол жеткізу үшін бұл өте қажет.
Сіз көпір салу бойынша бірнеше сәулеттік байқаулардың жеңімпазы болдыңыз, оның ішінде Лондон Олимпиада паркіндегі көпірлер мен Рейн бойындағы Сент-Гоар маңындағы Миттелрейнбрюк көпірінің құрылысы. Әдетте объектінің осы түрімен қалай жұмыс істейсіз?
Ши-Фу Пенг:
«Бұрын көпірлерді әрдайым инженерлер салатын, ал архитектуралық дизайн емес, инженерлік дизайн негізгі болатын. Бұл таңқаларлық емес: көбінесе көпірдің ұзындығы бірнеше жүз метрге жетеді және оны тек екі тірек қолдайды. Сәулетші өзінің жоспарына сәйкес тіреуішті сәл жылжыта алмайды, әйтпесе көпір құлап кетеді. Біз көпірлермен айналысқанда, біз жобаның алғашқы кезеңінде инженерлермен ынтымақтастықты бастаймыз.
Жақында біз өмір сүретін қалалық орта өте маңызды болды, ал ондағы көпірлер бар. Қалалық көпірлер тек инженерлік объектілер бола алмайды, сонымен қатар олар архитектуралық тұжырымдаманың көрінісі болуы керек.
Таңқаларлықтай, көпірлермен жұмыс жасағанда бізді көпірдің өзі мүлдем қызықтырмайды, өйткені қалалық көпірлер әдетте қысқа болады. Нақты қиындық - көпірді қалай «жерге қосу», оны қалалық ландшафтпен байланыстыру. Сәулетші көпірді ландшафтқа орнатып болғаннан кейін, барлық жұмыс аяқталды деп есептеңіз - кез-келген адам көпірдің дизайнын жасай алады. Қалалық көпірлерді жоспарлау кезінде біз қалалық ландшафтты талдаудан бастаймыз: көпір қандай жағдайда болады, оның бойында және айналасында қандай көлік қозғалысы мен адам ағымы жүреді. Біздің көпір салу туралы түсінігіміз әрдайым дұрыс бола бермейді. Біз ұтқаннан гөрі жиі ұтыламыз, бірақ бұл біздің көпірлерді қалалық қоршаған орта объектілері деп ойлаудың әдеттегі тәсілі.
Сіз әдетте қатысатын конкурстарды қалай таңдайсыз?
Ройшн Хенеган:
- Біз қазылар алқасына қараймыз. Содан кейін біз өзімізге жоба бізге қызықты ма және оның ауқымы бізге сәйкес келе ме деп сұраймыз. Сонымен қатар, біз міндетті түрде байқауға қатысу үшін жасалуы керек жұмыс көлеміне назар аударамыз. Егер сіз үлкен ашық конкурсқа қатысатын болсаңыз, онда қажет емес мәліметтерді бірден айтпауға тырысыңыз.
Ұлы Египет мұражайын жобалау конкурсына қатысу үшін бізден әуелі бес А3 планшетін беру керек болды. Бұл мүмкін болатын жұмыс көлемі. Содан кейін жиырма үздік жоба таңдалып, жұмыс әлдеқайда көп болды. Giant's Trail келушілер орталығын жобалау конкурсы да толық ашық болды және өтінім ретінде үш А1 дайындауды қамтыды. Жаңа NCCA жобасы портфолионы іріктеу кезеңін қамтыды, содан кейін жиырма талапкер қатысуға шақырылды.
Бейтаныс ортада қалай жұмыс істейсіз?
Ройшн Хенеган:
- Біз, әрине, климатты түсініп, сол жерді сезінуге тырысып, құрылыс алаңын зерттеуден бастаймыз. Жоғарыда айтылғандарға қарамастан, біз көптеген қателіктер жібердік, кейде қоршаған ортаны дұрыс түсінбедік. Мысалы, Таяу Шығыста біз қоғамдық кеңістік қоршаған ортадан қорғалуы керек екенін түсінбедік, және кез-келген ашық ауа-райы адам төзгісіз ыстыққа байланысты шектеулі. Біз мұнда жалпыға бірдей көше кеңістігінің еуропалық сезімін әкелуге тырыстық, мұнда ол басты және әдемі нәрсе ретінде түсіндіріледі. Еуропада жұмыс жасау әлдеқайда жеңіл. Әрине, мұнда да айырмашылықтар бар, бірақ ашық кеңістікпен қарым-қатынас туралы жалпы тіл мен түсінік бар.
Ши-Фу Пенг:
- Шынында да, біз қоршаған ортаны түсінуді қажет ететін ұрпақтың өкілдеріміз. Біздің NCCA-ға арналған жобамыз экологиялық талдауға негізделген. Егер ұқсас экологиялық сипаттамалар басқа жерде болған болса, біз де осындай жобаны ұсынар едік.
Біз белгілі дәрежеде жеңуіміз керек еді, өйткені біздің жеңіс стратегиялық деңгейде жеңіске жетті. Алаң Ходынское полюсте орналасқан, онда жаңа саябақ әлемдегі ең ірі сауда орталығымен жапсарлас орналасқан. Барлық қатысушылар бұл сауда орталығы қалалық проблема деген қорытындыға келді, сондықтан барлығы сауда орталығын жауып тастайтын көлденеңінен ұзартылған ғимараттардың жобаларын ұсынды.
Біз басқаша әрекет етуді шештік және сауда орталығын тек фонға айналдыратын тік ғимарат ұсындық. Тұжырымдамалық тұрғыдан біздің жоба Эйфель мұнарасына ұқсас. Егер сіз Эйфель мұнарасына қарасаңыз, онда сіздің назарыңыз оның артында жатқан Парижге емес, оған бағытталады, өйткені ол көкжиек сызығына қарама-қарсы тік үстемдік етеді. Мәселенің шешімінен бас тарта отырып, мәселені шештік деп алдық.
Ғимараттың пішіні өте әдемі орыс. Бізден неге осы жобада көптеген консольды сабақтарды қолданамыз деп сұрайды. Менің жауабым мынада: біз Ресейдеміз, заманауи консольдар осы жерде ойлап табылған, оларсыз қалай ғимарат салуға болады? Болашақ мұражайдың бүкіл ғимараты консольды қару-жараққа арналған. Мен әрдайым айтамын, консоль сабағын қаншалықты қыссаң, соғұрлым ғимарат американдық зәулім ғимаратқа ұқсайды. Американдық зәулім ғимараттар қандай-да бір түрде мінсіз экономикалық нысандар болып табылады. Консольды сабақтар экономикалық мақсатқа қарама-қарсы. Бұл элемент бізге орыс авангардының идеяларының іске асырушысы болып көрінеді.
Ресей - шетелдік сәулетшілер үшін қиын ел. Мәскеу жобасындағы жұмысыңыздың негізгі жағымды және жағымсыз жақтары қандай?
Ройшн Хенеган:
- Біз барлық жұмыстарды жобалаудың бастапқы кезеңінде қолға алғанды ұнатамыз, содан кейін жобаға бақылаушылар ретінде қатыса отырып, өз идеяларымызды іске асыруды біртіндеп береміз. Мәскеу жобасын жүзеге асыруда мұндай жұмыс схемасы мүмкін емес еді. Онда біз дизайнерлік кеңес берушінің рөлін атқарамыз. Алайда, бұл бізді қызықтыратын ғимарат біткенше процеске қатысамыз дегенді білдіреді.
Бір жағынан, біз жобаға жақын араласудың мүмкін еместігіне біраз таң қалдық. Екінші жағынан, біздің Москвомархитектура серіктестері әрқашан біздің пікірімізді тыңдады. Ресей - өте қатаң SNIP-тер бар ел. Мәскеу мен Лондондағы жұмысты салыстыра отырып, бізге Ресейде келіссөздер кеңістігінің анағұрлым тар екендігі анық.
Ши-Фу Пенг:
«Біз оларды қолданудың көптеген ережелері мен тапқырлығына таң қалдық. Кез-келген елде ережелер халықтың 100% басқара алмайды. Жалпы заңдылықтан тыс 10% әрқашан болады. Ақыр соңында, сіз адамдардың шығармашылық ойлауға және стандартты емес шешімдер қабылдауға деген құштарлығын шектей алмайсыз. Адамдар әрқашан саңылауларды табады. Ресейліктер ережелерді қалай айналып өту керектігін өте жақсы біледі.
Ирландиядағы жұмысыңыздың ерекшелігі неде?
Ройшн Хенеган:
- Ирландияда, мүмкін, Лондондағыдай, біз құрылыс барысымен жақсы таныспыз және оған көбірек қатысамыз. Қазіргі уақытта біз Дублиндегі Ирландияның Ұлттық галереясын жөндеп жатырмыз және үнемі сайтта боламыз. Мұндай қатысудың артықшылығы - кеңістікті жақсы білу, адамдардың оны қалай қолданатынын және онда қалай қозғалатынын толық түсіну. Кемшілігі - затты сыртынан қарай алмау. Жобаларды өз елдерінде жүзеге асыра отырып, архитектуралық бюро осы ортаға тән барлық бастапқы көзқарастарды олардан сұраусыз, байқамай бөліседі. Сырттан келген мамандардың артықшылығы - олар әдеттегі жолмен жүрудің қажет еместігі туралы еске сала алады.
Сіз қазіргі ирландиялық сәулет өнерімен байланысты сезінесіз бе?
Ройшн Хенеган:
- Шынымды айтсам, біз өзімізді ешқашан ирландиялық сәулет өнерінің өкілдері ретінде сезінбедік. Мен ирландпын және мұнда бакалаврды бітіргеніме қарамастан, Ши-Фу американдық, екеуміз де штаттарда оқыдық. Біз қазіргі уақытта Дублинде болғанымызда және әрине, кейбір жобаларға ирланд мәдениетін енгізгенімізбен, біз бұл жүйемен Grafton Architects немесе O'Donnell & Tuomey сияқты басқа ирландиялық сәулетшілер сияқты тәрбиеленген жоқпыз.
Нью-Йоркте сіздің кеңсеңіз құрылғаннан бері сіз Дублинге көшіп, Берлинде филиал аштыңыз. Бұл қозғалыстардың себептері мен нәтижелері қандай болды?
Ройшн Хенеган:
- Дәл солай, біздің кеңсе Нью-Йоркте ашылды, сол кезде біз сонда жұмыс істедік. Содан кейін біз Дублинде өткен жарыста жеңіске жеттік, ал бұл жобаны қашықтықтан дамыту қиынға соғар еді. Бізде белгілі бір деңгейде Нью-Йоркте қалуға ешқандай себеп болған жоқ. Еуропада жас сәулетшілер үшін бәсекелестік мәдениеті әлдеқайда күшті, сондықтан біз Дублинге көшуді шештік. Біздің Дублиндегі алғашқы тапсырысымыз үлкен болды, бюджеті 40 миллион еуроны құрайтын кеңсе ғимараты, бұл бізге белгілі материалдық база жасады.
Ши-Фу, сіз Ирландиядағы өмір туралы не ойлайсыз? Бұл елге көшу қандай болды?
Ши-Фу Пенг:
- Менің ойымша, орналасқан жердің біз үшін маңызы жоқ. Жалпы, бізде қайда тұруға таңдау болмады. Бизнес жүргізу тұрғысынан Дублин өте жақсы. Мұндай FLAP аббревиатурасы бар (Франкфурт-на-Майне, Лондон, Амстердам, Париж), бұл бизнес-класс әуе тасымалының жетекші орталықтарын білдіреді. Керісінше, Дублин - жоғары рейтингі бар туризм әуежайы, оны пайдалану FLAP-тен екі-үш есе арзан. Көріп отырғаныңыздай, біздің орналасқан жеріміздің белгілі артықшылықтары бар.
Ройшн Хенеган:
- Берлинде қосымша кеңсенің ашылуы келесідей болды: бізде Германиядан бірнеше қызметкер болды, олардың бірі Берлинге көшкісі келді. Біз оны жоғалтқымыз келмеді, сонымен бірге ол кезде Веймарда бір жоба болған еді, сондықтан Берлинде филиал ашуды шештік. Бүгінде онда бес қызметкер жұмыс істейді.
Сізде халықаралық команда бар сияқты?
Ройшн Хенеган:
«Біз, мүмкін, әлі де жарты ирландтықпыз. Бізде де немістер мен поляктар көп. Бұрын бізде халықаралық команда болды, бірақ экономикалық дағдарыстың басталуымен көптеген адамдар Ирландиядан кетті.
Сіздің бюро шағын команда болып басталып, біртіндеп кеңейе бастады. Осындай ұйымдастырушылық өзгерісті жүзеге асырудағы негізгі қиындықтар қандай?
Ши-Фу Пенг:
«Біз Үлкен Египет мұражайының дизайнерлік байқауында жеңіске жеткенде, біз үшеуміз едік. Жоба аяқталғаннан кейін біздің команда жүзден астам қызметкерге жетті (оның қырыққа жуығы Дублин кеңсесінде).
Әрине, бізде құлдыраулар мен құлдыраулар болды. Біздің бірінші кезектегі міндетіміз - бақылауды босату. Әлемнің жетекші көшбасшыларына, мысалы, Қытайдың премьер-министріне қарасаңыз, олар сәулетшілер емес, инженерлер. Сәулетшілер мемлекетті басқара алмайды, олар бәрін тым бақылағысы келеді. Үлкен ғимараттарды жобалаған сәулетшілермен жұмыс барысында біз кеңсені оңтайлы ұйымдастырудың логикасын түсіндік. Бір сәтте біз сәулетші ғана емес, ішінара жоба менеджері болуды шештік. Біз жобаны әртүрлі қызметкерлер оның жеке компоненттерін орындай алатындай етіп бөліктерге бөле бастадық. Әдетте мұндай бөліктер айқын көрінеді. Мысалы, Мәскеу жобасында бізде артқы парк және мұнда мұнара бар, бұл екі ажырамас элемент. Егер мұнара қалалық ортада болса, мұнара әлдеқайда қарапайым әсер қалдырар еді. Үлкен саябақта орналасқандығына байланысты мұнара оның жапон бақшасындағы пагода сияқты композициялық доминантына айналады. Бұл Нью-Йоркте мағынасы болмас еді.
Үшеуіңіздің Гизадағы мұражай сияқты ірі халықаралық жобаны жүзеге асыруға кіріскеніңіз таңқаларлық. Сіз оны қалай басқардыңыз?
Ши-Фу қаламы:
- Ұлы Египет мұражайы жобасы бойынша жұмыс басталғаннан бастап, біз объект орналасқан жерді толығымен қарастырамыз деп шештік. Осылайша, мұражай ғимаратының ішіндегі және сыртындағы барлық элементтер, оның жанындағы саябақтағы орындықтар да жоспарлау торына енгізілді. Осы торды дамытудың арқасында біз үш адамнан тұратын жүздеген қызметкерді қажет ететін жобаны аяқтадық.
Ройшн, сен бірнеше университетте сабақ бересің. Оқушылармен байланыс сіздің жұмысыңызға қалай әсер етеді?
Ройшн Хенеган:
- Кез-келген идеяны дамытуға бағытталған адамдармен сөйлесу және оларды жүзеге асыруға көп күш салу өте жақсы. Кеңсе жұмысы өте қарапайым, келісімшарттар мен бюджеттер жүктелген. Оқыту маған тұжырымдамалық тәжірибе жасауға, идеялар туралы сөйлесуге және еркін ойлауға мүмкіндік береді.
Гринвич сәулет мектебінің жобасы бойынша жас сәулетшілерге арналған оқу процесін қалай ұйымдастырғыңыз келді?
Ройшн Хенеган:
- Біз мектепті студияның айналасына салғымыз келді - оқушыларға макеттер жасауға, сурет салуға, оқуға және бір-бірін көруге болатын үлкен жайлы кеңістік. Көріп отырсыз ба, бәрінде «тығырыққа тірелетін» сәт бар. Мұндай жағдай орын алған кезде қыдырған, басқалармен сөйлескен, олардың көкейінде не бар екенін білу пайдалы.
Сізді жұмыс барысында әдетте не шабыттандырады?
Ши-Фу Пенг:
- Бұл кез келген нәрсе болуы мүмкін. Шын мәнінде, мен конкурстық жобаларды алғашқы дайындауға қатысқан емеспін. Басында менде ешқандай ой жоқ. Маған жұмыс істей алатын қандай да бір ғарыштық шаң бұлты қажет [олардан жұлдыздар мен планеталар пайда болады]. Мен жақсы сыншымын.
Мен таңертең жүзуге барамын. Шын мәнінде, жүзу - бұл адамның салмақсыздық жағдайында өзімен-өзі жалғыз бола алатын, оған ойлануға және идея тудыруға мүмкіндік беретін жалғыз әрекет. Менің ойымша, сондықтан Ле Корбюзье жүзуді ұнататын.
Жас сәулетшілерге қандай кеңес бере аласыз?
Ши-Фу Пенг:
- Біз байқауларға қалай қатысу керектігін айта аламыз, бірақ сәулетші болу үшін емес. Мен әркімнің өз жолы бар дегенді жек көремін, бірақ, таңқаларлықтай, адамдар бірдей мәселелерді шешуге әр түрлі жолмен келеді. Қалай болғанда да бәрі жақсы нәтижеге қол жеткізе алады. Кеңес қарапайым - сіз жұмыс істеуіңіз керек. Бұл Фрэнк Гериден туған сирек адам, тіпті ол, әрине, көп жұмыс істейді.
Сіздің арманыңыздағы жоба қандай?
Ройшн Хенеган:
- Мен әуежай салғым келеді. Әуежайлардың қауіпсіздік бірінші орынға айналғаны ұят нәрсе. Әлі күнге дейін ұшатын сиқыр сияқты сезінетін шағын әуежай салсақ жақсы болар еді.
Ши-Фу қаламы:
- Мен үшін қандай жоба жасап жатқаным маңызды емес. Жоба қаншалықты күрделі болса, оны жүзеге асыру барысында соғұрлым көп мәселелерді шешу керек, соғұрлым ол жұмыс істеу үшін қызықты болады. Егер тапсырыс беруші бізге жарты миллиард доллар берсе, сайт беріп, шығындармен шектелмей ғимарат салуды сұраса, мен бұл жобада жұмыс жасағым келмейді. Егер клиент өзінің жарты миллион доллары бар деп есеп берсе, сайт дау тудыратын аумақ және сумен қамтамасыз етілмеген болса, онда бізді қызықтырады.
Рем Кулхастың жақсы сөзі бар. Бір күні одан неге ешқашан өзіне үй салмайтынын сұрады. Рем жауап берді: «Бұл жағдайда менің дауласатын адамым болмайды». Қарсылықсыз ешнәрсе болмайды.
