Алексей Гинзбург Archi.ru-ға берген сұхбатында осы жоба туралы аз-кем әңгімелескен - ол Мәскеуге қатыгездіктің әйгілі үлгісі болған театрға жақындығын ерекше маңызды деп санайды. «Мен кірпіштің үлгілерін көлікпен әкеліп, театрдың қабырғасына қойдым және олардың үйлесімді екенін тексердім, бірақ дәл емес», - дейді сәулетші. Алайда, Таганская алаңының мазмұны алуан түрлі және театр олардың басты элементтерінің бірі болғанымен оның жалғыз элементі емес.
Тораптың күрделі формасы тұтасымен тік бұрышты үшбұрышқа қарай тартылады, оның гипотенузасы Жер білігінің қызыл сызығы бойымен созылған. Тік бұрышы тереңдікте орналасқан. Бұл дүкен үшін ыңғайлы форма, өйткені негізгі қасбет бойындағы витриналардың ұзындығы жалпы алаңға қатысты едәуір үлкен болып шығады. Үшбұрыш нақты сауда алаңының қажетті «ішін» қамтамасыз етеді: бес қабатты дүкендер, супермаркет, фуд-корт және кинотеатр, алдын ала болжанған үшбұрышты атриумға топтастырылған. Бөлімде айқын көрінетін оның кішігірім кеңістігін сәулетші Пиза мұнарасы тәрізді еңкейтіп жіберді: еденнен еденге, ол бірте-бірте центрден Бақ сақинасына қарай ығысады - әйнегі жалпақ, аздап көлбеу фонарға. оңтүстікке қарай қисайған. Осылайша, глазурленген патио, заманауи дүкеннің таптырмас бөлігі, мүмкін болатын күн сәулесін түсіреді. Жер астында екі деңгейлі автотұрақ бар.
Қазір сайт бос, тек шөппен жабылған төбенің бұрышында жер үстіндегі шағын автотұрақ бар. Бірақ ертеректе оны Таганский сауда қатарлары иеленді, оның құрылыс тарихшылары Осип Бовқа жатқызуға тырысты. Қатарлардың трапеция тәрізді контуры толығымен дерлік қазіргі бос үшбұрышпен сәйкес келді, дегенмен қатар, қатарлар шекарасынан тыс жерлерде көптеген дүкендер болды. Сауда аркады 1960 жылдары бұзылды; Сонымен бірге, Бақша сақинасындағы алаңның астына туннель төселді, ал алаңның өзі «Мәскеу стиліндегі автомобиль жолдарының» ішіндегі ең кең және проблемалы өткелдердің біріне айналды. Бұл орын бос орын болып қалды, әсіресе 1980 жылдары пайда болған Таганка театрының үлкен көлемінен айырмашылығы байқалды. Жаңа көпфункционалды кешен сауда алаңының дәл жанында орналасуы керек және оны тек осы жерде коммерциялық функцияны жандандыратындығымен ғана емес, архитектуралық-генетикалық тұрғыдан да айтайық: қабырғалар арасындағы қашықтық жаңа ғимараттың негізгі қасбетінде Таганский қатарынан сөзбе-сөз сызылған. Алдыңғы ғимараттың ырғақты дәнінен жаңа ғимарат биіктіктен асып түседі, бірақ бұл көбіне ата-анасынан биік болып өсетін балаларда болады.
Айта кету керек, тіпті кешегі Кеңес өкіметі Таганская алаңын театрлық қана емес, сонымен қатар коммерциялық рөл ретінде де мойындады - аудандағы панельдік үйлер көше бойында міндетті және өте кең «әйнекпен» жабдықталған. Нарық тоқсаныншы жылдарында бұл тақырып метрополитенге шығатын түрлі дүкендер мен дүңгіршектермен дамыды - олардың кейбіреулері жақында танымал «эскадрильяларды бұзу» әңгімесінің құрбаны болды. Таганка үшін ешқашан өлмейтін сауда ескі Мәскеу қатарларындағы тәртіпті дүкендерден аркаларымен және аулаларымен - кеңестік реттелетін әйнекке - тоқсаныншы жылдардағы хаотикалық өсіп келе жатқан «саңырауқұлақтардың» сүйкімділігіне көшті. Қазір сауда орталығының уақыты келген сияқты. Кішкентай дүкендерді аяу немесе аямау - бұл әркімнің өз еркі (мен жасаймын), бірақ ерте ме, кеш пе олардың қала орталығындағы қарапайым ғимараттары басқа нәрсеге жол беруі керек екендігі анық. Алайда, жоба бойынша жұмыстың бұзуға ешқандай қатысы жоқ екенін еске салайық, ол алдыңғы әкімнің кезінде басталған.
Сауда орталықтары әр түрлі, дегенмен оларда консолидацияның сөзсіз зияны бар, ал желілік логистиканың күші және ыңғайлы тұтынушылықтың сүйкімділігі - бәрінен аз. Бірақ Алексей Гинзбург келісім бойынша дүкендердің метрополитендік форматымен, дүкен терезелерімен және көше серуенімен талап ете білгенін атап өткім келеді. Еуропалық өткелдерге және үлкен дүкендерге ұқсас дүкен, бұның бәрі Париждік Ле Бон Марше және осы мағынада Қызыл алаңдағы өрттен кейінгі Бова сауда ойын-сауық орнын ауыстырған Мәскеу ГУМ-ға ұқсас. Алексей Гинзбург көпфункционалды кешені - атриум ғимаратының аркадиясы және қалалық көшесі бар гибридті, сонымен қатар ескі сауда аркасын еске түсіреді. Мұнда, Бақша сақинасының шетінде дүкен серуені пайда бола ма? Неге жоқ. Метрополитеннен екі адым жерде, вагондар қозғалысының жартысын туннель деңгейіне дейін төменірек алып тастайды, ал мұнда, төбеден, онша сезілмейді.
Контексттің театрдан және сауда алаңынан кейінгі үшінші маңызды бөлігі - Земляной Вальдің сол жағымен үздіксіз Яузаға қарай созылып жатқан 19 ғасырдағы үйлер. Оларды үлкен көлеммен «ұсақтамау» үшін көпфункционалды кешеннің негізгі қасбеті үш проекцияға бөлінген. Олардың арасында кіреберістің шыны көпірлері бар, ішіне үшбұрыш салынған, бұл жоспарда айқын көрінеді. Олар қарама-қарсы екі өлшемді кірпіш үшбұрышты жиектер орналасқан театр ғимаратын айнаға түсіреді. Жоспарда айқын көрсетілген: екі ғимарат бір мозайканың бөлшектері, ал шығыңқы-ойпаттар оларды қосудың кілті болып табылады. Тек оларды Бау-бақша сақинасы қиып алады, ал жаңа ғимараттың негізгі қасбеті кеуекті, тор тәрізді - кесінді тәрізді. Көршілес көшелерге қарайтын артқы қабырғалары берік, мұнда терезелер азырақ, қабырғалар көп. Мұнда дүкендерді тиеуге арналған кіреберістер бар, ал қасбеттердің салыстырмалы қарапайымдылығы мен оқшаулануы прагматикалық себептерге байланысты. Сонымен бірге, «артқы ауланың» сырты театр ғимаратының ырғағы мен пластикасымен тығыз үндеседі, өйткені IFC шынымен де оның кірпіш тасының үзіндісі, Геркулес тіректерінің екінші жартысы сияқты. Әрине, театрмен бірге жаңа ғимарат алаңға кірудің пропилеясын қалыптастырады - бұл оның қала құрылысының мәні: ол Таганский қақпасының жаңа нұсқасының екінші, жетіспейтін тірегі болады. Айтпақшы, 17-ғасырда салынған Земляной Городтың ескі есіктері МФҚ-ның қазіргі аумағында орналасқан, сондықтан мұрагерлік қазіргі заманғы нұсқасы масштабы мен орналасуын өзгерткенімен, мұрагерлік толық құқығымен өтеді - Садовое Кольцо бағыты мұнда білік бойымен емес, батысқа қарай өтеді.
Пропилея, әрине, алаңға кіре берісте де, одан шығатын жерде де жұмыс істейді. Енді, әсіресе Серпуховская көшесінен Курск теміржол вокзалы бағытындағы сақинаға бұрылған кезде, алаң тым кең және пішінсіз болып көрінеді, ал жаңа ғимарат тағы бір шекаралық екпінге айналады. Мен театрдан басқа, Болвановкадағы Әулие Николай шіркеуімен де қабаттасып айта аламын: бұрын алаң екі үлкен көлеммен безендірілген, енді үшеуі болады.
Алайда, театр ғимаратының ауқымды жұбы бола отырып, MFC оның толық көрінісіне айналмайды. Керісінше, ол контексттік қатыгездік шедеврімен ұқсас-ұқсас емес түрде ойнайды. Кірпіш экрандармен қылшықтанған театр ғимаратының контрастын және сонымен бірге MFC-нің негізгі қасбетінің қабырғалы-өткізгіш жарық торын контрастын ерекше байқауға болады. Бақтың бойында фасад-экран, фасад-витрина ғимараттың үшбұрышты негізіне тірелген қалқан сияқты ашық тұр. Оның жазықтығы тіпті сәл ұзартылған, екі ұшының арасына созылған - үшбұрыштың солтүстік және оңтүстік бұрыштары, олар аудиторияға бағытталған маңызды екпін рөлін сақина контурына қарай алады. Соңында медиа-экрандар орнатылады, олар тақтайшалар мен билбордтардың рөлін алады. Жарық қосымшаларынан басқа ұштардың пішіні - күрделі, күрт кесілген, олардың кубисттік «басы» трекке сәл бұрылған кезде - назар аудара алады. Солтүстік ұшының мұрыны кеңістікте күрт іліп, көлбеу инерциясына қайшы келеді. Оның астында - жеңіл бетонды баспалдақ кешке жарықтандырылған биік шыныдан екінші қабатқа өтеді. Баспалдақтың астында жерасты паркингінен кіру және шығу орналасқан: көлбеудің артықшылықтары функционалды және пластикалық түрде қолданылады.
Учаскедегі биіктіктің айырмашылығы сегіз метрді құрайды, бұл көп емес және аз емес, Алексей Гинзбург портфолиосында тік беткейлерде ғимараттар бар, сонымен қатар сәулетші тіпті ауыртпалық емес деп санайды, бірақ қызықты тапсырма. Мұнда да ғимарат көлбеу сырғанаумен емес, қатаң көлденең карниздің астында көтеріледі. Іс жүзінде бұл екі қосымша қабаттың солтүстік шетіне қарай біртіндеп өсіп келе жатқандығын білдіреді. Алаңның жағынан, көлемі төрт қабатты құрайды, дегенмен, егер біз контексттік қадамды ескерсек, жоғарыдан нәзік оюланған болса, онда тіпті үш хикая бар, ал Яуза жағынан солтүстіктен - алты олар, бұл мүлдем басқа масштабты береді, ұшады. Қасбеттердің дизайны да дамып келеді: оңтүстік рисалит бөлшектелген түрде кесіледі, еденнен еденге, тарихи қаланың масштабымен үндеседі, орталық - театрға тікелей қарама-қарсы - ең үлкен ырғақты алады, мұнда қабаттар біріктірілген биіктігі екі немесе тіпті үшеуі. Ең солтүстігі, ең жоғарысы, екінші көлденең коффердам алады. Алайда, қарама-қайшы ырғақты құрылыс құрылымы мен логикасы біріктіреді.
Жоба бойынша жұмыс ұзақ уақытты алды, авторлар қаптаудың көптеген нұсқаларын қарастырды. Бірнеше ақ тас, юра мәрмәрінің жұқа линтелдерімен және үлкен әйнек кірістірумен - «бас». Бірнеше кірпіш, соның ішінде кең рамалары бар порталдар. Бұл жағдайда соңғы нұсқасы шынымен сәтті, қиын және заманауи болды, жаңа тенденцияларға жат емес, нұсқасы болды. «Қызыл театр» арқылы сұрдан қара түске дейін әрленген кірпіштің құрылымы бөлшектер мен минимализм шегінде тепе-теңдік сақтайды. Негізгі сәндік элемент - баспалдақтық беткейлер, олардың қатарлары покенің жарты ені бойымен бірінен соң бірі ұқыпты шығып тұрады, сонымен қатар театрдан «үзіліп» кеткен беттің жарылуын меңзейді. Қарапайым техника, сонымен қатар, хиароскураға арналған: қасбеті батысқа қарайды және қиғаш күн рельефті жақсы атап өтуі керек. Кірпіштен жасалған баспалдақтар жаяу жүргіншілердің көпшілігіне көрінетін болады, өйткені адамдардың негізгі ағымы метрополитеннен төмен қарай жүреді - сол жақта беткейлер көп, оң жақта беткейлер жоқ, ал екі немесе үш қабатты біріктіретін биік терезелердің жақтаулары, асимметриялы, ал линтельдер үшбұрышты. Қаптау үшін голландтық клинкерді пайдалану жоспарлануда.
Бұл жобада қойылған міндет қиын және жауапты болды деу - ештеңе айтпау. Керемет орын, керісінше, шедевр, архитектураны зерттеу, Алексей Гинзбург, өзінің мойындауы бойынша, студент ретінде айналысқан, сүйсінетін модернизм ескерткіші. Ол ғана емес, жалпы алғанда - өткен ғасырдың 70-жылдарындағы Мәскеу тарихындағы маңызды орын, дегенмен «Таганка», осында Высоцкий жерленген. Бұл жердегі қалалық кеңістік семантикалық «қабаттармен» қаныққандығы соншалық, бос еріксіз сөйлей бастайды; сонымен бірге бұл жерде регенерация кезінде иесіз нәрсені салу өте қорқынышты болар еді. Бұл жағдайда біз теңгерімді тауып, ұялшақтықтан аулақ бола алдық, әйгілі театрдың бірнеше жұбына лайық қалқан-айнадай дәл, әйтеуір қоңырау шешіміне тоқталып, олардың уақытын өз мәнерімен түсіндіре алдық. Біздің сауда уақыты, қала тұрғындарының жайлылығымен айналысады, бірақ өзін әлі ұмытпаған нәрсе.
