Лия Иосифовна Павловаға материал дайындауға көмектескеніңіз үшін рақмет.
Мәскеу облысы, Горки Ленинский
Сәулетшілер Л. Н. Павлов, Л. Ю. Поттер.
Дизайнерлер Л. А. Муромцев, Н. Архангельский.
Көрме дизайны: кескіндеме және дизайн өнері комбинатының шығармашылық тобы (Ленинград) В. И. Коротков пен В. Л. Ривина.
Дизайн: 1974-1980 жж
Құрылыс: 1980-1987 жж
Леонид Павлов - авангардтан кейінгі жеке сәулет теориясын дамытқан бірнеше кеңес сәулетшілерінің бірі. Иван Леонидовтың шәкірті ретінде ол мазмұн мен мазмұнның үйлесімділігіне қол жеткізді. Оның жобалары тән авторлық көзқараспен және жарқын формальды интерпретациясымен ерекшеленеді, оның стилі лаконикалық және біздің күндердегі минимализмге жақын. Өзінің бүкіл мансабында Павлов өз ғимараттарында қарапайым геометриялық фигураларды қолданған, ал куб оның сүйікті ісі болған. Бұған Ұлы Отан соғысында қаза тапқан сәулетшілерге арналған ескерткіштің жобасы және 1982 жылы Лесная көшесіндегі іске асырылмаған әкімшілік кешені, 1990 жылы Министрлер Кеңесінің компьютерлік орталығы мұнарасы және басқа есептеу орталықтарының жобалары дәлел бола алады. соның ішінде Новокировский даңғылында (қазіргі академик Сахаров) және Измайловода салынған.
Бірақ текшелер тақырыбы Павловтың «Ленинианасында» толық ашылды. Шын мәнінде, бұл тақырып оның сәулеттік мансабының басталуынан көп бұрын, Ленин қайтыс болғаннан кейін бір күн өткен соң, 1924 жылы 22 қаңтарда, төтенше пленумдарда Ильичтің есімін мәңгілікке қалдыру туралы шешімдер қабылданған кезде басталды. Бір күн бұрын Алексей chусев уақытша кесенені жобалау туралы бұйрық алды, ал елде «Ресей революциясының жетекшісіне» арналған ескерткіштердің ықтимал нысандары туралы кең пікірталас өтті. Үш негізгі бағыт көрсетілген: көптеген онжылдықтар бойы кеңестік өнер қайраткерлерінің жұмысына кең материал берген портреттік мүсіндік ескерткіштер, сәулеттік композициялар және қоғамдық мемориалдық ғимараттар. Леонид Павлов үшін бұл саладағы алғашқы тәжірибе В. И. Мәскеудегі Ленин.
Волхонка мен Знаменка қиылысында құрылыс жобасы ақ мәрмәрмен қапталған әр түрлі биіктіктегі 19 текшеден тұратын симметриялық композиция болды. Тиісінше, оларда орналасқан көрме залдарының ауданы мен биіктігі басқа болатын - олар әңгімелеген Лениннің өмір кезеңдерінің мазмұнына байланысты. Орталықта ең үлкен биіктікте - кіріспе залы бар, ал залдар-текшелер арасындағы кеңістікте келушілерге арналған демалыс орындары болуы керек болатын. Павлов ғимараттың мазмұнын оның кеңістікті жоспарлау шешімінде көрсетуге бейім болды, ал В. И. Орталық музейінің жобасында. Ленин, бұл техника әсіресе орынды.
Сәулетші Евгений Розанов жоба туралы «Архитектура В. И. Ленин »:
«Монументалды формалар, авторлардың пікірінше, бірлік пен коллективизм идеяларын көрсетеді. Биіктігі әр түрлі текшелер ақ мәрмәрмен қапталған. Құлап жатқан қара гранитті іргетастар оларды стилобаттан анық кесіп тастады. Стилобаттың бірінші қабаты ғимаратты жерден алшақтатып көру үшін қара гранитпен қапталған.
Қонақтар кең экспозиция деңгейіне 18 метрлік кең баспалдақпен көтеріліп, сағат тілімен жылжып заттарды ретімен тексереді. Экспозиция келушілердің демалуы үшін өтетін бөлмелермен қоршалған. Проекциялық экрандар жүйесі көрме залдарын кинематографиялық панорамаға айналдырып, Лениннің өмірі мен шығармашылығы жүріп өткен ортаны жаңғыртады.
Қосымша нысандар төменгі қабаттарда, ал қоймалар жер деңгейінен төмен орналасқан ».
Павлов жарыстың үш кезеңіне де қатысты. Нәтижесінде үш жобаның авторларынан команда құрылды және олар ғимаратта тағы бес жыл бөлек жұмыс жасады. Үшінші айналымнан Михаил Посохин мен Леонид Павловтың жобасын еске түсіретін «периптер» көптеген лайықты жазбалар аясында өте скучно көрінді. Соңында, жоба кез-келген нұсқада іске асырылған жоқ, бірақ оқиға мұнымен аяқталған жоқ …
«Өмірімнің соңында мен Парфенон салдым», - деді Павлов өзінің мемориалдық мұражайы туралы В. И. Горкидегі Ленин
Горки мүлкінде, революцияға дейін, Зинаида Григорьевна Морозова-Рейнботқа тиесілі, Савва Морозовтың жесірі, Ленин соңғы екі жыл өмір сүріп, 1924 жылдың қаңтарында осы жерде қайтыс болды. үй, электр және бумен жылытудың болуы, сонымен қатар табиғи орта: орман, өзен, тоған. 1949 жылы сарай үйінде мұражай ашылды, ал 1974 жылы, көсемнің қайтыс болғанына 50 жыл толғанда, Волхонкадағы істен шыққан музейдің орнына Лениннің мемориалдық мұражайын салу туралы шешім қабылданды. Кремльден Ленин кеңсесін де Горькиге жеткізу жоспарланған болатын.
Сонымен қатар, Морозова-Рейнботтың басқаруымен болған нысанды толық қалпына келтіру жұмыстары жүргізілді, сонымен қатар саябақ аумағын жабдықтау жұмыстары жүргізілді.
Горкидегі мұражайды жобалауды бастаған Павлов бірден «текше» шешімге келмеді. Ол алғашқы нұсқаларының бірінде «Ленин - ту» бейнесін ұсынды: толқынды қабырға аясында мүсіндік портрет. Жоғарыда сирек орналасқан бағандармен тірелген тікбұрышты шатыр орналасқан. Сәулетші бұл тұжырымдаманы Ленин шоқыларындағы ескерткіштің дизайнында және Мәскеудің орталығындағы көшбасшы мұражайы байқауының бір кезеңінде қолданған. Кейінірек ол бұл идеяны Павелецкий теміржол станциясының жанындағы «Жаназа пойызы» павильонында жүзеге асырды.
Жұмыс 1980 жылға дейін жалғасты. Волхонка мұражайының жобалары байқауының бірінші кезеңіндегі мульти-кубтық тұжырымдама негізге алынды, бірақ текшелер саны 19-дан он бірге дейін азайды және олардың өлшемдері бірдей болды. Жаппай іргетас жоғалып кетті, сондықтан ғимарат өрістің ортасындағы қорғаннан өседі. Көлемдердің тығыздалуының арқасында одан да үлкен монументалдылыққа қол жеткізілді: ақ мәрмәрмен қапталған текшелер бір-бірінен қызыл туфтан жасалған жіңішке перде қабырғалары мен тар тік әйнек жолақтарымен ғана бөлінеді. Сондай-ақ, Павлов қызыл текшелермен нұсқамен жұмыс істеді, оған тірі эскиз дәлел.
Волхонкадағы мұражайдың жобасынан айырмашылығы, Горкиде Павлов орталық залдың көлемін текше емес, цилиндр түрінде жасады. Ол бастапқыда оны орталыққа орналастыруды көздегенімен, кейінірек сәулетші оны ғимарат шекарасынан тыс шығатындай етіп шетіне қарай жылжытады. Музей тұрғысынан ол арнайы құрбандық үстелімен шіркеуге ұқсай бастады. Егер сіз оны жылжымайтын мүлік жағынан қарасаңыз, онда мемориалды залдың қызыл туфпен бетпе-бет тұрған цилиндрі ғимаратты бір-бірінен алшақтатып, жартылай шеңбер тәрізді апсиді шегін құрайтын көрінеді. Екі-екіден жалғанған текшелер қабырғалардан айырылған және қасбеттердің қалған бөлігінен қатты айырмашылығы толығымен әйнектелген.
Мұражайға кіреберіс ғимараттың алдыңғы шетінен үш мәрмәр текшеден тұратын, бірақ олармен кішкене күн сәулесімен байланысқан портикамен безендірілген. Біздің заманымыздың 1 ғасырындағы император Траянның «дүңгіршегін» еске түсіретін құрылым. Египеттің оңтүстігіндегі Филея аралында сонымен қатар текшенің силуэті бар, бірақ саңырау емес, бірақ ашық, мұражай ішіне баруға шақырады. Интерьерге кіре отырып, келуші залдың қараңғылығына жез текшелерден жасалған қысыммен төмен төбемен сүңгіп кетеді. Бұл кезде оның алдында қызыл кілеммен жабылған және факел шамдарымен жарықтандырылған баспалдақтың перспективасы ашылады. Сіз көтеріле бергенде, көрермен дөңгелек залдың ортасында Лениннің фигурасы бар көріністі ашады. Мүсіннің артында төбеге қызыл баннер ілулі: мереке күндері және делегациялардың келуі үшін желдеткіш қосылып, оны желбіретеді. Мүсіннің артындағы жартылай дөңгелек мәрмәр қабырғада революцияның басты белестері алтынмен белгіленді: Лениннің цитаталары, оның алтын табақтардағы бес негізгі жарлығы, «Кеңес өкіметінің салтанатты маршы» картасы.
Горкидегі мұражай «басқаға» айналуы керек емес еді: оған елдегі басты мемориалдық орталықтың рөлі жүктелді, сондықтан суретші Владимир Коротков келушілердің рухын шынымен елестетуі керек интерактивті және мультимедиялық компоненттерді жасады. Негізгі көрме Ленин өмірінің әр түрлі кезеңдеріне арналған бес бөлімнен тұрады және әр залдың ортасында қара шыны текше орналасқан. Гид текшенің ішіндегі пультіндегі батырманы басқанда, жарық жанады, қозғалыс басталады, сөйлеушілерден сөйлеу шығады … Өте ерекше шешімдер қолданылды, сондықтан КСРО ыдырағаннан кейін де адамдар келе бастады Горки технологиялық «шоуды» көру үшін. Мультимедиялық жүйені Macintosh компьютері басқарады. Apple оны 1984 жылы енгізді, ал 1985 жылы Стив Джобс КСРО-ға өзінің компьютерлерін Кеңес Ғылым академиясына сату үшін келді, кейіннен АҚШ үкіметі оған тыйым салды. Мұражай 1987 жылы ашылды.
Интерьер мұражайдың сыртқы көрінісіне қарағанда әлдеқайда күңгірт көрінеді: салтанатты түрде қысым жасайтын атмосфера, ежелгі Египет сәулетіне сілтемелер, қызыл кілемдермен қапталған қара еден - жоқтаушы иық жолағының түстерінің үйлесімі.
Экспозиция бұл ғимарат, ең алдымен, мұражай емес, қасиетті мағыналарға толы мемориалды шіркеу деген идеяны растайды. «Қасиетті орын» тақырыбын Павловтың өзі растады: «Мен өмірімнің соңында Парфенон салдым». Егер Қызыл алаңдағы кесененің ғимараты архитектуралық тұрғыдан Кеңес Одағының дәуірінде ашылса, онда Горкидегі мұражай осы тарихи кезеңге құлпытас болды.
Павловтың ғимараттары әрқашан өз стилімен ерекшеленді, бұл қоршаған тенденцияларға көп тәуелді емес. Сондықтан бұл В. И. Орталық мұражайының модернистік жобасын бейімдеу барысында байқалмады. Горький кешені контексіне Волхонкадағы Ленин, постмодернизмге көшу, бұл стильдің КСРО соңында танымалдылыққа көтерілуін белгілеген.
