Әрине емес. Швейцариялық павильонды мен кездестіргендердің бәрі мақтады («қызықты және әзіл-оспақты», - Марк Хидекел) және бұл өте жақсы, өйткені ол әзілді өмірді типтеу туралы байыпты рефлексиямен үйлестіре алады. Көңіл көтеретін, бірақ көңілден шықпаған және барлық қарапайымдылығымен мұқият жасалған. Павильонда үш күн бойы кезек болды және оған қосылуға тұрарлық.
Кураторлар Алессандро Боссар, Ли Тавор, Мэтью ван дер Плюч және Ани Виервара жалға берілетін тұрғын үйді теру мәселесін баса отырып, жобаны «Бос пәтерлерді тексеру» деп атады. Келушілерді ішкі туристер деп атайды және павильонда олар пәтерлер емес, «үйге бару» екенін көрсетеді
«Швейцария тұрғындарының көпшілігі жалдамалы пәтерлерде тұрады (!), Және жиі көшіп барады, - деп түсіндіреді Боссард, - біз өзімізді пәтер жалдайтын халық деп атаймыз. Сондықтан адамдар стандартталған кеңістікке қарай тартады ».
Ашылу кезінде ол естілді: біз жеке болуымыз керек; бірақ стандарт басым болғанымен, кураторлар өздерінің экспозициясын «Алиса ғажайыптар елімен» салыстыра отырып қарастырады: есіктер, асүйлер, терезелер мен үстелдер, өте үлкен көлемде терілген, кейде үлкен өлшемдерге дейін өседі, кейде миниатюраларға дейін кішірейеді - және бұл барлық айырмашылық. Павильон әртүрлі көлемдегі кеңістікті зерттеуге арналған аттракционға айналдырылды, бірақ бұл элементтер бірдей, қайталануды көрсетудің жақсы техникасы туралы ойлану қиын. Төмен есіктерден өту, үш өлімге иілу немесе алып есіктің тұтқасын басуға тырысу қызықты. Біз авторларға құрмет көрсетуіміз керек: барлық қайталанатын элементтер - ас үйдің мықтап бекітілген есіктері, розеткалары, ажыратқыштары мен есік тұтқалары - басқа масштабта жасалған, соның ішінде терезеде көрінетін лилипуттар да - бірдей.
Бірдей интерьер қабықшалары макеттерден шығады, олардың жалғасы ретінде қызмет етеді, сондықтан оны байқамау керек, бірақ кез келген - белгісіз - жалға алушыға сәйкес келетін, бәріне сәйкес келетін белгілі бір жалпы қасиеттерге ие болатын сөзсіз фон ретінде ескермеу керек. Мұндай фотосуреттер жақында баспанаға, кураторларға арналған басылымдарда пайда бола бастады. Сонымен қатар, сурет галереялары мен протестанттық шіркеулердің кәдімгі ақ қабырғаларымен ұқсастығы бар - пәтерлердің ақ қабырғалары да қарау үшін жаратылмаған. Бірақ интерьердің қабығы өзін көрсетіп қана қоймайды, сонымен қатар сұрақтар тудырады, - деп жалғастырады олар. Ив Клейннің «бос» орнына Арманның «толықтығы» келеді. Леонардо да Винчи суретшілерге қабырғалардың тегіс еместігінен шабыттануды ұсынды, ал Корбюсье оларды гипспен тегістеуді бұйырды. Бірақ бір шпаклевка жеткіліксіз - Швейцария павильонының тұжырымдамасының авторларын қорытындылаңыз.
Әрине, біз перифериядан орталыққа және артқа өту туралы айтып отырмыз. Кураторлар «бұрын-соңды танымал болмаған архитектураны көрсетеді, екінші деңгейдегі кейіпкерлерді прожекторлар аясында аударады - бұл архитектуралық сын туралы емес, сәулеттік жаңалықтар туралы», - дейді олар. Павильоннан өтіп, сіз «сәулетші, пәтер сатушысы немесе сатып алушысы болуды тоқтатасыз, университеттің түлегі немесе тіпті сәулетші боласыз, сіз ішкі турист боласыз». Бірақ дәл осы жерде туристің ақымақтығы қате түсіндірулерге әкеледі. Қасбеті қай жерде? Бұл жеке ме, әлде мемлекеттік пе? Мұнда кім тұрады? Ия, барлығымыз, - деп қорытындылайды кураторлар. ***
Оның төрешілері Карузо Сан Джон мен Маркус Тейлор «Арал» деп атаған Ұлыбритания павильонына қазылар алқасы ерекше назар аударды, орындықтар мен іс-шаралар жабдықтарынан басқа кеңістікті бос қалдырды және павильонның айналасында алюминий тіректерін тұрғызды, олардың үстінде қарау алаңы бар. Үстіңгі қабатта орындықтар, үстелдер мен қолшатырлар бар. Шатырдың жотасының айналасындағы британдық платформа, оның тақтайшаларын енді жоғарыдан қарауға болатын кең, сенімді және мүлдем бұрылмайды деп айту керек. Аулада дәл осындай материалдан жасалған тіректер салынған Венгрия павильонында жоғарғы платформаның едені аяқ астынан күмәнді түрде тербеледі.
Ұлыбритания павильонының әділқазылар алқасы тұжырымдамасы: «бос кеңістік» / бос кеңістік құру үшін бос орынды қолданатын батыл ұсыныс үшін және ақпарат алмасу үшін.
Португалиялық Эдуардо Сауто де Моура Freespace кураторлық көрмесінде «Алтын арыстанды» алды және қанша адам оны іздеуге асыққаны анық болды және оны тапқан кезде, олар неге ойланды. Оның инталяциясынан өту оңайырақ: қабырғадағы екі үлкен фотосурет, олардың алдында ештеңе жоқ. Әділқазылар алқасы тұжырымы: сәулет, уақыт пен орын арасындағы байланыстың мәнін ашатын аэрофототүсірілімдерге арналған. Бос кеңістік өздігінен пайда болады, қарапайым және ашық. Сонымен, сіздер алдарыңызда жүретін және ойланатын қазылар алқасын көріп отырсыздар - кім марапаттайды? Ал енді ешкім байқамаған адамға барайық.
Кураторлық экспозициядағы Күміс арыстан сәулетшілер Видлер Винк Тайоға - Джардинидегі биеннале павильонында көрсетілген жобасы үшін берілді. Мұнда, тіпті таңқаларлық, ешқандай бос орын жоқ (екінші жағынан, мүмкіндігінше) - зал ағаш қаңқалардағы үлкен фотосуреттермен толтырылған, мысалы, ормандар сияқты және Caritas жобасына арналған, тозығы жеткен кезіндегі араласулар Бельгияның Мелье қаласындағы KARUS психиатриялық орталығының ғимараты: 2015 жылы жаңа директор ғимаратты бұзуды тоқтатып, сәулетшілерді ғимаратты қалай пайдалануға болатындығы туралы ойлауға шақыру үшін конкурс ұйымдастырды. Ол кезге дейін шатырлар, едендер болмады, қабырғаларда жарықтар пайда болды.
Видлер Винк Тайо ғимаратты сол күйінде қалдыруды, қирандыларды болат арқалықтармен нығайтуды және тесіктерді пенобетон блоктарымен толтыруды ұсынды. Жаңбыр суын ағызу үшін олар еденге тесіктер жасап, олардың арасында терапия сабақтары мен шеберханаларына арналған бірнеше уақытша саятшылықтар жасады. Болашақта кешен дами алады, ең бастысы қазір құлап қалмаңыз. Фотосуреттерді қолдайтын және қамал қабырғаларын бейнелейтін ағаш тіректер. «Баяу және күту архитектураны болашақ белсендіруге ашық етуге мүмкіндік береді», - деді қазылар алқасы.
Кураторлық экспозицияда екі «ерекше ескертулер» де бар, екеуі де, былайша айтқанда, этноэкспозицияларға барды. Біреуі - ішіндегі баспалдақпен өрілген текше, оны Индонезиялық Андра Матин Кордериде тұрғызған: «жергілікті құрылымдарды көрсету үшін жақсы фон ретінде қызмет ететін ойластырылған қондырғы үшін». Барлығы Матин басқалар сияқты баспалдаққа өз туындыларын орналастырудың орнына әдеттегі үндіазиялық үйлердің макеттерін қойды.
Қазылар алқасы көрмеде көрсетілген Мумбайға арналған үш жоба үшін Рауль Мехротаға «әлеуметтік кедергілер мен иерархияны нәзік шешкені үшін» екінші ескертуді берді.
