Мыс терістері

2024 Автор: David Durham | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 02:38

1941-1942 жж Севастополь қорғаушыларының құрметіне Хрустальный мүйісінде мемориалдық кешен құру идеясы 1970 жылдардың басынан бастау алады, оны жүзеге асыру тарихы қырық жылға жуық созылды, ол 2000 жылдардың ортасында оған оралды, бірақ тек екі кеңес ескерткіші салынғанға дейін алға жылжу мүмкін болды: қалаға батыр атағын беру құрметіне арналған «Байонет және парус» стелалары (1977) және «Солдат және матрос» мүсіндері (1981-2007). Ғимараттар жобаланып, тіпті іргетас қалана бастады, бірақ аяқталмады. Жаңа дизайн кезеңі 2017 жылы басталды - дәл сол жерде, 54 әскери зауыттың аумағында мемориалдық кешеннен басқа опера және балет театрын салу туралы шешім қабылданды: біраз уақыт Coop Coop Himmelb (l) au жобасы авторлықты қызу талқылады, бірақ Wolf Prix 2019 жылдың басында одан бас тартты. Шамамен бір уақытта, осы жылдың басында жоспарларды басқаратын Ұлттық мәдени мұра қоры тағы екі жобаға тапсырыс берді, енді опера және театр кешені емес, екі бөліктен тұратын мұражай: Севастополь даңқына арналған ескерткіш, мүсіннің батысында теңізші мен солдат және мұражай мен оқу кешені, оңтүстікке қарай, Капитанская көшесінен тыс жерде. Кейінірек, жазда тағы бір жоба пайда болды, содан кейін құрылысшылардың құрамында өзгерістер болды, ал қазір жоспарлар айқын емес (Калининград пен Владивостокта екі ұқсас федералды маңызы бар мұражай мен оқу кешенінен айырмашылығы). Севастопольдегі кешеннің одан әрі дизайны қалай дамитыны белгісіз.

Сәулетшілердің «Студия 44» жобасы - 2019 жылдың басында ұсынылған жобалардың бірі. Олардың шақыруы таңқаларлық емес: компанияның портфолиосында Эрмитаж коллекциясы үшін Бас штаб ғимаратын немесе Сочидегі Сириус мектебін қалпына келтіру сияқты федералдық маңызы бар белгілі жобалар бар екенін ұмытпаңыз - мұражайлардың да, білім беру мекемелерінің де мысалдары көп мектептен университетке. Авторлар, бір жағынан, кешеннің функционалды типологиясының ерекшеліктері туралы білімдерін тұжырымдамаға енгізсе, екінші жағынан, ішінара жандана отырып, «классикалық» Қырым теңізінің ландшафты туралы ойлардың жиынтығын бейнелейді ескі картиналардан алынған суреттер, мысалы, 19-ғасырдың ортасында сәулетшілер жобаның бас киімі ретінде таңдаған Карло Боссолиден бейнеленген Артиллерия шығанағының пейзажы.

Бұл тәсіл мұражай жобасын лирикалық нәзіктікпен қамтамасыз етеді, ол артиллерия шығанағының обелиск-мемориалдан қонақ үйге дейінгі түрік көзқарастарының «табиғи» даму векторымен күрт қарама-қайшы келеді, соңғы онжылдықтарда қабылданған (соңғысы әсіресе айқын бейнеленген) жағалауындағы Кристал жағажайы мен Хрустальный мүйісі тұрғын үй кешендерінің жанында) …

Никита Явейннің жобасы бұл қаланы жоспарлау сәйкестігін іздестіруге бағытталған бұл кең тенденцияны 90 градусқа өзгертті - бұл, мүмкін, жақсы болар еді.

«Біз үшін 19 ғасырдағы Қырым империялық резиденцияларының прототиптері маңызды болды: Ливадия сарайы және Ореднадағы сарай. Біздің ойымызша, олар таулы Қырымға тән оңтүстік сәулет сезімін дұрыс бейнелейді: таудың бойымен сырғып, оның артынан жүретін, көпірлер, жаяу жүргіншілер мен кеңістіктік байланыстарды құрайтын террасалық ғимараттар. Баспалдақтар маңызды рөл атқаратын жерде - әйгілі Одесса баспалдақтарын ғана емес, басқаларын да есіңізде сақтаңыз. Біздің мұражай мен білім беру орталығы тауға назар аудара отырып, теңізге жетуге ұмтылмайды және жаңа вертикалдармен өспейді - біз мұнда вертикальдар жеткілікті деп шештік. Онда террасалар мен баспалдақтар маңызды ».

Террастардың кейбіреулері территорияда бұрыннан бар, өйткені ол теңізге қарай түсетін биіктігі 15 м биіктікте орналасқан. Сәулетшілер тіреу қабырғаларын жаңа қабырғалармен толықтырады, сонымен қатар биіктігі 2 қабаттан аспайтын лаконикалық көлемді мегастептерді сақтайды. Әрқайсысының өзіндік функциясы бар, ал конгломерат тек қана көрінбейді, сонымен қатар бір-бірімен тығыз тігілген ғимараттардың әрқайсысының өзіндік міндеті мен өлшемі бар, әрі функциясы мен бедеріне байланысты қала сияқты «көрінеді». Террасталған бақтар пайдаланылатын шатырларда ойластырылған, яғни «қала» - белгілі бір дәрежеде таудағы саябақ.

Тарихи және біртіндеп өсіп келе жатқан қалаға ұқсастығы Меньшиков форты казармасының екі тарихи ғимаратын қолдауға арналған болатын: жоба оларды сақтауды, сондай-ақ амбразура қабырғасының қалдықтарын сақтауды көздейді. Өкінішке орай, соңғы бір жыл ішінде ғимараттар қандай да бір түрде қиратылды.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Жоба, біз атап өткендей, тарихи ғимараттарды сақтауға арналған, олардың шатырлары - жамбас, жамбас көріністерінде, ал кешеннің барлық басқа көлемдерінің төбелері тегіс. Жоба, жалпы, сол жердің тарихымен айтарлықтай байланысты. Тарих, әрине, әскери, Севастополь жағалауы ұзақ уақыт бойы бекіністерден тұрды, олардың көпшілігінің қалдықтары бүтін және шынын айту керек, біз олардың біздің уақытымызда аман қалғанын қалаймыз … керісінше Меньшиков фортына қоса қалдықтар да бар: тас парапетпен және арсенал ыдысымен жерге көмілген жетінші аккумулятор - сәулетшілер бұл жерде археологиялық қазба жұмыстарын жүргізіп, табылған қалдықтарды музейлендіріп, оларды мұражай және білім беру кешені, теңізден тағы бір кіреберісті жабдықтайды. Осылайша, мұражай кешені қорғаныс құрылымдарының қалдықтарын игере отырып, ескі бекіністермен, олардың артында және олардың бойында өскен оңтүстік теңіз жағалауындағы қалаға ұқсас болып шығады - «импутацияланған» сюжетке ұқсас нәрсе, танымал техника біздің уақытымыз; және бекіністер мүлде ортағасырлық болмаса да - Никита Явейн орынды айтқанындай, «Севастополь - бірнеше рет қираған қала» - бұл сурет Жерорта теңізінің ортасындағы Венеция бастиондарында орналасқан кейбір грек қалашығына ұқсас болып шығады. Бір ғана мәдениет бар, Севастополь - ежелгі гректердің танымал колониясы, ал қарастырылып жатқан жерде ежелгі Херсонесос жүзімінің кішкене үзіндісі де бар, дегенмен ежелгі қаланың орталығы алыс.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

Сонымен, сәулетшілер барлық тұспалдаулар мен сұлбалардың қайталануына қарамастан, ескі теңіз қалашығының көшірмесін жасауға тырысудан алыс. Абстракцияның қажетті өлшеміне жету үшін оларға мегалитикалық жалпыламадан құр қалмайтын заттарға өзіндік көзқарастары ғана емес, сонымен қатар тағайындалудан шыққан авангард тақырыбы көмектеседі. Мұражай кешенінің «зәкірлік» операторларының бірі Третьяков галереясының 20-шы ғасыр бөлімі болады деп жоспарланған (немесе жоспарланған ба? Айту қиын), дәл осы «сақтайтын Қырым қабырғасынан». Қара алаң »және тағы басқалар. Демек, прототиптер арасында - Малевичтің архитектурасы мен композициясы, кешеннің жоспарын ерекше супрематистік тұрғыдан түсіндіреді.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Авангард ежелгі, ортағасырлық, Ренессанс және басқа да тұспалдауларды «қорытуға», оларды барлық белгілерді жоғалтпай, ортақ белгілерге және шектен тыс жалпылауға жеткізуге мүмкіндік беретін не объективке, не қазанға айналады.. Мен шеңберді кеңейте отырып, Корбюсьердің тегіс шатырларын, соның ішінде Таяу Шығыс қаласын, шашыраңқы лаконикалық текшелерге ұқсайтынын, «жіңішке» және жақсы реттелген Ренессанс қаласына антагонистік болғанын есіме алғым келеді. Авангард, жалпы өзінің тікелей предшественниктері сияқты, орталықтың сәнді сарайларына қарама-қарсы лашықтардан және терең ежелгі примитивтерден шабыт іздейтіні белгілі; 5-ші ғасырда, б.з.д. X ғасырда пайда болған, таудағы қалыпқа салынған қала тақырыбы ішінара авангардтық мысалдарға және басқалармен бірге Малевичке соншалықты органикалық түрде «түседі». Бірақ қарабайырлар мен авангардтық адамдарға деген барлық сүйіспеншілігімен өнер өткір жеке және индивидуалистік сипатқа ие, сондықтан оның тәсілдері бұқараны соқыр бақыламай, оны басқаруға мүмкіндік береді. Ең дұрысы, әрине.

Бұл жағдайда оны басқаруға болады. Жобада альбомға енген құралдарын және прототиптерін қызғанышпен сақтай отырып, түзету арқылы сәулетшілер бұл шараны белгілейді: асимметрия / және геометриялық болжам, көпшілікке / жүйелілікке, көнелікке / қазіргі заманға. Мұның бәрі «архитектурада» үйлеседі, бірақ әртүрлі түсіндірулерге мүмкіндік береді және егер сіз бұл туралы ойласаңыз, көптеген эмоциялар тудырады.

Сонымен, амфитеатр көлбеудің төменгі бөлігін қазып алды - мұнда мүлдем антикварлық, нео-грекше шешім сияқты көрінеді (тіпті римдіктер де емес, өйткені ол төбешікпен үндеседі және құрылымдарда тұрмайды). «300 орынға арналған залдың» іргелес көлемі акрополдағы Ники Аптерос ғибадатханасына композициялық түрде сәлем береді, оны авторлар да ұқсастықтарға ұқыпты енгізген, бірақ үлкен дөңгелек терезе бірден көптеген конструктивтік ғимараттарға ұқсайды, яғни бұл бізді қайтарады авангардқа. Еркін аналогия әдісін қолдана отырып, ол бізді жобаға жетелейді

Псков орталығындағы ЖЭО-ны қайта құру, 2016 жылы 44 студиямен әзірленген; Дөңгелек терезе, Ренессанс пен авангардтың шартты қосындысының бір түрі, әдетте Никита Явейннің сүйікті әдістерінің бірі болғанымен, оның шеберханасында да осындай терезе бар.

Дөңгелек терезесі бар залдың алдында амфитеатр дөңгелектенеді, бірақ екінші жағынан, флоттың 300 жылдығы алаңы бойымен оны түзу сызықпен созылған басқасы жалғастырады. Ал егер біріншісі шығанаққа қараса, онда екіншісі осіне қарай саңылауы бар, бірақ әлі күнге дейін алдындағы Владимир соборына бағытталған осы нүктеге шығатын қала орталығы мен Маяковский көшесіне қарай жүреді. Лениннің ескерткіші бар алаң. Бір сөзбен айтқанда, бұл қаладан кіре беріс басты шығар, ал амфитеатр - мұражайдың басты баспалдақтары іспеттес, күннің батуын көру үшін оған отыруға болады. Екі амфитеатрдың баспалдақтары көтерілудің болжамдылығын бұзатын (немесе тірілтетін) көлемдердің асимметриялық кірістірулерімен үзіледі: кейбір параллелепипедтердің витраждары болғанымен, олар бақыланбайтын ғимараттарға толып кеткен сияқты: олар кітапхананың артында орналасқан кітапхананы жарықтандырады орталық амфитеатрдың орындықтары.

Сол жаққа және оңтүстікке қарай, жабық қараңғы көлемдер арасында әйнек кіреберісі мен негізгі тамбурдың алдында ақ, өте жеңіл портико пайда болады - шын мәнінде, бұл ресми басты кіреберіс, оның бүйірінде, мысалы, пропилея, кафе және мұражай дүкені. Негізгі баспалдақ фойеден басталады: оны дәйектілікке қарай жоғары қарай көтерілген мөлдір жолақ тәрізді үш әйнек көлемімен дәйектілікпен жабады. Сәулетшілер бұл үлкен жабық баспалдақты «қоныстанған» деп атайды, оны үлкен мұражай фойесінің рөліне жатқызады және оны бүкіл кешенді байланыстыратын негізгі қоғамдық кеңістік ретінде түсіндіреді. Оның жанында кітапханасы бар орталық амфитеатр орналасқан. Бірге олар Бас штаб ғимаратындағы Эрмитаж баспалдақтарына ұқсайды, ол сонымен бірге демалыс пен іс-шараларға қызмет етеді - тек тақырып дамып, баурайда көбірек орын алды.

Екінші жағынан, баспалдақтарды жасырған үш томнан тұратын жолақты әйнек кешеннің заманауи ерекшелігіне назар аударады және қабырғалардың қатыгездігін жеңілдетеді, көбінесе саңырау, тіреу қабырғалары түрінде жасалған және олардан жиі өсіп отырады. Негізгі баспалдақ кең, кең, күн сәулесі мен көлеңке жолақтарына толы, гипер-пергола. Оның «хрусталь» кірістіруі Хрустальный мүйісінің атауымен өте жақсы үйлеседі.

Екінші басты баспалдақ - керісінше, өткір және шешуші, ине немесе қылыш тәрізді - оңтүстік бұрыштан, қаланың орталық базарының жанынан, тікелей Севастопольдің Даңқ залына дейін өтеді. Болашақта Bayonet стеласы мен парус силуэті жайнайды.

Бұл баламалы бағыт және қаламен тағы бір байланыс: бейнелі «авангард» схемасында бұл ұзын қиғаш тақта. Тәртіппен құрастырылған диагональды баспалдақ еңіс бойымен таралатын негізгі баспалдақтың - қоғамдық кеңістіктің кең қозғалуынан айырмашылығы көтерілудің немесе түсудің шоғырланған қозғалысын білдіретін «даңқ серуенінің» бір түрі деп түсінуге болады.

Даңқ Залының өзі - бұл төбені қоршап тұрған лаконикалық құрылым. Циклопе-мегалитикалық және сонымен бірге жеңіл, жарқын және жоғарыға ұмтылмайды, жоғарыда Никита Явейн атап өткендей, бірақ сабырлы түрде, кеңістікті сақтай отырып. Шыны қабырғалардың байқалмайтын контурымен қоршалған төрт үлкен тіректер ортасында жеңіл саңылауы бар «шатырлы» шатырды алып жүреді - не окулус, не раплювий; барлығы бірге алып ыдысқа және сонымен бірге үстелге ұқсайды.

Зал білім беру және мұражай орталығының логикалық қорытындысына айналады - оның симметриясы ежелгі қаланың өзіндік басты храмы ретінде беткейлердегі құрылымдардың конгломератын еш қиындықсыз жинақтап, теңестіреді.

Сонымен қатар, бұл кешен - бұл саябақтың бір түрі. Томдардың төбесінде жүруге болады; қатарында кипарис қатарлары егіндіктердің гипостилдік залдары сияқты отырғызылған бақтардың кеңістігімен кезектесіп отырады. Сәрсенбі тыныш ойлануға арналған.

«Таудың табиғи баурайымен созылған саябақ көптеген амфитеатрлар мен террассаларды қабылдаумен құрылған, олар Артбухта мен Приморский бульварының көріністерін тыныштықпен тамашалағысы келетіндер үшін әдемі күннің батуы мен күннің шығуын көргісі келеді.. Үнемсіздік, саябақты сол жер туралы естеліктермен қоршап тұрған кезде үнсіз болады, бірақ ол архитектураның қарапайымдылығымен дау туғызбайды және тек Хрустальный мүйісінің бұрыннан қалыптасқан доминанттарының әсерін күшейтеді. «

Саябақ жобаның маңызды құрамдас бөлігі болып табылады және оның тек бір шетіне бекітіліп қоймай, сонымен қатар кешенге енуі - бір жағынан оны Ренессанс сарайларына ұқсатады, мұнда залдар мен галереяларды аралап жүр. - өткелдер, сіз аулада екінші немесе тіпті үшінші қабаттың төбесінде бақшаны кездейсоқ кездестіресіз: мысалы, Мантуан сарайы Гонзаганы алыңыз, бірақ Ренессанс сарайларының прототиптері ежелгі және кейінірек олардың есінде Қырым империялық сарайлары қалды.

Екінші жағынан, саябақ, жалпыға ортақ, жобаны өзекті етеді: авангардтық мұражай, теңіз беткейінде террасалық саябаққа айналған, көптеген келушілерге жауап беретін көптеген функцияларды біріктіреді - бұл қазіргі заманғы болуы мүмкін. Оның контур-имманентті болғаны жақсы, бірақ қазіргі заманның бұл нұсқасы өзінің тамырын ұмытпайды.