Мен нәзік тақырып пен вирустың ағаш сәулетіне арналған пайдалы салдары туралы болжам жасағым келмейді, бірақ табиғат бізге жаңа девурбанизация туралы сигнал беріп жатыр ма деген ойға келмеу мүмкін емес. Алайда, біз бұл туралы бір жылдан кейін де біле алмаймыз: құрылыс жобалары тоқтап қалды, жобалар кейінге қалдырылды. Сондықтан, биыл, әрине, біз ең болмағанда ағаштан қандай да бір өнім жинаймыз ба деп қатты алаңдадық. Бірақ нәтижелер алаңдаушылықтан асып түсті. Сыйлық тағы 207 өтініммен өзінің рекордын орнатты! Жаңа атаулар мен жаңа мекен-жайлар пайда болды (Бугульма, Чебоксары, Билярск, Камчатка және тіпті Никарагуа), бірақ мекен-жайлардың арасында «ауыл» сөзінің пайда болғаны ерекше қуантады (және бұл ауылдық үй номинациясында жоқ), бірақ жақында ғана қабылданған адамдар. (әсіресе «Древолюция» фестивалінің қатысушылары) тәуелсіз және барған сайын маңызды нысандар жасайды.
Бірақ бұл қуанышты мәтінді 11-ші жыл қатарынан айта отырып, сандық өсімге қуанудың қажеті жоқ па деген ойға келетін кез келді, сонымен қатар ағаш сәулетінің сапасы өсіп келе ме? ARCHIWOOD бұл процесті қаншалықты сәйкес көрсетеді? Сондықтан, мақтанудың орнына біз Сарапшылар кеңесінің соңғы отырысында әшкереленген, бірақ сонымен бірге ағаш сәулетінің өзі туралы бірдеңе айтатын проблемалар туралы шынайы сөйлесуді жөн көрдік.
11 жыл бұрын марапаттау қағидаттарын тұжырымдау кезінде біз номинациялардың құрамы жыл сайынғы жағдайды бейнелейтін етіп өзгереді деп сенген едік. Бірақ содан кейін ол 9 номинация бойынша тұрақталды. Алайда, биылғы жылы «Ел үйі» мен «Кіші нысан» номинациялары арасында жаңа құбылыс өрбіді, бұл ерекше тәсілді қажет ететіні анық. Соңғы 7 жылда ресейлік сәулетшілер зауытта шығарылатын (жақсы сапаға қол жеткізуге мүмкіндік беретін), содан кейін кез-келген жерге жеткізіліп, сайтқа тез орнатылатын өте кішкентай үйлермен белсенді тәжірибе жүргізіп келеді (және олардың мөлшері жүктің максималды өлшемдерімен дәл байланысты) … Трендтің әуесқойлары Максим Куренной, Федор Дубинников, Владимир Юзбашев болды және бұл оқиға Иван Овчинниковтың «Қос үй» жобасымен аяқталды. Бірақ бұдан әрі қарай жылжуға мүмкіндік бар екені анықталды: биыл сыйлыққа бірден осындай 4 өтінім келіп түсті, содан кейін Сарапшылар кеңесі оларды ірі капиталды ғимараттармен бір деңгейге қоюдан үзілді-кесілді бас тартып, барлығын ғимаратқа көшірді. Шағын объектілер номинациясы.
Егер жоғарыда аталған жобалардың барлығында трансформация және ұтқырлық идеясы бизнес-процестің туындысы болып қалса, онда Brette20 авторлары (Антон Хрипко мен Геннадий Бакунин) оны мүйізденіп, осындай қарапайым және тартымды трансформация механизмін ойлап тапты бұл жерден кетіп, үймен бірге шытырманға қарай асығу керек сияқты. Үйдің дизайны өте аскеталық, дәлірек айтқанда, бағдарламалық жасақтама болып табылады. Бұл күнделікті өмірден, жайлылықтан, заттардан және қоршаған әлемге шоғырланудан толықтай алшақтауды білдіреді. Бұл үлкен терезелер емес, жаңа көзқарастарға ие бола отырып, үйіңізді жылжыту мүмкіндігі.
Егер Бретт ауданы 22 м болса2, содан кейін Modom X алаңы Владимир Жолубов - 16,8 (+ 10 метр терраса). Ол формамен көбірек айналысады, оны көлемнің динамикалық орналасуына байланысты алады: бір модуль екіншісіне қиғаш жол бойымен еніп, ол арқылы өтеді, сонымен қатар бұрышпен шығады. Бұл, әрине, қосымша қиындықтар тудырады, бірақ сонымен бірге ол ішкі жоспарда ақылды түрде шешіледі: өткір бұрыш аяқ киім қорабына, түтіккен - подиумға айналады. Шағын тізімге тағы екі шағын үй кірген жоқ: Артём Степанишевтің «Бостандық Натури», соның ішінде жиһаз кеңесті ашылмаған терезе мен кондиционерлерімен, Сергей Наседкиннің DOM + 25M2 ұсынысымен ұятқа қалдырды: бұл мүмкін емес еді. архитектураның өзін керемет фотосуреттерден көру.
Алайда, бір мәселені шеше отырып (барлық шағын үйлерді бір номинацияға жинап), Кеңес дереу екіншісін қоздырды: енді тұрғын үйлер бұл жерде тұрғын емес нысандармен бәсекелес болады. Бұрын біз бұл номинацияға тек моншаларды, сарайларды, беседкаларды, павильондарды таңдауға тырыстық - яғни өлшемдердің бұлдыр параметрін функционалды аспектімен күшейтуге тырыстық. Бүгінгі күні, соңғылардың ішінде Гатчинада (Созоныч бюросы) талғампаз гриль павильоны және Выкстағы көпірі бар ротунда бар (Антон Кочуркин): екеуі де тік ақ қабырғалармен жобаланған, олар көлемдерді мөлдір етеді және әрқайсысында әсемдік бар иілу: павильонның шатыры толқынды, беседкасында енбатура бар. Осыған байланысты, ол бароккоға ұқсайды, ал
Хвалынск қаласындағы Kharms gazebo (Алексей Комов) қазірдің өзінде ресейлік авангардқа деген құрмет. Есеп беру кезеңінде ағаш архитектурасының дамуына ең көп үлес қосқан Кочуркин мен Комов болғаны қызық: біріншісі жүлдеге 6 нысан қойды, екіншісі - 5.
Өзін «ұсақ-түйектен» босатқанын айтпағанда, басты номинация еркін күрсінді. Онда 9 саяжай бар - біреуі екіншісіне қарағанда қызықты. Денис Дементьевтің айналасында және Мәскеу өзеніне қарайтын көріністер үшін салынған сәнді сұр үйі тек 3 акрға жайылды (тіпті 40 градус көлбеу төбешікте де). Владимир Кузьмин мен Николай Калошиннің таңғажайып пропорциямен сиқырлы үй мұнарасы: таныс бөренеден кесілген, ағаш үйге арналған үш тең қабатты, үйдің бүкіл ұзындығында балкон-гулбище сияқты ерекше учаскелері бар. ол - сол үлкен жабық, бірақ ашық кеңістік бірінші үй қабаты.
Евгения Микулина мен Николай Лызловтың бірлескен жобасы - Кратоводағы саяжайды қалпына келтіруге назар аударылды. Мұндай көзқарас бүгінде сирек кездеседі: көбінесе кеңестік саяжайлар бұзылып, орнына бес есе үлкен нәрсе тұрғызылады - мұнда жаңа кеңейтімдер қарапайым, ал ескі үй сүйіспеншілікпен жаңартылған. Бұл - ұрпақтан-ұрпаққа өтіп, тарих хош иістерін сақтаған, бірақ сонымен бірге онда өмір сүре алмайтын сүйікті саяжайынан бас тарта алмайтындардың барлығына мүмкіндік беретін баға жетпес тәжірибе … Рас, бұл жайлы үй қуатты (және қазірдің өзінде заманауи) ғимараттармен бәсекелесуге мәжбүр болады - бұл ұйымдастырушыларға тағы бір нұсқау: жаңа номинация - «қайта құру» туралы ойлау. Яғни, біз тек қалпына келтіруге рұқсат етілген архитектуралық ескерткіш туралы емес, ескі және әдемі нәрсе туралы айтатын болсақ, оның бейнесін сәл өзгерту арқылы ғана сақтауға болады, өйткені Лызлов пен Микулина мұны жіңішке жасады.
«Таза заманауи» арасында - Антоновкадағы Роман Леонидовтың сарайы (әр түрлі бағытта қалықтаған шатырлардың астында ауланың айналасында жиналған бір қабатты томдар жиынтығы) немесе Сергей Наседкиннің DOM + 125M2: фанера маркасы, әйнек бөлмесі бар бүкіл қасбетті, шатырда кесілген жеңіл саңылауларды және минималистік интерьерді алады. Наседкин де, Леонидов та өздерінің корпоративті стильдерін әлдеқашан дамыта білді, олар әрі танылмайды, әрі авторларға коммерциялық сәттілік әкеледі, бірақ тек Тотан Күзембаев қана өзінің алдына әр уақытта таңдану міндетін қойып отырған сияқты. Оның Ока өзеніндегі жаңа үйі - бұрын-соңды болмаған нәрсе. Үй алаңы биік тіректерде қалықтап, өзенге барлық террасаларымен қарайды, бірақ сонымен бірге кері бұрылады. Бұл оптикалық иллюзия емес: ағаш шынымен де жерге параллель жатпайды, бірақ сонымен бірге едендер біркелкі, тек ішіндегі кеңістіктер көбінесе кесіліп, функцияларға сәйкес келеді.
Тізімде объектінің болуы, оның авторы Сыйлықтың Сараптамалық кеңесінің мүшесі болып табылады, әрине, әдеттегі сыбырды тудырады: «Олар өздеріне медальдар таратып отырады».11 жыл ішінде біз осы соқтығысуды қалай шешуге болатынын білген жоқпыз. Кеңес ең тәжірибелі ағаш өңдеушілерден тұруы керек, олардың беделі кіршіксіз және пікірлері күмән тудырмайды, бірақ егер конкурс өздерінің жеке жұмыстарынан айырылса, онда ағаш сәулетінің суреті тітіркендіргіш толық емес болады. Мүмкін, мұндай толықтығын көрсетуге деген ниет тым өршіл болуы мүмкін, бірақ біз әрқашан ARCHIWOOD - бұл пілдердің таралуы емес, зерттеу және білім беру деп санаймыз. Осы тұрғыдан алғанда, кейбір жұлдыздардың жүлдені үнемдеуі ұят нәрсе. Оларда бәсекелес болатын ешкім жоқ екендігі түсінікті және оларға қажеттілік жоқ, бірақ жас сәулетшілерге бар қажет! Сондықтан біз орыстың ұлы сәулетшісі Юрий Аввакумовтың сыйлыққа бірінші рет қатысып отырғанына өте қуаныштымыз. Оның «Атлас Мәскеу Шығармашылық Студиялары» көрмесіне арналған дизайны, әдеттегідей, жарқын, күшті және тапқыр қимыл. Кәдімгі қойма поддондары өздерінің қарапайым табиғатынан асып, 12 дөңгелек зынданға айналады, олардың әрқайсысы Манеждің жаңғыртылатын бостығында жеке көрме кеңістігіне айналады. Көрме аяқталғаннан кейін барлық поддондар өздерінің тікелей міндеттеріне оралды.
Катарцис бюросының Санкт-Петербургтегі айналатын Триомфалық доға кем емес: бұл атау өзінің мағынасын толығымен сарқылтады, бірақ дәл дәл осы қарапайымдылық пен қозғалыстың өткірлігі арканы орыс триумфалды арка тарихындағы маңызды оқиғаға айналдырады. Арканың авторлары - Петр Советников пен Вера Степанская - бұған тыныштық бермеді және Никола-Ленивецте өрістен (және далада кетіп) өсіп келе жатқан көпір салды. Сол поддондармен, пішендермен және құрылыс қалдықтарымен толтырылған көпірге екі мұнара тәж кигізіліп, 1923 жылғы Бүкілресейлік ауылшаруашылық көрмесінің архитектурасын еске түсірді, бұл ХХ ғасырдағы орыс ағаш сәулет өнеріндегі басты оқиға классикалық және авантты үйлестіру арқылы -гард принциптері. Екі ниетке үйлену туралы жарқын әрекеттің шаңға айналғаны сияқты, бұл көпір де Шроветайда салтанатты түрде өртелді.
Паллеттер осы маусымда трендке айналды: Ольхон аралында Владимир Кузьмин олардан Мұражай қабырғасын құрастырады, ол қажетсіз заттармен біртіндеп толтырылып, өткен өмір мұражайына айналады. Жаратылыстану мұражайларынан алынған бұл қозғалыс мұнда мүлдем жаңа дыбыс алады. Біріншіден, бұл масштаб: қораптар, шай, сіріңке қораптары емес, қабырғаның өзі үлкен. Екіншіден, жәшіктер Mondrian стилінде өте қызықтырады: Қабырғаның жалпы контуры тіктөртбұрыш, бірақ оның ішінде ұялар қалағандай сырғып кетеді. Үшіншіден, бұл контекст: бұл жай «ашық аспан астындағы мұражай» ғана емес, қабырға бұрынғы балық зауытының нақты қабырғасымен іргелес, ал оның артында Байкал орналасқан. Әрине, бұл бал ұясын толтыру: баға жетпес мұражай экспонаттарымен емес, көбелектермен немесе асыл тастармен емес, «бұрынғы заттармен» - таза Андрей Платонов.
Бұл арт-объектімен мүлдем басқа номинациядағы жұмыс қызықты. 17 ғасырдың часовнясы Кола түбегінің терең ормандарынан табылды, күйе жағылып, пленкамен геодезиялық күмбезбен мұқият жабылған (сәулетші Иван Вдовин). Барлығы түсінікті, адал және прагматикалық, бірақ әсері керемет болып шықты: қарапайым мұражай экспонаты шыны шарға батырылып, жарқырады. Алайда дәл осы эффект «Қалпына келтіру» номинациясының басты мәселесі болып табылады: сұр бұзылған қирандыларды реставраторлардың жұмысы нәтижесінде пайда болған жаңа және тегіс объектімен салыстыру, кез-келген қалыпты адам «бұл болды» бұрын жақсы ». Дружининнің үйінің құрылысы қысқа тізімге енбеуі де ішінара сондықтан - Владимир Лукин мен Владимир Новоселовтың тамаша кәсіби жұмысы, Вологда үшін әрдайым маңызды прецедент, мұнда ағаш мұрасының тағдыры әрдайым жіппен ілулі тұрады және тек осындай оқиғалардан шабыт ала алады. Бірақ, екінші жағынан, бұл қазірдің өзінде Вологда энтузиастары Герман Якимов сатып алған және қалпына келтірген үшінші нысан, ал ең алғашқысы - Черноглазовтың үйі - 2017 жылы жүлдені жеңіп алды.
Хвалынск маңындағы Поповка кентіндегі Арыстан бар үй де финалға жете алмау қаупін туғызды - бөренені ұқыпты сұрыптап, сонымен қатар бүгін өте көңілді және бақытты көрінеді. Авторлардың фотосуретті қалпына келтіруден «кейін» емес, бастапқы сурет ретінде «бұрын» таңдауы кездейсоқ емес. Бірақ оның жаңа иесі Юлия Терехованың арқасында ол ұзақ уақыт бойы Интернет жұлдызына айналды, ал Антон Мальцев командасының шеберлігінің арқасында ол енді жаңа өмір тапты. Сонымен, Сараптамалық кеңесте кәсіби реставраторлар сыйлығының жоқтығына қарамастан, ол мұнда жоғары сапалы жұмысты анықтай алды, бірақ үйді бозартып үлгерді.
Осы номинациядағы тағы бір сенсация - Каргополь аймағындағы Тихманга өзені арқылы өтетін 1953 жылғы көпірді қайта құру. Сөздің қатаң мағынасында бұл, әрине, қалпына келтіру емес: бастапқы көпір ол жерде болмады. Жаңа көпір салынбағандығы бәрінен бұрын қызықтырады. Яғни, 70 жастағы нысанды назар аударуға және жаңартуға лайықты ескерткіш ретінде қабылдау қалыпты жағдайға айналады және бұл керемет. Көпірдің қоғамдық кеңістік туралы заманауи идеялар контекстінде қалпына келтірілгені де қызықты - бұл тек сағыныштан ғана емес, сонымен қатар толығымен прагматикалық ойлардан. «Көпір өзінің негізгі мақсатына қосымша түрлі мерекелік шаралар алаңы ретінде пайдаланылды», - деп түсіндіреді авторлар Владимир Титов, Сергей Романов және Владимир Лукин. «Жұмыс аяқталғаннан кейін тұрғындар қалыптасқан дәстүрді жаңартуға ниет білдірді».
FORM BUREAU ұсынған Суздальдегі супер-концептуалды тұрғын үй (финиште ағаш номинациясы) дәстүрмен диалог жүргізеді: оюлар мен тақтайшалар салынған дәстүрлі ағаш қасбеттердің көлемді фрагменттері салынған жеңіл бетонды көлем. Әрине, дәстүрге аппликация сияқты қарау заңды түрде біреудің ашуын тудырады. Алайда, басқа бірнеше шешімдер оюланған декордың сұлулығын көлеңкелеп, баса алады, өйткені оны ақ бетон қабырғасының тегіс бетімен қатаң салыстыру қажет. Барлық терезе жақтаулары ақ (және, әрине, бұл екі қабатты терезелер емес) екенін ескере отырып, «қараңғы ескі» арқылы өсіп шыққан «ақ жаңаға» сюрреалді (өте үйлесімді болса да) көрініс ағаш қабырғаны бұзған өрескел бетон қаптама). Ресейлік шындық үшін, шынымды айтсам, бұл контекстпен өзара әрекеттесудің ең нашар нұсқасынан алыс - көркемдік жағынан радикалды болса да мағыналы және ойлап табылған. Үйдің әдеттегі панорамаларға еніп, жүрекке қымбат қаңырауды бұзып, Кремльге тура қарама-қарсы тұрған төбесінде тұрғанына жергілікті тұрғындар қатты ренжіген жоқ.
Бұл номинацияның өзіндік проблемасы бар. Жақсы атау емес, бұл сіз бірдей тақталар мен басқа да ойылған руфельдер туралы ойланасыз. Шындығында, ол тек құрылымдық жағынан ағаштан жасалған және ағашпен аяқталған заттарды бөлу үшін ғана енгізілді. Авторлар Кеңес өзінің декоративті құрылымдарын бұл номинацияға ауыстырып жатқан жоқ деп үнемі ренжіп отырады, дегенмен, бұл асыл тұқымдылық біздің көзқарасымыз бойынша көрінеді. Сонымен қатар, бұл ағаштың темірбетонмен немесе металмен үйлесуі болашақта ағаш сәулетінің негізгі жолы болып көрінеді. Мысалы, Дағыстандағы Сарыкум Бархани келушілер орталығы, ағаш тіреуішпен, бірақ темірмен қапталған немесе талшықты цемент панельдерімен аяқталған Тюменьдегі Брусника павильоны сияқты нысандар биылғы сыйлықтың ұзақ тізіміне енді. Рас, олар сыйлықтың қысқа тізіміне өте алмады, бұл эксперимент енді басталғанын және Никита Капитуровтың очаровательная Горка-үйі, нағыз жасыл төбесі бар, 15 шағын үйден тұратын қонақ үй «Картадан нүкте қойыңыз «Камчаткадағы Вилла Ризома бюросынан Александр Купцов пен Сергей Гикало (ағаштан және мыстан жасалған керемет коллаж), Нижний Новгород облысы, Федяково ауылындағы аркалы қоғамдық орталық MEGA FRIENDS (ПТМА Тимофеева С. А.).
Қалалық қоршаған ортаны жобалау санаты 2010 жылдардың басында қарқынды өсуді байқады - алдымен Мәскеуде, содан кейін Вологда, Қазан, содан кейін - барлық жерде емес, бірақ көптеген жерлерде. Бірте-бірте «кофе мен wifa-мен орындықтар» қарапайым құрылғыға, содан кейін мемге айналды, ал онжылдықтың соңында - жаңаруға деген шынайы импульстардың қалай оңай қорланып, коммерциаланғанының қайғылы символына айналды. Орыс елді мекендерін ағаш арқылы жақсарту жалғасуда және кейбір қалаларда оның айқын стилі болғанымен (мысалы, Калугадағы әскери-патриоттық - жаңа бас сәулетші Алексей Комовтың арқасында), қысқа тізімге ену үшін бүгінгі таңда осы номинация бойынша сәулетшілер сіз белгілі бір жерге өте мұқият және өте өнертапқыш болуыңыз керек. Бугульма қаласындағы Сокольская горадағы ландшафттық саябақты екі жас, бірақ өте мықты командалардан құралған консорциум жасады - Project Group 8 және PARK. Міне, мұнда орындықтар ғана емес, таудың басына дейін созылған романтикалық баспалдақ та көпір түрінде және жартасқа лақтырылған кішкентай «тізе» тәрізді үлкен бақылау алаңы бар.
Чебоксарыдағы Тыныш аймақ жағалауы (MARSH зертханасымен бірлесіп Чувашгражданпроект) әртүрлі құрылымдардың жиынтығы ретінде шешілді, және Чехард бюросының Орландия ойын алаңы (бұл номинацияны қатарынан үш жыл жеңіп алды) қазірдің өзінде бүкіл үйінді жануарлар немесе ұялар бейнеленген бөренелер мен бөренелер, және мұның бәрі Ленинград облысы, Үлкен Куземкино ауылында салынған. (Айтпақшы, бұл мәтінде, сондай-ақ марапаттардың мекен-жайларында «ауыл» сөзі жиі қайталанады - бұл да мүлдем жаңа және өте қуанышты үрдіс).
Сыйлықтың негізгі этикалық мәселесін түсіндіре отырып, біз Тотан Күзембаев пен Николай Белоусов соңғы 10 жылда 140 лауреат болғанына қарамастан, барлығы үш рет жеңімпаз атанғанын атап өтеміз, сондықтан сіз тек Алексей Розенберг туралы алаңдай аласыз., ол 8 рет жеңіп алып, сыйлықтың абсолютті чемпионы атанды, содан кейін ол Сарапшылар кеңесіне шақырылды, және бүгін ол бірден тағы екі жарқын заттарды қойды, бірақ олар бір «Интерьер дизайнерінің» нұсқалары болып табылады. Идеясы - екі түрлі пәтерлер бірдей элементтерден құрастырылған, олардың тіркесімінде ең бастысы - Розенбергтің «подиум қағидасы» қолтаңбасы. Негізгі элементтердің екі жағы бар: сыртқы жағынан олар аспалы, отыратын орындықтар, шезлонгтар жасайды, ал ішкі жағынан олар сақтау кеңістігін жасайды.
Биылғы жылы көптеген өтінімдер жинаған бұл номинацияда (40) Сарапшылар кеңесінің басты мәселесі әр түрлі нысандар: жеке және қоғамдық кеңістіктер, үлкен және миниатюралық, қымбат және үш тиынға - және осының бәрі «Интерьер». Бұл жолы. Дуплексті пәтер? Оқасы жоқ! Шкафтар Дмитрий Кондрашовтың Skandiapartment, онда шкафтар асқабаны қолдайды және оған шкаф салынған. Кеңсе? Пожалуйста, Санкт-Петербургте AMD сәулетшілерінен бірлесіп жұмыс жасау, онда жүздеген тапқыр бөлмелер кеңсе емес, керісінше жиналыс бөлмесі болып табылады. Кафе? Пожалуйста, Санкт-Петербургтың теңіз астындағы суши-бары (DA сәулетшілері), тек екі түсте жасалған (ақ + ағаш), төбесі қабаттасып, төменгі қабатқа түседі. Елдегі үй? Сонымен қатар: Ресейдің солтүстігіндегі керемет түсті интерьер (Екатерина Борисова-Шиян). Қалада пәтер? Өтінемін: Тотан Күзембаевтың ішкі көрінісі, бір қалың сызықпен шешілген. Тіпті фанерамен кесілген ескі теңіз контейнері де бар (Евгений Макаренко).
Альпбау «Қоғамдық ғимарат» номинациясының ұзын тізімінде сөзсіз басымдыққа ие - бұл табиғи жағдай. Желімделген ағаштан (CDL) заманауи ірі ағаш құрылымдарды тұрғызу қисынды, бірақ мұнда Альпбаудың күші мен тәжірибеге қызығушылығы жағынан теңдесі жоқ. Рас, оның әр объектісінен сәулет өнерінің шедеврін жасау қиын болатыны дәл сондай қисынды (алайда Альпбау әр түрлі сәулетшілермен үнемі жұмыс істейтіндігін ескеру керек), сондықтан олардың тек біреуі ғана нысандар: Химкидегі «MEGA» Сауда орталығы жанындағы спорттық ойын-сауық орталығы. Әрине, оны біршама қарапайым (бюджеттік жағынан да, технология жағынан да) Сергей Краснокутскийдің объектісімен - саябақтағы футбол алаңдарындағы павильонмен салыстыру қиын. Малевич. Алайда, автордың тапқырлығы барлық кемшіліктерді өтейді: жеке қораптар әр түрлі ашық түстермен боялып қана қоймай, әр түрлі пішіндермен және әр түрлі шатыр беткейлерімен ерекшеленеді.
Ештеңеге ұқсамайды
Элизабет пен Михаил Шишиннің клиникасы, бірақ мұның да жақсы себебі бар: ол Никарагуада орналасқан және ағашпен жұмыс жасаудың дәстүрлі әдістерін қолданады - оларды заманауи сәулет кеңістігіне орналастыру кезінде (үш жыл бұрын ерлі-зайыптылар марапатқа айналды) жеңімпаз - сонымен қатар клиникамен, бірақ Гватемалада). Бірақ жоғарыда сипатталған объектілердің барлық жарықтығы үшін бұл номинацияда фаворит - Артем Никифоровтың үй-шеберханасы. Классиктер тістерді шетіне қойды (бағаналар, симметрия, рустикалық), бірақ біріншіден, бұл орыс манор классикасы емес, Иван Фоминнің рухындағы «пролетарлық дорик»: жеңілдетілген тәртіп, табансыз портико, іргетасы жоқ үй, терезелері еденде, ал әйнектер постмодернистік жолмен тимпанумға еніп жатыр. «Қызыл Дориканың» түпнұсқа ағаш үлгілері жоқ екенін ескерсек, бұл, әрине, ерекше нәрсе. Екіншіден, мұнда кейбір ирония бар, бірақ өте асыл: ғимарат ең арзан тақталардан соғылған, ал тас рустикалық тақтаға тақтаға еліктейді. Үшіншіден, сұр түс құрылымға әсемдік қосып, оны Ресейдің Солтүстігіндегі ежелгі діни ғимараттарға жақындатады.
Сонымен, біз өтінімдердің жыл сайынғы рекордтық санына қуану енді өте ақылды емес екенін мойындаймыз, өйткені олардың басым бөлігі (биыл - 60) Сараптама кеңесі бірнеше рет бас тартуды ұсынған «Тақырып дизайны» номинациясынан келеді. жылдар. Бұл біздің марапаттар туы астында Ресейдің ағаш дизайнындағы барлық жақсыларды жинай алмайтындығымызға байланысты (ол бар, дегенмен). Бұл номинация 2013 жылы тек ресейлік дизайнердің басты сыншысы Юлия Пешкова оның энтузиасты болғандығына байланысты пайда болды. Бірақ содан кейін Юлия әлеуметтік қызметтен зейнеткерлікке шықты, онсыз, сәулетші-сарапшылар өздерін толықтай қаруланған сезінбеді, номинация тек қурап қалмады, бірақ бізді қатты қуантпады. Бірақ осы жылы Пешкова өз миссиясын орындауға оралды және Кеңеске қысқа тізімді таңдауға көмектесті.
Сарапшылар кеңесінің отырысында объектілерге қатысты даулар байсалды болды. Олар қайнағанымен, екі қарама-қайшы тезиске. Бірінші: «Әлем бұған толы!» Екінші: «Бірақ Ресейде мұндай нәрсе жоқ!» Нәтижесінде, 60 үміткердің ішінен тек 7 нысан қысқа тізімге түсті: Дарья Литвактың жіңішке аяқтардағы биік шкафы, Анна Феоктистованың жанасатын шамы, Антон Муковниковтың бүктелетін шамы және басқалары. Жоғарыда аталған дилеммаға ең тапқыр жауап бизнес және дизайн институты студенттерінің ілгіштері болды: олардың әрқайсысы белгілі бір сәулетшіге арналған және белгілі бір материалды таңдау арқылы оның рухына сәйкес келеді. Сонымен, AlvarAalto ілгіш фанерден, Луис Барраган фанерден жасалған, бірақ қазірдің өзінде боялған, Питер Зумтор витраждан, MVRDV боялған тақтадан және т.б.
Сыйлықтың бас серіктесі және ұйымдастырушысы - тұрақты жұмыс істейтін ЖШС Rossa Rakenne SPB (Honka). Сыйлықтың кәсіби қазылар алқасының құрамына сәулетшілер Михаил Хазанов, Сергей Малахов және Евгения Репина (Самара), Петр Костелов (Нью-Йорк), ХОНКА-ның Мәскеудегі кеңсесінің сәулетшісі Алексей Тарашевский, «Жасылдар кеңесі» ҰК басқарма төрағасы кірді. «құрылыс» Александр Ремизов Марина Прозаровская, ADD серіктестік кеңесінің мүшесі және VELUX бас инженері; Юлия Шишалова, Project Russia журналының бас редакторы.
Жеңімпаздар марапаттың сайтында өтетін www.premiya.arhiwood.com интернеттегі «танымал» дауыс беру арқылы анықталады.
