Пермь қаласы өзінің театрымен, ағаш мүсіндер коллекциясымен және мұражай ғимаратының былтырғы халықаралық байқауымен танымал. Оның үстіне ол өзінің әскери зауыттарымен танымал. Мұнда бұрын зауыттар болған, бірақ соғыс кезінде Пермь «еңбек майданының» орталығына айналды - әскери өндіріс орындары және онда жұмыс істеген адамдар эвакуацияланды. Зауыттар теміржолмен әкелініп, Кама жағалауына төселген, сондықтан оларды жол мен өзеннің жанына орналастырған. Қазір өзенге жақындау қиын - оның бойымен теміржолдармен байланысқан үздіксіз өндірістік аймақ созылып жатыр.
Бірақ бұл тек қана қолайсыздық емес, қалада көптеген қала құрылысы проблемалары бар. Аудандар бір-бірінен ажыратылады; сонымен қатар Пермьдің «тарихи» жартысынан «социалистікке» (социалистік қалаға) ауысу қиын, өйткені оларды Егошиха өзенімен жыра бөліп тұрады; қалада үнемі кептелістер болады. Бір сөзбен айтқанда, проблемалардың көп болғаны соншалық, оларды шешуге үш қала құрылысы тобы жұмыс істейді: Пермь, Голландия және Мәскеу. Соңғысының басшысы Александр Высоковский қала әкімшілігінің жаңа ғимаратын жобалау туралы мәселе туындаған кезде қала әкіміне сәулетші Илья Уткинді шақыруды ұсынды. Илья Уткин өз кезегінде өз жобасын «жай ғимараттан» гөрі кең етіп, Пермьдің бөлек бөлігіндегі қала құрылысы мәселелерін шешуге қатысуға тырысты.
Оның үстіне әкімшілік ғимараты салынады деп жоспарланған аймақ қаладағы ең проблемалы аймақтардың бірі болып табылады. Бұл «түйін» сөзінің тура мағынасында - кептелістер бар, Пермьде жалғыз қорғалатын аймақ және учаскелерге «патчорлық» меншік. Бұл жерде қаланың тарихи бөлігі кенеттен аяқталып, шатқалмен және ағаштар өскен зиратпен аяқталады. ХVІІІ ғасырдың жоспарлы орналасуы да аяқталады - классицизмнің қала жоспарлауына тән кішкентай тікбұрышты кварталдар торы. Бірнеше салыстырмалы түрде кішігірім және түзу көшелер кенеттен бүгіліп, шатқалдың үстіндегі бір көпірге қарай созылып, өзен атырауына ұқсайды. Оның екі жағында ағаш үйлер, ескі Пермьдің қалдықтары шіріп, қирап жатыр. Олардың ішінде - кей жерлерде бес қабатты үйлер, кей жерлерде жаңа мұнаралы құрылыс, тіпті бір коттедж қалашығы. Сайдың шетінде екі шіркеу бар. Не қала, не қала маңы. Және үнемі кептелістер; бір жерден өту қиын, бір жерден - өту қиын.
Пермьде бұл жерді жобалау ұзақ уақыт бойы жүрді, ұсынылған жобаларды типологияға сәйкес жіктеуге болады. Біріншіден, бірнеше көшелер бір көпірге біріктірілген «дельта» орнында қорғалатын үйлердің үстінен «ілулі» тұруы керек үлкен жол торабы жобалануда. Екіншіден, түйіннің айналасында «доминанттар» деп аталатын бірнеше дизайн жасалуда - сәнді зака-хадидов құйындысында айналып тұрған шыны мұнаралар. Сонымен, жақында қала әкімшілігінің ғимаратына байқау өткізілді - оған «дельтадан» солтүстіктегі - қосылыстың солтүстігінде, тарихшының, саясаткердің және Пермнің негізін қалаушының ескерткіші бар саябақтың алдында орын бөлінді. Василий Татищев. Сарай ғимараты мүлдем сарай емес жерде - жолдың шетінде болып шықты.
Илья Уткин барлық үш тақырыпты біріктіретін жобаны ұсынды, соның ішінде: көлік мәселелерін қарапайым емес шешуге тырысу; биіктігі бойынша жоғарыда аталған доминанттармен салыстыруға болатын, бірақ классицистік стильде салынған мұнаралар; және сарай тәрізді қалалық әкімшілік ғимараты.
Кешен үш ғимараттан тұрады, олар бір сызық бойымен көшелердің атырауына көлденең көлденең орналасқан. Олар өзара байланысты: төменгі жағында гараж бөлігінің жалпы тіктөртбұрышы, жоғарғы жағында - ілулі жүргіншілер көпірлері. Жер деңгейінде автомобильдердің өтуіне арналған жолдар бар, бірақ айналма жол жоқ және көшелердің өрнегі негізінен бұрынғыдай сақталған, үшбұрышты шанышқы түрінде, бірақ аздап геометриялық тураланған. Басты артерия - Ленин көшесі қазіргідей бүгіле береді, бірақ жаяу жүргіншілер өткелдерінен арылып (жоғары көтерілген) және кеңейеді. Шатқалдың үстінде көпірден маршрут бөлінген, бұл кешенді солтүстік жағынан айналып өтуге мүмкіндік береді (бұл маршрут Высоковский қаласын дамыту жобасында ойластырылған сайдың үстіндегі жолмен байланысты).
«Бұл шешімнің басты идеясы, - дейді Илья Уткин, - жаяу жүргіншілер мен көліктер бір-біріне кедергі келтірмейді». Жол торабынан жаяу өту өте қиын, бірақ ол қаланың шетінде болғанда да жақсы. Ал егер орталықта болса? Енді ол жерге жету қиын, ал айырықша салынғаннан кейін өту мүмкін болмай қалуы мүмкін. Илья Уткиннің нұсқасы бұл мәселені шешеді.
Үш ғимараттың екеуі - кеңсе орталықтары; бірі, солтүстігі - әкімшілік. Олардың барлығы Art Deco-ға жақын стильде өте қатал орындалады және оларды асимметриялық, бірақ жалпы орталықтың айналасында өте қатаң композиция біріктіреді. Орталықтың рөлін екі кеңсе ғимаратының бірі қабылдайды: ол жалпы тіреуіштің бұрыштарында орнатылған төрт бірдей мұнарадан тұрады. Мұнаралар жалпақ пилястрлермен толық биіктікке дейін созылған, үш деңгейлі аркалы көпірлермен жалғасқан және көпірге шатқал жақтан жақындаған кезде салтанатты пропилея - қала қақпасы ретінде қабылданады. Олар Чикагодағы зәулім ғимараттарға ұқсайды, бірақ 1930 жылдарды бейнелейтін кинотеатр архитектурасын еске түсіреді. Әсерді мұнаралардың алдына қойылған және олардың арасындағы түзу көрінетін қанатты мүсін қолдайды. Алайда, жол алып «салтанатты арка» арқылы өтпейді, ал соңғы сәтте саяхатшыға тәжірибеден ләззат алуға мүмкіндік беріп, оңға бұрылады.
Төрт мұнара - композицияның сөзсіз орталығы. Олардың оңтүстігінде тағы бір кеңсе ғимараты орналасқан, оның квадраттық жоспары дәл сондай, бірақ жартылай төмен және зиггуратқа ұқсас (сатылы пирамида). Ішінде бұл пирамида қуыс, ал сатылар бірінен соң бірі жабық, үстіңгі жағы жылтыратылған атриум құрайды. Өте ерекше атриум, бұл кеңістіктің супермаркеттердегі жылтыратылған аулаларға еш қатысы жоқ.
Мұнаралардың солтүстігінде қалалық әкімшілік ғимараты орналасқан - жобаның басты кейіпкері, өйткені дәл осы ғимарат жобалауға себеп болған. Басқа, бұрынғы жобаларға қатысты әкімшілік ғимараты оңтүстікке көшірілді. Татищев алаңы оның алдынан қала жағынан шығады және кешеннің екінші алдыңғы алаңын құрайды - жоба бойынша Ленин көшесі алаңның бұрышына жақындайды, содан кейін бұрылып, оның бойымен жүреді. Қаланың негізін қалаушының ескерткіші орнатылған алаң қазіргіден де көрнекті бола бастады.
Орналасқан жердің өзгеруі ғимаратты үлкен әрі салтанатты етіп жасауға мүмкіндік берді. Онда Палладий сарайының белгілі типологиясы қолданылады. Қалаға қараған алдыңғы қасбеті екі проекциясы бар ойық портико-лоджиямен белгіленген; шатқалдың жасыл желегіне қараған қасбеті саябақ түрінде - шығыңқы жартылай ротундалы етіп жасалған.
Схема ең классикалық болып табылады және оның манорлық сәулет пен саяжайларға тән екендігі қызық. Мүмкін, бұл жерде резервтегі үйлердің жартылай ауылдық ортасы мен өсіп кеткен сайдың рөлі болған шығар. Алайда, классикалық схема өте үлкен көлемге салынған - алты жер үсті және екі жер асты қабаттары бар. Ғимарат кез-келген классицизм сарайынан әлдеқайда үлкен, тіпті сталиндік театрдан да үлкен (Ленин көшесінен сәл төмен орналасқан): алты қабаттан тұрады, екі «үлкен» ярусқа бөлінген. Өлшемдер авторды қайтадан Art Deco призмасы арқылы әйгілі схемаға қарауға мәжбүр етеді. Пермь зауыттарының жақын орналасуы - өндірістік сәулеттің мотивтерін енгізу: Илья Уткиннің айтуы бойынша, олар атриумның үстіндегі қырлы және баспалдақ цилиндрлік қоймалар формаларынан шабыт алады.
Кешен ерекше салтанатты болып шықты. Екі сквер және зәулім ғимараттар бар, олар сонымен қатар жеңіске жететін арка, пирамида және сарай. Шын мәнінде, бұл бұрын-соңды болмаған, бірақ теориялық тұрғыдан болуы мүмкін жерге арналған жаңа қала орталығы. Илья Уткиннің өзі қаланың құрылымына мұндай араласуды сөзсіз «хирургиялық» деп атайды, бірақ оны қажет деп санайды - қазір қаланың ортасында «тесік» және сонымен бірге кептелістер пайда болды.
Әдетте, архитекторға мұндай араласу өте қиын. Оның сәулеті классикалық тұрғыдан қатал. Кез-келген классика үшін, әсіресе егер ол қала құрылысы жобасы үшін алынған болса, салтанаттылық пен сенімділік, орталықтылық пен қаттылық тән. Классицизмнің барлық белгілі қала құрылысы схемалары оны өсіру және тәртіпке келтіру үшін «табиғи» хаостың үстіне салынған ортогоналды торлар болды.
Бұл жағдайда тапсырыс негізгі сөз болып табылады.
Илья Уткиннің кешені бір мезгілде екі нәрсені оңтайландыруға арналған: бір жағынан, қолданыстағы қала құрылысы хаосы, екінші жағынан, болашақ құрылыс жоспарлары. Бірақ бұл араласу, анықтама бойынша, хирургиялық болып табылады. Басқаша айтқанда, мүлде ештеңеге тимей, оны түзетпей немесе өзгертпестен мұндай үлкен нәрсе салу мүмкін емес. Бұл өте үлкен жоба, ол айқын басым, өзін-өзі бағалайды және байқалмайды. Мұндай нәрсе бар қоршаған ортаға кедергі жасамай, түбегейлі араласусыз жасалмайды.
Классикалық сәулетші ретінде Илья Уткин маңызды қала құрылысы кешенін құру қажет деп санайды. Шынында не: мұндай кешен қаланың екі бөлігін өзіне тартып, сөзсіз екпінге айналады.
Илья Уткин жеке тұлға ретінде қалалық ортаға хирургиялық араласуды ұнатпайды, ол әр ескі үйдің өзі жақсы екендігіне сенімді және ол үшін өкінішті. Енді олар өздерінің резервінде не орталықта, не шетінде шіріп жатыр. Илья Уткин ұстанатын осындай өмірлік ұстаныммен сәулетшіге үлкен нәрсе салу өте қиын. Бірақ бұл жақсы шығар - егер өмірлік ұстанымы ұқсас адам үлкен қала құрылысы кешенімен айналысса, кез-келген араласу нақты қала орталығын құру үшін қажетті шеңберде қалады деген сенім бар.
Дегенмен - бұл кешен City кеңсесінің ерекше нұсқасы. Әдетте және бәрі бұған үйренген, мұндай шешімдер енді әртүрлі шыны мұнаралардан тұрады, міне, Art Deco-ның өте қатал түрі.
