Тоқтап тұрған отыз жылдық сәулет - 1960-1980 жж. - ұрысу әдетке айналған. Ресей архитектурасының басқа кез-келген кезеңінде, мүмкін, бұл үшін соншама қорлау клишелері ойлап табылған жоқ. «Типовухи» тұрғын үй туралы, «мәрмәр шламы» - облыстық және қалалық комитеттердің ғимараттары туралы, «күңгірт әйнек» - көптеген ғылыми-зерттеу институттарының параллелепипедтері туралы. Өнер болды ма? Сол уақыт заңды мақтаныш сезімін зерттеуге, сақтауға және тәрбиелеуге тұрарлық нәрсе қалдырды ма?
Бүгінгі кеңестік модернизм ғимараттары қалай қабылданатыны туралы айту үшін Николай Малинин атақты сыншылар мен кураторларды - Григорий Ревзинді, Наталья мен Анна Броновицкийді, Андрей Кафтановты, Андрей Гозакты, Елена Гонсалесті, Дмитрий Фесенконы, сонымен қатар сәулетшілерде жұмыс істей бастаған сәулетшілерді шақырды. 1980 ж., Бірақ қайта құрудан кейін шынымен іске асырылды - Александр Скокан, Николай Лызлов, Владимир Юдинцев. Үш сағаттан астам уақытқа созылған пікірталас композицияның үйлесімділігімен де, тұжырымның анықтығымен де ерекшеленбеді - қатысушылардың әрқайсысы өте еркін және ұзақ формада өз ойларымен және естеліктерімен бөлісті (салыстырмалы түрде) орыс архитектурасының жақын аралығы. Алайда Николай Малинин қонақтардан біржақты жауаптар күткен жоқ. Кездесудің басты міндеті - модернизм сәулетінің маңыздылығы туралы мәселені кәсіпқойлардың белсенді талқылау алаңына енгізу. Пікірталаспен бір мезгілде Ресейдегі ең жақсы сәулетші фотографтардың бірі Юрий Пальминнің жаңа туындыларының тұсаукесері өтті. Көптеген жылдар бойы Пальмин 1960-1980 жылдардағы Мәскеу нысандарын суретке түсірді; бұл фотосуреттер алдағы нұсқаулықтың иллюстрациялық сериясын құрайды.
Олар Хрущев-Брежнев заманындағы сәулет туралы жақында, 5-6 жыл бұрын, сол кездегі алғашқы ғимараттар қиратылған кезде айта бастады. Бірақ 1960-80 жж. Ескерткіштер архитектуралық мұраның ең қорғалмаған және сонымен бірге аз зерттелген бөлігі болып қала береді. 1960-1980 жылдардағы билік пен халықтың сүйіспеншілігінен айырылған және олар тарихшылар ескермеген алып бетон құрылымдары тез жойылып барады: Интурист пен Минск қиратылды; Орталық суретшілер үйін, «Саяны» кинотеатрын, «Жигули» техникалық орталығын, ВДНХ-тағы Монреаль павильонын бұзуға дайындық; «Юность» қонақ үйі және Новый Арбаттың «кітаптарының» бірі түбегейлі өзгертілді, ЦЕМИ мен Плеханов институтының қасбеттері жаңа ғимараттардың артында жасырылды, INION тоғанын шұңқырға айналдырды және институттың осыған ұқсас бассейні Океанология паркингке айналды … «Әрбір тарихи дәуір алдыңғы кезеңді теріске шығаруға негізделеді. Бұл 1917 жылы болған, 1990 жылдары болған, - деп Малинин сенімді. - Горбачевтің қайта құруы және одан кейінгі өзгерістер кеңестік барлық нәрсеге қарсы күресте жүргізілді. Бұл басқаша болуы мүмкін емес еді, әйтпесе олар жеңе алмас еді. Бірақ 20 жыл өтеді - және сіз әр жеңіске әр түрлі көзбен қарай бастайсыз … »
Пікірталасқа қатысушылар арасында ортақ пікір болған жоқ. Сәулетшілер негізінен дизайнерлердің мойнына шектен шыққандықпен күресу жүктелген ауыр кезеңдердің шығармашылық тұрғыдан қаншалықты ауыр болғандығы туралы әңгімелесті. Кез-келген, тіпті ең кішкентай көркем қимыл ерлік ретінде қабылданды және 40 жылдан кейін, дәл қазіргі уақытта сәулетшілерге сол кездегі ең жақсы ғимараттарды адал деп атауға құқық береді. Дөңгелек үстелде кеңестік модернизмге қатысты «адал сәулет» анықтамасы басқаларға қарағанда жиі айтылды. Адалдық, өзіңіз білетіндей, жағымды қасиет, бірақ өмірде ең қолайлы емес …
Модернизмнің тағы бір проблемасы, Анна Броновицкая өте дәл атап өткендей, осы кезеңдегі ғимараттар, өкінішке орай, «нашар және ұсқынсыз қартаяды». Бетон - бұл арнайы косметикалық процедураларсыз ұзақ уақыт бойы бетті балғын күйде ұстай алатын материал емес, бірақ бұл процедураларды қамтамасыз ету үшін өте көп қаражат қажет. Әсіресе, талқыланып жатқан дәуір ескерткіштерінің арасында камералық, қарапайым ғимараттар жоқтың қасы деп ойлағанда. Функционализм, қатыгездік және әйгілі «коммунистік идеялардың болуымен рухтандырылған максималды пайдалылық» тек үлкен немесе өте ауқымды деңгейде жұмыс істеді, оны әрине бәрі де түсінуге дайын емес. Мысалы, Крымский Вальдағы Мемлекеттік Третьяков галереясының / Орталық суретшілер үйінің жаңа ғимараты туралы сол кездегі архитектуралық баспасөз былай жазды: «Ғимараттың архитектурасы заманауи. Бұл монументалды. Авторлар бұл монументалдылыққа композициялық қарапайымдылық, ауқымдылық және тектоникалық маңыздылық арқылы келді. Бірақ біз ғимаратқа қарап ойланатын, армандайтын және айтатын бір нәрсе болғанын қалаймыз … «Әдемі!» («КСРО сәулеті», No10, 1974). Мүмкін, міне, модернизм дәуірі мұрасы үшін ең ауыр сәт - бұл жалпы қабылданған мағынасында ұсқынсыз. Сондықтан бұл өте ыңғайсыз, өйткені мұндай сұлулықты түсіну және сезіну үшін ішкі жұмыс көп қажет. Өйткені, мен олар туралы «олардың көптігі» деп айтқым келетін осындай адамдар бар - олар үлкен, қатты, қатты ыммен және көп сөйлейді, және олар тек өз пікірлерінің шындығын талап етеді. Бұл өте ыңғайсыз сұхбаттасушылар. Және оларды, әрине, болдырмауға болады. Басқалары еденге құлап, үнсіз қалуы мүмкін жерде ғана, бұлар сізге шындықты айтады. Сондықтан модернистік қатты дауысты алып томдар өз уақыттары туралы шындықты кейде өте ыңғайсыз, бірақ шынайы түрде айтады. Қазіргі заманғы қалада олар кейде тым қатал, ебедейсіз, тіпті күлкілі көрінеді, ал түзулігі мен абсурдтығымен, өкінішке орай, өте қорғансыз.
«Егер қоғам бұл объектілердің бірегейлігі мен құндылығы неде екенін түсінбесе, онда оның ақыр соңында өз нұрын көруін күтудің қажеті жоқ шығар? Ол нұрды көре ме? Кәсіби қоғамдастық басқа дәуірлердің ескерткіштерін сақтайды және сонымен бірге оны әрдайым өздері деп аталатын адамдар түсінбейді », - дейді Елена Гонсалес. Алайда, Григорий Ревзин өзінің әріптесіне: «Бұл жағдайда қоғамның пікірі қажет, өйткені кәсіби қоғамдастық мұндай ауқымды объектілерді сақтауға қаражат бере алмайды», - деп орынды қарсылық білдірді. Ревзиннің өзі, айтпақшы, 1960 жылдар модернистік ойдың талассыз өрлеуі болды деп есептеп, талқыланып жатқан дәуірге онша құрмет сезінбейді, бірақ кейінірек оны идеология басып тастады. «Бұл нысандардағы дәуір өте жақсы сезіледі, бірақ жеке тұлға, өкінішке орай, олай емес». Ревзиннің айтуы бойынша, біз кесек өнім туралы емес, өнеркәсіптік өндіріс туралы айтатын болсақ, онда осы мұраны сақтауға сәйкесінше қарау керек. Басқаша айтқанда, барлық көшірмелерді емес, тек біреуін ғана сақтаңыз, бірақ ең сипаттамасын сақтаңыз. Әрине, мұндай «типтік үлгілер» бүкіл елде өте көп, және әлі бұзылмаған модернистік ғимараттар жан-жақты қайта қарауды қажет етеді және каталогтаудың бір түрі қажет. Мұндай каталогты жасауға кәсіби қоғамдастықтың дайындығы, мүмкін, талқылаудың негізгі нәтижесі деп санауға болады. Қарап отырсаңыз, жиырма жылдан кейін (және дөңгелек үстелдегі соңғы баяндамашы, ағылшын сәулетшісі Джеймс МакАдам өзінің отанында модернизм мұрасын сақтау туралы өте ұзақ уақыттан бері айтып келе жатқанын растады,және нақты іс-шаралар салыстырмалы түрде жақында жасала бастады), бұл еру мен тоқырау ескерткіштерін нақты құтқаруға негіз болады.
