Кездесу басында Сергей Кузнецов талқылауға жоспарланған екі жобаның бірі - ТПУ Мичуринский даңғылы шеңберіндегі тұрғын үй кешені күн тәртібінен шығарылып, қайта қарауға жіберілгенін айтты. Сонымен, сарапшылар бір ғана оқиғаны талқылады - мүсінді Лянозово станциясында, Люблинско-Дмитровская сызығының солтүстігінде (ақшыл-жасыл, №10) Фистехтің алдында орнату туралы. Бірақ әңгіме жанды әрі кішкене сұраққа жеткілікті ұзақ болып шықты.
Станцияның архитектурасы мен дизайнын Метрогипротранс Мосинжпроекттің тапсырысымен әзірледі, сондықтан жобаны Николай Шумаков ұсынды, өйткені Сергей Кузнецов халық сәулетшісі атағын алған жиналғандарға жадынай еске салды. Станция - үш аралықты, таяз баған, екі лобби бар, «ықшам», Николай Шумаковтың айтуы бойынша, қазір Мәскеуде кең таралған, желдеткіш камералары жоғарыда.
Станцияны безендіру үшін екі композиция ұсынылды - Николай Шумаков өз авторы Виктор Корнеевті әлемге әйгілі мүсінші ретінде таныстырды, жиналғандарды жұмыстар каталогымен танысуға шақырды.
Метрополитенге орналастыруға ұсынылған мүсіндердің бірі - «Дәмді қарбыз» көрмесіне қойылды; Оның түпнұсқа материалы - ағаш, қарбыздың етінде ақ және қызыл соққылармен аздап реңк береді. Үлкен дөңгелек басы бар бала қысқа комбинезон киіп, жайылған қолына тістеп алған қарбызды ұстап отырады. Бұл есіммен бірге бала өзінің тілімін жеп қоймай, оны бөліседі деп болжауға болады: дәм татуға тырысыңыз.
Біздің субъективті көзқарасымыз бойынша, бұл орыс ағашына, мысалы, 18-ші ғасырдағы Пермь мүсініне немесе Петр мен Пол қамалындағы Шемякин Петр I-ге ұқсайды. Мүсіннің заманауи өнерге қатысы бар екендігі даусыз, өйткені бұл Лянозово, 1960 жылдардың жер астындағы шешуші орындарының бірі; дегенмен, кеңесте бұл теңеу экранда жоқ болып қалатындай болып көрінбеді. Николай Шумаков бұл тақырыпты балалар саябағының маңымен түсіндірді, ал мүсіндердің авторы Виктор Корнеев былай деп түсіндірді: «Адамдар жұмысқа, жұмысынан кетеді … Бізде көрерменнің жылы сезімін оятуға деген ниет болды біздің өміріміз көбінесе оң сәттерге жете бермейді ».
Станцияда мүсінді толығымен қызыл түске боялып, мөлшерін ұлғайта отырып, эскалатордың кіреберісіне қарама-қарсы қою ұсынылды; материал ретінде пластмасса немесе талшықты темірбетон ұсынылды.
Сергей Кузнецовпен алғашқы пікірталастан кейін авторлар Николай Шумаковтың әңгімесі бойынша мүсінді бастапқы көрме көзінің көлеміне дейін кішірейтіп, «оны тұғырға көтерді, олардың тілектерін азайтты … біз мүсіншімен де сөйлестік, қызыл қанмен бояуға дайын ». Түс алтынға сарғыш болып, ағаштың түсіне жақын болды. Қызыл болса да, кейінірек естілгендей, мүсін көлемін ұлғайту сияқты назар аудара бастады.
Балаларды әткеншекте бейнелейтін екінші мүсінді сол эскалатордың үстінде орналастыру жоспарланып отыр, бірақ біршама төмен - төмен түсіп, жолаушылар алдымен бірін, содан кейін екіншісін көреді.
Сергей Кузнецов мүсіндерді архитектура кеңесіне қою идеясын жолаушылардың жаман ниетіне алаңдаушылықпен түсіндірді: метро станциясынан күніне 50 000 адам өтеді, ал «… егер ертең фотосуреттер болса бұл мүсін Интернетте пайда болады … «[әрі қарай оқыңыз - жағымсыз пікірлермен]» … егер мен Третьяков галереясында тұрсам … Бірақ біз оны метроға қойдық, онда басқа көрермен бар. « Сондықтан қаланың бас сәулетшісі «мұндай жобаны мұражайда емес, көпшілік баратын нысанда - метро станциясында жүзеге асырудың қаншалықты орынды екенін» қарастыруды ұсынды.
Мәскеудің бас сәулетшісінің күдіктері, олар оны өте нәзіктікпен білдіргенімен, адамдық тұрғыдан өте түсінікті екенін атап өтейік: қазіргі заманғы өнер посткеңестік орыс қоғамында әрдайым кең таныла бермейді.
Алайда архитектуралық кеңес мүсіндерді орнату идеясын бірауыздан қолдады. Дәлелдер келесідей таратылды: көркемдік заттар мұражайда болмауы керек, Мәскеу метросында стандартты емес мүсіндері бар бекеттер бар, және бірінші сөйлеген Тимур Башкаев «путтимен» де, қыздармен де танысқан метрода жалаңаш кеудемен тұрғындар мұндай мүсінді қабылдайды - «бұл Николай Ивановичтің орасан зор еңбегі: тәуекелдерді түсіну, тәуекелге бару, дәстүрді қолдау».
Сонымен қатар, Сергей Скуратов заманауи өнер «метро арқылы өтеді» деп атап өтті, ал көрермен, Александр Асадовтың айтуынша, білім алу керек. «Бұл бізге ақымақтықтың кейбір нысандары. Қалада тосын құбылыстардың пайда болуы өте маңызды », - деп Евгений Асс қолдады, ол« Будда метрода отырды »деп атады (Буддамен салыстыруды бірден әріптестері алды). Владимир Плоткин Амстердамдағы жаңа орталық метроны мысалға келтірді.
Сарапшылар мүсіннің көркемдік қасиеттерін талқылаудан және мүсіншінің шығармашылығы өрісіне араласудан аулақ болуға деген ұмтылыста бірдей бірауыздан болды. Александр Асадов кішігірім нұсқаны - жоғары табуреткадағы баланы қолдай отырып, онда пайда болатын «өзгермелі эффектті» күшейтуді қолдауға ұсыныс жасаған кезде, Сергей Скуратов: «Біз көркемдік кеңесте емеспіз, кеңес бермейік. суретшіге »дегенмен, өзі« сіз оны киюдің қажеті жоқ »деген сөйлемге қарсы тұра алмаса да, мұндай мысалдар Мәскеу метросында бұрыннан бар [болжам бойынша, Ромул мен Ремусты салыстыру нүктелерінде Римская станциясы, - шамамен. ред.]. Бұл жерде Сергей Скуратовты Евгений Асс қолдады: «ол біртүрлі көрінді», ескерту жасай отырып, бірақ: «Құдай оның қасында, мүсінші жасады және жасады». Евгений Асстың көзқарасы бойынша қарбыздың екі бөлігі артық: олар мәңгілік тыныштық пен симметрияны бұзады. Александр Цимайло өзінің ашулы сөздерін бір жолмен түйіндеді - мүсін ұнауы мүмкін немесе ұнамауы мүмкін, бұл әр көрерменнің жеке ісі: «… меніңше, бұл жақсы сияқты, бірақ бұл ештеңе білдірмейді.
Сонымен қатар, артықшылықты нұсқаларды жеке бағалауға қатысты басқаша түрде бәрі өз пікірлерін білдірді: Александр Асадов, жоғарыда айтылғандай, қарбыз өсірген кішкентай баланы көбірек ұнатады, үлкендерге көпшілігі ұнады, ал кейбіреулері қызыл түсті де ұнатады. бір. Түс байыпты талқыланбағанымен, олар материалға тоқталды: археологиялық кеңес мүсінді ағаштан жасау идеясын қолдады, дегенмен Николай Шумаковтың басында айтқан өрт қауіпсіздігі туралы [өздеріңіз білетіндей заманауи сіңдірулер және басқа шаралар ағашты өрттен өте жақсы қорғай алады, - шамамен. ред.]. Алғашқы мүсіннің материалы ретінде ағашты Сергей Кузнецов та қолдады, ол баспасөзге келгенде: «Біз бұл мәселемен жұмыс істеп жатырмыз. Менің ойымша, ағашта не істеу керек, әрине, бастапқы материалда бір мағыналы ».
Екінші мүсінге - әткеншектегі балаларға қатысты пікірлер айтарлықтай алшақтады. Бұл Александр Асадовқа біріншіден гөрі жарқын көрінді, Сергей Скуратовқа, керісінше - бұл баланың қарбызмен әсерін азайтты, дегенмен сәулетші композицияны өте жақсы деп атады. Евгений Ассу «әткеншекпен мүсінді мүлдем ұнатпады», тіпті оны «әлдебір жолмен әлдеқайда қарапайым» деп атады.
Мүсіндердің кеңістіктегі орналасуы және олардың станция сәулетімен байланысы кеңес мүшелерінің көп пікірлерін тудырды. Михаил Посохин оларды айта бастады: «бізге қозғалыс туралы видео, эскалатор мен қарбыздың өзара әрекеттесуі қажет» (мүмкін, сол арқылы мүсіннің имманентті мағынасының бір бөлігін түсіріп аламыз немесе мүмкін емес). Сергей Скуратовтың күмәні архитектуралық тұрғыдан едәуір айқын болып шықты: «Мен стансаның мүсінді қабылдағысы келмейтіндігінен біраз ұялдым. Егер онда мүсін пайда болса, сәулет өнерімен ешнәрсе болмайды », Евгения Асса:« сәулетсіз орта », Владимир Плоткин:« бекет жоқ, құрғақтықты сіңіру керек »; Александра Кудрявцева: «Тақырып көшеде басталуы үшін, адам үйреніп кетуі үшін бізге осы көркем тілге үйренудің бірнеше сценарийі қажет». Олардың барлығы тұтасымен станцияның сәулетін жарқын мүсінге сәйкестендіру үшін қайта қарау туралы ұсыныс сияқты естілді (бұл жерде біз Владимир Высоцкийдің «Робин Гуд» фильмінің балладалары туралы айтқан сөздерін еске түсіреміз, бірақ бұл туралы айтпай-ақ қоялық).
Пікірлердің тағы бір тобы нақты мүсіндердің кеңістікте орналасуына және олардың айналасына байланысты. Владимир Плоткин мен Сергей Скуратовтың пікірінше, монументалды фигураның үстінде төбені көтеруге немесе оған тесік жасауға, оның «ол жерге қалай жеткені» анық болатындай етіп сәулет кеңістігін құруға тұрарлық шығар. Алайда Сергей Кузнецов Зевстің Олимпиядағы мүсінін еске алып, қарсы болды. Баланың басында дөңгелек фонар түрінде пайда болатын «галоды» ешкім қолдамады. Александр Цимайлоның пікірінше, «орын арнайы жасалуы керек» - осы тұрғыдан алғанда, екінші топтың тауашада орналасуын сәулетші ең жақсы деп санады, өйткені өнер туындысына деген құрмет кеңістіктегі көрініс беруі керек. оны қоршап тұрған нәрсе. Сонымен қатар, Арқа кеңесінде оның әріптестері әткеншекті көшеге қарай жылжытуды ұсынды, өйткені мүсін саябаққа немесе әйгілі иттің мұрны немесе револьвер жүйесі сияқты қолмен жылтыратылатын платформаға баруы мүмкін. Революция алаңы станциясы. Евгений Асстың айтуынша, дәл екі мүсіннің болуы да дұрыс емес, бұл кездейсоқ: «олардың көп немесе біреу болуы керек. Егер мұның бәрі балалар туралы болса, олар еденде, қабырғаларда болуы керек … ».
Барлық ескертулерді сабырлы түрде тыңдаған Николай Шумаков: «Мұның бәрі, әрине, әдейі жасалған», - деп қарсылық білдірді - ең қарапайым станцияның ортасында адамдардың қарбаласы кенеттен осындай мүсін пайда болды: «Ол дәл сол жолаушы, мен оған ерекше жақтау жасағысы келмейді ».
Сергей Кузнецов кездесуді қорытындылап, мүсіндерді орналастыру идеясының қабылданғанын айтты: «… Бұл ерекше және таңқаларлық, бірақ бұл қалада таңқаларлық жайттар болмауы керек дегенді білдірмейді». Ол ерекше шешімдер назар аудартады деп баса айтты. Осылайша, Солнцево метрополитеннің ең көп баратын станцияларының біріне айналды, көрмелерден өтіп, қала мен аймаққа танымал болды. «Біздің мақсатымыз - Мәскеу аудандарын танымал етіп, метрополитенді жарқын ету. Заманауи қалада біз әсерлермен өмір сүреміз және қала қызықты, өйткені онда не талқыланады ». Сөйтсе де - «егер біз осы арандатуға, станция-арандатуға баратын болсақ, оны қалай нығайтуға болатынын көрейік. Техниканы қалай радикалды ете алатынымызды байқап көрейік ».
Сондықтан қорқынышпен басталған пікірталас радикалданумен аяқталды. Маған «арандатушылықты күшейту» деген сөздер ұнайды, - деді Николай Шумаков. Шынында да, бұл Лянозово, дегенмен Архан кеңесінде Лианозово тобы туралы бір ауыз сөз айтылмаған.
