Мен адасып қалдым. Мен жұмысшыны суретке түсіріп, 15 метр биіктікте жалғыз іліп, айранды қорықпай ішіп отырдым. Жоба авторлары бастаған менің әріптестерім із-түзсіз жоғалып кетті. Мен бұрынғы Ішкі істер министрлігінің қабаттарына жүгірдім - кішігірім аласа бөлмелер, дөңгелек дәліздер, тар баспалдақтар - шыға алмадым. Әр терезеден алып люкс көрінісі көрінді: әйнек төбемен жабылған аулалар, олардың үстінде тас платформа-даңғыл жатыр. Мен өзімді абсолютті Акаки Акакиевич сияқты сезіндім - қол жетпейтін Невский жарқырап тұрған нәзік әлемде өмір сүретін кішкентай адам …
Ақыры әріптестерімді тапқан кезде олар менің метафорамды ұнатпады. Олар бұл, әрине, Гоголь, басқаша шығарма деді. Атап айтқанда, ол өзінің замандас империясына (яғни Карл Россидің ғимараттарына) ашуланған 1831 жылғы мақала готиканы еске алып, азиялық архитектураны идеал ретінде ұсынады. «Егер бүкіл едендер ілулі болса, батыл доғалар төгіліп кетсе, ауыр бағандардың орнына бүкіл массалар шойыннан жасалған тіреулер арқылы аяқталса, үй төменнен жоғарыға балкондармен ілулі болса … және солар арқылы қарап, оларды Мөлдір перде, бұл шойын айналасында әдемі дөңгелекпен оралған кезде, онымен бірге аспанға ұшады - біздің үйлер сонда қандай жеңілдікті, қандай эстетикалық әуенділікке ие болады! «
Кейбір жерлерде шынымен Гоголь ағайынды Явейндердің жобасын тікелей сипаттайтын сияқты. Бірақ бұл жерде соңғы 180 жыл ішінде Карл Россидің сәулетіне деген көзқарастың түбегейлі өзгергенін атап өткен жөн. Кейбір Санкт-Петербург патриоттары Бас штаб ғимаратын қалпына келтіруді қылмыс деп санайтын дәрежеде. (Ал біздің «Архнадзордың» айтатыны елестету өте қорқынышты!) Ресми түрде, бұл мүлдем олай емес: ғимараттың сыртқы периметрі өзгерген жоқ, қасбеттері қалпына келтірілді және барлық заңдардың ішінде: жаңа ескіліктен ауытқиды, оның бөлінуіне баса назар аударады. Бірақ іс жүзінде қылмыс сезімі бар. Ересек, құмар және теңдесі жоқ қылмыстар - қазіргі заманғы орыс сәулет өнерінде көптен бері байқалмаған. Бірақ, сіздер білетіндей, «бүлік сәттілікпен аяқталмайды, әйтпесе ол басқаша аталады». Бұл дәл солай - ымның күші соншалықты зор болғанда, бұл сөзсіз сәттілік.
Харингтонды аударғанда Маршак 1917 жылғы революция туралы ойлады. Ағайынды Явейндер Бас штабты бір кездері жылқы матростарының Қысты қабылдауы сияқты сөзсіз қабылдады. Иә, кешеннің интерьері шынайы болды және 19 ғасырдың рухын сақтады. Бірақ қазіргі кезде ол Романовтар империясы сияқты ыдырады және әлсіреді, оны бөлетін 15 ұйым үй-жайларды қосалқы жалға бере бастады. 1988 жылы Ленинград қалалық кеңесінің атқару комитеті бұл қанатты Эрмитажға тапсырды, үй-жайлардың бір бөлігі қалпына келтірілді және бір жылдан кейін оларда алғашқы көрмелер ашылды. Бірақ батыстық консультанттар Эрмитажды ғимаратты толығымен жаңартуға және оны қайта өңдеуге әдістемелік түрде көндірді. Сондықтан жағдайды өзгертетін, бәрін сендіретін күшті қадам қажет болды және бұл 2002 жылғы жарыста жеңіске жеткен ағайынды Явейндер жобасында көрінді.
Жобаның идеясы тек Петербург, бірақ қайта ойластырылған. Ол берік аулалар мен құдықтарды біріктіреді және Санкт-Петербургтің «перспективаларының» қоршауын - көше мен сарайды біріктіреді. Никита Явейн 15 жыл бұрын Невский даңғылындағы Atrium сауда-кеңсе кешенінде қала мен ауланы байланыстыру идеясын қолданып көрді. Бірақ ол жерде орын жетіспегендіктен, аздап күлкілі болып шықты. Мұнда Россидің өзі көмектесті - бұл аулаларды болашақта ашылатын, театр декорациясындағы көше сияқты ойластырған - бақытымызға орай, ғимараттың конфигурациясы үшбұрышты. Бірақ аулалар арасындағы өткелдер салынды. Енді аулалар арқылы салынған платформа оларды бұрын-соңды болмаған кеңістікке айналдырды. Аулалар арасында үлкен 12 метрлік ағаш есіктер салынған: жабылған кезде олар әр залды жеке көрме алаңына, (арнайы жағдайларда) бір люкс бөлмеге айналдырады. Бұл түрлендіргіштік Петрдің «механикалық ойын-сауықтарына» қатысты ғана емес (оған көтерілудің және бұрылудың бәрі ұнады), сонымен қатар символикалық түрде қаланың екі бейнесін біріктіреді және «Акаки Акакиевичтің мәселесін» жояды.
Фокус пен сиқыр сезімі аулаларды байланыстыратын әр жаңа залда жалғасуда. Онда есіктер қабырғаларға «айналады», олардың екі жағында картиналар болады - бұл мұражай жұмысын тоқтатпай экспозицияны өзгертуге мүмкіндік береді. Бірақ сонымен бірге экспозиция ғана емес, кеңістіктің өзі де өзгереді. Лондонда Джон Соан мұражайында ұқсас нәрсе бар - тек «сиқырлы сандықтың» масштабы әлдеқайда қарапайым, ал 5-ке өзгереді минут. Үлгі баспалдақтан прототипті де табуға болады - мысалы, Берлиннің Пергамон музейіндегі баспалдақ. Бірақ біздің сән-салтанатымыз әлдеқайда күшті, тіпті артық. Жобасында жеңіліп қалған Рам Коулхас өзінің сүйікті сөзін «иерархия» деп тастап кеткені таңқаларлық емес. Ия, бұл баспалдақ сұлумен кездескеннен кейін темекі шегуге отырмайды, дәл осы - өнерге салтанатты түрде көтерілу. Демократия ғимараттың төменгі деңгейінің міндеті болып табылады, ол Форумға айналады - бай кафелер, галереялар, кітап және кәдесый дүкендері және байланыс үшін басқа мүмкіндіктер. Бұл кеңістік қала мен қала тұрғындары үшін толығымен ашық деп есептелген, бірақ қауіпсіздік талаптары тітіркендіргіш түзетулер енгізетін сияқты.
Koolhaas әлемдегі кез-келген адамға белгісіз сәулетшілерден жеңілген кезде, мұндай жағдайларда әдеттегі сөздер айтылды: өздерінің сөздері қажет болған жағдайда бүгіліп қалады, олар неге таңдалғаны түсінікті. Явейндер бүгілмеді (дегенмен, әрине, олар бәріне риза емес), бірақ, ең бастысы, бұл жоба негізінен өтті - батыстық жұлдыздарды тартудың көптеген жағдайларынан айырмашылығы, олар дауыстап немесе тыныш берді жоғары. Парадоксальды (әдетте жұлдыздар аспаннан бір нәрсені тартып алады) Коулхастың жобасы әлдеқайда қарапайым және үнемділікке негізделген. Ол басып кіруді барынша азайтуды, бес ауланың екеуін ғана қолдануды, бейтарап ақ жәшіктерді орналастыруды және коллекцияның күтпеген қатарда ашылатын тік байланыстарын (эскалаторлар мен лифт бөлмелері) орнатуды ұсынды.
Кольхас формадан гөрі ақпараттық презентация құрылымымен айналысқан. Бұл тәсіл Эрмитаж директорына жүгінуді тоқтатқан жоқ, сондықтан ол айтарлықтай голландиялықты кеңесші ретінде қалдырды. Оның кейбір идеяларының тірі қалғаны қуантады - мысалы, бір шығарма үшін қазіргі заманғы суретшіге жеке зал бөлу, содан кейін (100 жылдан кейін) Эрмитаж заманауи өнердің сәнді жинағының иесі болады. Алайда, егер тарихи үй-жайлардың негізгі бөлігі (классицизм, академизм, историзм, сәндік-қолданбалы өнер үшін) бөлінген болса, онда жаңа кеңістіктердің тағдыры әлі айқын емес. Кабаковтың «қызыл арбасы» сол жерге өте жақсы сыяды », - деп Эрмитаж директоры Михаил Пиотровский армандай бастады, бірақ басқа сұрақтарға жалтақтай жауап берді:« көреміз »,« талқылаймыз »,« ойлап табамыз ».
Режиссер жаңа Тэйттің турбиналық залымен параллельден толықтай бас тартты, бұл оның Қысқы Сарайдың Үлкен Классендіріне ишарат болғанын айтты. Сонымен, жаңа залдардың қабырғаларын үлкен көлемді тарихи кескіндемен безендіру туралы ой бар … Мен абайлап қорқып, бізде де Бородино панорамасы бар деп айттым, бірақ ол жерде қандай да бір аттракционның пайда болуының себебі болды - кескіндеме солай. Пиотровский салыстырған кезде ашуланды: «Сонымен Рубо! Бізде Коцебу бар! « Маған ұялу керек еді, бірақ экспозицияның сандық өсуінің өзектілігіне деген күмәнді күмәндар қалдырмады, әсіресе Эрмитажды кезіп өткен төртінші сағатта күшейе түсті. Кульхаастың ойынша, мұражай басқа біреудің логикасын алуға болмайды (мысалы, сауда үйінің логикасы), бірақ оны әлдеқайда өткір қимылдармен, сынықтармен, етіктердегі тырнақпен, Гетенің қиялымен, Коцебуаның әкесі пышақпен өлтірген. Айтпақшы, Тютчев Чичеринге сол өлімді тіледі, оны Видокпен салыстырды, Пушкин кезінде Болгаринмен жасаған сияқты, әйгілі: «бәле сіздің романыңыздың жалықтырылғанында» деп тұжырымдайды …
Бұл біздің ассоциациялар тобы біздің махаббатымызды скучно етеді. Бұл Эрмитаждағы өнер мен тарихты қатар қоюды әдемі етеді. Қазіргі заманғы құрылымның болмауы, парадокс және әдеттегі бейтараптық қалай өтеледі. Мұның бәрі Бас штаб ғимаратында болады. Люкс - бұл тек пролог. Содан кейін қызықты шеру ең әр түрлі кеңістіктен басталады, мұнда ескі заттардың бәрі сүйіспеншілікпен сақталады, ал жаңа тек оның очарлығына назар аударады. Едендегі жарық саңылауы орыс аулаларының осін материалдандырады. Ағаштар - бұл Эрмитаж басталған Екатерина ілулі бақтарының естелігі. Қойма үстіндегі шатырлар да мұражайға айналдырылып, «дөңес қирандыларға» айналады. Сонымен қатар, үй-жайлардың бір бөлігі дәл 19-шы ғасырда Санкт-Петербургтің нақты тіршілігі туралы әңгіме ретінде сақталады.
Бірақ Бас штабқа баратын басты нәрсе - бұл импрессионистер. Мұнда да түсінікті қорқыныш бар: адамдар, дейді олар, Гоген, Ван Гог, Матиссе және жартылай жабық шымылдықтар арқылы кешкі сарай алаңының керемет көрінісі болатын үшінші қабатқа «үйреніп алған». Алаң ешқайда кетпейді: импрессионистермен бірге залдардың жартысы оған орналастырылады, бірақ іс жүзінде бұл суреттер мүлдем басқа жерлерде - chукин мен Морозов коллекцияларында, содан кейін Мәскеу мұражайында ілулі тұрған. Жаңа Батыс кескіндеме … Бірақ бұл жерлердің ешқайсысында (соның ішінде Қысқы сарайда) олар идеалды жарықпен қамтамасыз етілмеген - жоғарғы жағы. Явейн сәулетшілері осы жерде ғана Санкт-Петербург күнінің көмескі қабатын және оның ғимараттың үстіндегі қозғалысын ескерді - және мұның бәрін таңғажайып шағылысатын, сындыратын және шашырататын керемет бетон пирамида фонарларында жасады. Олар әр бөлмеде әртүрлі (бөлменің орналасуына байланысты), бірақ барлық жерде олар әдемі. Тіпті Григорий Ревзинге олар «әсер» шеберлерінің әсерін тоқтата алатындай көрінген.
Бірақ аулалардың мөлдір қабаттасуы ешқандай әсерді үзбейді. Жоба өте қызықты болғанымен, ол сәтсіздікке ұшырады: әйнек арқалықтардың арқасында төбесі салмақсыз болды. Бұл, әрине, қымбат, қиын, мүмкін емес болып шықты, оны тәжірибелі сәулетшілер болжай алмады, бірақ армандауға және әр уақытта жақсылыққа үміттенуге кім тыйым салады? Шындығында, бәрі қатал және қатал болды, бірақ парадоксальды түрде, бұл Кольхаастың басты сөгісінен бас тартады - әйнек төбелері жаман әдеттерге айналды. Мұнда ол өзіне назар аудармайды, ол қарапайым болып қалады - жеңіл. Ия, Гоголь өз мәтінінде жеңілдікті армандады, ал Явейндер Ресей жағында болды - бірақ олардың қайсысы тарихтан қымбат? Мәскеудің заманауи архитектурасы Гоголь айтқан жолмен - барлық батыл аркаларымен, дөңгелек мұнараларымен және басқа экзотикалық «пердемен» өткенін ескерсек.
Керісінше, бұл жоба ым-ишараның күші мәңгілік сапасыздықты және бөлшектердің дәлсіздігін жеңетін заманауи орыс сәулет өнерінің сирек кездесетін үлгілерімен үндес. Бірақ егер олар жоспарға қайтымсыз түрде ымыраласа, жоспар аман қалды. Бұл серпіліс өте маңызды. Соңғы 20 жыл ішінде Ресей архитектурасы созылмалы түрде сәтсіздікке ұшырады. Мәскеуде шынымен керемет жобаны атау қиын. Санкт-Петербургте олар бірнеше рет жұлдыздар - Фостер, Перро, Мосс, Курокава - тарту арқылы керемет жасауға тырысты. Содан кейін ол жұмыс істеді. Бұл банк емес, мұражай. Сонымен қатар, қаланың дәл орталығында. Сонымен қатар, мұраны сақтау туралы ең өткір пікірталас жағдайында. Жұлдыздар қонаққа емес, өздеріне қонаққа келеді. Ғажайып, таза ғажайып.
