Біз бұл жоба туралы жазған болатынбыз. Төрт жыл бұрын бұл кеңсе ғимараты болатын, бұрышына флутацияланған әйнек бағананың үлкен бөлігі салынған, оның әрқайсысы бір қабат өлшемінде төрт муфталарға оралған - Зуев сарайының ғимаратында Илья Голосов тапқан тақырыптың тапқыр парафразы Мәдениет Бірінші жоба бойынша құрылыс басталды, ал жер астындағы екі қабат бетонмен құйылды, бірақ содан кейін инвестордан функцияны өзгерту қажет болды: ғимарат қонақ үйдің үштен екісіне айналды, ал аумақтың үштен бірі кеңселерге қалдырылды. «Дәл солай, - дейді Алексей Бавыкин қала басшылығының бұл шешімі туралы, - бұл жерде қонақ үй керек».
Тіпті екі қонақ үй бар: біреуі екі жұлдызды 'Элап', Үшінші Автозаводский өткелі бойымен созылған тақтайшаны алады, екінші, үш жұлдызды 'Ибис' көлденең орналастырылған екінші табаққа орналастырылған. Алдыңғы жобада он төменгі қабат көшелерден ауамен желдету үшін ашық қабырғалары бар автотұраққа берілген болатын. Жаңа нұсқада екі жұлдызды қонақүйдің астындағы жер үстіндегі паркингтен тек екі қабат қалды, екінші және үшінші. Желдету қалыпты болады, ал сыртында жеңіл, қабырғасыз құрылымның орнына ұзын көлденең терезелермен кесілген тығыз және жоғары ақ негіз пайда болды. Конструктивистік таспалы терезелер ескі жобаның танымал элементтерінің бірі болды, ал қазіргі нұсқада қасбеттер бағасының төмендеуін ескере отырып, бұл техника ішінара болса да сақталды: шыны жолақтар төртбұрышты терезелер қатарына ауыстырылды, олардың арасындағы қабырғалар қою қоңыр панельдермен бетпе-бет келеді.
Кешеннің үшінші (және егер сіз Автозаодская көшесінің жағынан қарасаңыз, онда бірінші, яғни басты) элемент - бұл алып офис мұнарасы, диаметрі 25 метр және биіктігі 30 қабат. Бұл қонақ үйлерден мүлдем өзгеше көрінеді, тіпті төбелердің биіктігі де басқаша болады. Бірақ цилиндрлік көлемнің пішіні мен өлшемдері, сондай-ақ қонақ үйлердің L тәрізді жоспары қолданыстағы іргетаспен алдын-ала анықталған - мұнара автотұраққа кіру үшін дөңгелек пандусқа тіреледі.
Мұнара алдыңғы Дорикалық бағанның алдыңғы жобасынан кейінгі мұрагері болып табылады деп болжау қиын емес. Бірақ егер ғимараттың жоспары сақталуға мәжбүр болса, онда Алексей Бавыкин сюжетті түбегейлі өзгертті. Бұрын басты кейіпкер авангард архитектурасы болса, мотивация жиырмасыншы жылдардағы зауыттық орта болды (бір жағында «Динамо», екінші жағында үлкен ЗИЛ, олардың арасында жұмысшылар кварталдары). Енді сәулетші сол жердің тарихына тереңірек үңілгендей, бұл жердің басты қақтығысын ашты. ХХ ғасырда ежелгі орыс сәулет өнері ескерткіштерімен сол кездегі прогрессивті, яғни өнеркәсіптік құрылыстың күресінің алдыңғы шегі дерлік болды. Пересвет пен Ослябидің қабірлерімен бірге Ескі Симоновтағы Богородицы шіркеуін Динамо зауыты сіңірді. Зауыт оны жан-жақтан тұрғызып, оған сығымдау цехын орналастырды және оны ұзақ уақытқа бергісі келмеді. Бірақ шіркеу аман қалды және оны құтқару Мәскеу 1980 жылдардың басты тақырыптарының бірі болды. Алексей Бавыкин тұрған жерден оған дейін он минуттай жаяу жүреді. Сәл кейінірек Симонов монастырының қалдықтары бар, мұнаралар бар, олардың арасында Дуло мұнарасы, керемет және дөңгелек … Монастырь қабырғаларының бір бөлігі, собор және бірнеше ғимараттар қиратылды, мұнара және тағы бірнеше фрагменттер аман қалды. Сонымен, ескі мен жаңаның өзара енуі (дәлірек айтсақ, ескіні жаңамен бірге жеу) авто-зауыт аймағының басты азабына айналды. Бірақ бұл Алексей Бавыкиннің сүйікті тақырыптарының бірі; сондықтан архитектор осы сюжетті контекстпен оқып, оны өзінің жаңа архитектуралық импровизациясының негізіне айналдыруы ғажап емес.
Шынында да, егер біз жобаны қарастыратын болсақ, онда ғимараттың табиғаты өте әртүрлі элементтерден тұратынын көреміз; сонымен қатар, оларға тарихи ассоциациялар анықталғанымен, мағынасы болмаса да берілген.
Мұнараның қуатты цилиндрлік корпусы тікбұрышты іліністерден босатылып, дөрекі «жабайы» тастың қоңыр қабығымен жабылған. Бір қарағанда терезелер тас бетін кесіп өтеді, бір қарағанда олар кішкентай, бірақ терезелердің биіктігі жоғарғы қабаттарға қарай өседі, ал тас қабырғаның беткі қабаты үш жоғарғы деңгейге дейін саңылауларға дейін азаяды. жұқа шыны жолақтарға біріктіру. Тас терісі цилиндрдің шынайы, әйнектік табиғатын аша отырып, ерекше жаңбырдың ағындарының астында жүре бастағандай. Немесе шаштар мұнарада тік тұрды …
Мұны басқаша айтуға болады: төменгі бөлігіндегі рустикалық тас өте қатал, тіпті оның артында тас массасы бар, желдеткіш қасбеттің бекітілуі емес деген сенімділік тудырады, жоғарғы жағында ол жалған материалды қасиеттерін мүлдем жоғалтады және әйнекке «жабыстырылған» тас жолақтарына айналады. Құрылғы, әрине, көркем, стильді, бұл жағдайда мұнараның тозығы жеткендігін көрсету керек. Бұл бұзылудың метафорасы, қиратудың сөзбе-сөз суреті емес, ишарат.
Кейбір жерлерде қабырғалардан «жалғыз темекі шегушінің» балкондары шығып тұрады, оларды Бавыкин жақсы көреді және қолтаңба ретінде таниды. Олар спираль тәрізді қатарға тұрады, ішіндегі қабырғалар бойымен спиральды баспалдақ жүретін сияқты, бұл бекініс мұнараларында болған. Біз кішкене қиялды қолданамыз, ал кеңседегі жалғызбасты темекі шегушілер айналасындағылардың бәрі тыныш екеніне көз жеткізу үшін айналаны бақылап, күзетшілерге айналады. Еске алады: «монастырьлар-бақылаушылар» - Мәскеудің оңтүстігінде мықты монастырлар деп аталады, атап айтқанда Донской, Данилов, Новоспасский және сол Симонов. Қараңғы сандриктер арматураның кеңестерін қосады - терезелердің үстінен линтель тақталары; қазір олар техникалық жағынан өте қажет емес, бірақ бекіністің архитектурасында мұндай тақталар терезенің ашылуын жабудың қарапайым және сенімді әдісі болды. Бірақ басты тақырып, әрине, өрілген квадраттардың тас қабаты. Ол мұнарадан «жалпы ортағасырлық» немесе тіпті қиял жанрынан романтикалық текстуралық ғажайып жасайды. Ежелгі орыс сәулет өнерінде, шынын айтқанда, мұндай мұнаралар болған емес және болуы да мүмкін емес еді (Изборскіден басқа), бірақ 11 ғасырдағы Нормандияда, мүмкін, ұқсас нәрсе табылған болар еді.
Егер мұнара бекініс болса, онда ақ жолақты көлемдегі қонақүйлерге ұқсас: фабрика, авангард үй-коммунасы, тіпті 1980 жылдардағы ғылыми-зерттеу институты. Олардың қарапайым және ұтымды модернистік томдары мұнарамен шектесіп қана қоймайды, сонымен бірге оны өзінің әсер ету аймағына жігерлі етіп қосады, оны қалың ақ тақтайшамен қаптайды, оның контурлары тарылып, перспективаны кеңейтеді және осы супер консольді ұсынады қосымша ішкі энергия. Мұнарадан басқа тағы бір тас көлемі бар - аулада авангардтық тақтаға батып кеткен ортағасырлық қабырға бөлігіне ұқсас тік баспалдақ. Сонымен, монастырьдың толық жойылмаған қалдықтарымен күтпеген симбиозбен біріктірілген зауыт ғимараты біздің алдымызда.
Әрине, кескін ұжымдық болып табылады, және Симонов монастырында да, «Динамо» аумағында да, жақын жолдарда да дәл осындай ештеңе жоқ, сәулетші бар нәрсені көшірмес еді. Ол ғимаратты контекст бойынша берілген тақырып бойынша пластикалық рефлексияға айналдырып, тарих пен модернизм кездесуінің өзіндік «архитектуралық драматургиясын» жасайды.
Бұл контекстке қатысты көзқарас өте маңызды емес: Бавыкин өз ғимаратын жақын маңдағы үйлердің төбелерінің биіктігімен үйлестіріп қана қоймайды, ол мәселеге аналитикалық тұрғыдан қарайды. Ол өзінің жобасы тағайындалған қаланың бір бөлігін зерттейді және осы аймақ үшін ең маңыздысы туралы өзіндік тұжырым жасайды, содан кейін оны ғимараттың пластикалық құрамына енгізеді. Қаланың айналасында орналасқан бұл ғимараттар оның қалалық матасын түсінудің өзіндік белгісіне айналады - тыныш және түсініксіз түрде өздерінің баяндау желісіне қосылады.
Бұл жағдайда сюжет ескі мен жаңаның қатар өмір сүруі, тарих пен модернизм; енді архитектордың сүйікті тақырыбы деп айтуға болады. Оған Можайск тас жолындағы арка үйінің жобасы салынды. Бірақ егер динамикалық соқтығысу болса, онда мұнда тыныш жұтылу және оған бірдей тыныш қарсылық, тіпті ескі қабырғалардың кесектері үнемі өсіп келе жатқан Стамбул сияқты дерлік көне заман мен қазіргі заманның бейбіт, ақыр соңында қатар өмір сүруі. жаңа ғимараттар. Сондықтан, өткен көктемде Алексей Бавыкиннің жеке көрмесінде Можайское автожолы мен Автозаводскаяға арналған жобалардың қарама-қарсы ілінуі таңқаларлық емес - олар бір ғимарат ішінде тарих пен модернизм қалай өзара әрекеттеседі деген сұраққа әр түрлі жауаптар береді.
Бұл жағдайда ол өте жақсы шығады: тозаңдаған, бірақ әлі күнге дейін қуатты және қатал ескі мұнара жолақ авангардтық «зауыттық» көлемде өседі. Яғни, бұл өсімдік оның бойында өседі. Мұнара жай ғана емес, «Дуло»! Аверченконың әйгілі «Революцияның артындағы он пышақ» әңгімелер сериясының атауымен ұқсас - авангардтың артындағы бөшке …
