Уақыт тез жүреді. Тек қазір болған нәрсе қазірдің өзінде өтті. «Лужков стилі» деп аталатын Мәскеудің бет-бейнесін 1990–2010 жж. Бүгінде бұл қазірдің өзінде тарих және ең қызықты екі архитектуралық кітаптың тақырыбына айналды: гербералист Франк Херфорттың «Императорлық насос» неміс баспасынан шыққан (посткеңестік зәулім ғимарат) фотоальбомы және сәулет директорының монографиясы. бюро Александр Бродский Даша Парамонова «Саңырауқұлақтар, мутанттар және басқалар: Лужков дәуірінің сәулеті» (Strelka Press баспасы).
Соңғы жиырма жыл ішінде Ресейдегі архитектуралық өмірдің қарқындылығы ауытқушылықсыз болды. Мәселе көптеген қалалардың (әсіресе мегаполистердің) ландшафты фильмнің жылдам айналдыруымен ұқсастығы бойынша адам танымастай өзгергенінде ғана емес. Іс жүзінде болып жатқан өзгерістерге кәсіби қоғамдастықтың реакциясы да тез өзгерді.
Мен тоқсаныншы жылдары Григорий Ревзин мен Николай Малинин сияқты беделді сыншылардың посткеңестік халық тілінің стиліне, барлық мұнараларға, бельгерлерге, ою-өрнектерге ыңғайсыз заманауи рухта мейірімділік танытып, достық қарым-қатынаста болуға тырысқаны жақсы есімде. ескі ғимараттар. О, бұл өте сүйкімді! Барлығы айқайлап жіберді. Бұл біздің постмодернизм. Керемет түпнұсқа! Сіз онымен тіпті әдеби бірлестіктер де ойнай аласыз (1999 жылы Николай Полисский, Константин Батынков, Сергей Лобанов, олар сол кезде «Митки» болған, Лужковтың жергілікті стиліне жаңа Мәскеу бельведерінің ішіндегі ойша проекцияны қабылдаған Манилов жобасымен әрекет еткені есімде).
Бірақ уақыт өтті. Мәскеудегі ашкөздік құрылыс бизнесінің тәбеті өскен сайын достықпен қабылдау, көңілді келемеждеу тітіркену, ашу, жеккөрушілікпен алмастырылды. Бұл эмоциялар 2000-жылдардағы барған сайын өркөкіректік пен ұятсыз «Лужков стиліне» деген кәсіби қатынасты анықтай бастады. «Әкім сәулетімен» нағыз соғыс басталды. Онда (мысалы, Донстрой компаниясының опустары немесе кіші Михаил Посохиннің туындылары) олар ақыр соңында барлық жағынан үмітсіз төмен сапаны көрді: тұжырымдамадан бастап есік тұтқалары мен терезе ысырмаларының пішініне дейін. «Шыдамды компания» отқа май құйды: ескерткіш қытайлық пластикалық кәдесыйға ұқсас етіп кейінірек қайта құру үшін қираған кезде. Манеж, Военторг, Мәскеу қонақ үйі, Царицыно біз ұмытпаймыз, біз кешірмейміз!
Бірақ уақыт өтті. Бүгін Ресейде соңғы жиырма жыл ішінде архитектуралық өмірде не болғанын және онымен қалай өмір сүруге болатынын истериясыз зерттейтін, сабыр сақтайтын уақыт келді.
Фрэнк Херфорттің «Императорлық сорғы» фотоальбомы өзінің визуалды ауқымымен де, мәтіннің мәтінімен де таң қалдырады. Неміс фотографы, оның пікірінше, Мәскеудің, Уфаның, Екатеринбургтің және Ресейдің басқа қалаларының, сондай-ақ одақтас республикалардың астаналарының, мысалы, Астана, Баку мен Минскінің ең таңқаларлық мұнараларын суретке түсірді. Сәулет мұражайының директоры Ирина Коробьинаның дұрыс байқауына сәйкес, оның гиперреалистке деген бейтарап көзқарасы посткеңестік зәулім ғимараттарды сюрреалді мутанттар ретінде қарастырды. Олар қиялды қоздырады және оларға реакцияның амплитудасы өте кең. Теріс реакциялар Дмитрий Хмельницкийдің «Болмайтын қоғам архитектурасы» тақырыбымен шоғырланған. Ол посткеңестік сәулеттің белгілі бір имитациялық мәні туралы айтады, ол бір мезгілде батысқа ұқсас және КСРО-ның ұлы тоталитарлық стилі үшін ностальгиялық болуға тырысады. 90-00 жж.-да Ресейдегі зәулім ғимараттардың архитектурасына тапсырыс берушілердің психологиясы кеңестік болып қала береді: қарабайыр және антисоциальды, деп атап өтті Хмельницкий. Сондықтан, осындай имитациялық нәтиже деп ойлау керек. Маттиас heепп бұрынғы КСРО-ның «аспан тесетін» үйлеріне мейірімділікпен қарайды. Ол Герфорттың фотосуреттерінің кейіпкерлерін жақында азат болған Ресей мен одақтас республикаларды Батыс өркениетімен, оның озық технологиясымен және табысты кәсібімен байланыстыратын арка тәрізді нәрсе деп санайды.
Келіңіздер, ақылды қоғамдық-саяси және экономикалық коннотацияларды зерттеп, Фрэнк Херфорттың фотосуреттерін бейтарап қарайық. Оларға қарау өте қызықты әрі әсерлі болады екен. Олар тіпті толқуды тудырады. Мұны, мүмкін, олардың референті тек Сталиннің зәулім ғимараттары мен Норман Фостердің туындылары емес, сонымен қатар жат өркениеттер тақырыбындағы архитектуралық графика деп дәлелдеуімен түсіндіруге болады. Оның бастауы орыс авангардының утопиясында, ал дамуы кеңестік көркем әдебиет әлемінде, әсіресе 70-80 жылдардағы анимациялық фильмдерде.
Тіпті ұлы авангард суретшісі Георгий Крутиков өзінің «Ұшатын қаласын» 1920 жылдардың аяғында құра отырып, жердегі адамдарды ауада қалқып тұрған алып люстра тәрізді етіп орналастыруға қамқорлық жасады, бұл бірнеше рет Мәскеудің «Зеппелинін» еске түсіреді, торғай төбелері., «Scarlet Sail». Посткеңестік зәулім ғимараттардың кеңестік ғылыми фантастикаға деген ұқсастығы, егер біз Герфорттың кітабының жанына Александр Лабастың аспан мен жылдамдыққа әуестеніп, қазаннан кейінгі алғашқы онжылдықтардағы романтикалық суретшінің кеш суреттерін қойсақ, айқындалады. «Болашақ қалалары» зертханаларынан футуристік мачталары, шпильдері, түрлі-түсті томдары, шарлары бар, «Үшінші планета құпиясы» сияқты кеңестік сүйікті кеңестік фантастикалық мультфильмдер әлеміне бірнеше қадамдар.
Посткеңестік зәулім ғимараттардың болашақ тапсырыс берушілері мен сәулетшілерінің мәдени әлемі бірнеше тақырыптардың арқасында қалыптасқан болуы мүмкін. Біздің негізгі мәдени дәстүріміздің болмауына байланысты олар бір-біріне өте таңқаларлықтай әсер етті. Бірінші сюжет: әрине, «солар сияқты» болатын. Жақсы, жоғары, технологиялық. Екінші сюжет: ескі орыс қоңырау мұнараларынан бастап Мәскеу мемлекеттік университетінің биік ғимаратына дейінгі ұлы империяның егемендік тамырларын еске түсіру. Міне, үшінші сюжет, бәрі де аз байқайды: кеңестік ғылыми фантастикалық кітаптар мен мультфильмдердің балалық шағынан бастап қол жетпейтін және еліктіретін планеталар мен қалалармен бағаланған бейнелерін сақтау және жүзеге асыру. Бұл ең құнды, терең жасырылған, жақын. Айтпақшы, мұнда ресейлік авангардтың футуристік жобаларының бай дәстүрі бар.
Мәдениет жадының, совет адамының іске асырылмаған кешендерінің мұндай қоспасы бүгінгі зәулім ғимараттардың таңғажайып және ғажайып гүлдері өскен топыраққа айналды. Олар шынымен де сюрреалді көрінеді. Херфорт оны шынымен жазды. Бұл сюрреализмнің табиғаты - кез-келген биік ғимарат өзінің жеке басының болмауынан күйзеліске ұшыраған вербальды емес ішкі әлемнің портретіне айналады, оны табуға өте құштар адам. Олар өте сүйкімді және өзінше адал, бұл зәулім ғимараттар!
Даша Парамонова өзінің «Саңырауқұлақтар, мутанттар және басқалар …» кітабында «Лужковский» Мәскеу мысалында посткеңестік сәулеттің алғашқы онжылдықтарының опустарын жақсы жіктеді. Бұл ескерткіштердің формальды және типологиялық жалпылығымен біріктірілген белгілі бір топтары туралы сөз қозғағанда тартымды және тартымды терминдерді қолдануды ұсынатын алғашқы зерттеу. Сонымен, Даша Лужков құрылысының ағынын алты каналға бөлуді батыл ұсынды. Бірінші: «уникаттар» - жалпы дамуға саналы түрде қарсы тұру үшін құрылған шоу-үйлер (Ткаченконың жұмыртқа үйі сияқты). Екінші: «контекстіліктің» постмодерндік принципіне сәйкес келетін «сөздіктер». Үшіншісі: «Феникс» - жоғалған астананың клондары дүниеге келетін Мәскеу қорғаушылары ең жек көретін арна. Төртінші: «Массивтер» - жаңа аудандардағы тұрғын үйлер сериясы. Бесінші: «Сәйкестендіргіштер» - элиталық тұрғын үйлер мен кешендер (мысалы, «Скарлатин парусы», «Эдельвейс», «Жетінші аспан»). Ақырында, алтыншы: «саңырауқұлақтар» - кез-келген адам көп жиналатын жерде метро, сауда орталықтары, вокзал маңында найзағай жылдамдығымен көбейетін атаусыз стендтер мен дүңгіршектер.
Дашаның өзі қабылдаған жіктеу сөзсіз кейбір трансценденталды әлемдерге, егер жұлдызды соғыстарға қатысты болмаса, онда сақиналардың лордына қатысты екенімен келісіңіз. Сонымен, посткеңестік сәулет имиджінің ғылыми-фантастикалық компоненті оны түсінуде шынымен маңызды.
Фрэнк Херфорттің «Императорлық сорғы» кітабын автордан Мәскеуден сатып алуға болады: [email protected]
Кітаптың веб-сайты:
Даша Парамонованың «Саңырауқұлақтар, мутанттар және басқалар …» кітабын электронды түрде, атап айтқанда ozon.ru сайтынан 30 рубльден сатып алуға болады.
