Мэр Лужковтың кетуімен Мәскеуге шақырылған қонақ болуды доғарған британдық сәулетші Норман Фостер осы аптада тағы да біздің БАҚ-тың назарын аударды. Оның барлық Мәскеудегі жобалары қулықпен өлгеннен кейін астаналық кеңес Пушкин атындағы Мемлекеттік бейнелеу өнері мұражайын қайта құру жобасын - ең соңғысын сұрыптауға шешім қабылдады. Пушкин - онымен Лорд Фостер ресейлік автор Сергей Ткаченкомен бірге 2009 жылы халықаралық конкурста жеңіске жетті. Фостердің бюросының он екі айдан бері онымен ешқандай байланысы жоқ болып шықты, деп жазды олар «Коммерсантъта». Болған жағдайға қуана отырып, Михаил Белов өзінің блогында лорд Фостердің «мұражайдың қауіпсіздік аймақтарына кесілген сабын салуға» мүлдем құқығы жоқ »деп түсіндіреді. Алайда, егер ғаламдық қайраткер өз жобасын кеңесте қорғауға жеке өзі келсе, басқаша аяқталуы мүмкін еді, деп қосты Белов, өйткені «біз әлі күнге дейін Батыс жұлдыздарын романтизациялауға бейімбіз», тіпті мұндай «жұлдызды құрылыс» кезінде бұрын-соңды болып көрмеген бюджеттік шығындардан ұялмадық, деп қорытындылайды сәулетші …
Сонымен қатар, түсініктемелерде Фостер «өте керемет сәулетші емес» және одан да жаманы деп жарияланды, бірақ Михаил Белов әділеттілікпен британдықтың 1990 жылдан кейін «қолынан шыққанын» атап өтті. әлемдік сәулет жұлдыздарының көшпелі циркі ». Өз кезегінде Дмитрий Хмельницкий Archi.ru сайтындағы түсініктемелерінде Фостердің Арка кеңесіне нақты және қандай себеппен жауап беруі керек екеніне таңғалады, өйткені оның көркемдік шешімі бір рет таңдалған болатын. «Егер қазір жобада учаскелердің шекаралары мен жерді анықтауда айқындық болмаса, онда бұл қала билігінің пункциясы. Оларды нақтылау жоба авторының кейбір қоғамдық іс-шараларға жеке қатысуын мүлдем қажет етпейді », - деп жазады Хмельницкий. - «Бұл жүйеде кез-келген мемлекеттік цензура агенттігіне орын болуы мүмкін емес.»
Сол кезде RUPA қауымдастығы MARSH мектебіндегі қыркүйек семинарына арналған Мәскеу индустриалды аймақтарының тұрғын үй құрылысын дамыту жобаларына қызығушылық танытты. Урбандистер бұл арада студенттер шеберханасына тапсырма төзгісіз - ең болмағанда пәнаралық топқа тапсырма берілетінін мойындады, деп жазады Игорь Поповский. Александр Антонов пікірталастар мен тәжірибе алмасу жүріп жатқан кезде, шын мәнінде, Юрий Лужков кезіндегідей Мәскеудің өндірістік аймақтарының бөлшектік дамуы жалғасуда деп атап өтті. Көптеген жобалар «көп нәрсені қалайды», деп келіседі Ярослав Ковальчук, мысалы, «Балға мен Серп» зауыты аумағындағы Архалық кеңесте қаралған жоба, онда пайдаланушының пікірінше, қарапайым көршілес сурет салынды.. MARSH студенттеріне зерттеу тақырыбын Ресейдің кәдімгі қалаларына ауыстыру ұсынылды, онда Александр Антонов жазғандай, орталықта көптеген өндірістік аймақтар бар, бірақ жергілікті муниципалитеттерге оларды тұрғын үйге айналдыру тиімді емес: әлдеқайда пайдалы, ал әзірленген шешімдерді бүкіл елде қолдануға болады. «…
Ал сәл ертерек, сол топта олар сәулетші Олег Васютин жазатын Калининградтың қызықты қала құрылысы құбылысын талқылады. Егер қазіргі кезде Ресейдің қалалары батыстық модельдерді қолдануға тырысатын болса, онда мұнда керісінше оқиға болды, ал Александр Антонов жазғандай, Еуропалық империялық қала «кеңестік урбанизмнің оған қалай сәйкес келетіндігі немесе сұралмағаны». Олар мысалды өте ғибратты деп тапты: мысалы, сол Антонов, керісінше, Еуропалық идеялармен кеңес қаласына келу әрекеті қайғылы аяқталатынын атап өтті: «Қазірдің өзінде бір прецедент бар. Алайда, Пермьде эксперименттің алысқа баруға уақыты болмады ». Топ мүшелері Белград пен Берлин жоспардың модернистік эстетикасынан зардап шеккенін және жалпы Василий Бабуров жазғандай модернистік қала құрылысы «өмірде емес, мұражайда орны бар» деп қосты. Бұл тәжірибені аяқтайтын кез келді, әйтпесе әзіл созылып кетті ».
Философ Александр Раппапорт сонымен қатар жақында блогта жазған жазбаларын көрме павильондарының эстетикасы мен символикасына арнайды, ол Раппапорттың пікірінше, өткен ғасырда ғылыми жетістіктер храмдарынан стендтердің «асқан абсурдтығына» дейін дамыды. Кеңес әлемінің символы ретінде озбырлықпен өлтіргендердің бейнелерін әшкерелеген Вера Мухинаның әйгілі мүсінінің ғана құндылығы бар, - деп жазады Раппапорт, тек идеологиялық гипноздың күшімен түсіндіріледі.
Ал сәулетші Андрей Анисимов өзінің Facebook-тегі блогында әріптестері «200 ғибадатхана бағдарламасы» аясында оның жобасын қалай ұялтпастан келтіретіні туралы жазады. Түсініктемелерде Анисимов тек өз жобаларына еліктеуге қуана алатындығын тез атап өтті. Сәулетшінің өзі авторлық құқықты қорғағысы келмейді, бірақ Митинодағы Константин мен Елена әулиелер шіркеуіне айналған жобаның нашарлап кеткеніне өкінеді. «Сіз аналогты негізге ала аласыз, бірақ одан да жақсысын жасауыңыз керек! - деп Анисимов мұғалімінің сөзін келтіреді. «Әйтпесе бұл пародия болады!» Соңында пародия шықты: «Пропорциялар бұзылған, қоңырау соғылған жіңішке Нимейер бағандары жалпы құрамға сыймайды, оң жақтағы қалың апсис осыны одан да көп атап өтеді», - деп атап өтті Владимир Прядихин. «Қоңырау мұнарасы мен кіреберістің пропорциясы бетонға деген құштарлықтың нәтижесі. Егер әріптес Оболенский кірпіштен тұрғызған болса, онда мұның бәрі құлап кетер еді! « - деп толықтырады блог авторы.
Сонымен қатар, пропорциялармен ғажайыптар Андрей Анисимов Нижний Новгород приходтарының бірінде мыс күмбезінің астына салуды ұсынған аз бюджетті шоқындыру шіркеуінің жобасында орын алуда. Бұл экстравагантты болып шықты: ауыр барабан астындағы миниатюралық ғибадатхана сөзбе-сөз «су астында қалды немесе мойнының астына ұйықтап кетті» деп жазады Олег Карлсон, «құлаған ғибадатханаларға ескерткіш» сияқты. Жоба Ксения Бо қолданушысына ертегідегі «қысқа өмірлік кейіпкерді» еске түсірді: «Ғибадатхана сәулетінде асқақтықты, аспанға ұмтылысты көру әдетке айналған. Ал мен мына жерде сұрағым келеді - кішкентай үйде кім тұрады? « Алайда, дизайнға арналған жағдай да ерекше болды, деп Анисимовтың өзі жазды, «егер мұндай ғибадатхана болмаса, онда металл конструкциялар үшін болмаса, капелланы дәл ішінен жасауға болады».
Сәулетші Сергей Эстрин Солянкадағы галереяда заманауи бельгиялық суретші Фрэнсис Алустың көрмесінен алған әсерлерімен бөліседі. Оның бейне инсталляциясы Эстринге Андрей Тарковскийдің фильмдерін ұзақ кідірістермен еске түсірді және сценалар жасады. Сәулетші, оның айтуынша, ойлау мен медитация ырғағына әрең ауысса да, бұл жолы ол «қозғалыссыз және ұзақ уақыт экрандағы монотонды қозғалыстан көзін ала алмай тоңды».
