Профессор Преображенский не айтса да, «Известия» сөзбе-сөз мағынада алғашқы ресми кеңестік газет болды - Петроград кеңесі ақпан төңкерісінен кейінгі күні алғашқы санын шығарды. Содан кейін олар Құрылтай жиналысы үшін күресуді жоспарлады, бірақ оның таралуы және астананың ауысуынан кейін олар Мәскеуге көшіп, атқарушы биліктің басты баспасөз органы - Орталық Атқару Комитеті мен Бүкілресейлік Орталық Атқару Комитетіне айналды, большевиктер партиясының «Правдадан» айырмашылығы. Бұл аз беделді, бірақ сонымен бірге құрметті болды. Біраз уақыт газет Құштарлық монастырының жанындағы Сытинск баспаханасында басылып шықты. Бірақ газеттер жаңа үкімет үшін маңызды болды, көп ұзамай, 1924-1925 жж., Жаңа сәулет ғимаратын жобалауға конкурс өткізілді. Жеңімпаз Григорий Борисович Бархин болды, ол өзінің ұлы Михаилмен бірге шамамен бір жарым жыл ішінде ескі баспахананың жанынан «Известияға» жаңа үй салған. Григорий Бархин толық мағынада революциялық сәулетші болған жоқ, ол көбіне конструктивизмге қосылды (бірақ көбісі мұны жасады, мысалы, сол Иван Фомин). Революцияға дейін Бархин Өнер академиясын бітіріп, Роман Клейнмен бірге Мәскеу бейнелеу өнері мұражайының неоклассикалық ғимаратын, қазіргі Пушкин мұражайын тұрғызды.
Алайда, бастапқыда батысқа қарай, Тверь мен Страстной бульварларының бұрышында салынады деп жоспарланған жоба весниндіктердің «Ленинградская правданың» белгілі жобасына ұқсас, он екі қабатты мұнара болды.. Мұнара 1925 жылы бұзылуы жоспарланбаған Пассионарлық монастырдың қоңырау мұнарасымен айтысуы керек еді. Страстной ауданындағы «Жаңа Мәскеу» қаласының сол кездегі бас жоспарына сәйкес, қазіргідей биіктікке шектеулер күшіне енді - алты қабаттан артық салу мүмкін емес еді. Мұнарадан тек балкондары бар тік баспалдақ пен Тверь көшесіне қараған бұрышында сағаты бар кішкентай лоджия қалды. Жазу - «Известия» - нәтижесінде көлденең орналастырылды.
«Известия» конструктивизмнің белгісіне айналған жоқ, соған қарамастан ғимарат барлық тақырыптық нұсқаулықтарға енгізілді және авангард тарихының ескерткіші ретінде танымал. Сонымен қатар, қорғау тақырыбы, біздің уақытымызда жиі кездесетін болғандықтан, өте тар: қасбеттері қорғалған, ал ішкі жағында тек Бухариннің кеңсесі орналасқан (ол үш жыл газет редакторы болған) Пушкин алаңына қарайтын баспалдақ, міне … Григорий Бархиннің шөбересі және Мойсеи Гинзбургтің немересі, қазіргі сәулет пен қалпына келтіруге, соның ішінде авангардтық ескерткіштерге бірдей құштар болған, екі архитектуралық әулеттің мұрагері Алексей Гинзбургтің реставрациясымен жұмыс істеуі керек болды. Известия. Алексей Гинзбург бірнеше жыл бойы Известия кварталында жұмыс істеп келеді, жақында рентабельді қалпына келтірді
Туляеваның Ленкомға қарама-қарсы орналасқан Дмитровкадағы үйлері, екіншісі - Известия, Ситинск баспаханасының ғимаратымен жұмыс істейді және бульвар мен Дмитровканың бұрышындағы Долгоруков-Бобринскийдің екі қабатты үйі аяқталды. Бұл «Известия» - бұл 1920 жылдардағы жалғыз ғимарат, авангардқа арналған ескерткіш.
Ғимарат жақсы сақталған және жұмыс басталғанға дейін-ақ оны оңай тануға болатын. Авангардтық әріптер көп ұзамай классикалық серифке ауыстырылғанымен; 20 ғасырдың 20-шы жылдарындағы жаңалық болған марка да дереу алынып тасталды. 1990 жылдары ғимарат кеңселер үшін жалға берілді; дәл осылай болашақта, сондай-ақ 1970 жылдардың аяғында кеңейген газеттің көршілес ғимаратын пайдалану жоспарланып отыр.
Автордың ниетіндегі негізгі бұрмалаушылықтардың бірі - бірінші қабаттағы мейрамханалардың терезеге көшеге кіре берістен тесілген терезелері. Енді мейрамханалар да осында орналасса да, Алексей Гинзбург төменгі терезе-витриналарды бұрынғы қалпына келтіре алды: енді басты кіреберіс арқылы бір ғана кіреберіс бар. Төменгі кең терезелер газет жұмысшылары асханасының төменгі жартылай жертөле қабатын жарықтандыруға арналған: басты қасбеттің жанында жүргендер, мейрамханалар әлі орналаспаған кезде, оның кеңістігін анық көруге болады. Екі ғимараттың, көше мен ауланың астында жартылай жертөле бар; тек басты оңтүстік қасбетте ол төбенің астындағы көшеге қарайтын кең терезелер арқылы және рельеф жоғары орналасқан бұрынғы техникалық аула ғимаратында жарықтандырғыштар арқылы жарықтандырылады.
Қалпына келтіру, Алексей Гинзбургтің айтуы бойынша, археологиялық және тарихи емес, архитектуралық болып табылады. Сондықтан барлық элементтер қалпына келтірілген жоқ: мысалы, Бархиннің бұрыш тәрізді конструктивті жазуы, сағат сияқты, қайта жанданды, бірақ жүгіру сызығы қалпына келтірілмеді.
Сонымен қатар, ғимарат бірнеше заманауи толықтырулар алды, атап айтқанда ортаңғы өткелдегі жаңа лифтілер. Алайда, бұл соғыстан кейін ғимараттың күрделі түрде қайта салынғанын есте ұстаған жөн: содан кейін ғимараттар арасындағы өту батысқа қарай кең тамбурмен кеңейтілді, ал аулада солтүстіктен жертөлесі бар қосымша көлем болды. қосылды. Сонымен бірге есіктер ауыстырылды - ақшыл сары, Брежнев типті; лифт қасбетке қараған басты баспалдақпен ауыстырылды. Соғыстан кейінгі солтүстік кеңейту бөлшектеліп, оның тек жертөле бөлігі қалды. Екінші жағынан, ғимараттар арасындағы өтпеге дейін кеңейту сақталды, ал төбесінде керемет үлкен кессондар бар кеш тамбурды ретке келтірді.
Алайда, Алексей Гинзбург көптеген маңызды бөлшектерді сақтап, қалпына келтіре алды. Мысалы, едендерден Metlach тақтайшаларының сынықтарын тапқан - қарапайым, ақ, бұрыштарында көкшіл кірістері бар, сәулетшілер Германияда бұған ұқсас тапсырыс беріп, вестибюльдер мен дәліздердің едендерін қалпына келтірді.
Соғыстан кейінгі ашық сары есіктер мен қабырға панельдерінің орнына олар қою қоңырды, сондай-ақ 1920 жылдардың стиліне сәйкес келетін есік тұтқаларын таңдады.
Басты қасбетке қарайтын баспалдақ ерекше назар аударады - кеңістік еденге үлкен терезелермен өте ашық, мөлдір. Бұл бүкіл ғимараттың сыртынан да, ішінен де жарық жотасы сияқты - сәулетшілер оған көп көңіл бөліп, зергерлік бұйымдармен жұмыс істегені таңқаларлық емес.
Аулаға қарайтын екінші баспалдақ лаконикалық болса да, біріншісінің рухында жасалған - сол қоршаулар, аяқ астындағы баспалдақтардың бежевый түсі.
Витраждардың негізгі қасбетін қарайтын металл байланыстыруды қалпына келтіру процесі ерекше қиын болды. Сақталған түпнұсқа жақтаулар бояудың өте қалың қабатымен жабылған, оны тазарту үшін керамикалық чиптермен құмтастырғыш қажет болды; еденде үлкен мөлшерде кір пайда болды. «Тізеге дейін», - деп мойындайды сәулетші. Оларды екі қабатты терезелермен ауыстыру әлдеқайда оңай болды, әсіресе терезе қақпақтарының қорғаныс объектілерімен ешқандай байланысы жоқ, бірақ Алексей Гинзбург шынайы жақтауларды сауатты, қажырлы болса да тазартуды талап етті. Олардың кейбіреулері нашар жағдайда болды, олар ауыстырылды, бірақ көбінесе жоғарғы қабаттарда. Төменгі қабаттардың жіңішке және күрделі тойтармаларының жартысынан көбі сақталған - бұл ғимараттың шынайылығын сезіну үшін өте маңызды.
Іліністер сыртынан қара, ішкі жағынан ақ түске боялған. Қасбеттерде олар құрылымның жіңішке торын құрайды, ал ішкі кеңістікті кеңейту және жарықты күшейту үшін жұмыс істейді. Әсіресе баспалдақ өзінің сұр-ақ сыпырғыш таяғымен, 1920-жылдардағы алып витраждарымен, табылған сынықтардан түсі қалпына келтірілген ақшыл көк қабырғаларымен - ішкі жағынан да, сыртынан қарағанда өте жеңіл болып көрінеді.
Түпнұсқа қасбеттің екінші маңызды компоненті - Григорий Бархиннің сақталған және мұқият тазаланған қара сұр түсті терраззитті сылақ. Оны нығайту үшін гидрофобты ерітіндіні таңдау өте ұзақ уақытты алды: алғашқы композициялар сәйкес келмеді, түсін бұзып, оны күңгірт қылып, содан кейін көк немесе тіпті жасыл реңкті қосты », - дейді Алексей Гинзбург. Сайып келгенде, қасбетті күшейту арқылы біркелкі сұр түске қол жеткізуге болады.
Бірақ кең сұр терезелерден көрінетін ақшыл интерьердің ақтығына қарама-қарсы қою қара сұр, негізгі қасбет Бархин ғимаратының жанында жалғыз болатын. ХІХ ғасырдың аяғы - ХХ ғасырдың басындағы дәстүр бойынша брандмауэрлер мен ауланың қасбеттері кірпіштен қалып, қымбат сылақты үнемдейді, деп түсіндіреді Гинцбург. - Бұл кейінірек, соғыстан кейін олардың барлығы майлы бояумен боялған.
Известия кварталында сәулетші ескі кірпіштен жасалған қасбеттердің «тарихи әділеттілігін» қалпына келтіреді. Сонымен Алексей Гинзбург Тюляеваның үйімен де, көршілес сарайымен де жасады; Дәл осындай кірпіш қабырғалар Известияда ашылды, бұл көршілермен авангардтың жұмысына ұқсас, және ХХ ғасырдың басындағы үйлерге жақын. Кірпіш тазартылады, гидрофобты ерітіндімен жабылады, жаңа алюминий желдету құбырлары биіктікке созылып, күтпеген жерден бұрынғы баспа ғимаратының техникалық мақсатын ерекше атап өтті. Ауладағы соғыстан кейінгі батыс қасбетке ғана бейтарап бежевый бояу түсті.
Алексей Гинзбургтің кірпіш қалқандарымен жасаған тәжірибелерінде тарихи қайта құру ең аз рөл атқарады деп айту керек - бұл сюжет ретінде қызықтырады, басқа ештеңе жоқ. Көптеген азаматтар байқамайды. Бұл техниканың колористикалық маңызы әлдеқайда маңызды, бұл ешқандай күш салмай-ақ, қаланы қасбеттердің түрлі-түсті алдыңғы беттері «тігілген», сондай-ақ немесе жалпы жарқын терракотаның үстінде орналасқан тірі негізге арналған «жамау көрпесіне» айналдырмайды., шойын балкондары бар екі қабатты Мәскеу мүлкін және күміс дәуірдің керемет үйін пролетарлық мемлекет кеңестерінің қатал типографиясымен біріктіруге қабілетті. Біріктіру - және оны оңай және тікелей жасау, бәлкім, нәзік классик Григорий Бархин өзін-өзі өзгертпестен және «қасбеттің» сәулетшісі бола тұра түсініксіз түрде конструктивизм тілін меңгерген, бірақ бәрінде талантты және саналы ұсақ-түйекке дейін.
Бір сөзбен айтқанда, бұл қалпына келтіру - бұл өте қызықты тәжірибе, өйткені ол қалпына келтіруді қалайтын және мұрагердің арғы атасы сияқты заманауи жағдайларда мүмкін болғанның бәрін қалпына келтіргендей, саналы түрде «мұрагерлік» сәулетшіге келді. Шынында да, біздің уақытымызда бұл әдеттегідей - сәулетшілер ескерткіштерді ауыртпалық ретінде қабылдайды: немесе жұмыс процесінің қиындауы, егер олар әлі де сақталуы керек болса немесе олардың ар-ұжданына ауыртпалық ретінде, егер олар орнату керек болса муляж. Көптеген сәулетшілер авангардқа табынады, бұл шындық. Бірақ біреу тек қайта салады, ал біреу сол «стильде» көшірме жасауға тырысады. Тапсырыс берушінің көптеген талаптарын орындай отырып, басқа функцияға арналған ғимараттың орнына басқа ғимарат беріп, түпнұсқаның максимумын сақтап, тіпті бірдеңені қалпына келтіретіндей проблемаға батырылған сәулетші жиі бола бермейді. Бірақ нәтиже оңай оқылады: Пушкин ауданында Алексей Гинзбургтің күш-жігерінің арқасында Мәскеудің жаңа нұсқасы баяу өсуде. Біз жоғалтқан қала. Аула абаттандырылып, аркадан доғаға дейінгі жолдар ашылған кезде, біз тек қалпына келтірілген ескерткішті ғана емес, бірнеше шақырымдық дауылмен емес, бірнеше жылдық ойластырылған еңбекпен құрылған атмосфераны бағалай аламыз. Алайда, оны күтуге тура келеді.
Известия ғимараты туралы Бархин Н. Н. мақаласын қараңыз. Броновицкая кітабында: Мәскеудің сәулет ескерткіштері. Мәскеу 1910-1935 жж М., 2012. С. 238-239.
