Саманта Хардингем - ағылшын ағартушысы және сәулетші-тарихшы, Лондондағы Сәулет қауымдастығы мектебінің оқытушысы.
Дәріс мәтінін Стрелка медиа, сәулет және дизайн институты ұсынды.
Мен бүгін өзімнің кейіпкерім туралы өткеннен, бүгіннен және болашақтан сөйлесемін. Оның есімі - Седрик Прайс. Мен ол туралы және оның шығармашылығы туралы бірнеше кітап жаздым. Бүгін мен үшін ерекше күн, бүгін [11.09.2018] Седрик 84 жасқа толар еді.
Бұл менің соңғы кітабым. «Седрик бағасы: болашаққа қатысты ретроспективті». Бұл кітап оның шығармаларының толық жинағы, салмағы алты келіге жуық дер едім.
Маған Ресейдегі Седрик Прайс туралы көп нәрсе білмейтіндігі туралы ескертілді. Менің білуімше, ол ешқашан Ресейде болған емес. Сондықтан мен сізді сәулет өнерінің алыбы деп санайтын адаммен таныстыруым керек сияқты үлкен жауапкершілікті сезінемін.
Қызықты сәт: баға оның жеке және кәсіби өмірін өте жақсы бөлді. Бұл әрқашан бірге жұмыс істеген, әрқашан бәрін бірге жасайтын адам үшін парадоксальды.
Оның бәріне берген сүйікті кеңесі, оның ішінде маған: «Адам толық болмауы керек. Сізге не жетіспейтінін, сізге қандай көмек керек екенін түсініп, содан кейін тиісті маманға хабарласыңыз ».
Седрик өзінің ойын керемет өзгертті - бұл оның үлкен таланты. Ол біздің адам екенімізді, өйткені біз өз ойымызды өзгерте алатындығымызды айтты.
Меніңше, әр сәулетші үшін Седрик Прайс кім екенін білу пайдалы болар еді. Мен оның білімі, сәулетші ретінде қалай қалыптасқандығы, қай дәуірде өскені туралы айтамын. Мен оған не әсер еткені туралы айтайын. Мен Седрик өзін көрнекті сәулетші ретінде көрсеткен негізгі жобалар туралы айтамын.
Седрик Прайс қазіргі сәулетші болды. Бұл оның болашақ сәулетшісі болғандығын білдіреді. Ол болашақ қазір болып жатыр деген тұжырым бойынша өмір сүрді және жұмыс істеді. Мен Седрик Прайс өте жомарт болды деп айтар едім. Ол артында үлкен идеяларды қалдырды, содан кейін оны басқалар таңдап алды - қайта ойластырып, іске асырды.
Седрик дизайнды, сәулетті жақсы көрді. Міне, оның дизайнды қаншалықты жақсы көретіндігінің мысалы. Әр туған күнінде, сайлау күнінде, Рождествода ол өзінің кеңсесінің дизайнын кәсіби дизайнердің көмегімен өзгертті.
Седрик архитекторларды шынымен ұнатпайтын. Ол ең алдымен адамдарды жақсы көретін. Сондықтан оның барлық жобалары осы ғимараттарда тұратын адамдардың өмірін жеңілдетуге бағытталған.
Ол адамдардың мінез-құлқына бейімделе алатын архитектураны ойлап табуға тырысты, жеке және ұжымдық. Содан кейін ол Седрик Прайске сәйкес архитектуралық құрал, адамдарға өзін-өзі көрсетуге мүмкіндік беретін сәулет деп аталды. Менің есімде, […] бұл терминді бірінші болып ойлап тапты, ал Седрик сәл өзгеше фразаны, күткен сәулетті қолданды.
Урбанист Тристан Эдвардстің «Сәулет өнеріндегі жақсы және жаман әдеп» кітабы (1924) Седрикке және оның сәулет өнеріне деген көзқарасына үлкен әсер етті. Бұл очерктің авторы өнерді құндылықтар бойынша бағалайды, және өздеріңіз көріп отырғандай, сәулет өнері мұнда төртінші орында тұр. Жоғарыда адамның әдемілігін жасау өнері, әдептілік өнері және әдемі киіну өнері бар. Мұнда, ең алдымен, олар автомобильдер туралы емес, тірі адамдар туралы ойлады. Седрик сонымен қатар сәулет екінші дәрежеде, ал адамдар бірінші кезекте тұрады деп ойлады.
Бағасы 1934 жылы Стоун, Стаффордширде дүниеге келген. Бұл уез қыш ыдыстар аймағы деп аталды, өйткені 1960 жылға дейін керамика шығаратын зауыттар өте көп болды. Прайс сәулетші Артур Дж. Прайс ұлы болды. Оның отбасы қыш өндірісімен өте тығыз байланысты болды. Прайс туыстарының көпшілігі осындай фабрикаларда дизайнер немесе техник болып жұмыс істеген. […] Атап айтқанда, оның сәулет өнері туралы білгендері - Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде армия қолданған ғимараттарды, казармаларды қалай салғандығы. Казармалар да Стаффордширде орналасқан. Ол оларға көп барды, өйткені сарбаздар оның отбасы үйінің қасында болды.
Бұл Седриктің дәптерлерінің бірі. Ол сол кезде тоғыз жаста болатын. Мұнда ол үрлемелі ғимарат ойлап тапты. 1940 жылдар, өте инновациялық идея, мен дәстүрлі ағылшын терезелерімен айтайын. Ол өте дәстүрлі және өте жаңашыл нәрсені біріктіргісі келді. Оған үйдің құрылымын қалай төңкеруге болатындығы, ғимаратқа қалай басқаша қарауға болатындығы қызықтырды. Атап айтқанда, оның ойына алған нәрсе уақытша ғимараттар, яғни белгілі бір қызмет кезеңінде жасалған ғимараттар, павильондар.
Прайс болашақты көрген екінші құбылыс Прайс әкесі болды. Артур Прайс Седрикке сурет салуды үйретті. Баға бұл өте ұнады. Оның әкесі 1930 жылдары сәулетші болып жұмыс істеді, ол Ұлыбританиядағы ең ірі модернистік жобаны - Одеон кинотеатрларын жүзеге асырушылардың бірі болды. Бұл Оскар Дойчқа тиесілі британдық кинотеатрлар желісі болатын. Мен бұл жоба туралы айтқан кезде мен модернизмді сәулеттік стиль және толық индустриалды әлем идеясы деп атаймын. Дәл осы идея сәйкес архитектурамен бірге Ұлыбританияның барлық бөліктеріне тарады. Шын мәнінде, Одеон стилі, қатаң айтқанда, Art Deco. Сонымен қатар, ғимараттың қаптамасы және жалпы көрінісі сол кезде қалыптасқан және еуропалық модернизммен тікелей байланысты халықаралық стильмен үндеседі. Ұлыбритания сол сәтте өте тез өзгеріп, өзінің отаршылдық тарихынан бас тартып, жарқын болашаққа бет бұрды, басқалармен қатар Голливуд эстетикасын алды. Мұны есте сақтау өте маңызды. Мұның бәрі Седрик кішкентай кезінде болған. Бұл оның таңқаларлық өзгеріс кезеңі болды, өйткені оның әкесі осындай жаңа архитектураны жасауға тікелей қатысқан.
1933 жылы дизайн мен архитектурадағы модернизм принциптерін насихаттау мақсатында британдық сәулетшілер мен зерттеушілер тобы MARS (Modern Architectural Research Group) құрылды. Қазір бұл топ 1938 жылы жасаған Лондон жоспарымен есте қалды. Жобаны Германиядан келген сәулетші Артур Корн басқарды, ол кейіннен Прайс сәулетшілер қауымдастығының профессоры болды. Максвелл Фрай да осы жобалармен жұмыс істеді. Баға оған АА бітіргеннен кейін жұмыс істеді. Жоспардың бірлескен авторы, дизайнер Феликс Самуэли дизайнер Фрэнк Ньюбимен жұмыс істеді, ол кейінірек Прайс-тың басты серіктесі және досы болды. Бұл адамдар Седрик Прайс үшін, оның жеке тарихы үшін өте маңызды болды. Олардың 1930 жылдары істегендері және Седриктің идеяларына не әсер еткендігі өте маңызды.
Міне, Лондонның жоспары - бұл аяғы бар шынжыр. Бұл командаға Николай Милютин, оның сызықтық қала туралы идеялары үлкен әсер етті. […] Жоспар айтарлықтай радикалды болды, оның ішінде көлік схемасы, коммуникация, қоғамдық көлік жүйесі. Лондонның жаңа жоспары жарияланған кезде Седрик Прайс төрт жаста болса да, мен айтқанымдай, кейінірек бұл жоспар оған қатты әсер етті. Осы жоспардың көптеген авторлары кейіннен Прайс мұғалімдері болды. Сонымен қатар, коммуникацияға байланысты идеялар, болашақтағы қала қалай көрінуі керек, содан кейін Прайске қатты әсер етіп, оның ХХІ ғасырдағы қала үшін жаңа атау ойлап тапқандығына әкелді. Оған болашақ қаласы әртүрлі саяси және материалдық құрылымдардан тұратын өте қарқынды жүйе болатындай көрінді. Ол ХХІ ғасырдағы қаланы «концентрат» деп атады. ХХІ ғасырдағы қала шынымен де осындай бола ма, көрейік.
Болашақ Прайске басқа формада қайтадан көрінді. Бұл 1951 жыл, ал жасөспірім кезінде ол Ұлыбритания фестиваліне қатысады. Бұл бүкілхалықтық шара. Өздеріңіз ойлағандай, екі дүниежүзілік соғыс аяқталып, адамдар өткенді ұмытып, болашаққа назар аударуы үшін фестиваль өткізу идеясы туындады. Ондағы маңызды құрылым «Скайлон» деп аталды - бұл Еуропада салынған алғашқы кабельдік құрылым болды. Мұндай жобалар бағаға үлкен әсер еткеніне сенімдімін. Мен оның мұрасымен толық танысқаннан кейін осындай қорытындыға келдім.
Феликс Самуели Skylon жобасының авторы болды, ал Фрэнк Ньюби бұл тапсырманы онымен бірге жұмыс жасаған ең жас инженер болды. Көріп отырсыз ба, Седрик Прайстың кейінгі жұмысымен тағы бір байланыс пайда болды. Мұнда біз Скайлонның астында тұрып, Теңіз және Кемелер фестиваль павильонына қараймыз [Базилик Спенс]. […] Прайс-тің ең үлкен жобасы - бұл Көңіл көтеру сарайы, ол туралы сіз естіген боларсыз «Көңіл көтеру сарайы» Міне, сол слайдтардан көрген сол «Теңіз және кемелер павильонының» жаңғырығы.
Ары қарай жүрейік. 1952 ж., Прайс Кембриджге түседі, оның білімі сәулет өнерімен ғана емес, өнермен де байланысты. Жалпы, оған кішігірім жобалар үшін классикалық сәулет принциптерін қалай пайдалану керектігі үйретіледі.
Сіз Кембриджде қалай оқыдыңыз? Әр студент сол немесе басқа колледжге тиесілі болды. Колледжде әр түрлі мамандықтағы адамдар оқи алатын: сәулетшілер, әдебиеттанушылар, физиктер және т.б. Колледж коммуникация үшін, жалпы дискурс құру үшін орын болды, бұл Прайс үшін келесі жұмыс үшін де маңызды болды.
Демалыс күндері Седрик академиялық емес, өзінің жеке жобаларымен айналысты. Бұл уақытша құрылымдар, модульдік дизайн, құрама бөлшектерден, модульдерден объектілерді құру. Осы жобаны ұсыну нысанын атап өткен жөн: тек бір парақта барлық суреттер бір-біріне сәйкес келеді, барлығы өте түсінікті, түсінікті.
Кембриджден кейін Прайс сәулетшілер қауымдастығы мектебіне оқуға түседі, 1955–1957 жж. Ол Манчестердегі жаңа Олдхэм орталығының жобасында жұмыс істеді. 1950 - 1960 жылдары ауыр өнеркәсіп дағдарысқа, рецессияға ұшырады, тіпті содан кейін Англияда өндірістік аймақтарды қайта құру басталды. Оның оқытушылары арасында ұлы тарихшылар болды: Николаус Певснер, Джон Суммерсон, Артур Корн.
Корн үшін маған ешқандай идея тым ақымақ емес сияқты көрінеді. Ол әрдайым студенттерін сәулет өнерінен, дизайндағы мүлде жаңа идеяларды іздеуге, бұрын-соңды болмаған нәрсе жасауға итермелеуге тырысты. Корн жоспардың, сызбаның әсемдігі мен әлеуетіне және таста бейнеленген идея нағыз резонанс тудыруы мүмкін екеніне қатты сенді.
Көңіл көтеру сарайы, Көңіл көтеру сарайы (1960-1966 жж.) - Седрик Прайстың алғашқы ауқымды жұмысы және кейінірек оның үлкен идеялар кітабында жарияланған алғашқы жоба. Менің ойымша, бұл жоба Прайс үшін әзіл-қалжың болған сияқты. Ол көп қалжыңдады. Бұл жоба: ғимарат дегеніміз не, сәулетші қандай, білім дегеніміз не, ойын-сауық деген не, осы аспектілердің әрқайсысында технологияның рөлі қандай екендігі сынға алынды.
Ойын-сауық сарайын құру идеясын көреген театр директоры Джоан Литлвуд (1914–2002) ұсынды. Ол содан кейін болған нәрсені жасады
Театр шеберханасының труппасы. Джоан қатысу техникасын алғашқылардың бірі болып қолданды, ол көрермендерді сахнада болып жатқан оқиғаларға қоса бастады. Бастапқыда ол Ұлыбританияда үнемі гастрольде жүрген труппа құрды. 1953–1979 жылдары оның труппасы Лондонның шығысындағы Король Стратфорд Шығыс театрында құрылған. Оның театры әр түрлі әлеуметтік ортадағы көрермендерді Лондонның West End коммерциялық театрынан бас тартуға тырысып бақты, ол тек ауқаттыларға арналған болатын. Литтвуд өте батыл әйел, революционер болды. Ол оған айтылғандардың бәріне қарсы шықты. Ол былай деп жазады: «Мен кәсіби кинорежиссер емеспін. Кәсіби директордың не екенін білмеймін. Мен 15 жасымнан бері бірде-бір пьеса көрмедім. Мен үнемі көшеде не болып жатқанына ғана қараймын. Себебі мен сол жерде - көшеде тұрамын ». 1958 жылы Лейтвуд мақала жазды, онда мәдениетті, ғылым мен білімді бәріне қол жетімді ету идеялары сипатталды. Литтвуд көшедегі университетті әртүрлі құралдарды қолдануды және балаларды тәрбиелеуді үйренудің негізгі орны ретінде қарастырды немесе жай жатып, аспанға қарап отыру.
Литтвуд жоба бойынша Седрик Прайспен тікелей байланысқа шықты. Олар кинорежиссер және сәулетші ретінде сөйлесіп, бірге не құруға болатынын анықтауға тырысты. Баға өзінің архитектуралық зерттеулерінің әлеуетін осы жобадан көрді. Ол адамдар өздерінің материалдық ортасын басқара алатын кеңістікті қалай құру керектігі туралы ойлады. Ғимарат, оның құрылымы мен инфрақұрылымы айналада болып жатқан барлық жағдайларға катализатор бола алатындай етіп сәулетті архитектураны қалай адамдар үшін қол жетімді етеді.
Бұл Прайс өзі үшін жазған ескерту - жобаның тұжырымдамасы, осындай қысқаша. Қараңызшы, жоғарғы жағында антиархитектура бар. Ол «сәулетші» белгісі бар қағазды қолданды, бұл сөзге «анти» қосылды. Ол бұл жобада сәулетші мүлде керек пе деп ойлады. Бұл Седрик Прайс философиясының өте маңызды бөлігі болды: сәулет өмірді қалай анықтай алады, оқуға көмектеседі, демалуға ықпал етеді. Бұл ойын-сауық сарайы қызмет етуі керек болатын екінші мақсат болды.
Менің ойымша, мұнда ең бастысы - бос уақыттың максималды санын бір жерде орналастыру керек деп жазылған сияқты. Кез-келген дизайнер үшін, кез-келген сәулетші үшін өте қиын мәселе. Көңіл көтеру сарайы эксперименталды пәнаралық ынтымақтастықтың алғашқы мысалдарының біріне айналды. Ол айналасына әр түрлі сәулетшілер мен суретшілерді біріктірді. Менің есімде бұл жоба бойынша 60-қа жуық адам жұмыс істеді. Прайм үшін маңызды болған бұл жобаға Бакминстер Фуллер қатысты. Гордон Паск пен Робин Маккинон Вуд та.
Авторлардың арасында өте ауқымды мәселелермен жұмыс жасаған ғалымдар, саясаткерлер, журналистер болды және олар Көңіл көтеру сарайының жобасын қайта қарауға көмектесті. Сарай жоба ретінде бастапқыда байланысқа, көптеген кері байланыс циклдарына негізделген. Ол мүмкіндігінше көлденең болуы керек еді. Седрик Прайс тұжырымдаған проблемалық проблемалар, содан кейін қайта қарастырылды, оларды Прайс серіктестері осы жобада бірнеше рет талқылады.
Осы жоба туралы алғашқы есептердің бірін келтіргенде: «Әрбір жоба сәулет, мүсін, кескіндеме, әдебиет және көшеде, қоғамдық ғимараттарда және жұмыс орындарында өздігінен өзін-өзі көрсету идеалдарын ұсынады. Бос уақыт пен соғыстан, мұқтаждықтан азат болу сәндік-қолданбалы өнердің дамуына әсер етті. Біз қазір бос уақыт пен соғыстан азат болудың жаңа дәуіріне қадам бастық, бізде оны тамашалауға жеткілікті құралдар жоқ. Біздің бірінші қажеттіліктеріміздің бірі - бұл біз жұмыс істейтін және ойнай алатын кеңістік. Кеңістікті сумен, өзендермен қоршау керек, онда қозғалыс болуы керек. Бұл сізге ләззат алатын орын. Ол жерде біз не істей алатынымызды көрсетпеуі керек ». Сол жылдары ондай идеялар қол жетімді болды. Дәстүрлі көзқарастар Кембридждің өзінде оқытылса, мұндай идеялар бейресми әңгімелер барысында пайда болды.
Литтвуд үшін білім тең құқықты қоғам құрудың кілті болды. Ол мектепте оқытудың стандартты моделінен бас тартуды ұсынды. Ол бізге не үйретілгенін білуіміз керек деп жазды. Ол ресми директивті оқудан бас тартуды жақтады. Литтвуд Ойын-сауық сарайы өте дұрыс емес деп жазды, ол болашақта ғана дұрыс болады, бұл болашақ үшін өте орынды болады.
Көңіл көтеру сарайы қалалық ойыншыққа айналуы керек еді. Ойыншық - Седрик Прайс жиі қолданатын сөз. Бұл сіз араласуға, сөйлесуге, ойнауға болатын нәрсе. Жүйелер мен мекемелердің артефактілерінің көпшілігі тезірек өзгеріп жатқан кезде ол былай деп жазады: «Қозғалыс, ойын-сауық, бос уақыт сияқты негізгі мәселелерде сындарлы ілгерілеудің болмауы жай ғана қайғылы емес, бұл қауіпті. ХХ ғасырдағы қалалық өмірдің әлеуеті қазір адамдар тұратын солғын ғимараттардың арқасында ашылмай отыр ».
Есіңізде болсын, басында мен бір сурет, бірінші эскизді көрсеттім. Седрик бұл сарайдың қалай көрінетінін, оның көпшілікке қалай көрінетінін үнемі ойластырып отырды. Алты жылдан кейін, әрине, елес суреттер пайда болды, тіпті жаман деп айтар едім. Олар Седрик Прайс ойының қалай дамығанын түсінуге көмектеседі. Ол үнемі осы жоба туралы ойлады, бұл жоба сол кездегі бұқаралық ақпарат құралдарында көп пайда болды, бірақ ол бұқаралық ақпарат құралдарында жарияланған көрнекі компонентті өте қатаң басқарды. Екінші жағынан, баға дәстүрлі архитектуралық пропорцияларға қатысты. Сондықтан оның дамып жатқан жобаларын көру өте маңызды, оларда ой эволюциясы және материал эволюциясы жүреді.
Көңіл көтеру сарайы - Ұлыбританиядағы өнеркәсіптік өндіріс материалдарымен салынған алғашқы ғимараттардың бірі. Бұл жоспарда Колизейдің жоспары жазылған, ал Седрик Прайс өткен дәуірлерден, дәстүрлі архитектуралық кеңістіктерден мысал келтіреді. […] Бұл ғимараттың биіктігі 120 фут және ені 375 фут болуы керек. Бұл қалай көрінуі керек екендігі туралы қысқаша сипаттама. Бұл жоба қалай ойластырылды? Ол бірнеше мұнарадан тұруы керек еді, олар өте қарапайым материалдардан, атап айтқанда темірбетоннан тұрғызылған. Көріп отырғаныңыздай, мұнаралар көп деңгейлі құрылыммен өзара байланысты; мұнаралардың ішіне лифтілер мен баспалдақтар орнатылуы керек еді, бұл адамға осы кеңістікте еркін қозғалуға мүмкіндік берді. Бұл ғимарат театрландырылған қойылымнан бастап, банкетке дейін және басқаша әр түрлі іс-шараларды өткізе алатын.
Бұл сарайда бір уақытта бес ірі іс-шара өткізілуі мүмкін деген болжам жасалды. […] Қажетті икемділікке жету үшін әртүрлі блоктарды модульдерден тез құруға болады. Ол салынуы және қайта құрылуы мүмкін модульдік сәулет болуы керек. Ғимарат бөлімі бірнеше түрлі деңгейлерді көрсетеді: кинотеатр, галерея, мейрамхана, серуендеу. Кинотеатр сияқты тұрақты блоктар болды, уақытша блоктар болды. Ғимараттың Темза өзенінің жанында орналасуы маңызды. Сәулетші үшін бұл ғимарат іс жүзінде суда тұруы өте маңызды болды.
Жоғарыда техниктерге осы модульдерді жылжытуға көмектесетін кран болды. Седрик құрылыс аяқталғаннан кейін де ғимарат тірі болғанын қалады, оны үнемі қайта салуға, қайта салуға болатын. Көріп отырсыз ба, адамдар осы блоктар ішінде еркін қозғалатын. Седрик үшін оның ғимараттың жалпы формасы туралы емес, оны құрайтын бөліктердің формасы туралы ойлағаны өте маңызды болды.
Ойын-сауық сарайының тағдыры өте қиын болды. Олар қазірдің өзінде белгілі бір сайтты дамыта бастады, бірақ, өкінішке орай, бұл жоба жүзеге асырылмады. Жобаны ілгерілету үшін жарнамалық науқан сәтсіз аяқталды.
Генератор, Cedric жобасы он жылдан кейін жасалған (1976-1980). Бұл тор идеясымен байланысты. Бұл тарихтағы микрочиптер басқаратын алғашқы ақылды үй. Микрочипті осы компьютер басқарды - алғашқылардың бірі. Көңіл көтеру сарайы алып болуы керек болғанын атап өткен жөн. Бір қызығы, бұл ғимараттың өзінен гөрі идея. Кейде идея ғимараттан гөрі маңызды. Идеяны микрочип сияқты кішкентай нәрсеге сақтауға болады. Бұл технология, мәдени игеру, игеру және қолдану уақыт өте келе қалай дами алатындығы және бізге өмір сүруге жаңа кеңістік ұсына алатындығы туралы жаттығу.
Аудиторияның сұрағы: Неліктен Седрик уақытша құрылымдармен қатты әуестенді? Пневматикалық қаптамалар. Бұл уақытқа және арзан күрделі құрылыс құрылымдарының болмауына байланысты болды ма? Немесе бұл оның саналы таңдауы, сәулет туралы көзқарасы ма?
Саманта Хардингем: Біріншісі де, екіншісі де. Өз уақытының үйлесімі, айналасында не көргені, сол дәуір, технологиялар, олар қалай дамыды; уақытша модульдік ғимараттар ол кезде кең таралған. Седриктің тырыспағаны архитектураның әмбебап, жан-жақты теориясын құру болды. Бұл оның міндеті емес еді. Ол жаңа нәрселерді байқап көруге қызығушылық танытты.
Оның идеяларына келетін болсақ, ол сәулет дәстүрінен ауытқып кетті, оған архитектура өзінің дәуіріне тым баяу жауап беріп, тым баяу өзгеріп жатқан сияқты көрінді. Меніңше, ол, ең алдымен, әскери контекстке реакция жасады, ғасырдың басында Еуропада казармалар, уақытша құрылымдар жиналып, бөлшектелген екі соғыс болды және бұл оны келесі идеяға әкелді: неге мүмкін Азаматтық ғимараттар уақытша емес пе? Бірақ бұл оның нұсқауы емес - қалай әрекет ету керек.
Аудиторияның сұрағы: Мен сәулетшілердің өте ақылды адамдар екендігіне үйрендім, бірақ көбінесе скучно немесе өз жобаларына қатты батады, бәрі қара киім киеді және т.б. Седрик өз өмірін Көңіл көтеру сарайы жобасына арнағандықтан, бұл қызықты болды ма? Ол қандай адам болған?
Саманта Хардингем: Ол өте тапқыр болды және оның ақылдылығы оны көптеген жағдайларда құтқарды. Ол сәулет өнерінің тарихын жетік білген, бірақ ешқашан бұл туралы мақтанған емес. […] Ол өте көп әзіл-қалжыңдады, ал замандастары оның жағымды адам екенін, онымен сөйлесу қызықты болғанын, үнемі жаңарып отыратындығын айтты. Енді оны осылай тұжырымдайтын едік: ол болашақ туралы ойлады.
Ол өте көп жұмыс істеді. Оның әйелі де, баласы да, котяты да, иті де болған жоқ. Оның бүкіл өмірі оның жұмысында, сәулет өнерінде болды. Ол көп нәрсені білді, бірақ әңгімелесушілерінің алдында бұл туралы мақтанған жоқ, оны әрқашан біреудің пікірі қызықтыратын. Ол ешқашан сабақ берген емес. Ол аздап қарусыздандырып, ойын-сауық оқытуын алға тартты деп айтар едім. Ол ешқашан ешнәрсеге үйретпейтін ұстанымға ие болды, бірақ уақыт аралығында ол сәулет тарихы туралы сөйлесе алды. Ол архитектураны, комикстерді жақсы көретін, оларды кейде өте күрделі мәселелерді мазақ етіп суреттейтін. Менің ойымша, кейде комикс кейбір мәселелер туралы сөйлесудің өте жақсы тәсілі болып табылады. Оның суреттері өте көп болды, сәулетшілерді онша ұнатпады, оның достары, карикатуралары, карикатурашылары көп болды. Ол қызықты, жағымды адам болды.
Көрермендердің сұрағы: Сіз өзіңіздің мансабыңыздың көп бөлігін бір батырға, бір адамға арнадыңыз. Біз белгілі бір мағынада онымен бірге өмір сүрдік. Ол сізге, сәулет өнеріне деген көзқарасыңызға, жұмысыңызға қалай әсер етті?
Саманта Хардингем: Ия, менің өмірімді осындай аватармен өткізуім өте таңқаларлық, бірақ ол өте ақылды, көреген адам болды, сондықтан мен ешқашан жалыққан емеспін. Ол маған қатты әсер етті. Мен архитектурадан өзім сабақ беремін. Мен әрдайым Седриктің компьютердің өз қолымен жасағанын қалай істегенін есте сақтауға тырысамын. Ол технологияның қалай дамитынын қалай болжады, бірақ бәрін өзі жасады. Менің ойымша, Седрик маған осыны үйретті. Егер сіз ойды айта алмасаңыз, оны салу керек, жоспар арқылы, эскиз арқылы айту керек. Мен барлық ойларымды бір сөйлеммен қорытындылауға тырысамын. Егер мен жоба туралы бір сөйлеммен айта алмасам, онда мен бұл туралы әлі ешкімге айтпаймын.
Седрик маған сәулет туралы қалай ойлауға және сөйлесуге болатынын үйретті. Сондай-ақ ол маған білім деген не екенін ойлауға үйретті. Оқу - бұл дұрыс сөз. Мені мұғалім емес, тәрбиеші деп атайды. Бұл менің ресми ұстанымым. Мен студенттерге сілтеме жасамаймын, оларды өз зерттеулерінде қолдаймын. Менің ойымша, студенттерге көптеген жаңа архитектураны ұсына алуы өте маңызды сияқты көрінеді, мен оларды қолдаймын және бұл мен үшін Седриктің өз идеяларымен бөліскен жомарттығының арқасында. Оның, атап айтқанда, сәулет өнері туралы осы керемет кітабы. Ол жерде ұзақ мәтіндер жазбайды. Кейде бұл сурет, кейде бір абзац немесе тек бір сөз. Меніңше, бұл тек оның жомарттығы туралы, ол сіздің өзіңіздің жеке жобаңызды жасауыңызды қалағаны туралы.
Көрермендердің сұрағы: Дәріс басында сіз Седрик үшін архитектура екінші орында, ал адамдар бірінші кезекте тұр деп айттыңыз. Бұл ұстаным оның қызметінде қалай ашылды?
Саманта Хардингем: Атақты оқиға бар: клиент Седрикке келеді, ол өзінің некесіне қатты риза емес, үй салуды шешеді және бұл үй әйелімен қарым-қатынасын түзейді деп ойлайды. Седрик сайтты қарап шығады, клиентпен сөйлеседі, қоштасады және кейінірек оған хат жазады: «Сізге жаңа үйдің қажеті жоқ, сізге ажырасу керек».
Мен тірі адамдар оның бірінші кезектегі міндеті болғанымды айтқым келген. Әр жобада ол сәулет мүлдем керек пе деп ойлады. Ол әрдайым сұрақтар қойып, жауаптарын тыңдады, адамдарға не қызықтыратыны, не қажет, не қалайтыны туралы мүмкіндігінше көбірек ақпарат алды. Бұл ол үшін маңызды идея болды - адамдарға сұрақтар қою, адамдармен уақыт өткізу.
Ол қатысқан тағы бір жоба - құрылыс процесін жаңарту және реформалау. Ол 1970 жылдары құрылыс алаңын жұмысшылар үшін қауіпсіз еткісі келді. Бұл жобадан Седриктің құрылыс жобасында жұмыс істеген көптеген адамдардан, хатшыдан бастап Ұлыбританияға жұмыс істеуге келген және өте аз ақша алған ирландиялық құрылысшыларға дейін естігендерін жазған қызғылт қағаздар тобы болды. Олар тіпті кірханаға түскі асқа бара алмайтындықтарын, өйткені олардың бәрі кір, еш жерде жууға болмайтынын айтты. Хатшы оның өзі де түскі асқа бара алмайтындығын айтты, өйткені сыраханада ер адамдар ғана бар. Ол мұның бәрін қағазға түсірді және ол оның мұрасы ретінде сақталды. Ол жеке мәліметтерін айтпағанда, адамдарды өте мұқият тыңдады. Бірақ ол бұл адамдардың қалай өмір сүретініне шын жүректен қызығушылық танытты. Ол алдымен адамдар туралы білді, содан кейін ғана бұл өтінішке сәулеттік жауап берді. Кейде бұл жауап ойын-сауық сарайы сияқты ғимараттың құрылысы болды.
