1917 жылғы революцияға дейін usусев ең жақсы және ерекше заманауи сәулетшілердің бірі болды, бұл оның шіркеулерге арналған жобаларында айқын көрінеді. 20-шы жылдары chусев конструктивистке айналды, ол алғашқылардың бірі, сонымен қатар Ресейдегі ең жақсылардың бірі болды. 1931 жылы chусев жаңа сталиндік стильге көшіп, оның негізін қалаушылардың қатарында болды, сталиндік құрылымдардың ең алғашқы және, мүмкін, авторы болды.
Оның барлық көптеген атақтары мен наградалары, сондай-ақ ең ірі кеңестік сәулетшілердің бірі мәртебесі chусев кез-келген көркем еңбегі жоқ, бірақ мемлекеттік тапсырыс берушілердің талғамына сай келетін жобалары үшін Сталиннің кезінде алған. Сонымен қатар, оның нақты табыстары - революцияға дейінгі кезеңдер мен 20-шы жылдар - көлеңкеде, талдаусыз және көптеген іс жүзінде сөзсіз қалды. Кеңес заманындағы революцияға дейінгі шіркеу архитектурасын байыппен атап өту мүмкін емес еді. Бірақ сталиндік эклектикалық chусев, тіпті кеңестік дәуірдің өзінде, талғампаз әрі эмоционалды конструктивист chусевке көлеңке түсірді.
-
масштабтау 1/3 Кітапхананың конкурстық жобасы. Ленин. 2-тур, 1929. Перспективалық дереккөз: Ұлы архитектураның ұстазы. 1920-1950 жылдардағы кеңестік конкурстар. М., 2014, б. 115
-
масштабтау 2/3 Мәскеудегі Орталық телеграф ғимаратының дизайны, Охотный Ряд, 1926 ж. Дереккөзі: Заманауи сәулет, № 3, б. 75
-
масштабтау Мәскеудегі Мемлекеттік банктің 3/3 жобасы, Неглинная, 1927 Дереккөз: МАО жылнамасы No 5, 1928, 93-бет
Сталиндік сыйлықтардың саны бойынша chусев барлық кеңес сәулетшілерінен озады - оның төртеуі бар. Сталиндік сыйлықтар 1941 жылы құрылды және сол уақытта chусев Тбилисидегі Маркс-Энгельс-Ленин институты ғимаратының жобасы үшін бірінші дәрежелі Сталин сыйлығын алды (1938 жылы салынған).
1946 жылы - Ленин кесенесінің ішкі дизайны үшін екінші дәрежелі Сталиндік сыйлық.
1948 жылы - Ташкенттегі А. Навои театрының ғимараты жобасы үшін бірінші дәрежелі Сталиндік сыйлық.
1952 жылы chусев өлгеннен кейін Мәскеу метросының Комсомольская-Кольцевая станциясының жобасы үшін екінші дәрежелі Сталин сыйлығын алды.
Кеңес Одағы кезінде Sovietусев туралы басқа кеңестік сәулетшілерге қарағанда көбірек кітаптар шығарылды. Оның өмірбаяны мен шығармаларының тізімі жазылған алғашқы брошюра 7усевтің 75 жасқа толуына орай 1947 жылы жарық көрді. [I] 1952 жылы Н. Б. Соколов «А. В. Chусев. »[Ii] 1954 жылы« Академик А. В. chусевтің Сталиндік сыйлыққа ие болған шығармалары »атты кітабы жарық көрді [iii]. 1955 жылы Е. В. Дружинина-Георгиевская және Я. А. Корнфельд «Сәулетші А. В. Chусев. »[Iv] Келесі кітап, 1978 жылы К. Н. Афанасьев «А. В. Chусев »тақырыбында өтті.
Посткеңестік алғашқы басылым 2011 жылы шыққан «Алексей chусев» кітабы болды. [V] Ол Алексей chусевтің інісі, инженер Павел chусевтің 50-жылдары Сталин уақытының ережелерімен жазылған естеліктеріне негізделген.
2013 жылы Диана Кайпен-Вардицтің «chусевтің ғибадатханалық сәулеті» атты кітабы жарық көрді. [Vi] Сонымен, ақыры, 2015 жылы ZhZL сериясында Александр Васкиннің chусевтің ойдан шығарылған өмірбаяны пайда болды [vii].
Chусевтің шығармашылығы туралы монографиялардан басқа, әр уақытта оның жеке құрылыстары туралы бірнеше кітаптар жарық көрді. Ең алғашқысы (1951) - 1941 жылы Сталиндік сыйлықты алған Тбилисидегі Маркс-Энгельс-Ленин институты ғимаратының сәулеті туралы кітап. [Viii] 2013 жылы альбом шығарылды - көрме каталогы chусев мұражайы - Мәскеудегі Қазан теміржол вокзалының дизайнына арналған. 2014 жылы Венециядағы ресейлік павильон туралы [ix], ал 2017 жылы Баридегі ғибадатхана туралы кітап жарық көрді. [X]
Chусевтің шығармашылығына арналған барлық кітаптардың ішінен Диана Кейпен-Вардицтің «chусевтің ғибадатханасының сәулеті» монографиясы ғана researchусевтің революцияға дейінгі жұмысының бір бөлігін (бірақ ең маңыздысы) қамтығанымен ғылыми зерттеулердің өлшемдеріне сәйкес келеді. Кейпин-Вардитц кітабында chусевтің көркемдік эволюциясы талданып қана қоймай, сонымен қатар жеке ғимараттарды жобалау мен салу мән-жайлары - тапсырыс алу тәсілдері, сәулетшінің тапсырыс берушілермен, тапсырыс берушілермен байланысы жан-жақты талданған. өздері және құрылыс процесі сипатталған. Сонымен қатар, chусевтің қызметі басталған әлеуметтік-мәдени негіздер қайта құрылды. Chусев шығармасының дәл осы бөлімі толық зерттелген деп санауға болады. Оның қалған шығармашылық өмірбаяны әлі де тұманда.
Барлық кеңестік басылымдарда революцияға дейінгі chусевтің жұмысы баяулады. Кеңес кеңес архитектурасының тарихына қатысты мемлекеттік нұсқауларға сәйкес кешіріммен және толықтай ұсынылды. Сталин уақытының параметрлері Хрущев-Брежнев дәуіріндегіден мүлдем өзгеше болды, бірақ олардың екеуінің де кеңес сәулет өнерінің нақты тарихымен ешқандай байланысы болмады. Екі жағдайда да 1930 жылдардың басында конструктивизмнен сталиндік архитектураға ауысу табиғи, эволюциялық және ерікті болды деп тұжырымдалды. Барлық кеңес сәулетшілері «сталиндік империяның» рухымен шыныққан және онымен жұмыс істеуге қуанышты. 40-жылдардың соңы - 50-жылдардың басындағы ресми тезис Shусев өзінің барлық көріністерінде керемет сәулетші болды, бірақ әсіресе Сталин дәуірінде оған барлық негізгі наградалар мен атақтар әкелді. Бұл тезис біздің заманымызға дейін бақытты болып келді және үнемі көптеген басылымдарда жарияланып отырады.
Селим Хан-Магомедовтың «Ленин кесенесі» (1972) кітабында сол кезеңдер үшін алдыңғы қатарда тұрған сөйлем бар: «chусевтің барлық шығармалары көркемдік жағынан бірдей емес. Таңдалған шығармашылық бағыттың дұрыстығына шын жүректен сенімді болған кезде, ол өзінің шығармашылық күштеріне үлкен ықыласпен жұмыс жасады. Сондықтан anусевтің ежелгі орыс сәулет өнері дәстүрлерінің эклектизміне қарсы шығуға тырысқан ХХ ғасырдың басындағы және оның екінші жартысындағы туындылары көркемдік тұрғыдан үлкен қызығушылық тудыруы кездейсоқ емес. 1920 жылдар, ол сол жылдардағы шығармашылық бағытта ынтамен жұмыс істеді. xi]
Сталиннің кезінде usусев те, оның әріптестері де олардың істеген жұмысының дұрыстығына шын жүректен сенбегені түсінікті. Олар мұны мәжбүр етті. Шығармашылықтағы шынайылық - бұл көркемдік сапаның маңызды компоненті.
1972 жыл - ерітудің аяқталуы. Сол кезде Брежнев кезеңіндегі кеңестік архитектураның барлық дәуірлерін көркемдік теңестіретін және жеке кеңес сәулетшілерінің шығармашылығының шынайылығын талқылауға мүмкіндік бермейтін ресми кеңестік тарихнама әлі қалыптаса қойған жоқ. Партияның нұсқауын шын жүректен орындағандықтан, бәрі шын жүректен және әрдайым әдепкі деп есептелді.
Шын мәнінде, usусевтің 1930-1940 жылдардағы шығармаларындағы мадақтамалық ойлар оның алдыңғы дәуірлердегі нақты табыстарын жоққа шығарады. Бұл өте өкінішті, өйткені chусевтің жұмысы терең және сараланған талдауға лайық екендігі сөзсіз. Ол Сталиннің кезінде де «ең ірі кеңес сәулетшілері» пантеонына енген себептер бойынша мүлдем емес.
***
Кеңес заманындағы chусевтің шығармашылық өмірбаяны құпияларға, қара дақтарға және қазіргі білім деңгейінде шешілмейтін мәселелерге толы.
Біріншіден, timesусевтің кеңес уақытындағы әлеуметтік мәртебесін және қызмет еткен жерлерін анықтау мәселесі туындайды.
Екіншіден, авторлықты анықтау проблемасы - оның жобаларының авторлығы және оның дизайн графикасының авторлығы.
Үшіншіден, клиенттер проблемасы және олармен қарым-қатынас.
Төртіншіден, оның жобаларында ненің өз көзқарасынан шығатынын, ал тапсырыс берушілер, бастықтар мен цензуралар жүктейтін нәрсені анықтау өте қиын мәселе. Бұл оның сөйлеген сөздері мен мақалаларының мәтіндерін талдауға қатысты.
Бесіншіден, оның жеке, адами және шығармашылық қасиеттерін зерттеу мәселесі.
Осы мәселелерді шешудің күрделілігі 1920-1940 жылдардағы кеңестік мәдениеттің ерекшеліктерінен туындайды. Идеологиялық және көркем цензура, архитектураны еркін мамандық ретінде жою, барлық сәулетшілерді бірлескен қызметкерлерге айналдыру және оларды Саяси бюроға толық бағынатын ведомстволық иерархияға енгізу, оқиғалар туралы цензураланбаған ақпарат көздерінің мүлдем болмауы сол кезде барлық цензураланған ақпарат көздерінің толық ресми бірауыздылығы - барлық осы сипаттамалық сипаттамалар кеңестік диктатура бұрын-соңды болмаған және оның ішкі өмірін КСРО шекарасынан тыс жерлерде болып жатқан жағдайлардан күрт ажыратты. Демек, басқа дәуірлерден және / немесе басқа елдерден келген сәулетшілердің жұмысын зерттеу кезінде ойға келмейтін қиындықтар туындайды. Сонымен бірге, осы ерекшелікті ескермей және ол туындайтын проблемаларды шешуге тырыспай, тек chусевтің ғана емес, оның кез-келген әріптестерінің жұмысын зерттеу ойға келмейді.
***
Революцияға дейін chусев штаттан тыс сәулетші болған. Ол жеке және мемлекеттік тапсырыстарды қабылдады, өзінің жеке шеберханасына қызметкерлер жалдады, бірақ оның үстінен бастықтар болмады. Chусев клиенттерді таңдауда да, көркемдік шешімдерді таңдауда да еркін болды. Chусевтің өзі 1938 жылғы өмірбаянында төңкеріске дейінгі уақыт туралы нашар жасырылған сағынышпен былай деп жазды: «Негізгі әлеуметтік тапсырыс беруші Ресей үкіметі болды. … Тапсырыстар «мемлекеттік» болып саналды, олар ұнамады. Қызметте кім болды, ол жұмыс істеді. Негізгі тұтынушы жеке тапсырыс беруші болды - коммерциялық және өндірістік капитал, көп ақшасы бар банктер немесе сақтандыру компаниялары, қала тұрғындары туралы айтпағанда, үйге одан кіріс алуға тапсырыс берген капиталистер. Жас сәулетшілер көбінесе бұйрықсыз қалатын, бірақ олар өнердің белгілерін сақтап қалады және бұл оларға үлкен қанағат әкелді, өйткені олар: «Біз жаман өмір сүрейік, бірақ біз шеберлігімізді төмендетпейміз, біз филистизм деңгейіне батпаймыз..”[Xii]
Кеңестік кезеңде, әсіресе Сталиннің кезінде, мемлекеттік тапсырыстардан бас тарту (және, әдетте, тапсырыс берушілерді таңдау) сәулетшілер үшін мүлдем мүмкін емес еді. Барлығы қызметте болды.
NEP кезінде формальды түрде жеке кәсіпкерлікке, оның ішінде жеке архитектуралық қызметке рұқсат етілді. Шындығында, 20-шы жылдары КСРО-да жеке дизайнерлік кеңселер іс жүзінде болмады. Мұнда не мемлекеттік (әр түрлі ведомстволардың құрамында), не мемлекеттік капиталы басым акционерлік қоғамдар болды. [Xiii] 1920 жылдардың аяғында (индустрияландыру басталысымен) соңғысы толығымен мемлекет меншігіне өтті, ал сәулетшілер жеке тапсырыстар алуға тыйым салынды («үй тапсырмасы») …
-
масштабтау 1/4 Жаңа Мацестадағы №7 санаторий. Перспективалық ақпарат көзі: Токарев. Ресейдің оңтүстігінің сәулеті. Ростов-на-Дону, 2018, б. 231. 1927_4a - ОА, No 3, 1927, б. 99
-
масштабтау 2/4 Александр Гринберг пен Алексей chусев. Мәскеудегі Коопстрахсоюз үйінің конкурстық жобасы, 1928 ж. Перспективалық ақпарат көзі: ЛОАХ жылнамасы №13, 1928, б. 22
-
масштабтау 3/4 Александр Гринберг пен Алексей chусев. Мәскеудегі Коопстрахсоюз үйінің конкурстық жобасы, 1928 ж. 1 қабаттың жоспары Дереккөз: Жылнамалық ЛОАХ No13, 1928, б. 22
-
масштабтау Бакудегі 4/4 Intourist қонақ үйі. Жоспар. 1931 қайнар көзі: Соколов, Н. Б. А. В. Chусев. Мәскеу, 1952, б. елу
Кеңес дәуірінің басынан бастап chусев үлкен бастық болды, мемлекеттік ұйымдарда жұмыс істеді және маңызды мемлекеттік тапсырыстарды орындады. Бірақ ол жұмыс істеген танымал ұйымдардың арасында (олар туралы төменде) 20-30-шы жылдардағы ең ірі, ең маңызды және көбінесе жасырын нысандардың дизайны орын алуы мүмкін. Олар - Ленин кесенесі, ғылыми институттар, Әскери көлік академиясы, Мацестадағы үкіметтік санаторий, Баку мен Батумидегі «Интурист» қонақ үйі (ОГПУ), Жер Халық Комиссариатының ғимараты және басқа да көптеген танымал жобалар.
Chусевтің 1927 жылы 30 қарашада шыққан No5 «МАО жылнамасына» жазған алғысөзінде: «Енді өндіріс пен дизайн мемлекеттік мекемелерде үлкен командаларға топтастырылды …» деген сөйлем бар. [xiv]
1927 жыл - бұл Сталиндік реформалардың бастамасы, бірінші бесжылдықтың дамуы және бүкіл кеңес экономикасы мен бүкіл кеңес қоғамын ұжымдастыру жоспары. Соның ішінде сәулетшілер. Chусев осы уақытқа дейін «мемлекеттік органдарда» осындай «үлкен команданы» басқарғаны сөзсіз. Бірақ оның атауы мен ведомстволық бағыныстылығы әлі күнге дейін құпия болып қала береді.
Павел chусевтің кітабында 3усев Моссовет қонақ үйін қайта құруға тура келген 1933 жылдан басталатын эпизод бар: «Бірнеше рет кешке үйге оралғанда ол гитара ішектерін саусақпен саусақпен ұстады, ол қалай істемеді? басқа шеберхананы басқаруды өз қолына алғысы келеді және салынып жатқан ғимараттың конструктивтік формаларына негізделген жаңа типтегі кеңестік қонақ үйді құру қаншалықты қиын болды ».[xv] Бұл фраза chусев 1933 жылы No2 Мәскеу қалалық кеңесінің жаңадан құрылған шеберханасын басқарғаннан кейін оның алғашқы жұмбақ шеберханасы өз жұмысын жалғастырды деп айтуға негіз береді. 1920-1930 жылдары жобалармен жұмыс істеген usусевтің барлық жұмысшылары No2 цехтың жұмысшылары ретінде танымал емес екендігі де бұған дәлел. Кейбір жұмыс орындары тұманда қалады.
Chусевтің жобаларының басым көпшілігі құпия болған және жабық ұйымдарда әзірленген сияқты. Сол себепті chусевтің ғимараттарының жобалық құжаттары дерлік белгісіз және оның қай жерде орналасқандығы белгісіз. Көптеген жобалар тек сол кездегі аз басылымдардан белгілі. Кейбір ғимараттар үшін қасбеттің фотосуреттерінен басқа ештеңе жоқ, мысалы, Лубянск алаңындағы НКВД-МГБ ғимаратына қатысты. Тек 1999 жылы «Лубянка 2. Отандық қарсы барлау тарихынан» кітабында 1940 жылы Евгений Лансере жасаған басты қасбеттің түрлі-түсті перспективалары жарияланды.
Мысалы, 1930 жылы салынған Ленин кесенесінің жерасты бөлігінің жоспарлары жұмбақ күйінде қалып отыр, 1925 жылғы ағаш кесенемен салыстырғанда оның жер асты көлемі 12 есеге өсті, бірақ ғимарат тұтастай алғанда қандай болып көрінеді? белгісіз. Chусевте кемшіліктермен жарияланған көптеген жобалар бар, сондықтан оларды бағалау қиынға соғады.
Chусевтің жобаларының авторлық мәселесі өте қиын. Бұл екі. Бір жағынан, көп жағдайда sусевтің 1920 жылдардағы кейбір ғимараттарды жобалауға қатысқан қызметкерлерінің есімдері белгілі. Кейбіреулер оның туындыларының тізімінде қосалқы автор немесе көмекші ретінде көрсетілген. Бірақ олардың жұмысқа қосқан үлесін, сонымен қатар жобалау процесінің өзін анықтау мүмкін емес. Кейбір жағдайларда біз informationусевтің ресми ақпараты, тәуелсіз жобалары (Андрей Снигирев, Никифор Тамонкин, Исидор Французия және т.б.) бойынша, жоқ немесе жоқ болған ұзақ мерзімді қызметкерлер туралы айтамыз. Бірақ, мысалы, chусевтің Мәскеудегі Жер халық комиссариаты ғимаратындағы авторы, оның басқа қызметкерлері арасында (Д. Булгаков, И. Француз, Г. Яковлев) өте жарқын және тәуелсіз сәулетші Александр Гринберг. Бірлескен жұмыс қалай жүрді және оған жекелеген қатысушылардың үлесі қандай болды - тек болжауға болады.
Екінші жағынан, 1933 жылдан кейін chусев басқа архитекторлар жобалаған және тіпті ішінара салған конструктивтік ғимараттардың өзгеруімен айналысуға мәжбүр болды, мысалы, Моссовет қонақ үйі (сәулетшілер Савельев пен Стапран), Новосибирскідегі театр (сәулетші А. Гринберг), Мәскеудегі Мейерхольд театры (сәулетшілер Бархин және Вахтангов). Сонымен қатар, бірлескен жұмыс туралы мәселе туындаған жоқ, керісінше, chусев жоғарыдан келген бұйрықтар бойынша өзгелердің жобаларын бұрмалап, оларды Сталиннің талғамына сай өзгертті.
Мұнда бірлескен жұмыстың иісі сезілмеген, сондықтан Shусевті Новосибирскідегі театрдағы Гринбергтің немесе Сосельевтің Моссовет қонақ үйіндегі Стапранмен бірге авторы деп атауға болмайды. Соңғы жағдайда, Савельев пен Стапранның өзі projectусевтің ресми басшылығымен бастапқы жобаны қайта қарауға қатысты.
-
Image 
масштабтау 1/3 Mossovet Hotel, 1933. Перспектива (нұсқа) Дерек көзі: Соколов, NB. А. В. Chусев. Мәскеу, 1952, б. 160
-
масштабтау Моссовет қонақ үйі, 2/3, 1933 ж. Қасбеттің қасбеті Дерек көзі: Соколов, Н. Б. А. В. Chусев. Мәскеу, 1952, б. 160
-
масштабтау 3/3 Алексей chусев және басқалар. Новосибирскідегі опера театры, 1934. Модель көзі: Ложкин, А. Опера. Сібір жобасы, 2005, б. 26
Сонымен қатар, авторлық мәселесі ведомстволық бағыну мәселесімен тікелей байланысты. Сәулет өнерінде (және жалпы өнерде) сөздің тура мағынасында шығарманың авторы - көркемдік шешім қабылдаушы. Оларды тек орындайтын адам - бұл орындаушы. Егер сәулетші бағынышты тұлға болса (әкімшілік және цензура мағынада), онда ол тәуелсіз көркемдік шешім қабылдауға қабілетті емес. Бұл жағдайда оның шығармаларының нақты авторы оның тікелей басшылары немесе цензура бөлімінің лауазымды адамдары болуы мүмкін.
Chусев, барлық басқа кеңес сәулетшілері сияқты, ведомстволық және цензуралық бағыну жүйесіне енгізілді. Демек, оның жұмысын талдау міндетті түрде оның жұмысының көркемдік нәтижесі қаншалықты жеке өзіне, ал қаншалықты дәрежеде - оның бастықтары мен цензурасына тәуелді болатындығын талдау болуы керек.
Мұнда клиенттің проблемасы туындайды. Көбінесе, Кеңес заманында сәулетшінің тапсырыс берушісі оның бастығы болды, өйткені барлық жобалау институттары ведомстволық болды. Тапсырыс беруші басқа бөлімшені ұсынған күннің өзінде, ең маңызды бастық олардың бәріне ортақ болды. Демек, сәулетші мен тапсырыс берушінің революцияға дейінгі кезеңіне және ішінара НЭП дәуіріне тән тең шарттық қатынастар Сталин заманында мүлдем мүмкін емес еді. Тапсырыс беруші де, сәулетші де тәуелсіз болмады және өз ойлары мен идеяларын айта алмады. Олар ерік-жігері мен шешім қабылдауға бостандығы жоқ шенеуніктер болды. Әрине, бұл дизайн процесінде және оның нәтижелерінде қатты із қалдырды.
Chусевтің дизайнерлік графикасының авторлық мәселесі де бар. Chусев керемет суретші және акварель болды. Оның революцияға дейінгі кезеңдегі архитектуралық нобайлары мен сызбалары көпшілікке танымал. Бірақ, кем дегенде, 1914 жылдан бастап, Қазан станциясының дизайны басталғаннан бастап, chусев орындаушылардың көмекшілер тобын басқарды, олардың арасында тамаша архитектуралық графика болды, мысалы, Никифор Тамонкин. Кеңес заманында chусев басынан бастап үлкен бастық болды, көптеген сәулетшілер мен графиктер оған бағынды. Жоғары органдардың мақұлдауына арналған суреттерге, соның ішінде үлкен түсті фидтерге «академик chусев» қол қояды, бірақ бұл оны өзі жасады дегенді білдірмейді.
Kусевтің ВХУТЕМА-да оқитын Дмитрий Чечулин, ол кезде оның Мәскеу қалалық кеңесінің No2 шеберханасының қызметкері және headусевтің кейіннен шеберханаға басшы болып келгені «Shусев осылай жұмыс істеді» мақаласында: «Ол әрдайым тек сурет салады - мен беремін оны сурет тақтасында есімде сақтамаймын. Chусев өзінің міндетін болашақ құрылымның идеясын, жалпылама, анықтайтын бағытын, былайша айтқанда, идеясын білдіруден көрді. Ол көркем образдың дәнін ашуға арналды. Суреттерді, әдетте, оның көмекшілері әзірледі ». [xvi] Publicationsусевтің 1920 - 40 жылдардағы жобаларының түрлі-түсті және ақ-қара материалдары басылымдардан белгілі, стилі жағынан өте алуан түрлі болды, оның көмекшілері жасады және тек оған қол қойды деп ойлауға болады. Кейбіреулерінің авторлары белгілі, мысалы, Евгений Лансерей, Исидор француз. Қалғандары аты аталмайды. Өкінішке орай, олардың арасында графикалық жұмыстар өте қызықты.
***
Кеңес дәуіріндегі ресми басылымдарға қарағанда (және басқалары болған жоқ), chусев өзінің барлық көріністерінде керемет сәулетші ғана емес, оның табиғи шығармашылық эволюциясы тұтастай алғанда кеңестік архитектураның барлық қыңырлығымен сәйкес келді. Ол сондай-ақ Кеңес өкіметінің дүниеге келген кезінен бастап және жалпы совет адамын шын жүректен қолдайтын шынайы қолдаушысы. Мұны chусевтің өзінің өмірінің соңғы 30 жылындағы мақалалары мен сөйлеген сөздері дәлелдейді.
Шындығында жағдай мүлде басқаша болды.
Негізінде кеңестік дәуірдегі цензураланған басылымдарды олардың ресми авторларының көзқарастары мен ойлары туралы тікелей ақпарат көзі деп санауға болмайды. Бұл тұрғыда олар әрқашан алдамшы. Мәселе мынада: кеңестік тарихта (әсіресе сталиндік) цензураланбаған ақпарат көздері - хаттар, күнделіктер, жеке құжаттар жоқ.
1920-1930 жылдардағы күнделіктер мен естеліктер (цензураны ескерместен нақты) эмигранттар көп жазды және басып шығарды. Бірақ олардың жеке тәжірибелері, әдетте, революцияға дейінгі дәуірмен және ең жақсы жағдайда 20-шы жылдардың бірінші жартысымен шектелді.
20-шы жылдардың аяғында (және одан кейін) КСРО-да қалған адамдар үшін мұндай қызмет қауіпті болды. Шет елдермен (және ішкі) хат-хабарлар қарастырылды және қамауға алынған кезде күнделік жазбалары ықтималдығы болжанбайтын болғандықтан, адам өміріне шығын келтіруі мүмкін.
1930-1940 жылдары КСРО-да адал күнделіктерді режимге мүлдем адал адамдар немесе өте батыл немесе өте жеңіл адамдар жазды. Осы күнге дейін олардың өте аз саны жарық көрді. Суретші Евгений Лансере осындай батыл немесе жеңіл мінезді адам болған. Оның 2009 жылы шыққан күнделіктері - бұл Алексей chусев туралы жеке ақпараттың бірден-бір сенімді және оппортунистік емес көзі. [Xvii]
Евгений Лансере chусевтің ескі досы әрі әріптесі болған; революцияға дейін ол онымен бірге Қазан станциясының дизайнында жұмыс істеген.
Лансерай эмиграцияға кеткен жоқ, оның ағасы Александр Бенуа мен қарындасы Зинаида Серебряковадан айырмашылығы ол КСРО-да мансап жасады. 1920 жылдары Лансерай Тбилисидегі Өнер академиясының профессоры болған, ал 1933 жылдан бастап Мәскеуде тұрады. Ол атақтар мен марапаттар алады және кеңестік көркем иерархияда маңызды орын алады, дегенмен chусев сияқты жоғары емес. Лансерайда екінші дәрежелі бір ғана Сталиндік сыйлық болды (1943). Ол Казанский теміржол вокзалы мен chусев салған «Москва» қонақ үйінің фрескаларын бояйды, Shусевтің басқа тапсырыстарын орындайды, мысалы, Лубянск алаңындағы НКВД ғимаратына, Ленин саркофагына эскиздер мен chусевтің қалпына келтіру жобасына графика жасайды. Истра. Лансерай үлкен төлемдер алады және үлкен пәтерде тұрады (бұл үлкен мәртебе болды), сол кездегі ұғымдар бойынша сәнді өмір.
Сонымен қатар, күнделіктен анық көрініп тұрғандай, Ленсерай кеңестік режимді де, оған қызмет ету үшін өзінің қызметін де терең және шын жүректен жиіркенішпен бастан өткерді. Оның ағасы, сәулетші Николай Лансерайдың екі рет тұтқындалғаны және 1942 жылы түрмеде қайтыс болғаны үшін ғана емес. Кеңестік режимдегі Лансерайдың қарым-қатынасы оның онымен қандай мансап жасағанына қарамастан, оның жасында және тәрбиесінде болған адамдарға тән. Жалғыз айырмашылық - цинизм дәрежесінде және психикалық тұрғыдан жаңа әлеуметтік қатынастар жүйесіне енуге дайындықта. Осы тұрғыдан алғанда, Лансерайдың күнделіктері Корней Чуковскийдің күнделіктерінің жанында тұрады. Ия, адами тұрғыдан олар ұқсас болған.
1932 жылы 22 наурызда оның інісіне жазаның жазбасы мынадай сөз тіркесімен бірге жүреді: «Бастандар. Мені адамдардың, мылжыңдардың құлдары етіп құлдыққа салатын санаға тереңірек еніп кетемін; барлық режимдегі дөрекілік, тәкаппарлық, түсінбеушілік және арамдық, мүлдем елестетуге болмайды ». [xviii]
1934 жылы 10 мамырда Ленсерай былай деп жазды: «… Олар Сухарев мұнарасын бұзды. Бұл адамдар үшін жұмыс істеу жиіркенішті - олар өте бөтен, сондықтан надандардың айналасында тұратын интригандар пакеті сондай жиіркенішті … ». [xix]
Күнделікке ең қатал жазбалардың бірі 1944 жылы 28 шілдеде жазылған: «Ақымақ режим тек өте аз адамдар үшін өте ыңғайлы, ал біздің ішінара ағайынды« ойын-сауықшымызға өте ыңғайлы. Сондықтан, біз дайындықпен тырысамыз … ». [хх] Chусев сөзсіз «көңілділер» қауымдастығына жатады.
Оның байланыстарының барлық шеңбері - бұл сталиндік Мәскеудің архитектуралық-көркемдік элитасы - Лансерайды лайықты және адал емес адамдарға бөледі. Chусев, ол сөзсіз лайықты деп атайды. Бұл Shусевтің өмірге және Кеңес өкіметіне деген көзқарастары Лансерайдан мүлде өзгеше емес деп айтуға негіз береді.
Лансерай chусевтің басқаларға қарағанда әдепті екенін жиі айтады. Мысалы, 1932 жылы, Мәскеуге келгеннен кейін көп ұзамай: «Грабари, Кончаловский, Жолтовский - бұл саясат үшін. Мен companyусевті осы компаниядан бөліп көрсетемін - ол өте «суретші» (вокзал өте дарынды) және оларға қарағанда мейірімді … ». [xxi]
Archусевтен гөрі сәулетшілердің арасында Лансер Виктор Веснин туралы ғана жазады. 1939 жылы 20 шілдеде кірген жерде қамауға алынған ағасы Николай Лансер туралы айтылады және осыған байланысты «оның шеңберінің» таныстарына адами баға беріледі: «Мен кеше В. А. Веснин, өз тарапынан, шынымен де адами, адал және жылы қатынас. Мен оны chусев пен Жолтовскийден, ал одан да evenукадан гөрі жақсы деп санаймын; Мен Фоминді білмеймін; сол нақты адам - Таманов ». [xxii]
Usусев Ленсераймен біршама ашық болды. Бұған 1943 жылғы 20 ақпандағы күнделік жазбасы дәлел: «« А. Б. енді оның амбициясы жоқ - біздің режим оны коррозияға ұшыратты деп айтты. Бірақ Нестеровта болды - ол Грабарды жек көрді; Жолтовскийде біреу оның астын қазып жатқанын … ». [xxiii]
Біз бұл жерде chусевтің кәсіби амбициясы туралы, суретшінің өз жұмысында жетістікке жетуіне деген табиғи талпынысы туралы айтып отырмыз. Chусевтің өмір сүретін ортасы оған иерархиялық артықшылықтардың көп мөлшерін пайдалануға мүмкіндік береді, бірақ шығармашылық қанағаттануды жоққа шығарады. Лансерай мысқылмен атап өткен Нестеров пен Жолтовскийдің амбициясы мүлде басқа сипатта. Chусевтің сөз тіркесі де Лансераның ойына жауап бергені сөзсіз, сондықтан ол күнделікте пайда болды.
Regimeусевтің Кеңес өкіметі кезіндегі амбицияны жоғалту туралы сөздерін оның 1938 жылы жазылған өмірбаянынан алынған өзінің тіркестері жақсы бейнелейді. Chусев Жольтовскийдің басшылығымен 1918 жылы Мәскеу кеңесінде сәулетшілер тобының қызметін сипаттайды, ол өзі «бас шебер» болған. Топ Мәскеуді қайта құру және көгалдандыру жобаларымен айналысты: «Мұның бәрі революция жетекшілері мен көшбасшылары бере алатын нұсқауларсыз қолөнермен жасалды. Біз, сәулетшілер, мұны өзіміз түсінгендей жасадық. »[Xxiv]
Мұндай өзін-өзі бағалау өзін құрметтейтін және өте талантты адамға қымбат болмауы мүмкін. Кезекші chусев 1920-ші жылдардың басынан бастап осындай қызметтік мәтіндерді үнемі айтып келеді. Бұл оның Кеңес Одағы кезіндегі кәсіби қызметінің ажырамас бөлігі болды.
Сонымен қатар, chусев өзін Лансерайға қарағанда әлдеқайда сенімді және табиғи айналатын ортада сезінді, оны соңғысы тіпті қызғанышпен қызғанады. 1943 жылғы 8 қазандағы жазба: «… Алексей Викторович - міне бақытты (сонымен қатар жақсы) адам болды - оның әлеуметтік қасиеттері (әрине, ақылдылық, талант және есте сақтау қабілеттерінен басқа) осы аңғалдықтан, тіпті тәтті тоқмейілдіктен туындайды: ол жасай алады оған келген ойларды олардың сеніміне күмән келтірмей айтып, толық сеніммен бөлісіңіз … ». [xxv]
Ланцер мұндай жайбарақаттыққа мүлдем жат. Ол chусевтің өзінің иерархиялық позициясы мен әкімшілік қызметіне байланысты және шығармашылық мүмкіндіктерінің жоқтығына ғана емес, сонымен қатар қиын отбасылық жағдайына қарамастан өзін бақытты сезіну қабілеті таңқаларлық нәрсе деп атап өтті. 1944 жылғы 9 қаңтардағы жазба: «Тағы да айтамын: Ш [отырды], ол өзінің қызметіне әрдайым риза болатындығына қуаныштымын (көркемдік (сәулеттік] -сәулеттік] және қоғам [EN]), бірақ үнсіз әйелдің арасында өмір сүреді тар дәліздегі қызы, қызметшісі және ұлының жиренішті әйелі ретінде ессіздікке ұшырады!.. »[xxvi]
Лансерайдың өзі әрдайым өзінің жұмысына көңілі толмайды, ол үшін ол ақша мен марапаттар алды. Міне, 1938 жылы 12 тамызда жазылған жазба (1939 жылы Нью-Йоркте өткен көрмедегі Кеңес павильонының эскиздері туралы): «Менің көзқарасым бойынша, бұл өте сұмдық. … Осы ынта-ықыластан күлімдеген жүздер, созылған қолдар кері бұрылады! Алайда бұл жалғыз нәрсе - Кеңестер сарайында ». 1943 жылғы 26 маусымдағы жазба: «Менің қабырғада Dv-ге арналған эскиздер бар. Сов. Мен «барлық елдердің қуанышты пролетариаттарымен» ауырамын. [xxvii]
Қазіргі уақытта chусев өзінің жасаған, жазған және сөйлеген сөздерімен ауырған деп болжауға болады. 50-ші жылдары chусевтің жалған мәлімдемелері сәулеттік ортада таралды.
Мысалы, Лубянская алаңындағы НКВД ғимараты туралы: «Олар менен азаптау камерасын салуды өтінді, сондықтан мен оларға аздап азаптау камерасын салдым».
Немесе 1932 жылы барлық кеңес сәулетшілерінің жалғыз шығармашылық әдісі ретінде ресми түрде жарияланған «социалистік реализм» туралы: «Мен айлық жалақымды архитектурада социалистік реализмнің не екенін түсіндіретін адамға беруге дайынмын» усевтің ашкөздігі.
Chусевтің тағы бір алдыңғы мәлімдемесін С. О. Хан-Магомедов: «Егер мен діни қызметкерлермен келіссөз жүргізуді білсем, онда мен большевиктермен қандай да бір жолмен келісімге келемін». [xxix]
Бұл Sovietусев іс жүзінде өз шығармаларының көркемдік деңгейін жоғалтпай, кеңестік иерархиядағы ең биік орындардың бірін иемдене бастаған 1920 жылдардың алғашқы кеңестік кезеңіне қатысты болса керек. Бірақ 1929 жылы Сталин билікті жалғыз басып алғаннан кейін жағдай өзгерді. Жаңа бастықтармен тек олардың шарттары бойынша келіссөздер жүргізу мүмкін болды. Ешқандай ымыраға келу мүмкіндігі болған жоқ. Chусев мұны басқаларға қарағанда тезірек және жақсы түсінді.
Сондықтан, 20-шы жылдардың аяғында үкіметке жақын бірінші деңгейлі сәулетшілер тобынан chусев жаңа стильге көшкен жалғыз өзі болды, тіпті ескі принциптерді сақтауға тырыспады. Ол басынан бастап сталиндік басшылықтың құндылығын білді және мансабына қауіп төндіріп, онымен күресуді қажет деп санамады.
Chусев 1932 жылғы сталиндік көркемдік реформаның мәнін замандастарының жадында сақталған бір ашық сөзбен жеткізді: «Мемлекет салтанатты түрде қажет етеді.» [Xxx]
Алайда, бұрынғы кәсіби нанымдарын сақтап қалуға немесе ең болмағанда оларды жаңа талаптармен үйлестіруге тырысқандар (ағайынды Весниндер, Моисей Гинзбург, Константин Мельников, Иван Фомин) де сәтсіздікке ұшырады. Бірнеше жылға созылған оларды қайта тәрбиелеу процесі масқара болды, нәтижесі апатты болды.
Usусевтің жұмысында мұндай өтпелі кезең болған жоқ. Ол дереу жаңа қондырғылардың сөзсіз орындалуына көшті, бұл 30-шы жылдардың басында мансаптық жетістігін қамтамасыз етті. Chусев төңкеріске дейін діни қызметкерлермен келіссөздер жүргізгенде, ол сүйкімді шіркеулер салған. Сталинмен келісімге кәсіби қызметтің барлық сезімін жоғалту есебінен ғана келу мүмкін болды.
Chусевтің сипатында сәттілік (мансап үшін де, сонымен бірге - лайықты адамдар арасындағы бедел үшін) билікті біріктірді, үлкен командаларды басқаруға деген ұмтылыс, үлкен үкіметтік тапсырмаларды орындай отырып, номенклатуралық артықшылықтарды қолдана отырып - және өзінің бастықтарын және тұтастай Кеңес өкіметін менсінбеу … Мұны цинизм деп атауға болады, бірақ - өзін-өзі сақтау инстинктінің арқасында бәрін циник болуға мәжбүр еткен жағдайда - оны даналық деп те атауға болады.
Сталин қоғамында цинизмнің баламасы болып жатқан оқиғаның дұрыстығы мен әділеттілігіне шынайы сену болды. Циниктерге шын жүректен сталиндіктер қарсы тұрды. Chусевтің цинизмінде сөзсіз оң жағы болды - ол болып жатқан оқиғаның мәнділігіне сенуге мәжбүрлемеді. Диктатура кезінде бұл қасиет көбінесе жақсы есімді (ешкім жетістікке жетпейді) емес, жеке абыройды сақтауды білдіреді. Мұны тек жақын адамдардың тар шеңбері ғана түсінуі мүмкін.
Неміс сәулетшісі Бруно Таут 1932 жылдың жазында Мәскеуде жұмыс істеді және Mosусевтің «Моссовет» қонақ үйін қайта құру конкурсында қарсыласы болды. Сталиндік архитектуралық реформа жақында басталды, бірақ оның мағынасын әлі де аз адамдар түсінеді. Мәскеуден келген хаттардың бірінде Таут кеңестік сәулет өнерінің алғашқы тұлғаларына, оның ішінде chусевке тітіркендіргіш сипаттама береді: «… chусев, ол әрқашан май тамшысындай қалқып жүреді және славян кеңдігімен әзіл-қалжың жасайды». [Xxxi] Таут тағы бір хатта chусев туралы айтады, ол сәулет-техникалық кеңестің төрағасы ретінде ешкіммен қарым-қатынасты бұзғысы келмейді, сондықтан бір жолды ұстай алмайды. [xxxii]
Сонымен қатар, chусевтің мінезінде және көркемдік бейімділігінде оның Сталин уақытында оның жүз пайыз табысқа жетуіне кедергі болатын қасиеттер болды.
Оның төңкеріске дейінгі ең жақсы туындылары, шіркеулер де, Қазан станциясы да ғимараттың функцияларын орындайтын күрделі кеңістіктік композициялармен, декордан гөрі көлемді пластиканың басымдығымен және симметрия мен монументалдылықтан декларативті түрде бас тартуымен сипатталады. Chусевке 1920 жылдардың басында заманауи сәулетті өте тез қабылдауға және оның көрнекті өкілі болуға мүмкіндік берген дәл осы көркемдік ойлау ерекшеліктері деп болжауға болады.
ХХ ғасырдың басында қазіргі архитектураның Еуропада да, сәл кейінірек Ресейде де пайда болуы сәулетшілердің кәсіби ойлауындағы сапалы секіріске байланысты болды. Дизайндың мағынасы таныс нәрсе үшін қасбеттерді безендіру өнерінде емес, ғимараттың функционалдық кеңістігінде және оның пластикалық түсінігінде жатыр. Chусев, ағайынды Весниндер және олардың көптеген басқа әріптестері сияқты, мұндай секірісті оңай және іс жүзінде еш қиындықсыз қабылдады (мысалы, Жолтовский мүлдем жетістікке жете алмады).
Бірақ дәл сол көркем ойлау ерекшеліктері chусевтің сталиндік архитектураға пафосқа, симметрияға, монументалдылыққа және адамзаттан тыс ауқымға деген сұранысына толық енуіне жол бермеді. Және құрылымдардың функционалдық және кеңістіктік мағынасына толық енжарлықпен. Мұның бәріне сөзсіз және ойланбастан бағыну үшін chусевтің мәдениеті мен әзіл-оспары тым көп болды деп жорамалдауға болады.
Chусев монументалдылыққа органикалық тұрғыдан жат, сондықтан 1933 жылы «Моссовет» қонақ үйін қайта құру бойынша жабық конкурста жеңіске жеткеннен кейін ол елдің басты жарыстарына сәтсіз қатысты.
Chусев симметрияны игерді, бірақ монументалдылықпен ол нашарлай түсті. Бұрынғы композициялық талғампаздық пен кеңістіктегі элементтердің қызықты ойындарынан тек қарабайыр ұйымдастырылған қасбеттер мен шаблондарды жоспарлау схемаларына салынған ұсақталған декоративтілік қалды. Оның сталиндік дәуірдегі барлық жобаларында шатасушылықты сезінуге болады, айқын композициялық логиканың жоқтығы, кездейсоқ жұмыс істейді, оған тым түсініксіз біреудің талғамына сүйенеді. Немесе немқұрайдылық.
Бұл салада ол сталиндік империя стилінің атмосферасына қаныққан және онымен өзін жайлы сезінген әріптестерімен бәсекелесе алмады. eyусев Алексей Викторович. КСРО ғалымдарының биобиблиографиясына арналған материалдар. Сәулет сериясы, 1 шығарылым. Ред. КСРО Ғылым академиясы. Мәскеу-Ленинград, 1947. [ii] Соколов, Н. Б.: А. В. Chусев. М., 1952. [iii] Сталиндік сыйлықпен марапатталған академик А. В. Shусевтің еңбектері. КСРО Ғылым академиясының баспасы, Мәскеу, 1954. ю [iv] Е. В. Дружинина-Георгиевская / Я. А. Корнфельд: А. В. Chусев. КСРО Ғылым академиясының баспасы, Мәскеу, 1955. [v] Алексей chусев: Құжаттар мен материалдар / Құраст. Евстратова М. В., кейін. О. Б. Овсянникова. - М.: С. Е. Гордеев, 2011. [vi] Д. В. Кейпин-Вардиц: Ғибадатхананың сәулеті А. В. usусев, М., 2013. [vii] Васкин, А. А. Chусев: Бүкіл Ресей сәулетшісі., Молодая Гвардия, М., 2015 [viii] В. Л. Кулага Тбилисидегі Маркс-Энгельс-Ленин институты ғимаратының сәулеті, М., 1950 [ix] Марианна Евстратова, Сергей Колузаков. Венециядағы Ресей павильоны. V.усев. М., 2014 [x] Марианна Евстратова, Сергей Колузаков. Баридегі Әулие Николай шіркеуі. Chусевтің сәулетшісі А. В. М., 2017. [xi] Хан-Магомедов, С., кесене. М. Ю 1972, б. 39. [xii] chусев П. В. Академик А. Б. өмірінен алынған беттер. Chусев. М.: С. Е. Гордеев, 2011, б. 332. [xiii] Қараңыз, Казус, Игорь. 200-ші жылдардағы кеңестік сәулет: жобалау ұйымы. М., 2009. [xiv] МАО жылнамасы, No 5, 1928, б. 7. [xv] chусев П. Академик А. Б. өмірінен алынған беттер. Chусев. М.: С. Е. Гордеев, 2011, б. 210. [xvi] Чесулин, Д. С. chусев құрды. «Москва», 1978 ж., No 11, б174. [xvii] Лансердің күнделіктері туралы толығырақ ақпаратты Дмитрий Хмельницкийден қараңыз. «Бұл адамдарға жұмыс жасау жиіркенішті …». Электронды журнал «GEFTER», 10.08.2015 ж., Http://gefter.ru/archive/15714 [xviii] Лансере, Евгений. Күнделіктер. Екінші кітап. М., 2008, б. 604 [xix] Лансерей, Евгений. Күнделіктер. Үшінші кітап. М., 2009, б. 38 [xx] Лансерай, Евгений. Күнделіктер. Үшінші кітап. М., 2009, б. 631 [xxi] Лансерей, Евгений. Күнделіктер. Екінші кітап. М., 2008, 661 б. 1932 жылғы 27 қарашадағы жазба [xxii] Лансере, Евгений. Күнделіктер. Үшінші кітап. М., 2009, 367 б. [Xxiii] Лансере, Евгений. Күнделіктер. Үшінші кітап. М., 2009, 560 жылдан бастап. [Xxiv] chусев П. В. Академик chусевтің өмірінен алынған беттер. М., 2011. S. 336. [xxv] Лансере, Евгений. Күнделіктер. Үшінші кітап. М., 2009, 595 б. [Xxvi] Лансере, Евгений. Күнделіктер. Үшінші кітап. М., 2009, 612 жылдан бастап. [Xxvii] Лансере, Евгений. Күнделіктер. Үшінші кітап. М., 2009, 575 б. [Xxviii] Ақпарат Сергей Хмельницкий. [xxix] Хан-Магомедов, С. О. Иван Фомин. Мәскеу, 2011, б. 90. [ххх] Барш, Майкл. Естеліктер. In: MARKHI, I т., М., 2006, б. 113. [xxxi] Крейс, Барбара. Бруно Таут. Moskauer Briefe 1932-1933-Берлин, 2006, S. 236. [xxxii] Крейс, Барбара. Бруно Таут. Moskauer Briefe 1932-1933-Берлин, 2006, S. 288.
