Біз Пермь опера және балет театры туралы байқаудың нәтижелеріне арналған мақалада егжей-тегжейлі әңгімелестік - педименті мен портикасы бар классикалық ғимарат қаланың символы және оның басты мәдени орталықтарының бірі болып саналады, бірақ әйгілі труппа әлдеқашан «кішкентай» болды. Театрды қайта құру қажеттілігі соңғы 20 жылда Пермьде талқыланды, бірақ теориялық тұрғыдан көбірек, өйткені қалада не заманауи жоба жасауға қабілетті, бірақ тарихи ғимаратпен қатар тұруға лайықты және лайықты сәулетшілер жетіспейді, немесе осы идеяларды өмірге әкелу. Пермьде халықаралық архитектуралық байқаулар өткізіле бастаған кезде жағдай түбегейлі өзгерді, ал жас, ауқатты және заманауи сәулет өнерін өте жақсы көретін Сергей Гордеев Пермь өлкесінің сенаторы болды. Ол басқарған «Авангард» қоры Опера және балет театрының жаңа ғимаратының үздік жобасына байқау ұйымдастырды. Бірнеше театрлар мен концерт залдарын жобалап, салған байқауға белгілі шетелдік бюролар қатысуға шақырылды. Біздің елдің атынан Сергей Скуратов қатысты - Гордеевтің айтуынша, «батыстық әріптестерімен бәсекелесуге қабілетті және қабілетті ең жақсы орыс сәулетшісі». Айтпақшы, Скуратов үшін бұл театр жобасындағы алғашқы жұмысынан да алыс - ол болашақ ұрпақтар театры (ЮНЕСКО), Балет театры конкурстарында бірінші орындарды иеленді. Анна Павлова Мәскеуде, опера Бастилия кешені. Ресейлік сәулетші үшін одан да маңыздысы Пермьге арналған жобаны мұқият ойластыру, оны тек әдемі әрі есте қаларлықтай етіп, бәсекеге қабілетті етіп жасау емес, сонымен қатар функциялар мен күнделікті өмір тұрғысынан пысықталған, 100 пайыз жүзеге асырылатын болды.
Техникалық тапсырмадағы ең қиын қарама-қайшылықтардың бірі - қолданыстағы ансамбльге қарағанда көлемі жағынан үлкен, сонымен бірге масштабы мен соңғысының пропорциясын бұрмаламайтын кешенді жобалау талабы болды. Скуратов пен оның командасында ондаған нұсқалар болды - артқы және бүйір жақтағы кеңейтулер, бар театрды «құшақтайтын» ғимарат, ескіге симметриялы жаңа том - және олардың барлығы түпнұсқадағы масштабты «шатастырған» деп алынып тасталды. Пермь опера және балет театры Ленин, Сибирская, Совет және Октябрдің 25 жылдығы көшелерімен шектелген саябақта орналасқан және Скуратов қолданыстағы архитектуралық-саябақ композициясын тарихи ғимараттың өзінен гөрі жоғары бағалаған. «Портикалы қасбеті саябақтың келешегін жауып тастағанда, әр түрлі мамандықтағы және түрлі ұлт өкілдері өздерінің театр алдында тұрғанын бірден түсінеді», - деп түсіндіреді сәулетші. «Бұл әлемдік мәдени санада қала құраушы имиджге айналған классикалық, танымал образ және оны бұрмалау қылмыс болар еді, сондықтан біз оны дамытуды ұйғардық».
Жалпы даму және өсу тақырыбы жоба үшін маңызды болды. Сәулетші театрдың тек сәулетті ескерткіш емес, сонымен қатар тірі шығармашылық организм ретінде үнемі жетілдіріліп отыратындығына негізделген. Қазіргі уақытта опера және балет жанрлары бастан кешіп жатқан түрленулер, классикалық театр ғимараты типологиялық тұрғыдан өте қолайлы емес. Сонымен, екінші ғимараттың жанындағы, оған біршама ұқсас ғимараттың жанындағы сценарий жоғалып кетті. «Бильбао эффектімен», яғни заманауи және таңқаларлық сәулет Скуратов үшін дәл сондай қолайсыз болып көрінді. Жаңа ғимарат үшін ортадан бір бейнені табу керек болды - ол тарихқа да, табиғатқа да қатысты нәзік болуы керек, сонымен бірге оны бірден театр, сонымен қатар театр ретінде тану керек болды. ХХІ ғасыр.
Классицистік сәулет өзінің барлық мәнерлілігімен және монументалдығымен өте маңызды бір ерекшелікке ие - ол өзін-өзі қамтамасыз етеді. Одан шабыт іздеуді сол стильде жұмыс істегенде ғана жасауға болады. Бұл Сергей Скуратовқа ешқандай қатысы жоқ болғандықтан, ол басынан бастап театрға емес, оның айналасына қарап, тарихи ғимаратты саябақ сәулетінің үлгісі ретінде түсіндірді. «Парктегі орналасу әрқашан ғимараттың композициялық шешімдері мен сыртқы кеңістіктік байланыстарын осындай объектілердің көмегімен байытуға мүмкіндік берді, мысалы, бүйір қанаттар, проекциялар, қанаттар, алдыңғы және қызмет порталдары, баспалдақтар, пандустар, - деп сәулетші орынды атап өтті. «Бірақ бұл мүмкіндіктердің барлығы театрда іске асырылған жоқ, мүмкін оның айналасындағы кең саябақ кейінірек пайда болды. Ол 1929 жылы қираған Гостиний Двор тас орнында жойылды. Бүгінгі театр, басты қасбеттегі басты, қарапайым кіреберістен басқа, шығыс жағында одан да қарапайым, ыңғайсыз сервистік кіреберіске ие. Шын мәнінде, бұл тар және ескірген ғана емес, сонымен қатар сыртқы әлеммен қажетті функционалды байланыстардан айырылған жабық көлем. Театрды осы байланыстармен қамтамасыз етуге деген ұмтылыс, сайып келгенде, жаңа томның тұжырымдамасы мен құрамын итермеледі ».
Жаңа театрды жобалағанда сәулетшілер жан-жақты бағдарлау принципін қолданып, жаңа кіреберістер жасап, сол арқылы табиғатты және қаланы белсенді театрлық әсер ету аймағына енгізді. Бұрынғы «көше / театр» және «сыртқы / ішкі» аймақтарға бөлінудің орнына Скуратов саябақта жалпыға бірдей функциялармен байланысты ғимараттар жүйесін және көпшілікке үнемі ашық қоғамдық кеңістікті жасайды. Сонымен қатар, жұмыс істеп тұрған театр басты саябақтың бағыттары мен перспективаларының қиылысының орталығы болып қала береді және сәулетшілер қайта жөндеуден кейін оны айналып өтуге бұрынғыдай ешнәрсе кедергі болмайтындығына ерекше назар аударды. Тарихи ғимараттың мұндай көрнекі тәуелсіздігіне, ең алдымен, жаңа томның L-тәрізді композициясы арқылы қол жеткізуге болады. Скуратов кешенде техникалық тапсырмада көрсетілген барлық функцияларды жаңа сатының негізгі көлемі қолданыстағы ғимараттың артында жасырынып, оның қанаттары канондықты (құрмет арақашықтықта болса да) қабылдағандай етіп үлестіре алды. қасбеті бар.
L әрпінің ұзын жағы 25-ші Летия Октябрья көшесінің бойында, яғни қолданыстағы ғимараттың шығыс қасбетіне параллель орналасқан. Бұл қанатта заманауи балет пен операның камералық қойылымдарына арналған өнер, кафелер, дайындық бөлмелері және 200 адамға арналған кішігірім зал - тәжірибелік сахна бар. Ғимараттың осы бөлігінің кіреберісі пандуспен перспективалық порталмен безендірілген - бас ғимаратқа қарай ақ тастан жасалған керемет қоңырау. Қолданыстағы театрға мұндай кюртси, бір жағынан, бірден Скуратовтың ым-ишарасы ретінде танылады (оның Бурденко 11 мекенжайындағы тұрғын үйін еске түсірсек жеткілікті, оның көп қабатты бөлігі сәл бұрылып, иіліп басын иіп тұрғандай бүгілген) сол ғимарат диагональ бойынша орналасқан), ал екінші жағынан, театр мен саябақтың шекарасында жайлы қоғамдық кеңістік құруға мүмкіндік береді.
L әрпінің “іргетасы”, шын мәнінде, 1100 орынға арналған залы, декорация мен костюмдер қоймалары, дәріс залы, Дягилев мұражайы, фойенің атриум кеңістігі, барлар, фуршеттер және мейрамханасы бар жаңа сахна.. Жаңа салынған кеңістіктің негізгі бөлігі, оның ішінде декорациялар мен мейрамханаларға арналған жүк тиеу алаңдары, қоймалар мен автотұрақтар солтүстік жағында орналасқан, бұл театрдың әдеттегі бағытын сақтауға мүмкіндік берді. Саябақтың рельефі - Камаға қарай аздап көлбеу - сәулетшілерге жаңа ғимараттың биіктігін көтермей, жаңа кіреберіс топтарын көтеруге мүмкіндік берді, оларды алыстан байқалатын сахналық платформалармен салыстырды. Егер дамыған пандус перспективалы портикке апарса, онда жаңа ғимараттың басты кіреберісі әйгілі Пантеонға сілтеме жасай отырып, сопақша 11 метрлік окулусы бар үлкен лоджия ретінде жасалған. Пермь географиялық жағынан ғана емес, климаттық жағынан да Римнен өте алыс болса да, Сергей Скуратов бұл шұңқырды ашық қалдыру керек деп шешті: кешке жаңбыр тамшылары немесе снежинкалар оның ішінен түсіп, жалпы өлшемдері лоджиялар - театр келушілері әрқашан жауын-шашыннан жасыратын жерді таба алатындай. Окулус тақырыбы интерьер дизайнындағы орталық тақырыптардың біріне айналды - жаттығу бөлмелеріндегі үстіңгі шамдар және фойе мен аудиториядағы шамдар бірдей сопақ пішінге ие, ал екінші жағдайда плафонды жыпылықтайтын жұлдыздар қоршап тұр.
Қаптауға арналған материалдарды таңдау Пермь аймағының қатал климатына құрмет болды. Жаңа театрдың қасбеттерін Скуратов энергияны үнемдейтін әйнекпен орайды, оның ішкі бетіне аязды бейнелейтін күңгірт ақ жабын қолданылады. Әйнектің артындағы екінші қабатта жіңішке мыс қабаты бар композициялық панельдер бар (0,1 мм), және функционалды аймақтарына байланысты, оларды бір-біріне жақын орналастырады немесе олар мен әйнек арасында технологиялық алшақтық қалдырылады немесе баспалдақтары бар кеңістік ұйымдастырылған. Өз жобаларын әрдайым жомарттықпен әдеби және тарихи параллельдермен толықтыратын Сергей Скуратов жылы мыс шағылыстары мыс құбырлары мен ізденгіш театрлылықты ғана емес, сонымен қатар «Дягилев заманындағы Пермь бағындағы үрлемелі оркестрлерді» және экстракцияны бейнелейтіндігін баса айтады. ғасырлар бойы атақты Пермь өлкесі болған мыс рудалары.
Сүтті ақ әйнектің суперпозициясы және жұмбақ жарқыраған қызыл-қызыл мыс ғимаратқа шынымен сиқырлы жарқыл береді, ол күндізгі жарықта өте мұқият көзге ғана көрінеді, бірақ қараңғыда, яғни қойылымдар кезінде және одан кейін бұл туралы арнайы жарықтандырудың көмегі. Жаңа театрдың пайда болуының бұл екіжақтылығы, оның өте ұтымды жоспарлауы мен композициясымен, сәулетшінің осы жобадағы ең маңызды және сәтті табысы болса керек. Күндіз ішінара мөлдір емес әйнек театр архитектурасын кез-келген сән-салтанаттан айырады, қоршаған ландшафтта ериді және оны тарихи ғимаратты қарапайым етіп көрсетеді. Кешке дәл сәулет архитектураны керемет кеңістіктегі спектакльге қосады, бұл кезде театр магиямен шекарасын кеңейтіп, өтіп бара жатқан адамдардың бәрін сиқырлы көрерменге айналдырады.
