Қазіргі екіжылдықтағы көптеген басқа көрмелерден айырмашылығы, Кронокаосты жасаушылар визуалды эффекттер мен дизайнерлік ләззаттарға ұмтылған жоқ, керісінше, тастап кету мен бас тартудың әсерін жасауға тырысты, осылайша материалды қабылдау үшін ерекше атмосфера құрды.
Джардинидегі бұрынғы итальяндық павильонда (қазіргі Palazzo delle Esposizioni) орналасқан көрме екі залды алып жатты. Біріншісінде әртүрлі артефактілер - қондырғылар мен ғимараттардың фотосуреттері, жобалар мен мәтіндер бар файлдар, сонымен қатар жиһаз бар: фашистік кезеңнің үстелдері мен орындықтары Мюнхен Хаус-дер-Кунсттан (ол туралы төменде айтылатын болады) және 1998 жылы Коулхас салған «Бордодағы үйден» үлкен жастық қазірдің өзінде (!) жергілікті билік ескерткіш мәртебесін алды.
Екінші зал толығымен зерттеу бөліміне арналған. Төбеге ілінген плакаттар қатары кеңістікті әртүрлі тақырыптарға арналған бес «невке» бөлді: мұраны сақтаудың қазіргі тенденциялары, мұраны сақтаудың жанама әсерлері және оның «қара тесіктері» - ескерілмеген кезеңдер мен орындар. Соңғыларының ішінде ХХ ғасырдың ортасындағы модернизм мұрасы, ең алдымен, қазір бүкіл Еуропада, оның ішінде Ресейде қиратылып жатқан жаппай ғимарат ерекше орын алды. Бұл тұрғын үй аудандары қылмыстық аймақтарға айналды деген қирату бастамашыларының талаптарына қарамастан, оларды қалпына келтіру өте қымбат, олар ыңғайлы емес және тұрғындарға ұнамайды, дейді көрме жасаушылар жерді жек көрудің себебі 1960-80 жж. сәулет өнері эксперименттерге деген бұрынғы сенімнің терең қызғанышында жатыр. Ал егер қазір мемлекеттік сектордың әлсіреуі және капитализмнің гүлденуі кезінде сәулетшілер тек өздерін нарықта жарнамалау үшін эксперименттер жүргізіп жатқан болса, онда олар бұны халық игілігі үшін жасамас бұрын.
Сонымен қатар, өз жобаларымыздың мысалында табиғатты қорғауға қарама-қарсы екі тәсіл ұсынылған: пайдалану стратегиясын қоспағанда, іс жүзінде ешнәрсені өзгертуге болмайды, мысалы, Цюрих әуежайын немесе Санкт-Петербургтегі Эрмитажды қайта құру жобаларында немесе - Париждегі Ла қорғаныс округіне арналған жоба мысалында - бұзу ашылатын мүмкіндіктерді пайдалану … Бұл бөлімде авторлар Валлиге роботты ғаламшарды елеусіз әмбебап қоқыстардан тазартуға, қалаларды ерімейтін проблемалар тұтқынынан босатуға және жаңа құрылыс үшін кеңістік ашуға шақырады және ЮНЕСКО-ның Бүкіләлемдік мұра конвенциясына қосымша ретінде өздерін ұсынады өзіндік құжат - Әлемдік мәдени қоқыстарды жою туралы конвенция.
Ақырында, кіреберіске қарама-қарсы қабырғада «консервацияға» байланысты ОМА-ның әр түрлі жобалары туралы әңгімелер жазылған жыртылатын күнтізбе түрінде жасалған буклеттер болды, олардың арасында голландтарды қайта құру бойынша конкурстық жоба болуы мүмкін 1978 ж. парламент және Санкт-Петербургтегі Эрмитаж мен Апраксин Дворға арналған жобалар, сондай-ақ Венециядағы Фондако де Тедеши («Неміс соты») тарихи кешенін қалпына келтіру туралы жақында жасалған ұсыныс.
Биенналеге сапардан кейін Роттердамға оралғанда мен OMA сәулетшілерінің бірі, Cronocaos жобасының менеджері және Fondaco Ippolito Pestellini-мен сөйлестім және одан сұрақтарыма жауап беруін өтіндім.
Тимур Шабаев: Көрмеде табиғатты қорғауға байланысты көптеген сұрақтар туындайды, бірақ оларға жауаптар берілмейді. Бұл көрменің мақсаты неде және неге оны Cronocaos деп атайды?
Ипполито Пестеллини: Біздің көрме жауап беруді мақсат етіп қойған жоқ, керісінше қазіргі кезде мұраны қорғау тақырыбының барлық белгісіздігін көрсетеді, оның әртүрлі аспектілеріне жарық түсіреді. Біз өз жобаларымыз арқылы табиғатты қорғау проблемаларын әртүрлі жағдайда қалай шешуге болатындығын көрсетеміз, бірақ бізде тарихи мұралармен жұмыс істеудің нақты ережелері жоқ.
Көрменің атауы қазіргі кезде табиғатты қорғау жүйесінің негізінде жатқан шатастықты, қазір ойда бар өткенге қатысты түсініксіздікті білдіреді. Көрменің мақсаттарының бірі - мұраны сақтаудың «хронохаотикалық» әсерін көрсету. Міне, мен мысал ретінде экспонаттардың бірін, американдық қаладағы жаңа көшенің фотосуреті салынған плакатты бергім келеді, ол жүз елу жыл бұрын салынған сияқты көрінеді. Онда ескерткіш тұрғандықтан, нормалар жаңа ғимараттардың сәулетшілеріне тарихи стильде қасбеттер жасауға бұйрық берді. Нәтижесінде жаңасы мен ескісі арасындағы шекараның анықталмауы, тарихи ескерткіштің нақты мәні жоғалады. Әрине, бұл тек бір ғана мысал, ал «хронохаос» өзін мүлдем басқа жолдармен көрсете алады, бірақ бұл көріністердің барлығын «сағыныш» пен «есте сақтау» арасындағы байланыс ретінде сипаттауға болады - біріншісінің өсуі төмендеуіне әкеледі ақырғы. Бұл қақтығыс Рем Колхаастың мұраны сақтау туралы бүкіл теориясының негізінде жатыр.
Көрменің бірінші залындағы экспозиция «есте сақтауды» ұмытудың мысалдарын келтіреді, өткенге деген селективті көзқарас, «сағыныш» бейнесіне сыймайтын қарсылықты естеліктер жай өшірілген кезде, мысалы интерьердің Мюнхендегі Хаус дер Кунст. Бұл ғимараттың тарихы - жадыны өшіру әрекеті, өткенге деген психологиялық қарсылық. Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін осы нацистік мұражайдың барлық жиһаздары лақтырылды, іші ақ түске боялды, ал ғимараттың өзі ағаштармен отырғызылды, сондықтан ол көрінбейтін болды. Виртуалды қиратудың бір түрі.
TSh: Сіздің ойыңызша, бюро жобаларында модернизация мен сақтау арасындағы қайшылық қалай шешіледі? Мұраны сақтау бойынша OMA тәсілін қалай сипаттай аласыз?
IP: Барлық OMA жобаларында түпнұсқалық мәселесі ерекше маңызға ие. Біздің жобалар қаншалықты радикалды және заманауи болса да, тарихи контекстке енгізілген. Бірақ олар мұны контекстке еліктемей, оның тарихи қабаттарының бөлігі ретінде өзіндік із қалдыру арқылы жасайды. Олар тарихта жаңа сәт туғызады - бұл «хронохаосқа» мүлдем қарама-қарсы. Бірақ ескерткіштерді сақтаудың нақты рецепті, бұл мәселе бойынша бірыңғай дискурс бар деп айтпас едім. Әрбір OMA мұра жобасы қолданыстағы шарттарға әр түрлі әсер етеді және әртүрлі жауаптар ұсынады. Осылайша, Эрмитаж жобасында модернизацияға тек жаңа кураторлық стратегиялардың көмегімен, ғимаратты ешқандай қайта құрылымдаусыз қол жеткізілді, ал Фонаконы қайта құру жобасында ғимарат айтарлықтай күшті өзгеріске ұшырады.
Сақтау мен трансформациялаудың тағы бір тәсілі, бірақ тек қала деңгейінде - Пекин үшін мұраны қорғау стратегиясы. Ремді дәстүрлі Бейжің хутондарының типологиясы қызықтырды, олар минималды құралдармен қалалық мата жасайды және өте ерекше және қуатты мәдениет туғызады. Нәтижесінде ОМА дерексіз торлар түрінде жоспарлау схемасын ұсынды, онда модернизацияға 100% жол берілетін болады, ал олардың арасында қолданыстағы дәстүрлі типология сақталған - нашар, бірақ өміршең, өзгертуге және бейімделуге қабілетті жаңа жағдайлар. Міне, бұл менің ойымша, қаланың орнықты дамуына деген қызығушылық, оны қаныққан жерлерге кеңейтіп, жаңа «иконалық» ғимараттарды қоспай-ақ, іштен жаңғыртуға мүмкіндік береді.
Көрме көтерген тағы бір мәселе - кез-келген түрде модернизациялауға мүмкіндік бермейтін заңнама. ЮНЕСКО-ның мұрасы деп жарияланғаннан кейін өмір толығымен кеткен Ливияның Гадамес қаласы мысалындағыдай және Венециандық палазцо жағдайында, олардың көпшілігі бос, өйткені заң оларды қазіргі заманғы функцияларға бейімдеуге тыйым салады. біз мұраларды сақтау нормаларын енгізудің жағымсыз салдарымен айналысамыз. Біз белгілі бір деңгейде араласуға мүмкіндік беретін етіп, заңнаманы өзгерту керек деп санаймыз. Бірақ бұл үшін шешім қабылдаушылардан батылдық пен жоғары жауапкершілік талап етіледі. Мәселен, мысалы, Fondaco қайта құру жобасы төңірегінде көптеген саясаткерлердің қатысуымен пікірталастар жүріп жатыр және біз оларды өз шешімдеріміздің дұрыстығына сендіруге тырысамыз.
TSh: Сонымен, Fondaco ғимаратында не сақталады және не қосылады?
IP: Пекинге арналған жоба сияқты, Fondaco да өзгерісті сақтау туралы. Ғимараттың бүкіл тарихы - бұл түрлендірулер тізбегі. 1228 жылдан бастап ол екі рет өртті бастан кешірді, өз уақытының қажеттілігіне сәйкес бірнеше рет қайта қалпына келтірілді. Енді біз оны әмбебап дүкеннің жаңа функциясына бейімдеп жатырмыз: біз шатырды өзгертеміз және сол жерде көпшілікке арналған терраса жасаймыз - Венеция үшін ерекше кеңістік, Үлкен каналға қарайтын алаң; біз адамдарды ауладан ғимараттың шатырына дейін жеткізетін эскалаторларды қосып жатырмыз; ақырында, біз қирату стратегиясын ұсынамыз - ғимаратты негізінен 1930 жылдардан бастап, сауда үшін алаңдар құра отырып, ең аз құнды бөлімдерден босатамыз. Сонымен қатар ғимараттың ең құнды және сақталған үй-жайлары - бұрыштық залдар мүлдем қол тигізбейтін болып қалады. Біз сонымен қатар әмбебап дүкенді графикамен - ескі фрескалар дәстүрінің заманауи түсіндірмесімен, ғимарат кескіндеменің толықтай жабылған кезіндегі естеліктермен толтыруды ұсынамыз.
TSh: Fondaco - бұл Венециядағы алғашқы әмбебап дүкен және қаладағы осындай көлемдегі алғашқы зайырлы интерьер кеңістігі. Жоба Венеция тарихында жаңа парақ ашады деп ойлайсыз ба? Бұл қалаға қандай әсер етеді?
IP: Әрине, Италияның кез-келген қаласы сияқты Венеция - шіркеулер қаласы. Бірақ бұл сонымен бірге сауда қаласы. XV ғасырда Фондако базар болған, ал қазір, ХХІ ғасырда әмбебап дүкен бұл дәстүрді қайта жандандыруда. Мен мұны өз іс-әрекетімізді ақтау үшін емес, ғимаратқа өзіне жат функцияны әкелмейтінімізді көрсету үшін айтамын.
Қазіргі Венеция, ең алдымен, туристерді қызықтыратын орталық. Сондықтан, менің ойымша, саясаткерлер қала тұрғындары үшін де, туристер үшін де жұмыс істей алатын негізгі жобалардың тізімін жасауы керек. Fondaco дәл осындай жоба бола алады: коммерциялық компонентті қоғамдық кеңістікпен үйлестіре отырып, ғимарат Венеция азаматтары үшін де, қонақтар үшін де жұмыс істейді.
Біздің жоспар мұраны сақтау жобаларын дамытудың түрлі жолдарының мысалы, тарихи ғимараттарда жұмыс істеу үшін алынуы керек саяси батылдық пен жауапкершіліктің мысалы бола алады деп ойлаймын. Әрине, ешкім Ca d'Oro немесе Palazzo Ducale-ді қайта салу керек деп сендірмейді, бірақ мен Фонако сияқты ғимараттарды өте жақсы түрлендіруге болатындығына сенімдімін.
Егер 1990 жылдары ОМА сәулетшілері Еуропаны модернизациялау арқылы өзгертеміз деп мәлімдесе, енді мұраны сақтау арқылы жаңарамыз деп отырмыз.
Ипполито Пестеллини Лапарелли 2007 жылдан бері OMA (Metropolitan Architecture Office) және оның AMO ғылыми-зерттеу бөлімінің бас сәулетшісі. Ол Сауд Арабиясындағы Aramco мәдени орталығы, БАӘ-дегі Ryad al Fasialiah II мұнаралары, G * Star штаб-пәтері, Тайбэйдегі өнер орталығы, Де Роттердам кешені, Римдегі Mercati Generali жаңарту және Миландағы Евромилано / Бовиса сияқты көптеген жобаларға қатысты. …
Сонымен қатар, Ипполито Прада үшін әр түрлі шығармашылық бастамаларды басқарды: ол Prada және Miu Miu шоуларын, олардың бейне құжаттамаларын, Prada-ның Интернеттегі презентациясының стратегиялық тұжырымдамасын, арнайы іс-шаралар мен көрмелерді, әртүрлі басылымдарды жасады.
2009 жылдың қараша айынан бастап Ипполито Венециядағы Fondaco dei Tedeschi компаниясының табиғатты қорғау жобасын және стратегиялық зерттеулерін басқарады.
OMA * AMO-ға дейін Ипполито Studio and Partners (Милан) және Rosa Studio (Милан) компанияларымен жұмыс істеді. Ол сәулеттік білімін Милан политехникалық университетінде және Дельфтегі техникалық университетте алды.
