Гданьск қаласындағы ҰОС мұражайы ғимаратына конкурс 2010 жылдың басында жарияланған болатын; нәтижелер қыркүйек айында шығарылды (нәтижелер туралы толығырақ мына жерде). Мұражайды қаланың туристік орталығының солтүстік шекарасына жақын үлкен үшбұрышты аймақта орналастыру жоспарланып отыр: үшбұрыштың өткір «мұрны» Мотлава өзенінің ортасында орналасқан Оловьянка аралына бағытталған, ал тек порт каналы болашақ мұражайдың аумағын тарихи кварталдардан кірпіштен жасалған шіркеулердің шыңдарымен және үшбұрышты төбелері бар сипаттамалы Ганзалық үйлер қатарымен бөледі.
Тарихи орталықтан шектеулер жүктелген, сондықтан қазіргі заманғы ғимаратты орналастыру қиын орынды таңдау кездейсоқ емес: пошта ғимараты одан алыс қашықтықта орналасқан, оны қорғау бірінші шайқас болып саналады Екінші дүниежүзілік соғыс. 1939 жылы 1 қыркүйекте бұл пошта қызметкерлері өздігінен СС-пен 15 сағат шайқасты. Екінші дүниежүзілік соғыс мұражайын ол басталған жерде және оның басталуының ресми себебі болған қалада құру толығымен әділетті. Мұражай экспозициясының тұжырымдамасы әзірленді және ғимараттың дизайны бойынша қазылар алқасының өкілдерімен ашық халықаралық конкурс өткізілді: поляк мамандарынан басқа музейлердің жұлдыз салушысы Даниэль Либескинд және урбанист Ханс Стиман, бас суретші Берлинді соңғы қайта құру сәулетшісі, оның жұмысына қатысты. Байқауға 240 сәулет бюросы қатысты, олардың шамамен бестен бір бөлігі шетелдік (яғни поляк емес), ал бір ғана бюро Ресейден - Алексей Бавыкиннің шеберханасы. Жоба жеңімпаздар қатарына кірмеген, бірақ ашық халықаралық байқауға қатысу және осы сыныптың мұражай ғимаратын жобалау тәжірибесі қызықты екені сөзсіз.
Бавыкнаның жобасындағы мұражай ансамблінің құрамы, бір қарағанда, Эль Лисицкийдің әйгілі «Ақтарды қызыл сынақпен ұр» атты постеріне ұқсайды. Онда өткір қызыл үшбұрыш ақ шеңберге кесіледі; кішігірім үшбұрыштар негізгіден бөлініп, шашыраңқы болып, ақ шеңберді сынықтар сияқты жаралайды. Мұнда қызыл сынаның орнына жіңішке кресттер орманы бар тәж тәрізді тәж киген металл саусақпен жеңіл тас текшені тесіп жатқан алып мыс жүзі бар.
Blade - бұл мұражайдың қызмет ғимараты, онда қызметкерлердің кеңселері, сыныптар мен кафелер орналасқан. Оның көптеген терезелері бар және олардың барлығы алға қарай қисайған, мыс плиталарының қиғаш сызықтарына салынған, қозғалыстың «құлау» бағытын баса көрсетеді. Бұл металл қолғаптағы тевтондық қолға, комиссар Маузерге, жарылмаған снарядқа және мұрынымен ақ тас массасына соғылған кемеге ұқсайды. Мұнда тікелей меңзеу болмаса да, бұл заманауи, серпінді, жігерлі адамның жиынтық бейнесі. Жобаның авторлық сипаттамасында айтылғандай, мыс корпусының пішіні «агрессия күштерін» білдіреді.
Бірақ мұндағы негізгі көлем - екінші, бұл мыс агрессивті мұрынмен тесілген тас текше. Сәулетшілер оны «Ақ дене» деп атады; ол «Поляк Республикасының рухы мен денесін» білдіреді. Бұл мұражайдың басты ғимараты, онда барлық көрме залдары орналасқан. Бұл шіркеуге ұқсайды (бұл қазіргі заманғы шіркеудің ғимараты болуы мүмкін), зират (көптеген ақ кресттердің арқасында), готикалық тәж (200 жыл бұрын Еуропалық монархиялардың ұрпақтары аң аулағанын қалай ұмытпасқа болады) поляк тәжі), ал бекініс мұнарасына - ортағасырлық сарай ұстау.
Бекініс туралы кеңестер (немесе тіпті қорғалған аумақ) - бұл кіреберіс порталының отырғызылған ашылуы; ұқсастықты ландшафтқа көміліп, мұражай кіреберісінің алдындағы жер деңгейін төмендету күшейтеді. Сондықтан қиялға келуші алдымен кеңейтілген алаңға ашық баспалдақпен түсуі керек. Сонымен қатар, жер беткейлерінің ар жағында қаланың көріністері жасырылған, ал адам тас қабырға мен жалғыз саңылауды жалғыз сезінеді - мыс консоль жоғарыдан қорқынышты түрде ілулі, тас ғимаратты тесіп өткен ғимарат және кіреберіс мұражай (әрине, бейнелі түрде) жалғыз баспана болып шығады.
Ішінде мұражай да бекініс сияқты салынған: көрме залдары орталықта орналасқан атриумның төртбұрышты құдығында орналасқан. Бұл жабық ауланың кеңістігі ғимараттың мағыналық және, егер мен айтсам, жарық штангасы болып табылады: сыртқы қабырғаларында терезелер жоқ (мұражай ісінде олар тек араласады), ал атриумның вертикалы болады диффузиялық күн сәулесі шоғырланған орын. Аула кеңістігінің вертикализмі барлық жолдармен нығайтылады: келуші, сәулетшілердің жоспары бойынша, атриумға квадраттың тереңдеуінен кіруі керек, демек оның қабаты минус бірінші деңгейде. Атриумның жоғарғы жағы көлбеу төбемен жарық түсіре отырып, мұражай залдарының төбесінде (католиктік базиликаның мұнарасы немесе Византия шіркеуінің басы сияқты) шығып, кресттердің тас жиегінің артына жасырылған. Осылайша, скватум кубының ішінде тік кеңістік пайда болады, жарық бағанасы - үміт символы (төбенің астындағы үш крандық сұлбада материалдандырылған) және «Ақ дененің» тұрақтылығының мағыналық кепілі.
Ішіндегі жеңіл тік - бұл екінші тақырып және ансамбльдегі екінші қозғалыс векторы. Мыс табақ тас затты кесіп тастайды, бірақ объект қорғалған, периметрі бойынша терезесіз қабырғалармен толық қоршалған; оның денесі соққыны сенімді түрде ұстайды (бірақ тангенспен келді), тұрды, тіпті бүгілмейді. Ішіне жарылмаған снаряд қадалған үй сияқты. Саңыраудың көлемі сыртқы реакцияға ұшырамайды, ол екінші жағына ашық және басқа қозғалысты сақтайды - түзу сызықпен тікелей аспанға (ашықтық атриум стаканымен емес, қыңыр жоғарғы сызықпен көрінеді)). Сіз тас массасындағы агрессияға жауап ретінде портал ашып, тасты толығымен қол тигізбейтін етіп жасадым деп ойлауыңыз мүмкін. Бұл жарық сәулелері жерден соғып тұрған кейбір әйгілі кинокомпаниялардың скринсейверіне ұқсайды. Бірақ бұл тақырып мәңгілік, бұл табиғаттан тыс тұрақтылықта христиандардың әділ адамы, әулие Энтони, жындармен азапталған, бірақ толығымен мойынсұнбайтын нәрсе бар; немесе жанып тұрған шамдан.
Ғимараттың жарық шыбығы мұражайға кіретін адам үшін басты әсер етуі керек - келуші атриумға бірден кіреді. Егер сыртынан басты әсер екі массаның қақтығысы болса, алыптардың күресі және кіреберістің алдындағы шұңқырдағы кішкентай ер адамдар үшін сенімсіз баспана болса, онда біз ішке кіре сала агрессия аяқталады. Бекіту сенімді, жарқын және қандай да бір түрде қуанышты; ғибадатхана сияқты, қорқынышты бомбадан қорған сияқты емес.
Атриумның аспанға қараған шыны төбесінен басқа тағы бір кішірек терезе бар. Ол ескі Гданьскке қарап, айтпақшы, соғыс басталған пошта бөлімшесіне қарап, екінші мыс консолімен (қарама-қарсы жақтан ақ көлемнен шыққан кішкене сынық) аяқталады. Қаланың көрінісі екінші жағымды эмоцияға айналады, ол үлкен және айбынды емес, бірақ ауланың жоғарғы жағындағы аспан көрінісі сияқты абстрактілі емес. Жердегі және адамдық. Гданьскке қарайтын платформа, каналдың үстіндегі тас құбырмен ауада ілулі, екінші жағында атриумға қарайтын ашық балконмен аяқталады - осылайша екі тақырып, аспан көрінісі мен қала көрінісі өзара байланысты болады.
Бұл таза, әдемі және ұсақталған жоба. Бавыкин Можайск тас жолындағы арха үйінде бастаған соқтығысу тақырыбы осында толық ашылып, қолайлы тақырып пен ойға негіз табылды. Бірақ мәселе келесі формада ғана емес, ол өзі үшін форма тапты, бірақ бұл да маңызды. Мұнда біз күтпеген соғыс бейнесін алдық. Соғыс туралы көп нәрсе түсірілген, қалыпталған, салынған, бұл бізге ең жақын ғаламдық трагедия. Бұрыннан таныс және танымал тіл дамыған - оның белгілері де осы жобада, снаряд жүзінің пішіні, блиндаж кіреберісі; төбенің астындағы тырналар. Бірақ бұл трагедия-үміт белгілерінен басқа, тағы бір нәрсе бар, бұл баспана бейнесін қалыптастыратын мағыналар мен салдарлар тізбегі, бұл сонымен қатар Польша бейнесі. Алексей Бавыкиннің жобасында осындай бейнені табу, оны бірқатар тарихи бірлестіктерден тігу міндеті қойылды және шешілді. Бұл анықталды, және Бавыкинмен жиі кездесетін сияқты, бұл кескін кескіннің шекарасында оны кесіп өтпей тепе-теңдік сақтайды. Яғни, біз атаған көптеген ассоциациялардың ешқайсысы басқаларынан басым емес, бірақ олар бірігіп, жаңа нәрсе қалыптастырады. Бұл қызықты, оқиғаға негізделген, контекстке бағытталған, бірақ дәл қазір танымал сәулет емес; енді тікелей және тек эмоцияларға әсер ететін абстрактілі нәрселер көп. Соғыс сияқты күрделі және әлі күнге дейін жараланатын мәселе үшін. Снаряд жолында жерден өсіп келе жатқан жеңіл ғибадатхана-құлып жақсы, бірақ саяси тұрғыдан дұрыс емес.
Тағы бір ерекшелігі бар: бұл өте жағымды, оптимистік мұражай. Онда соғыс туралы басқа жобаларда, оның ішінде осы жарыста көп болған, және, әрине, әскери оқиғалардың кошмарын жақсы көрсететін ешқандай қорқынышты нәрсе жоқ. Конкурста жеңіске жеткен жоба бүкіл төменгі деңгейді бүкіл алаңға таратып, соғыс қасіретін мұражайға айналдырды; конкурсанттардың арасында (ештеңе алмаған) түтін шығаратын қара бағаналардан тұратын «Қара орман» жобасы бар. Сәулетшілер сұмдықты мүмкіндігінше күшейтіп, адамдарды енді батылы жетпейтіндей етіп қорқытқысы келетін сияқты. Бұл, мүмкін, шындық, бәлкім, білім дегеніміз - сіз қорқытпасаңыз да, сіз өте алмайсыз. Бавыкиннің жобасы - қорқыту идеясына қарама-қарсы. Біріншіден, ол Гданьскіде болған соғыстың алғашқы сәтін, алғашқы соққысын түсіреді деп айтуға болады. Екіншіден, ондағы басты нәрсе - қорқыныш емес, құтқарылу. Бұл маңызды шығар.
