Мұражай Тюхолменнің жаңа ауданында, жағалау мүйісінің соңында орналасқан: ол қалалық айлақтың орталық бөлігін жабады, сондықтан бұл жоба маңызды қала құрылысы рөліне ие. Ғимарат судың дәл жанында орналасқан, ал оның негізгі қасбеті, негізінен, төбесі суға қарайды: бұл желкенге ұқсайтын қисық шыны төбелер. Ренцо Пианино осылайша ауданның тарихын еске түсірді: ол бұрын кеме жасау зауыты бар өнеркәсіптік аймақ болған. Сондай-ақ, осы мотивте Осло мен Норвегияның теңізбен байланысы бар: өзіне яхталар жасайтын сәулетші қала мен ғимараттардың табиғи элемент ретінде сумен өзара әрекеттесуін ерекше бағалайды.
Сондықтан мұражайдың қасында жағажай мен мүсін бағы ұйымдастырылады, ол көрмелерге баруды жоспарламайтындарды да қызықтырады, бірақ жай ғана демалғысы келеді және Ослофьорд пен Норвегия астанасының орталығына тамсанады. Фортепиано сәулетшінің міндеті «әдемілік» ортасын құру деп санайды, өйткені бұл жаңа ғимаратқа адамдарды тартатын әсемдік. Оның пікірінше, сұлулықтың қоғам үшін рөлін бағаламауға болмайды және сәулетші функционалдылыққа әуестенген прагматист болмауы керек - оның жұмысы гуманизмге негізделуі керек. Помпиду орталығының авторы үшін мұндай «идиллический» көзқарастар күтпеген нәрсе, бірақ ол өзінің өткенінен, әлдеқайда радикалды идеяларынан бас тартпайды: «Бобург» көшеде салтанатты түрде көтерілген дәстүрлі мұражайды қабылдамайтын манифест ретінде маңызды болды. алдыңғы баспалдақ, ұялшақ келушіні басады. Сәулетшілер мен музей мамандары «өнер храмына» қол жетімділік идеясын қабылдағанда, басқа мәселелерді шешуге мүмкіндік туды.
Соның бірі - форма семантикасы. Олар үшін жауапты - «жеңіл ұстағыш» тағы бір рөл атқаратын қасбеттің салмақсыз болып көрінетін «желкені». Фортепиано музейлердегі табиғи жарықтандыруға назар аударуымен танымал: ол электр энергиясы өнер мен кеңістікті «тегістейді», сондықтан оны мүмкіндігінше аз пайдаланады деп санайды. Бірақ Ослода ол ерекше тапсырмаға тап болды: сол жерде экспонаттар үшін қауіпті күн сәулелерін сүзгіден өткізбеу, керісінше залдарға мүмкіндігінше солтүстік жарықтарды кіргізу басты мәселе болды.
Жаңа Astrup-Fearnley моделі - Луизианадағы Дания мұражайы, оның кешені ондаған жылдар бойына саябаққа шашыраған павильондар ретінде салынған. Бұл «бейресми» фортепианоны қызықтырады: мұражай «күш орталығы» емес, оның әлеуметтік қызметі - тартымды қоғамдық кеңістік. Сондықтан ғимарат монолитті көлем ретінде емес, каналмен бөлінген үш ғимарат ретінде шешілді - Тюхолменнің өзі мен көршілес Ақербрюггенің «су» орналасуына құрмет.
Уақытша көрмелер ғимараты айлаққа, жағажайға және баққа қарайды. Ол басқа екі ғимаратпен канал арқылы өтетін көпір арқылы жалғасады; Қалаға қарайтын ғимарат кеңселерге арналған - бұл құрылысты жартылай өтейді. Теңізге қараған ғимарат тұрақты көрме үшін және мәдени орталық ретінде пайдаланылатын болады. Функцияның айырмашылығына қарамастан, кешеннің барлық бөліктерінің қасбеттері дәл осылай шешіледі - олар ағашпен жабылған: бұл жергілікті дәстүрге деген құрмет.
Фортепиано жаңа кешенде келушілер үшін шамамен 12 «тартымды нүктелер» болатынына назар аударады, оның ішінде, әрине, көрмелер де бар: Аструп-Фарнлиде заманауи өнердің бірінші дәрежелі коллекциясы бар, оның ішінде Энди Уорхол, Фрэнсис Бэкон, Дэмиен Хирсттің жұмыстары бар., Джефф Кунс. Музейдің жаңа ғимаратының ашылуы 2012 жылдың күзіне жоспарланған, ал бұл жұмыстар Ослоның дәл ортасында, Норвегияның LPO бюросы 1993 жылы салған ғимаратта қойылған: сол уақыттан бері мұражай коллекциясы соншалықты көбейіп кетті, көрме кеңістік әлдеқашан жеткіліксіз болды.
Соған қарамастан қазіргі ғимарат өзінің жеңіл залдары мен «дөрекі» бетон қабырғалары бар өз жұмысын жақсы атқарады. Ренцо фортепианоның құрылысында қала мен мұражай экспонаттар үшін ыңғайлы «қораптан» гөрі көп нәрсе алады: көпфункционалды қоғамдық орталық - табиғи ортадағы қалалық өмірдің фокусы.
