XIV Венециялық сәулет биенналесінің негізгі жобасын сүйемелдейтін бағдарламалардың ішіндегі ең күтпегені және парадоксалдысы - Антарктопия көрмесімен бірге Антарктида павильоны. Экспозиция әр түрлі елдердің көптеген тамаша сәулетшілерін біріктірді, осылайша биеннале павильондарының көпшілігінің ұлттық негіздегі қатаң регламентін түбегейлі еңсерді. Оның бейнесі - оңтүстік географиялық полюстің экожүйесін, өмірі мен коммуникациялық құрылымдарын байыпты зерттеудің бақытты одағы.
Мыңжылдықтың басында «Ғылым және өнер» тақырыбы, Ғылым - Өнер өзін-өзі қуатты түрде жариялады. Өкінішке орай, әр түрлі суретшілердің осы аумақтағы тәжірибелері шабыттандырмайды: көбінесе жоба формасы бойынша ғылыми және мазмұны бойынша афоризмдер мен эскиздердің белгілі бір дизайнына түседі. Алайда, Ресейде ғылыми тақырыптың осындай безендірілуін өзгертуге дайын шебері тұрады. Бұл Александр Пономарев, теңіз инженері ретінде жоғары білімі бар (ол Одессадағы Жоғары теңіз инженерлік мектебін бітірген), сонымен бірге ол мольберт графикасынан құрлық өнері мен спектакльдеріне дейінгі әр түрлі жанрларда танылған тамаша суретші.. Оның ғылым мен шығармашылық арасындағы симуляциялық емес өзара әрекеттестігі туралы айтары бар. Ол бірнеше Антарктида мен Арктика экспедицияларына қатысты, оларда Декарт сияқты физика мен метафизиканың әмбебап идеяларын мүмкіндігінше жақындастыруға тырысты. Ең алдымен, кеңістік пен уақыттың сабақтастығын дәлелдеу, сонымен қатар картезианшылдықтың философиялық дәстүріне негізделген әлемде бос орындардың болмауының күрделі тақырыбын эмпирикалық түрде ұсыну; ішкі және сыртқы кеңістіктердің өзара байланыстылығын дәлелдеу. Пономарев үшін су элементі ғаламның ұзындығын өлшейтін және созатын әмбебап зертханаға айналды.
Венециядағы алдыңғы архитектуралық биенналеде Александр Пономарев Алексей Козырь, Илья Бабак және Сергей Шестаковпен бірлесе отырып, Украина павильонында «Мираж сәулеті» жобасын көрсетті. Нәзік поэтикалық армандар мен метафоралардан басқа, оған Антарктидадағы мұражайлардың екі өте нақты жобалары кірді, олар ақылды техникалық шешімдерге сәйкес орналастырылған және экспозиция кеңістігін кеңейтудің жаңа тәжірибесі, заманауи өнерді қабылдау және түсіндіру ретінде жүзеге асырылуы мүмкін.. Антарктопия көрмесінің алдында континенттің солтүстік-шығыс жағалауындағы осы мұражайлардың бейнелері бейнеленген. Мұражайлардың бірі - көлденеңінен де, тігінен де суда бола алатын және қозғалмалы ауырлық орталығына байланысты өз орнын өзгерте алатын үлкен қарындаш кеме. Музей перпендикуляр болған кезде және көркем туындылар батискафпен жете алатын су асты бөлігінде қойылған кезде экспозицияны өзі қарау керек. Тағы бір мұражай - үш құбылмалы текше үйге арналған симфония, олар клапандар немесе кілттер сияқты жоғары, төмен қозғалады, көрме кеңістігін өзгертеді және су элементін үш жағдайда ұсынады: сұйық (бірінші кубтың қабырғасынан су ағып кетеді), қатты (екінші) текше мұзбен жабылған), газ тәрізді (үшінші куб буды орап алады). Пономарев ойлап тапқан және өзі бейнелеген жаңа мұражайлардың мұндай модельдері Козырмен және Бабакпен бірге Жердің ең суық полюсін айналып мұхитта саяхаттап жүргенде Антарктиданы ашкөздік үшін емес дамытудың жаһандық жобасының бірінші бөлігі болды, экожүйеге арналған, бірақ өнер заңдары бойынша және «зиян келтірмеу» қағидасына сәйкес өркениеттің даму перспективасымен өлімге әкелетін мақсаттар.
Жас британдық, философ және өнертанушы Надим Самман Антарктика павильонының кураторы болды. Өзінің жылдам кураторлық мәтіндерінде жалпы талғам мен үміттерді мысқылдай отырып, Самман мырза «басқа Антарктида» тақырыбын осы континенттің мәдени имиджін жаңа кешенді зерттеу тұрғысынан радикалдап, қалыпты, толыққанды адам үшін жағдай жасайды. өмір. Сонымен бірге ол үшін Антарктида павильоны мен екіжылдық бағдарламалардың дәстүрлі стратификациясы арасындағы қарама-қайшылық маңызды. Ол «қазіргі аумақтық өкілдік саясатына, егемендікке құмар мәдени амбицияларға қарсы екі ғасыр бұрын өзекті болды» дегенге қарсы трансұлттық кеңістік құрудың маңыздылығын атап өтті.
Көрмені Алексей Козыр басқарды. Ол еуропалық тәртіпте ұстамды және аскет. Әрбір экспонат стендке қойылған - портативті шкафтың багажы. Екі тақырып қойылды: жол зертханасы және саяхатшылардың саяхаты. Бұл тақырыптар көрме нысандарында дәл көрсетілген. Үлгі байқалады. Ресейлік қатысушылар негізінен көркем метафора, эмблема, рәміздер тіліне жүгінеді. Олар утопияны көбірек қалайды. Шетелдіктер суық құрлықта лайықты инфрақұрылым мен өмір сүру жағдайларын жасау қажеттілігіне шынымен жауап беретін жобаларды ұсынады.
Шетелдіктер неғұрлым практикалық. Орыстар анағұрлым көркем. Сергей Скуратов «Идеал әлем. Камуфляж философиясы »тақырыбында өткізілді. Бұл перпендикуляр және көлденең бөлімдерге бөлінген қарлы аралда жасырылған қала немесе порт. Оның тағайындалуы талқылауға ашық. Александр Бродский сурет салып, макет бойынша шағын шахмат павильонын жасады, көгілдір қарлы шөлде жоғалып кетті. Әмбебап меланхолияның тағы бір керемет формуласы. Юрий Григорян мұзда қар мен ауа-райына байланысты әр түрлі пернелермен соғылатын қоңырау ойлап тапты. Юрий Аввакумов Михаил Беловпен бірге Поляр осінің сынғыш моделін көрсетті. Екі айнаның арасындағы баспалдақ-крест бейнесі Веснин, Леонидов және Чернихов жобаларына генетикалық жақындығы бар. Дрейфті мұз айдындарының ортогональды проекцияларын Александр Зеликин «өнер өнерге» тақырыбы ретінде таңдады.
Тотан Күзембаев Венециядан алшақтамай, өзін мұзда елестетеді, бірақ биіктігі 58,3 метрлік тік шыбықтар шоғырын Антарктиданың гипотетикалық павильонын жасады, - деп ойлайды, егер бүкіл әлем мұхитының мұздары еріп кетсе, онда Венеция дәл осы тереңдікке дейін су астына түсу. Осылайша, павильон ықтимал апаттың тереңдігін белгілейді, ал егер ол орын алса, онда әдемі қаланың орнын белгілеу үшін судан тек оның шыңдары ғана қалады. Идеяның макеті радио қабылдағыштардың антенналарынан Күзембаевтың рухында жасалған.
Алексей Козыр өсімдіктер отырғызуға болатын жылыжапырақ түрінде снежинка түрінде жобалаған, ол үшін өмір өте төмен температураны қажет етеді (полярлық көкнәр).
Антарктика павильонына қатысушылардың романтикалық туындыларын нақты, өмірлік мақсаттарды көздейтін бағдарламалармен байланыстыратын Козырдың жобасы шығар. Ең алдымен, осыған байланысты Хью Брутонның шеберханасы жасаған Антарктидадағы британдық зерттеу станциясының моделін еске түсіру орынды. Аяқтардағы жылжымалы көк және қызыл үйлердің құрамы - гидравликалық негіз, Антарктидада бар және «Halley VI» деп аталады. Бұл композиция келімсектердің тұрғын үйлеріне ұқсайды, өйткені олар алпысыншы және сексенінші жылдардағы фильмдерде бейнеленген. Көрме үшін Броутон станцияның инженерлік құрылымдарының қалыпты өмірін қамтамасыз ету бойынша ұсыныстар жіберді. Ғарыштық модульдердің негізгі принциптері негізге алынады. Идея: экстремалды кеңістікте үйде болу сезімін қалпына келтіру. Заха Хадидтің студиясы қарлы тастардың арасында құс сияқты отыратын Антарктика зерттеу орталығының макетін әкелді. Бұл орталықты құру мақсаты мүлдем утопиялық емес. Ол архитектураның әртүрлі жұмыс жағдайларына қалай бейімделетінін, ауа-райының құбылуына қаншалықты бейімделе алатындығын түсінуге тырысады. Химид, бионика және биоморфтық дизайн, Хадид ханымның айтуынша, жаңа инженерия, жаңа функция мен жаңа эстетика арасындағы тепе-теңдікті табуға көмектеседі.
Жалпы айтқанда, ғылыми-техникалық прогресс, экология және шығармашылық арасындағы тамаша тепе-теңдікті табу міндеті елуінші жылдардың аяғы мен жетпісінші жылдардың соңындағы халықаралық модернизмнің екінші толқынының рухымен өте сәйкес келеді. екі жылдық шоулар. Осы модернистік ұмтылыстар «физиктер мен лириктердің» арасындағы дауларда, зерттелмеген жерлерді игеруге, батыл адамдардың экстремалды экспедицияларына: геологтарға, полярлық зерттеушілерге, альпинистерге өмір сүргендігі есімізде. Сондықтан Антарктопия, Рем Кулхастың соғыстан кейінгі модернизмді қалпына келтіру сценарийі аясында өте пайдалы болып шықты.
Сонымен қатар, менің ойымша, Антарктида павильоны ресейлік Пономаревтің бастамасымен және халықаралық команда жасаған, ескі режимдегі посткеңестік экспозициялардың пародия киоскілерімен Зодчество фестивалі форматында ресейлік павильонға қарағанда әлдеқайда қызықты деп санаймын. және Красная Преснядағы экспоцентр. Надим Самман Антарктида павильонын «биеннале төңкеріліп» тақырыбына қатысты қабылдауды ұсынды. Осы тұрғыдан алғанда, ресми ресейлік павильон маңызды орын ауыстыруы мүмкін. Александр Пономарев Антарктика павильоны Мәскеуге осы желтоқсанда келеді деп уәде етеді.
Көрме 31 қазанға дейін ашық болуы мүмкін.
