Неліктен Италия? Әрине, көптеген жылдар бойы Биенналені өткізіп келе жатқан көрмені қабылдаушы елге құрмет көрсетуді қалау - әлемдегі басты (және көрермендер сүйетін) сәулеттік оқиғалардың бірі, одан пайда көріп, шығынға ұшырайды, бірақ ешқашан өзіне назар аудармайды - оның рөлін ойнады. Сонымен қатар, бірнеше жыл бұрын Италия Джардининидің орталығында өзінің үлкен павильонын басты экспозицияға берді, ал қазір өзінің ұлттық көрмелерін «Арсеналдың» соңында орналастырады, оған кез-келген келуші жете бермейді.
Бірақ 14-ші биеннале арналған қазіргі заманғы сәулет тілін дамыту процесінде Италияның рөлі қаншалықты үлкен? Онда екі жыл сайын сәулетшілер жаңа даму мен проблемалар туралы есеп беретін венециялық жағалаулардан басқа, қандай итальяндық негіздер бар? Мысалы, итальяндықтар ұлттық павильон кураторы, сәулетші Чино Джуккидің жеке басын «модернизмді құру» процесіне қатысушылардан өздерін алшақтатқандай, тарихты олардың шынайы негізі деп атай отырып, өздерін «аномальды заманауи» деп жариялады.. Венециандықтар оны қайта құруға әлі басылмаған құмарлықтарын ескере отырып, Коулхасқа мүлдем риза емес.
Fondaco dei Tedeschi сарайы (Ренессанс кезінде қайта салынған ортағасырлық палазцо, онда Джорджионың фрескалары сақталған) Бенеттон киім дүкеніне: ішкі қабырғалардың үштен бірін бұзып, эскалаторлар орнатып, жаңа баспалдақтар қосуды жоспарлады. Венецияның көркемдік құндылықтар инспекциясы (күші штаттан гөрі күштірек сол Сопринтенденза) өздігінен талап етті: эскалаторлар болмайды, тарихи қабырғалардың көпшілігі орнында қалады.
Коолхаастың Италияда аяқталған үлкен жобалары жоқ. Оның Prada сән үйімен ұзақ кәсіби достастығы және Римдегі орталық қоймаларды әрдайым созылған жөндеуден өткізу көлемін Бейжіңдегі теледидар орталығымен немесе Шэньчжэндегі қор биржасымен салыстыруға болмайды. Оның бұл елмен қарым-қатынасы біршама деңгейде Ле Корбюсье туралы оқиғаны еске түсіреді, онымен Кольхас жиі салыстырылады (және ол кәдімгі жерлерден аулақ болу үшін көрмеге іс жүзінде қатыспайды). Корбю бірнеше рет мұнда өзінің ұлы идеяларын жүзеге асыруға тырысып, алдымен 1930-шы жылдары Муссолиниді қолдайды деп үміттенді (бәсекелестіктен қорқып, жергілікті сәулетшілер оған қол жеткізуге тыйым салды), содан кейін, 1960-шы жылдардың басында, Венеция қалалық ауруханасының жаңа ғимараттарының жобасын жасауға шақырған «сол» үкімет, ол оны жүзеге асыруға уақыты болмады.
Бірақ, шынымен де, барлық жолдар осында жүреді және Ле Корбюсье Ежелгі Рим архитектурасының сипатынан сериялық құрылыс қажеттілігін анықтағандықтан, Кольхаас зәйтүндер, жүзімдіктер, ұлы өнер, ежелгі заңдар мен азаматтық сана, бірақ сонымен бірге - сыбайлас жемқорлық.қаржылық жанжалдар, оппортунизм және үздіксіз саяси дағдарыстар, «дағдарыс пен үлкен әлеуеттің шекарасында» қазіргі әлемнің синтетикалық моделі.
Экспозицияны сәулетші Ипполито Пестеллини Лапареллидің басшылығымен АМО Италиялық филиалының қызметкерлері басқарды, ол өз сөзімен айтқанда «әлемді сипаттау үшін елді сипаттау қажет болды». Оңтүстіктен солтүстікке, Африкадан Австрия шекарасына дейінгі бүкіл Италияның панорамасы Венециандық Арсеналдың бұрынғы арқан шеберханаларының ұзын люксінде созылып жатыр. 41-ші жобадан басқа, Италияны «сканерлеуге» сәулет өнеріне, театрға, биге, музыкаға және кинотеатрға қатысты бір немесе басқа тәсілдер қатысты.
Осы өнер түрінің барлық басқа ұлттық нұсқаларының соңғысы архитектураға аса мұқият болды және көбіне сол арқылы анықталды, сондықтан көрме итальяндық киноның классиктерінен ең жанрлы диапазоннан алынған үзінділерді көрсетеді - ерте неореализмнен, Карлос Вердоненің «Бианко, Россо э Вердоне» комедиясына дейін Росселлинидің «Стромболиі».
Осындай ауқымды шараға арналған көрме көрермен назарын менеджменттегі кемшіліктермен және билікті асыра пайдаланумен тығыз байланысты қоғамдық-саяси сипаттағы мәселелерге өте өткір аударады. Monditalia - «Берлускони дәуірінің» нақты аяқталуының айқын дәлелі, ол кезде Италия әдемі және тривиалсыз, қажетті мөлшерде оптимизммен өзін сыни тұрғыдан талдап, сонымен бірге әмбебап проблемаларды дәл анықтады.
Monditalia - «Әлем-Италия» - Африкада басталады. «Италия елестері» (итальяндық аруақтар, DAAR) тағы да Ливия мысалында Берлускони ұсынған қайта құру жобасы ұсынылған фашистік дәуірдегі отарлық мұраға итальяндық армияның агрессивті әрекеттеріне барлық тәубелерімен оралады. 80 жыл бұрын тағы сол отаршылдық мөрі басылды … «Пост-шекара» (Джакомо Кантони, Пьеро Пальяро) Лампедуза туралы, Африка континентінен көшіп келушілерді қабылдау орталықтарымен танымал, жұмыс іздеу үшін Жерорта теңізі арқылы жүзіп өтетін шекаралас арал және кейде жай ғана аспандағы бейбіт аспан туралы айтады. Созылмалы қаржыландыру жетіспеушілігі саяси баспана беру идеясының барлық гуманистік пафосын жоққа шығарады. Онда ұстау шарттары көп нәрсені қалайды және жұмысқа орналасу туралы мәселе жоқ. Ресиверді айналып өтіп немесе уақытша тұруға ықтиярхат алып үлгерген босқындар көп жағдайда заңсыз жұмыс істейтін: кез-келген туристке таныс танымал брендтердің жалған сөмкелерін зиянсыз көше сатушыларынан есірткі сатушыларға дейін тарайды. Нәтижесінде «оңшылдар» иммиграцияға шектеу қоюға шақырады, ал «солшылдар» оңшылдардың нәсілшілдігін айыптайды. Бұл жағдайда не істеу керек, бұл жұмбақ, өйткені, бір жағынан өркениетті әлем мұқтаж жандарға көмектесуі керек, екінші жағынан, осы проблема кезінде Италия өздерін жалғыз қалды, қалғандарының қатысуынсыз «бірінші әлемнің»
Ана Дана Беростың Intermundia жобасы (екі жылдық арнайы сыйлық) босқындар сезімін ұсынады (көптеген басқа елдердегідей, оларды жиі кемсітуге болады), мұнда көрермен тауар контейнеріне ұқсас қараңғы кеңістікте жабылуға шақырылады - иммигранттарға арналған көлік құралы. Эмоционалды әсер ету тұрғысынан бұл ең жарқын көрме жобасы.
Оңтүстік аймақтар - Италияның ең проблемалы аймақтары - сән-салтанат пен кедейлік арасындағы қарама-қайшылықтарды ашады, әлемге әйгілі Помпейдің қирандыларының деградациясы туралы әңгімелеседі, гедонизм архитектурасы туралы, жыныстың саясаттағы рөлі туралы және мұның бәрі қазіргі мегаполисте. Міне, Капри аралының виллалары, Калабрияның құрылыс болжамдары және ұлы режиссер Микеланджело Антониони Сардиниядағы қараусыз қалған саяжай.
Сонымен қатар қазіргі заманғы Сардиниядан бас тартылған
2009 ж. жұмыс істемей тұрған «G8» саммиті үшін салынған «Ла Маддалена» кешені, Стефано Боери өзінің құрылыс кезінде жіберген қателіктерін түсінуге тырысады (Ла Маддалена, Ила Бекаб Луиза Лемуан).
Тастанды архитектура көрменің «Роман» бөлімінде де талқыланады. Мысалы, Cinecittà conquata жобасы (Ignazio Galán) Римде жиі кездесетін қаржыландырудың болмауына байланысты жабылуға мәжбүр болатын, көбінесе мәдени маңызы бар қоғамдық ғимараттарды «басып алу» құбылысы туралы айтады. мәдени орталықтар стихиялы түрде қалыптасады (ең әйгілі - Teatro Valle және Cinema America). Рим ұлттық идентификацияға және ұлы ескерткіштерді коммерцияландыруға ирониялы түрде итальяндық 50 евроцентті Капитолийден Маркус Аврелийдің мүсіні салынған мөлдір жәшікке лақтыруды немесе оның бетін ежелгі Рим мәрмәр портретімен алмастыруды ұсынады.
Бұрынғы ұлылықтың қалдықтарын жою тақырыбы көрмеде лейтмотив ретінде өткізіледі, бірақ ностальгиядан арылмаған, біршама ирониялық және көбіне аналитикалық тапсырмаларды орындайды. Берлусконидің миллиондаған евроларымен жұмсалғанына (ысырап болғанына қарамастан), жер сілкінісінен кейін қирандылардан ешқандай көтеріле алмайтын ЮНЕСКО тізіміндегі ескерткіштер қаласы Аквила, барлар мен дискотекалардың модернистік қирандылары. Милано Мариттима - 1960 жж. 70-жылдардағы миландық өнеркәсіптік буржуазияның сәнді курорты немесе олардың қазіргі заманғы қаңырап қалған Песчи нарықтары - инженерлік жұмыстар - негізінен архитектордың қысқа тізіміндегі ғимараттардың қаңырап қалу себептері туралы сол сұрақты қояды. -көргіштік әрдайым бірінші орынға ие бола бермейді.
Бұл күрделі тақырыптың квинтэссенциясы - флоренциялық топтың инсталляциясы («Суперстудио. Үздіксіз ескерткіштің құпия өмірі» Габриеле Мастрилла жобасы) - итальяндық неовангард суретшілері - ағылшын архиграммасының замандастары. Өткенге жүгініп, тұзға айналған және су-уақыттың әсерінен еритін «сәулет - Луттың әйелі».
Радикалды педагогиканың стенді: әрекет-реакция-өзара әрекеттесу (Беатрис Коломина, Бритт Эверсол, Игнасио Г. Галан, Евангелос Коциорис, Анна-Мария Мистер, Федерика Ваннукчи, Амунатегуи Вальдес сәулетшілері, Smog.tv, Биенналенің арнайы сыйлығы). Сәулет өнеріндегі радикалды көңіл-күйлер соғыстан кейінгі онжылдықта Еуропада және әсіресе Италияда қаншалықты маңызды болғанын еске түсірейік. 1968 жыл мұнда Рим университетінің сәулет факультеті студенттері мен «Валле-Джулия шайқасы» деп аталатын полиция арасындағы қақтығыстан басталды және итальяндық сәулет теориясының ірі қайраткерлері - Манфредо Тафури, Алдо Росси, Франческо Даль Ко - сөзсіз кеңестік сәулет туралы жазды. Айтпақшы, Беатрис Коломина стендінде, ең маңызды қайраткерлердің, көрмелердің, басты эпизодтардың қатарында біз Алексей Гутновты NER тобымен бірге көреміз, олар Джанкарло Де Карлоның шақыруымен әйгілі Милан-1968 үшжылдығына қатысқан. NER идеяларымен шабыттанған Джанкарло Де Карло сәл кейінірек социалистік жүйеге негізделген әлемдік урбанизация жобасын жасады.
Эмилия аймағының екі стендінде халықтың жер бетіне таралуының қазіргі заманғы құбылысы туралы айтылады. Біреуі По алқабында тұратын көптеген сикх диаспораларын біріктіруге арналған (Матильда Кассаниге ауылға сиыну), олардың культтық рәсімдерін Эмилия ландшафтында жүргізеді. Екіншісі Сантьяго Калатраваның Реджо-Эмилия маңындағы ашық алаңның ортасында салынған және өткен жылы жергілікті шағын өнеркәсіпшілер мен фермерлерді байланыстыру үшін ашылған жаңа жүрдек теміржол станциясының сол Эмили пейзажындағы өмір туралы әңгімелейді. елдегі басқа экономикалық дамыған қалалармен бірге Италия аймағында осы жетекші жеке кәсіпкер тұрады.
Екі жылда бір жасайтын қазылар алқасының сүйіктісі және күміс арыстанның жеңімпазы «телевизиялық урбанизм» стенді болды (Sales Oddity. Milano 2 and the Politics of the home-to-TV Urbanism. Andrés Jaque / Office for Scientific Innovations). соңғы 30 жыл ішінде теледидар халықтың көп бөлігі өмір сүретін шындыққа еш қатысы жоқ параллель әлем құрды. Берлускони қайтадан мұның бәрінде шешуші рөл атқарды: итальяндық теледидардың негізгі арналары кіретін Mediaset холдингінің иесі ол болды. Мұның бәрі 1970-ші жылдары Италияның бұрынғы (содан кейін - болашақ) премьер-министрі өзінің мансабын бай буржуазия үшін Милан-2 тұрғын кварталын салып жатқан құрылыс компаниясының қожайыны ретінде бастағанынан бастады, ол көшіп кетуді қалайды. әрдайым «тартымды» болмайтын ірі индустриалды қаланың оазиске айналуы, ал саясат алдымен оған тек коммерциялық қызметін қолдау ретінде қызмет етті. Құрылыстың саяси оқиғаларға тәуелділігі көрші «Z! Zingonia mon amour »(Argotou La Maison Mobile, Marco Biraghi), жетекші итальяндық зауыттар орналасқан Италияның 1960 жылдардағы ең ірі жеке құрылыс бастамасы - оның тарихы, заманауи сын-қатерлері мен мүмкіндіктері. барлық қиындықтарға қарамастан жоғалтпаңыз.
Экспозицияның соңында - Итальяндық лаймдар жобасы - Италияның солтүстік шекарасы туралы, Альпінің жотасымен өтетін. Соңғы жылдары жаһандық жылынуға және мұздықтардың еруіне байланысты ол өзінің формасын үнемі өзгерте бастады - Итальяндық ұлттық география институты оны «тұрақты қозғалыста шексіз» деп санауды ұсынды. Стендте арнайы қондырғы кез-келген келушінің өтініші бойынша Альпінің шекара учаскесінің картасына нақты уақыт режимінде шекара контурын түсіре алады. Іргелес орналасу шекараның 1920 жылы анықталған сәттен бастап бүгінгі күнге дейінгі өзгеруін көрсетеді. Бұл жоба - арнайы биеннале сыйлығын иеленген үшінші жоба - табиғи құбылыс арқылы заманауи әлем шекараларының жеделдігі мен шарттылығын бейнелейді, бұл уақыт соғыстарға қарағанда қайтымсыз өзгереді.
Monditalia, шынында да, сәулет өнерінің ортасында міндетті түрде орналасқан қазіргі заманғы қоғамдық-саяси мәселелердің энциклопедиясы. Алайда, экспозиция көрсеткендей, ол бұл орталықта жалғыз емес. Таңдалған тәсілдің сендіргіштігі мен қадір-қасиеті (бұл жерде бірліктің болуы таңқаларлық, өйткені таңдалған авторлардың панорамасының барлық кеңдігі) осы уақытты сыни тұрғыдан түсіндіру қабілетінде, себептерді табуға және талдауға, ықтимал интерпретациялардың алуан түрлілігін ескере отырып, құбылыстың әртүрлі компоненттерін түсіну үшін, салдарын болжау. Бұл Koolhaas талдаған қазіргі заманның әлемге берген жемісі.
