DOM Publishers баспасында Берлинде жарық көрген ағылшын тіліндегі «Сәулетшілер дәуіріндегі сәулетшілермен әңгімелер» кітабы бір мұқабаның астына Владимир Белоголовскийдің соңғы 12 жыл ішінде әр түрлі елдер мен ұрпақтардың әйгілі сәулетшілерімен 30 сұхбатын біріктірді. Бұл автордың бірнеше жылдар ішінде жүргізген 100-ден астам сұхбаттарының үлгісі; оқырман Ресейдің архитектуралық журналдарындағы жарияланымдардың кейбір материалдарымен таныс. Бұл сұхбаттар өте қызықты және жеке, осы немесе басқа қайраткердің жұмысына экскурсия ретінде, бірақ жинақталған кезде олар қосымша сапаға ие болады, сәулетшілер - «жұлдыздар», «жұлдыздар дәуірі» дәуірінің дәлелі бола алады - Белоголовский ХХІ ғасырдың басы деп атайды.
Оның пікірінше, бұл дәуір 2002 жылы 18 желтоқсанда басталды, Нью-Йорк жұртшылығы, оның ішінде 250 журналист, соның ішінде кітаптың авторы - жаңа Дүниежүзілік Сауда жобасы үшін конкурстың жартылай финалистері өз жұмыстарын ұсынды. Орталық. Бұл байқаудың 2001 жылғы 11 қыркүйектегі террористік актімен тікелей байланысы оны АҚШ-тағы бірінші орынға айналдырды, шетелде кеңінен таралды: сәулет кенеттен БАҚ-тағы саяси пікірталастардың орнын алды және поп-музыканттардың соңғы ерліктері және киноактерлер. Сол кезде көрермендер оның экспрессивті жұмысын оның үстірт символизмімен байланыстырған Даниэль Либескиндтің жобасынан шабыттанды және қозғалды (мысалы, оның WTC негізгі мұнарасының биіктігі 1777 фут болды 1776 ж. АҚШ-тың тәуелсіздік декларациясы) өзінің өмір тарихымен, соның ішінде Нью-Йоркке 1950 жылдардың аяғында бостандық мүсінінің жанынан «классикалық» маршрут бойынша портқа кірген толық иммигрант кемелерінің бірімен келуімен қоса - сәулетшінің артында әйнек қабырға арқылы өз ұсынысын ұсынады. Либескинд бірден күннің кейіпкеріне айналды, оған журналистер шабуыл жасады - бірақ олар, Белоголовскийдің айтуы бойынша, сәулетті қалай талқылау керектігін білмеді, сондықтан сәулетшіге жеке тұлға ретінде көңіл бөлді, бұл олар үшін неғұрлым таныс және түсінікті болды. Ол және басқа сайыскерлер танымал ток-шоуларға шақырыла бастады, олардың сыртқы келбетін, соның ішінде шаштарын және көзілдіріктерінің жақтауларын талқылау үшін бұқаралық ақпарат құралдарында кино жұлдыздарын немесе танымал саясаткерлерді қалай қолданатын болса, дәл сол сияқты. Содан бері бірнеше ондаған «жұлдызды» сәулетшілердің азды-көпті тұрақты тізімі құрылды (бұл термин ешкімге ұнамаса да, маңызды), олардың ішінен қатысушылар ең беделді жабық конкурстарға қажет болған кезде жиналады. дереу назар аударатын және қымбат, бірақ тиімді жарнама болып табылатын корпорацияға, қалаға немесе елге, университетке немесе мұражайға арналған «иконикалық» құрылым. Баспасөздің бұл адамдарға деген назары шексіз теледидарлық және баспа сұхбаттарында, деректі фильмдерде, жылтыр журналдардың мұқабаларындағы портреттерде көрінеді және долларға айырбасталады: Заха Хадидтің немесе Норман Фостердің аты пәтерді сатуға көмектеседі немесе өздері жобалаған ғимараттан кеңсе жалға алыңыз. Танымал «авторлық стиль» маркетингті одан әрі жеңілдетеді, дегенмен сәулетшілер нәтижесінде бір кездері табылған формальды тәсілдердің кепіліне айналады.
Бұл сурет бәрімізге жақсы таныс, әсіресе 2008 жылғы дағдарыс ғимараттардың - «иконалардың» уақыты үшін аяқталмағандықтан, олар бүкіл әлемде пайда болады және оларды жобалайтын «жұлдыздардың» танымалдығы төмендемейді - өз әріптестерін сынға алатындардың шешендігі сияқты, көбінесе өте дұрыс - тек «уау эффектіне» арналған, жұмыс істемейтін, контекстті бұзатын ғимараттарды шығарып тастады деген шартты отыз сәулетші.
Сұхбатқа ілесетін аналитикалық мәтіндерде Белоголовский басқа сарапшыларға сүйене отырып, «жұлдыздардың» өмір сүруінің жағымды жақтарын көрсетеді: мысалы, олар «жасыл» құрылыс пен әлеуметтік жауапкершілік көбірек болған кезде сәулет өнеріндегі «шығармашылық» сызықты жалғастырады тұтастай алғанда кәсіби қоғамдастық үшін маңызды. Сонымен қатар, жалпыға танымал шеберлерге материалдар мен технологиялармен тәжірибе жасау, сәулет практикасында жаңа жолдар іздеу оңайырақ - бұған оларға аз «жылжытылған» әріптестеріне қаражат беріледі.
Бірақ егер тәжірибе кезінде бәрі азды-көпті айқын болса, «жұлдыздар» жүйесінің архитектуралық сынға және жалпы архитектуралық журналистикаға әсері туралы мәселе көп назар аударуға тұрарлық. Владимир Белоголовский кітапты дайындау барысында өзі қабылдаған сұхбаттар корпусын, шын мәнінде, ұлы шеберлердің шығармашылық әдісі туралы сұхбаттарды талдап, бұл шеберлердің «жұлдыз» мәртебесінен басқа ортақ ешнәрсе жоқ екенін анықтады дейді. Біздің ресми плюрализм дәуірінде, сәулет өнерін бағалаудың жалпыға бірдей қабылданған критерийлері болмаған кезде, жоба авторының «жұлдыздар» когортасына жататындығының бірден-бір айқын белгісі - оны кеңінен түсіну керек, соның ішінде « қарапайым «, бірақ кеңінен танымал» Прицкер «лауреаттары - Гленн Меркутт, Паулу Мендес да Роча, Роберт Вентури (әрине, Дениз Скотт-Браунмен бірге) және кәдімгі» жастар «- Ингельс, Юрген Майер, Алехандро Аравена, Дэвид Аджайе. Бұл, сөзсіз, өте үстірт категориялау, бірақ ол журналистердің назарын бөлуде айқын көрінеді: «жалпы азаматтық» бұқаралық ақпарат құралдары әйгілі сәулетшілер туралы сөйлесуге бейім, басқаларға назар аудармайды - бірақ әйтпесе олар ешкім туралы мүлдем айтпайтын еді, сондықтан «жұлдыздар» қалың көпшіліктің назарын сәулеттік тақырыпқа аударады (және бұл олардың тағы бір еңбегі, ол Белоголовский атап өтеді).
Алайда, критерийлердің болмауы, кітап авторының пікірінше, жобаны беделді бағалауды мүмкін емес етеді, сондықтан кез-келген баға бұл белгілі журналист немесе сәулетші айтса да, жеке пікір ғана. Мұның жанама салдары - көптеген американдық басылымдардағы сәулет сыншысының ставкасының жоғалуы және өте ұсақ бөлшектер - жұмысынан айырылған авторлардың «жұлдызды» сәулет бюросының PR бөлімдеріне ауысуы. Сонымен қатар, олар ғана емес, сонымен қатар өз лауазымында қалған журналистер де «жарнамалық», «жоғары деңгейлі» жобалар туралы жалған мәтіндер жасайды, ал бейтарап болса да, талдауға деген сұраныс жоқ: Twitter дәуірінде, ұзақ мәтіндер танымал емес.
Владимир Белоголовский оптимистік көзқарас танытқанымен, бар әр түрлі стильдер мен тәсілдерді бағалауды және оны жағымды түрде сипаттауды ұсынса да, байқамай болса да, ол сынның - немесе сынның өлімін айтады. Бұл жағдайда оның өте жақсы көретін жанры - сұхбаттарды қарастыру қызықты. Негізінен бұл жанр автор мен кейіпкердің арасындағы ауызша дуэльге дейінгі белсенді өзара әрекеттесуді болжайды. Бірақ шын мәнінде, әсіресе, егер біз қыңыр суреткер туралы емес, сәулетші туралы айтатын болсақ, кейіпкер әр сұхбат өзінің көзқарасын нақтылау үшін ыңғайлы алаң, өзін-өзі жарнамалау мүмкіндігі және тағы біреуі - ешқашан артық болмайтынын жақсы түсінеді. - деп бұқаралық ақпарат құралдарында атап өтіңіз. Сондықтан, тіпті «жұлдыз жұлдыздары» жүзінші рет болса да дайын, бірақ мансаптың негізгі эпизодтары туралы әңгімелесуге, олардың жобалары мен әдісін сипаттауға жарқын және жігерлі - және олардың сөздері оқырманды қызықтырады, оларды дәйексөздер үшін алып кетеді, кейде олар өздері «жаңалықтарға айналады. Сұхбат архитектура туралы «шынайы» оқиға болып көрінеді, шын жүректен, бірінші адамнан - мәтіндер оқырмандарының сенімі мен қызығушылығын шынымен жоғалтатын журналистерден айырмашылығы (іс жүзінде әйгілі сәулетшілер қоғамды басқара алады) мұрыннан, сондай-ақ саясаткерлерден немесе арандатушылардан). Ал сұхбат беруші, тіпті сұхбат беруші, тіпті онсыз әңгіме қызықты болмас еді, көлеңкеге енеді, оның қосқан үлесі ұмытылады, ол диалогтан алшақтап кеткен сияқты - тек «жұлдыздардың» қатты сөйлемдері ғана естіледі.
Владимир Белоголовскийдің «Атақты дәуірдегі сәулетшілермен әңгімелер» кітабы (DOM Publishers, 2015; Amazon.com сайтындағы кітап беті) Дэвид Аджайе, Уилл Алсоп, Алехандро Аравена, Шигеру Бана, Элизабет Диллер, Винки Дабббледам, Питер Эйзенман, Норман Фостермен сұхбаттарды қамтиды., Заха Хадид, Стивен Холл, Бьарке Ингельс, Кенго Кума, Даниэль Либескинд, Юрген Майер, Ричард Майер, Джанкарло Маззанти, Пауло Мендес да Роше, Гленн Меркатта, Грегг Паскарелли, Раман Принц-Приз-Рачаев Роберт Стерн, Сергей Чобан және Сергей Кузнецов, Бернард Чуми, Роберт Вентури және Дениз Скотт-Браун, Рафаэль Виньоли, Алехандро Саэро-Поло, сондай-ақ Чарльз Дженкс пен Кеннет Фрамптон.
