Archi.ru:
Мұның бәрі қалай басталды?
Владимир Плоткин:
- Барлығы күтпеген жерден шықты. 2016 жылдың жазының басында, мамырдың аяғында - маусымның басында қоңырау соғылды, олар осындай тақырыпты ұсынды. Алдымен мен күмәндандым. Содан кейін, бірнеше күннен кейін мен Зелфира Исмаилқызы Трегуловамен кездестім, ол маған маған кеңес бергендерін және менің жұмысыммен таныс екенін айтты.
Сізге кім ұсынды?
- Сергей Чобан және басқа да ұсыныстар болды. Мені модернизм идеяларына малынған сәулетші ретінде ұсынды, мысалы, жібіту дәуірінің үрдісіне жақын. Бастапқыда мен мұны жасағым келмеді, мен өзімнің көрмелерімді жобалаудан басқа көрме дизайнын жасаған емеспін. Мен бірден менің тәжірибем жоқ екенін айттым. Бірақ …, жалпы, мені көндірді. Тақырып маған қызықты болып көрінді.
Содан кейін үзіліс болды, 3-4 ай. Алайда, сол кездің өзінде мен көрме дизайнының мысалдарын мұқият қарай бастадым; Бұрын мен бұл тақырыпқа онша мән бермейтінмін, мүмкін санадан тыс. Бұрын көрмелерде мен ең алдымен мазмұнына назар аударатынмын, енді мен оның қалай жұмыс істейтініне назар аудара бастадым.
Соңында сіз бір нәрседен шабыт алдыңыз, оң мысалдар таптыңыз ба?
- Жоқ, маған ешнәрсе шабыттанған жоқ. Мен әртүрлі музейлерді, соның ішінде қазіргі заманғы мұражайларды аралап, тамашаладым. Мен Нью-Йоркте, Кальмарда болдым, бәрінің қалай жасалатынын бақыладым. Мен көптеген музейлерде болдым.
Қыркүйектің аяғында - қазан айының басында Трегуловамен тағы бір кездесу болды, мені осы көрменің кураторлары Кирилл Светляков және екі қыз таныстырды: бірі Анастасия, екіншісі Джулия. Біз тақырыптың әр түрлі аспектілерін қамтуға бағытталған олардың тұжырымдамасын талқыладық: мәдени, көркем, әлеуметтік - осы дәуір туралы идеяны құрайтын өмірдің әртүрлі аспектілері. Олардың әрқайсысы маңызды және бейнелеу өнері, сәулет өнері, тұрмыстық заттар, дизайн, ғылым, кино, фотография, оқиғалар және т.б.
Кеңістіктік идеяларға қатысты маған тек 7-8 секция болатындығы және «Коммунизмге кіру» бөлімі мезонинге орналасатыны туралы айтылды, бұл өзін өзі көрсетеді: сол жаққа көтерілетін кең пандус алға ұмтылуды жақсы бейнелейді және жоғары. Көрмеде жұмыс істеу үшін мен әріптесімді - Елена Кузнецованы шақырдым. Енді мазмұнды талдау, ситуациямен, материалмен жұмыс жасау, өзіңізге проблема қою, идея тудыру, содан кейін техникалық бөлік … - дәл, түсінікті алгоритм, архитектура бойынша қиын жұмыс болады деп ойладым. кез-келген шығармашылық немесе ғылыми қызметке қолданылатын тәсіл. Көрмемен жұмыс істеу процесі маған мүлдем таныс емес болғандықтан, жұмыс ұзақ уақытты алады деп ойладым. Бірақ бірнеше эскиздер жасалғаны белгілі болды. Көрмедегі барлық тақырыптар бір уақытта қабылдануы үшін не істеу керек екендігі бірден белгілі болды.
Біз салыстырмалы түрде сөйлейтін сызық / шахмат, мөлдір ғимараттар идеясын ұсындық - мысалы, Черемушкидегідей. Сіз кез-келген нүктеден бәрін дерлік көретін кеңістіктен табыласыз. Мен оны толығымен қамтыдым, мен оны сезіндім, содан кейін сіз бөлімдерді көресіз, кез-келген тәртіпке қарамастан кез-келген адамға жүгіне аласыз және қарай аласыз. Жүйелі танысу жоқ, келуші белгілі бір маршрут бойынша жүруге мәжбүр болмайды. Сонымен қатар, тіректердің барлығы дерлік бірдей және кезбе - диагональды қозғалыс центрден қозғалғандай алынады. Еркін орналасуы да, радиалды сақиналық әсері де бар - олар сәулелермен алшақтайды.
Менде алғашқы нобай бар, мен оны бірден салдым. Міне, орталық зал (сурет салуда). Біз осында бола отырып, бәрін дерлік оқимыз, барлық беттерді, барлық жазықтықтарды, бәрін дерлік көреміз. Бір ғана жабық элемент, экспозицияның жабық бөлігі бар - прелюдия, пролог, бұл менің әкеммен әңгіме - тәжірибе туралы. Бұл кураторлық тұжырымдаманың бөлігі. Әкем ұлына соғыс туралы, лагерь туралы, оған дейінгі барлық нәрсе туралы айтады. Содан кейін сіз қара жәшіктен кетіп, кенеттен - а-а! … Жеңіл және толығымен өткізгіш, бос орын.
Содан кейін орталықта «Үздік қала» бөлімі болуы керек деген ой айтылды. Но мне показалось, что это неправильно, поскольку раз мы считаем, что все разделы равноценны, то центр должен быть свободным открытым пространством, которое тоже будет каким-то образом представлять часть культуры того времени: те же самые выступления поэтов в Политехническом, на Площади Маяковского тағыда басқа. Мен Маяковский алаңы туралы бірдеңе айттым, ол бастапқы тұжырымдамада жоқ еді - сондықтан ақшыл дөңгелек пайда болды, шартты қалалық алаң пайда болды, ал кураторлар сол жерге қуана-қуана Маяковский мүсіншісі Кибальниковке бюст орнатты.
Үшінші тақырып - стендтердің өздері. Идея қарапайым: жылымық, сталиндік тоталитарлық жобадан кейін біздің авангардтың басына, модернизмге оралу - тез арада Лиссицкийдің жемістеріне ұқсас екі бөлімді композициялар қажет екендігі анықталды. Бұл қызық болып шығады: ғимараттар жоғарыдан оқылады және олар азды-көпті бірдей элементтерден тұрады.
Ақ пен қара туралы айтатын болсақ, алғашқы кезде ақшыл және көлбеу көлеңкелер пайда болып, «шілденің жаңбырына» ишара жасады. Содан кейін біз бұл тым көп деп шештік.
Кураторлар сіздің идеяңызды бірден қабылдады ма?
- Иә, сөзсіз. Олар идеяны мүмкіндігінше оңай оқып, бәріне түсінікті болу керек деді. Әрине, сәулетші емес, мүмкін тіпті сәулетші де дайын емес адам осы стендтер арасында жүргенде, өзінің ықшам ауданда жүргендей болғанын бірден сезбеуі мүмкін, бірақ жоғары қабатқа көтеріліп бара жатқанда оны сезуге болады. Бірақ біз литерализмге ұмтылған жоқпыз. Біз ішкі сезімді қалыптастырғымыз келді және менің ойымша, ол жасады. Бірақ мен сөзбе-сөз оқығанын қаламаймын. Мен тіпті баспасөз конференциясында осы идея туралы айтқаныма өкіндім.
Жалпы сіздің ерітуге деген көзқарасыңыз туралы сұрауға бола ма?
- Менің саналы балалық шағым осы кезеңге түсті. Менің бүкіл мектебім - 60-шы жылдар, 70-ші жылдардың біраз бөлігі. Ия, есімде, мен бұл фильмдердің бәрін көрдім, мен бұл суреттерді білемін, мен қалай болғанда да көңіл-күйді сезіндім, менің отбасымда кештер болды, олар твист, рок-н-ролл биледі, бәрі сол болды. Мен бұл кезде «таза ауаның тынысы» екенін түсінбедім, бірақ мен бір жерде, бір кездері, ежелгі уақытта, дерлік Гомерик, Сталин болғанын, Ұлы Отан соғысы, қандай да бір сұмдықтың болғанын білдім.. Міне, біз коммунизмге, жарқын болашаққа бет алдық. Барлығы заманауи, еркін, ашық. Бірақ бұл менің сол кездегі сезімім болатын.
Осы кезде, 60-жылдардың ортасында, жалпы, әлі де бала кезімде мен сәулетші болатынымды түсіндім. Мен архитектуралық кітаптарды, журналдарды мүмкіндігінше қарай бастадым, бірақ отбасында сәулетшілер болмаған. Менің отбасым айтарлықтай дамыған, әрқашан «Америка» сияқты журналдар болатын; Англия осындай кішкентай журнал болды. Мен мұның бәрін асыға бақылап отырдым, өйткені мен батыстың адамы болғандықтан емес, бірақ маған қазіргі заманғы дизайн, заманауи архитектура, заманауи машиналар, бізді алға жылжытқанның бәрі қатты ұнады. Фильмдер маған қатты әсер етті - біз шығарған кеңестік және шетелдік фильмдер, онда қазіргі заманғы қалалардың элементтері пайда болды. Менде ең қарапайым еритін сезімдер бар, басқалар сияқты, бұл менің қалыптасу кезеңім.
